古裝地震電影

1. 唐山大地震電影觀後感

有人批評馮小剛在撕一個民族的傷疤。不帶這么表揚他的，這么多年來國家機器和知識份子一直在幫助電影界捂傷疤，撕傷疤這樣的善舉至今我還沒在公開院線里看到，說馮小剛撕傷疤，是在揭發審查部門把關不力。

以中國電影嚴厲的審查機制，馮小剛沒膽也沒能力揭傷疤，揭了，馮小剛迅速就會成為敏感詞，敏感詞電影勢必將轉成地下電影。曾經一些青蔥年華的導演也想揭傷疤的，撕著撕著卻變成創可貼，比如拍出過霸王別姬的陳凱歌，還比如拍過活著的張藝謀，他曾活著，但已經死了，轉彎燈都不打就迅速掉頭成為世上第二好的團體操導演（第一好在朝鮮），那都不是創可貼而是貼心小棉襖。還有人說看大地震會讓災區人民二次受傷，可在《新聞聯播》和《感動中國》里災難一直是當成英雄事跡來報道，要傷，早二千次受傷，還在乎多一部電影？對於一個拍市民喜劇起家的導演，你要讓他成為斯皮爾伯格或者反戰獨立導演，就矯情了，馮小剛註定成不了思想家、寓言家，這塊土地上也永遠產生不了思想家寓言家，他拍喜劇是給人民撓個癢癢，拍悲劇是刮個痧，這個俗人早就想好了的，也是這么做的。

大地震在電影上是可以批評的，有些毛病比如劇本就寫得有些像電視劇綱要，中間部份都寫斷掉了。可上綱上線就沒意思，他要是像有個導演那些企圖把王家嶺礦難拍出一部《八天八夜》來，那才叫發國難財，才是用眼淚綁架觀眾。這年頭誰綁架誰，其實是樓市綁架了股市，股市綁架了菜市，菜市綁架了房事，房事綁架了車市，官員綁架了人民，人民反綁架人民……這是一個在各個領域互相綁架的國度，大家叫它為集體主義和愛國主義，就是這樣。

半年前看完阿凡達首映，我寫過阿凡達是釘子戶的偉大教材，我說中國電影技術上落後好萊塢五十年，人性上落後五千年，現在仍堅持這種判斷，不管馮小剛是否拍了李元妮跟方登之間的親情，因為包括辛德勒名單在內的（雖然它們都是萬惡的資產階級電影）宣布的是弱勢向強權的挑戰，而我們的無產階級電影是弱勢跟更弱勢之間的糾結，前一種挑戰其實成就的是信仰，後一份糾結到最後就修煉成磨嘰了。沒辦法，中國幾千年藝術史就是磨嘰史，不敢直書帝王家事，藏著掖著還誇它是「春秋筆法」，沒一幅直面社會現實的名畫，畫些雲山霧繞的還說其實那是「寫意」，寫著寫著發現邏輯狗屁不通斷點太多，最後大家定義這就是「留白」……春秋、寫意、留白，影響了我們幾千年，指導我們永往直前，我們都這樣，包括馮小剛。

沒一些寫手肉麻吹捧的那麼好，可我還是想說大地震是可以一看的，因為它比別的更好，這里的人民不敢動，這里的人民可以感動，哪怕完事之後你覺得這其實是瞎雞毛動，我們就剩下這點暖意可以動一動，這就是這個國家的電影基礎，跟我們的文學基礎音樂基礎是一樣的。我覺得馮小剛有個地方是不錯的，那就是他更多是拍現在而不是古代，你看最近的導演越拍越古裝了，無極是哪個年代的，黃金甲和三槍是哪個年代的，趙氏孤兒是哪個年代的，三國、紅樓，最近的也是南京和梅蘭芳……大家都在裝，而且不準現在裝，得古裝，這樣很安全，可以過審，下一步只得拍元謀人河姆渡起源的電影了。我接觸過很多導演很多公司，他們把酒言歡還對此自鳴得意，覺得自己政治上很成熟，把握尺度很老到，這其實是一個國家影視創作力的悲劇。

至少馮小剛還可以偷摸弄點現實主義的，從親情殺出個偏方，從很多知識份子覺得這當然不帶勁，可你想讓馮小剛怎麼著，歷史原因，讓他直接拍汶川大地震死亡學生或者王家嶺礦難死亡者名單嗎，那他，一會兒就先於A未未之前就掛了，他的名單都不見諸於報端，還弄個鳥的辛德勒名單，中國是不準拍名單的，因為那份名單就活脫脫是一份民族命運的賬單，誰都不敢輕易在自己的任期內開禁，埋單。中國很多的事，留給時間解決。

