倫理電影姐弟倫理

㈠ 如何評價賢者之愛對於人性的解析怎麼看

《賢者之愛》在姐妹反目，復仇與養成等噱頭編織的外殼之下，是病態的畸戀，扭曲的慾望，以及陰郁的東方式美學。大概也只有日本人能把如此獵奇的題材拍出文藝的古典美感，美而不俗。

故事最後，喪失理智的百合找借口騙真由子出來，想要與她同歸於盡。結果百合死於車禍，真由子脖子以下全部癱瘓，直巳終於滿足了自己的心願，永遠陪伴在這個讓他痴迷的女人身邊。

這場荒誕瘋狂的鬧劇，被拍出了旖旎而精緻的質感，狗血的噱頭從來就不是劇集所要傳達的重點。

一旦遵循病態慾望的驅使，便不再是置身事外的賢者。迷失自我的痴人，註定要身陷囚籠萬劫不復。

㈡ 媚俗和低級趣味的《綠色椅子》，為何會獲獎

由韓國著名導演朴哲洙《綠色椅子》又譯為《綠椅子》，影片據稱改編自2000年一個真實案件，是一部打著情色的旗幟來探討人性的電影。其演技風格完全不同於《漂流浴室》與《蜘蛛叢林》。獲獎原因是因為這部影片的想像力十分豐富，能夠讓人看一遍就印象深刻。

二、大量的性愛描寫充斥著他們的愛情生活，對性慾膨脹和性愛過程的描寫表現了愛情中性的不可分割，這是人類最最原始也最直接最赤裸的慾望。

《Green Chair》曾在2005年辛丹斯電影節被選為韓國入圍作品 (非荷里活電影項目)，以及第55屆柏林國際影展之Panorama 項目精選作品。朴哲洙一人身兼導演及編劇，更是他首部full-length 長片，《Green Chair》又是韓國影壇另一部矚目之藝術另類之選。

㈢ 如何評價電影《我的姐姐》

總地來說，故事的取材很真實（那又怎樣，這么多年各種家庭倫理肥皂劇翻來覆去拍，題材也僅僅是貴在真實、早就不新穎了），但是故事的發展卻極其生硬。演員彷彿是導演的提線木偶，更別提6歲的小孩的一系列表現，彷彿就是導演搶了這么一個小孩的身體在念台詞。

女主面對著本就親情斷裂（從小打罵的爸、背著自己改高考志願、大學之後就沒花過一分錢）的原生家庭、一年沒見過幾面根本沒有感情基礎甚至說陌生的6歲弟弟，很多行為根本不合常理。

要不是我和我女朋友都不是獨生子女，我們差點就信了；要不是我和我女朋友都是醫學生，我們差點就買賬了。

女主就算18歲高考畢業，護理專業讀了4年或5年，考證參加工作，按照在電影里的表現怎麼也得有一兩年的工作閱歷了，這時候至少也25歲了。這還是假定女主是本科護理。如果是專科，還要先專升本，那就更久了。那就按女主是25歲吧。

你說你是性格原因不願意說話也就算了，電影前半段小孩再怎麼搗，女主要麼是躲躲躲，要麼就說的話幾乎沒幾個字是在點上的。正常人面對一個這樣沒有教養也不懂事的熊孩子，早就該，「你爸媽已經死了，肉包子？自己買去。敢鎖門？反手把你關門外面，你鬧去？」

熊孩子敢來搗電腦鍵盤？這個動作至少重復了六七次，一開始是用手搗，女主就換位置，換姿勢，然後是爬到沙發上用腳搗，左腳搗完右腳搗……我都看不下去了，這種情況不巴掌甩臉就算好的了。對這個情景中的姐姐來說，小孩不能碰別人東西、要懂事的道理，是需要教的，你不教，以後他還使勁煩你。你指望著平白無故就把6歲小孩感化了？得虧這是在電影里。

看到有別的答主說，女主缺愛，是弟弟給了她愛。敢問弟弟給了她什麼愛？6歲，幼兒園都沒畢業，跟姐姐一起過了這么久還是沒學會穿鞋子系鞋帶，還是依然那麼鬧騰，你說他懂燒水泡姜？