汶川的事太近，不能說得太細，1976年的事情我還記得一件：那年我還很小，有天成都打金街上來了一個黑墩墩的小孩，十四五歲左右，他是專門打蜂窩煤的，就是把街坊家的煤渣子用一種鐵模子打出成型的蜂窩煤，在那年代這是居家節約的好辦法，很吃香。這小孩煤打得很結實，但不收錢，飯管飽就行，飯量奇大，一頓可吃五碗。我們不知其名就叫他五碗，街上常響起「五碗，打幾個蜂窩煤」，就見他拎著煤模子跑去了，他吃飯的速度超過打煤的速度，有些像直接把一碗碗飯擱到胃裡。後來才知道他其實是一個孤兒，前年全家跟著姐姐嫁去唐山，因為唐山當時的工資較高，後來碰上地震全死光光了，就剩他跑回廣元老家，可老家遇大飢荒，都吃一種白色的泥巴叫觀音土，五碗說，那土吃了就是肚子脹，想放屁又放不出來，鄉里很多人就拉不出屎來死了。

五碗說起這事從來都笑眯眯的，看不出一點悲傷，他繼續打煤，繼續快速吃飯，他對生活很滿意，對新住所的避風程度也很滿意（那是街邊一根空置的下水道管子）。他大概在打金街工作了兩個月，後來就被抓走了，因為有天凌晨運送戰備物資的軍車經過這條街，掉了一些罐頭，他從睡夢中驚來，很高興地撿，被一槍托砸翻，帶走。

本來他也沒事，可後來遇上「嚴打」（這稱呼當年就有），為了湊人數，就以搶劫軍車名目把他算上，就崩了。這也是一個地震的孤兒，他的生命中最重要的就是吃飯，為了一個罐頭，就這么交待了。當時執行槍決是要先在解放牌卡車上遊街的，我見過他混在其他一些犯人中間站在卡車車廂上，鼻涕拖得好長，晶瑩且不斷線，還在笑，那笑容絕對真誠和幸福。可能是執行前吃了頓罐頭飯。

這些是不能拍成電影的。因為這是真正的悲劇。

關於悲劇的悲劇是，即使這樣拍出來，最不滿意的不是有關部門，而是人民，因為這太像他們的生活了，他們是來看電影的而不是來看自己的，你理解嗎，人民是花了幣的。所以要拍的話，只能是五碗長大了，還辦了屬於自己的蜂窩煤加工廠，有一天在出門討欠款時，發現客戶的妻子正是自己的姐姐，而客戶可能還是當初開軍車的司機，天哪，親親的姐姐其實是沒死的，她活得還好，只是多了一些皺紋，姐弟傾述著離別三十年來的衷腸……

看到這里，就知道馮小剛能說些人話就是中國電影的奇跡了，何況他還有2可以逗大家繼續樂。在中國名導中我是最認可馮小剛的，因為中國電影的現實是：不可以有曼德拉，只可以有杜拉拉，看上去很杜拉斯，其實暗藏著杜蕾斯。

地震，我們不震，此為堅強；地不震，我們自個震。此為感動。青蛙頻頻出動，專家屢屢辟謠，由此看出，中國沒有震不震，只有朕不朕。

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我認為
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在剛剛過去的周末，《談情說案唐山大地震電影》依然保持強勁勢頭，繼續領跑內地票房。而緊隨其後的並不是由眾多院線大力支持的《無人駕駛》，而是先前並不被人看好的古裝喜劇《談情說案唐山大地震電影》。據片方介紹，截至到7月11日晚，《談情說案唐山大地震電影》全國票房已經突破2000萬大關。超出預期的高票房和高上座率，令不少院線追加拷貝，增加排映場次。《談情說案唐山大地震電影》主打目標為十幾歲的學生，特別是中學生觀眾群體，定在7月2日中學生放假期間即出於這個因素的考量。據片方介紹，影片上座率呈現白天場次優於晚間場次的特性。白天的排廳場次上座率，可以維持在80%左右，而下午一兩點的場次則有爆滿情況，晚上場次的上座率則有明顯降低。究其原因，也是暑期中學生白天有時間看電影，而晚上出行受限於家長。據業內人士分析，《談情說案唐山大地震電影》之所以能獲得大量關注，與何炅、杜海濤、李維嘉、謝娜等知名主持參演有緊密關系，因為「快樂家族」成員的微博()就有大量關注者，他們發布或轉發的與《談情說案唐山大地震電影》相關的微博，通常都會通過各自的青少年粉絲群體向更大范圍傳播。片方表示，部分院線在影片上映前並不看好《談情說案唐山大地震電影》的市場前景，不願承諾過多的排映場次。但首周末票房統計結果出來之後，他們重新調整了排映策略，並獲得了良好的收益。
《談情說案唐山大地震電影全集》笑料多票房飄紅
定位清晰受學生追捧
新浪
2010-7-9
03:35唐山大地震,從6月底到7月初陸續有20多部影片登陸大銀幕。《談情說案唐山大地震電影全集》上映前並不被業內人士看好,放映場次也不多,但票房還不錯。高軍認為,《談情說案唐山大地震電影全集》的成功在於定位準確,「影片充斥著大量笑料,但它定位準確,主打暑期學生。市場表現說明,它似乎是暑假學生最追捧的電影。」
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用可牛製作爆笑喜劇《談情說案唐山大地震電影全集》月歷壁紙
IT168
2010-7-9
01:01古裝爆笑喜劇《談情說案唐山大地震電影全集》目前正在熱映,本片憑借爆笑的劇情、絢麗的畫面色彩以及強大的主創陣容,使其擁有了幾乎全滿的上座率。在此,牛牛就想利用可牛影像為大家製作一張關於談情說案唐山大地震電影全集的日歷壁紙。先看一下牛牛做的效果:
效果圖一
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《談情說案唐山大地震電影全集》驚現「客串王」李世偉展現雙面人生
網路娛樂
2010-7-8
20:39正在各大院線熱映的《談情說案唐山大地震電影全集》囊括了徐崢、黃奕、應采兒、孫興及
「快樂家族」等人氣明星,劇情顛覆傳統
「笑果」十足,以向周星馳致敬的名義為暑期電影市場增添多彩的一筆。
近日,繼高希希版《三國》驚現「龍套帝」之後,細心的影迷發現《談情說案唐山大地震電影全集》中扮演
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《談情說案唐山大地震電影全集》:票房黑馬OR票房毒葯?
新浪
2010-7-8
15:18於7月2日如期上映的《談情說案唐山大地震電影全集》,當天下午就在首都和華星UME等影城擁有了幾乎全滿的上座率,觀眾對於此片的關注程度由此可見一斑。昨日滿座的上座率不但是《談情說案唐山大地震電影全集》的一次漂亮反擊,也表明了觀眾對於業內人士的看法明顯有著不同的意見。
於7月2日如期上映的《談情說案唐山大地震電影全集》,...
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3. 踏著七彩雲霞來娶你,這是哪一部電影的台詞

《大話西遊》

完整台詞是："我的意中人是個蓋世英雄，有一天他會踩著七彩雲霞來娶我，我猜中了開頭，卻猜不中這結局。"

至尊寶台詞：曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才後悔莫及，人世間最痛苦的事莫過於此。

如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。

如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是…… 一萬年

(3)古裝地震電影擴展閱讀：

《大話西遊》演員表：

1、朱茵

朱茵，1971年10月25日出生於香港，中國香港影視女演員、歌手，畢業於香港演藝學院戲劇系。

1991年，參演個人首部電影《逃學威龍2》，從而正式出道。

1993年獲得壹電視十大最受歡迎電視藝人獎。

1994年憑借武俠劇《射鵰英雄傳》進入觀眾視線。

1995年，因在古裝喜劇片《大話西遊之大聖娶親》中飾演紫霞仙子一角而獲得更多關注。

1996年，發行首張個人專輯《地震》；同年，主演時裝劇《廉政行動組》。

1999年憑借動作片《生命楂fit人》獲得第36屆台灣電影金馬獎最佳女主角提名。

2002年主演武俠劇《蕭十一郎》。

2009年在古裝片《越光寶盒》中再度飾演紫霞仙子。

2011年主演古裝劇《大唐雙龍傳之長生訣》。

2017年8月，主演的愛情電影《二次初戀》上映。

2018年12月，朱茵憑借《二次初戀》獲第十三屆巴黎中國電影節「最佳女演員獎」。

2、羅家英

羅家英原名羅行堂，1946年9月22日生，祖籍廣東順德，粵劇表演藝術家。

1949年羅家英跟隨父親羅家權（羅仕干）定居香港。

8歲時跟隨父親羅家權、伯父羅家樹學習粵劇基本功架，師隨粉菊花、呂國銓、劉洵、李萬春等京劇大師，21歲擔當演出文武生，1973年正式擔正。

1994年羅家英憑借出演《國產凌凌漆》及1995年的《大話西遊》而被觀眾熟知。

2018年7月1日，藝人羅家英被授予銅紫荊星章。

4. 朱茵演的古裝劇

朱茵演的古裝劇
2011年《大唐雙龍傳之長生訣》飾演傅君婥, 傅君瑜
2007年《雪山飛狐》飾演袁紫衣
2002年《如來神掌》飾演屠雪華
2002年《蕭十一郎》飾演沈壁君
2000年《小寶與康熙》飾演阿柯, 陳圓圓
1999年《新少林寺》飾演浩泰公主
1994年《射鵰英雄傳》飾演黃蓉