6歲的小孩會說「我就想你陪我？」說「我想去那個叔叔家玩玩具」還差不多。

女主被叫了幾聲姐姐，就心軟了？跟弟弟的互動戲，還有跟父母的懷念戲，壓根不存在的感情基礎，硬是發展起來了。

男朋友也幾乎沒有什麼存在感，唯一的貢獻是讓觀眾看清楚，男朋友的家人頂多也就是想著趕緊結婚，給生個兒子罷了。剛跟家長見第一面就說起兩米二的大床和嬰兒房了，這也有點太司馬昭之心了。

且不說舅舅是怎麼精準定位到女主是從哪個單元門走出來的，舅舅指示小孩跑過去叫媽媽，是個什麼動機？6歲小孩懂不懂什麼叫男朋友什麼叫談戀愛？這一段除了讓觀眾看到小孩的令人討厭、舅舅的無厘頭和女主回家之後又雙叒叕沒有爆發的悶炮，對整部影片幾乎沒有任何幫助。

結尾也是，就硬洗成所謂的「開放式結尾」——自己好生備考考研，孩子都給別人家養了幾個月了，結果你考上了，機票買好了臨走前一天了，才來簽協議，然後你又不捨得了？又把孩子從別人家帶走去踢球？

這如果也能說成是「去養父母的草坪上踢球告別」——導演好不容易煽情，給了那麼久的慢鏡頭看子楓妹妹如何把眼淚憋出來，手顫顫巍巍了那麼久愣是沒簽下字，然後一聲不吭就把自己小孩拽走了，敢情捨不得，出去瘋跑一圈又給孩子送回來了，這不是逗人玩呢？

有的答主還說女主要把孩子接走，說什麼不影響追夢，真是搞笑，6歲的小孩，完全撫養成人還需要多久？12年，前面說過女主已經至少25歲左右了，25+12=37，女主怎麼自己帶？更何況現在還是6歲，就算賣了房子有點錢，就一定能比養父母給他更好的生活嗎？將來到了青春期，吵架必然會有「你當初為什麼要帶走我？你能給我什麼？你能當我爸媽嗎？你算老幾憑什麼管我？」這樣的問題出現。這壓根就是異想天開。

㈣ 韓國電影《老男孩》講的什麼沒看懂！

《老男孩》影片講述了一個復仇的故事，主人公吳大修在一次醉酒回家的路上突遭綁架，被囚禁在一個私人監牢中長達15年之久，在最終得以重見天日之後，他不顧一切的要找到自己遭到綁架的原因，並展開了瘋狂的復仇計劃。

《老男孩》是由朴贊郁執導，崔岷植、劉智泰、姜惠貞等主演的一部驚悚電影，影片於2003年11月21日在韓國上映。

影評

《老男孩》作為「復仇三部曲」的第二部，依然延續了前一部為摯愛的人而復仇的主題，但是在影像的處理上導演卻作了一個極大的變動。情節的曲折和沖突的刺激，加上大量的攝影機運動段落以及人物動作，配之以高亢激昂的交響樂，較之上一部作品《我要復仇》增添了更多的娛樂元素。這部影片改編自日本同名漫畫，然而通過真實影像表現出來的影片，不僅從視覺上更從道德上挑戰著觀眾的心理極限。

㈤ 張子楓《我的姐姐》力壓群雄，奪得清明檔票房冠軍，你看這部電影了嗎

作為童星出身的張子楓，在很小的時候就接拍了作品，如今的張子楓也已經可以獨當一面了，在清明檔的時候，上映的《我的姐姐》可謂是力壓群雄，奪得清明檔票房冠軍，影片圍繞失去父母的姐姐在面對追求個人獨立生活還是撫養弟弟的問題上展開了一段細膩感人的親情故事，你看這部電影了嗎？