朱茵，1971年10月25日出生於香港，中國影視女演員、歌手，畢業於香港演藝學院戲劇系。
1991年參演首部電影《逃學威龍2》。1993年獲得壹電視十大最受歡迎電視藝人獎。1994年在武俠劇《射鵰英雄傳》中飾演黃蓉。
1995年因在電影《大話西遊》中飾演紫霞仙子而受到關注。1996年推出首張國語唱片《地震》 ，同年主演電視劇《廉政行動組》。1999年憑借《生命楂fit人》獲得第36屆台灣電影金馬獎最佳女主角提名。2002年主演電視劇《蕭十一郎》。2011年主演電視劇《大唐雙龍傳之長生訣》。

5. 唐山大地震在線觀看

ps 1976年7月28日，北京時間3時42分53.11秒，東經118.1度、北緯39.6度，在距地面16公里深處的地球外殼，比日本廣島原子彈強烈400倍的猛烈爆炸發生了。中國唐山市突然發生里氏7.8級強烈地震，豈料僅僅幾秒種，一座城就被夷為平地。它有多大的破壞力，簡直是無法用言語來表達的，人在自然災害中顯得那麼的渺小、無可奈何，甚至連反抗的時間都沒有
眾人期待的《唐山大地震》如期上映，上映之前，導演馮小剛就豪言票房要達5億元，豪言也確實曾讓人捏了一把汗。但在影片公映半個月之後，票房已逾5億元，創造了國產片最高票房紀錄。
這部電影不僅僅再現了唐山大地震這一巨大災難，同時也真實反映了唐山人形形色色而充滿朝氣的生活，鏡頭下一幕幕催人淚下的場景讓無數人懷念與深思，我懷著敬畏的心態認真地看了三遍。
電影情節並不復雜，講述了一家4口在地震前後的經歷。父親為救母親葬身在倒塌的樓下，母親為救砸在同一塊預制板下的一對兒女作出人生最艱難的選擇。「救弟弟」這三個字，讓壓在預制板另一端的小女孩顛覆了她以前所認知的一切，也讓母親忍受了32年的痛苦與折磨。這不是偏愛，這是一種習慣，一種重男輕女思想的延續。為此她怨恨了自己的母親32年。原本以為已經死了的小女孩奇跡般的生還，並被好心的解放軍夫婦收養，然而已經記事的她，無法釋懷母親當年的做法，32年不回唐山認親。
世上沒有人願意被自己的父母所拋棄，也沒有父母會忍心舍棄自己的孩子。面對不得已的決定，母親內心糾結、痛苦萬分。有人說，人是自私的，求生的本能會讓自己變得自私，可在災難面前，我們更多看到的卻是無言的愛。災難過後，一座美麗的城市，轉眼之間成了廢墟，那種失去親人後，撕心裂肺的哭泣催人淚下。

6. 什麼古裝電影中女主角掉下山崖遇到一個殘廢的老頭

現階段的地球屬於青春蓬勃的地球。四十九億年的歲月流光，對於地球不過是少少的那麼一小半。未來的地球，起碼還將擁有一百幾十億年的大好時光。

我國是世界上自然災害種類最多的國家，其中對我國影響最大的自然災害有七大類。氣象災害有20餘種，信息的透明使我們感覺災害好像一下多起來了。

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我國幅員遼闊，南北跨越50個緯度，又處於大陸性氣候與海洋性氣候的交互地帶，各大天氣系統對我國都有影響，天氣多變，其中來自海上的影響較大；以溫帶為主的氣候區，利於各種病、蟲、草的繁衍。
我國地殼活動性大，地質結構復雜，地形起伏大，地貌單元多，降雨量與植被分布不均勻，使地表與地下徑流變化很大。
以上這些原因使災害源增多，查閱歷史可以知道。

我國素有「三歲一飢、六歲一衰、十二歲一荒」之說。據史料統計，自公元前206～1949年的2155年中，共發生水災1029次，較大的旱災1056次，幾乎水旱災害年年有之，殘廢萬人以上的災害10～20年出現一次。近40多年來，平均每年出現旱災75次，洪澇災害5.8次，台風6.9次，冷凍災害2.5次，都遠遠超過世界的平均頻度。在過去的40年中，一般年份農作物受災面積為4000萬～4700萬公頃，受災害影響人口約2億，因各種自然災害亡人數從千至萬人，直接經濟損失500多億元。1989～1992年的4年，年均損失約為全球20世紀90年代初年均損失500億美元的1/4。