這是繼春節檔賈玲的《你好，李煥英》之後又一部引起很多討論的家庭倫理電影。這部電影由香港金像獎最佳編劇游曉穎操刀劇本，新生代女導演殷若昕執導。影片再現了很多原生家庭存在的普遍問題：重男輕女。從小在重男輕女的環境下長大的姐姐，在上大學的時候父母突然給她添了個弟弟，後來父母因意外去世，弟弟由誰來撫養就成了難題。

《我的姐姐》看完後最深的感悟：「姐姐」 沒有標簽，她一直都在做自己，不管結局如何，她的每一個選擇都是理性和感性結合，希望更多人有勇氣堅定自己，跟著自己的內心走。作為張子楓「成人禮」的表演，讓我們看到她在銀幕上的一次次蛻變，這次子楓能完全獨當一面撐起一部電影，並展現出更為自然和成熟的演技，影後勢必會有她的一席之地。

㈥ 日本電影無常哪裡可以看

想要欣賞日本電影《無常》（This Transient Life / Mujo），這是一部時長140分鍾的劇情倫理片，日本製作，以日語呈現。影片講述了一個大阪日野家族的故事，其中女兒百合（司美智子 飾）面臨婚姻抉擇，而兒子正夫（田村該策誰亮措設住海亮 飾）對家族生意和學業無興趣，專注於佛像研究。他們之間的情感糾葛在父母外出、家中只剩姐弟時達到高潮，兩人突破禁忌，這一秘密被寺院主持荻野（岡村春彥 飾）察覺。為了掩飾，正夫計劃讓姐姐百合與助手岩下（花之本來自壽 飾）結婚，自己則離家去學習雕刻。一年後，正夫返回，情感重燃，然而岩下發現了他們過去的秘密，最終走向悲劇。至於觀看該電影的途徑，目前似乎不易尋得。

㈦ 創造歷史最佳的R級片，背後的故事更刺激

一部劃時代的R級電影——《火口的兩人》，以極端手法揭示倫理禁區

在電影《火口的兩人》中，主角直子與賢治的禁忌戀情如一把火，通過17場細膩描繪的性愛場景，挑戰著觀眾的道德邊界。直子的提議，彷彿要重溫七年前那段不倫的舊時光，影片以此為線索，深入探討了亂倫這一古老而復雜的話題。從原始社會的血緣婚制度，如伏羲女媧的傳說，到日本神話和希臘諸神的兄妹聯姻，影片追溯了亂倫觀念的歷史淵源。

中國西周時期雖有同姓不婚的規定，但同母系親屬的婚姻仍被允許。在文學和影視作品中，亂倫並非僅僅停留在理論層面。劉徹的金屋藏嬌，沈復與陳芸的表姐情深，乃至天皇的亂倫婚姻，都揭示了這個議題在歷史和精英階層的普遍存在。然而，這些婚姻往往伴隨著遺傳風險，如哈布斯王朝的畸形和查爾斯二世的健康問題，成為了文學作品中禁忌與情感交織的象徵，如《金瓶梅》中的復雜關系網。

李安的《飲食男女》中，父女情結與潛在的亂倫解讀，引發了關於倫理道德的廣泛討論。朴贊郁的《老男孩》則以姐弟復仇的悖德情節，挑戰了觀眾對親情和復仇的既定認知。這些影片都證明，藝術不僅在拓展道德邊界，而且在對人性進行深度剖析和反思，挑戰著我們對「人」的理解。

《火口的兩人》中的愛情與毀滅並存，既是藝術的極致表達，也是對道德觀念的直接沖擊。它讓我們重新審視，愛與禁忌之間的界限是否真的如想像中那般清晰。這部影片不僅是電影史上的里程碑，更是對倫理道德進行深刻探討的有力載體。

文學與影視作品的勇敢揭示，讓我們意識到，盡管亂倫的議題曾經被遮掩，但它始終存在於我們的文化脈絡中，等待被理性地審視和理解。這些作品的存在，提醒我們，無論是歷史的塵封還是現代的挑戰，我們都需要繼續探索人性的深度，對社會的道德框架進行再思考。