. 1950年7月，淮河大水。由於泥沙淤積，河床高漲，加上國民黨軍隊在淮海戰役時對沿淮堤壩的大肆破壞，這年汛期，淮河流域全面告急，河南、皖北許多地方一片汪洋，水災淹沒土地3400餘萬畝，災民1300萬。淮北地區受災慘重，為百年所罕見。
2.1954年7月，長江、淮河大水。長江中下游、淮河流域降水量普遍比常年同期偏多一倍以上，致使江河水位猛漲，漢口長江水位高達29．73米，較歷史最高水位的1931年高出145米。雖然沿江人民做出了極大努力保衛荊江大堤，從而保證了武漢市和南京市的安全，但卻淹沒農田 4755萬畝，1888萬人受災，財產損失在100億元以上。由於農產品減少，也影響了人民的生活和1955年的工業生產。
3.1959——1961年，三年經濟困難。1959年全國乾旱范圍廣，旱情嚴重；1961年旱情較重，冬小麥遭受「卡脖旱」，北方冬麥區還遭受較重的乾熱風危害。所以農業生產大幅度下降，連續二年 沒有完成國民經濟計劃，市場供應十分緊張，人民生活相當困難，加上長期勞動緊張和疾病流行，人口非正常亡增加，僅1960年統計，全國總人口凈減少1000萬人。經濟困難是多方面因素造成的，自然災害是其中一個重要因素。
4.1963年8月，海河大水。8月上旬河北省連續7天下了5場暴雨，其中內丘縣樟狐公社過程降水量2050毫米，暴雨面積大，過程總雨量在1000毫米以上的面積達 5560平方公里，淹沒104個縣市7294多萬畝耕地，水庫崩塌，橋梁被毀，京廣線中斷，天津告急，2200餘萬人 災，直接經濟損失達60億元。

5.1975年8月，河南大水。 7503號台風在福建登陸，經江西南部、湖北，5至7日在河南省伏牛山麓停滯和徘徊20多個小時，最大降水量1605毫米，使汝河、沙穎河、唐白河三大水系各於支流河水猛漲，漫溢決堤，板橋、石漫灘水庫垮壩失事，造成特大洪水，毀房斷路，人畜溺斃，災情極為嚴重，直接經濟損失100億元。
6.1976年7月28日，唐山地震。亡24．2萬人，重 傷16.4萬人，倒塌房屋530萬間，直接經濟損失100億元以上。由於「文化大革命」四人幫干擾和唐山地震的嚴重破壞，1976年我國國民經濟收入比上年下降2.7％，使國民經濟瀕於崩潰的邊緣。
7.1978——1983年，北方連續大旱。 1978年，全國出現大范圍乾旱，受災6．03億畝，成災2．69億畝；1979年秋、冬乾旱范圍大；1980年夏季華北、東北大部和西北部分地區出現了較嚴重的伏旱，全國受旱3.92億畝，成災1.87億畝；1981年春季北方冬小麥區雨水少5-7成，缺水人數達 2297萬人，秋季雨水少4-9成，全國受旱3.85億畝，成災 1.82億畝；1982年全國受旱3.11億畝，成災1.5億畝； 1983年全國受旱2.41億畝，成災1.44億畝。不少地區出現乾旱時間長、范圍廣、災情嚴重，這是新中國成立以後罕見的大旱。缺水也成為北方的一大難題，已嚴重影響人民正常生活和國民經濟的持續發展。
8.1985年8月，遼河大水。8507、8508、8509號台風襲擊東北地區，連降大雨，加上河道年久失修，洪水宣洩不暢，遼河原有河道行洪能力為5000秒立方米，實際上洪 水僅2000秒立方米，但卻造成該省中小河流決口4000多處，致使60多個市、縣， 1200多萬人，6000多萬畝農田和 大批工礦企業遭受特大洪水襲擊，230人，直接經濟損失 47億元，東北三省減產糧食100億斤。 綜上所述，近40年來我國的大災害中，洪澇災害排在首位，共有5次，地震為3次，旱災為2次

全世界的災害就更加厲害，美國的龍卷風平均每年約出現500次左右，日本的火山和地震每年發生數千次，其中震級在3級以上的就有四次

我國上世紀40年代，和60年代的三年自然災害，80年代都是災害非常嚴重的年代，了解了這些您就會知道：自然界有它自己本身的規律，對人類產生了不好的影響，我們稱之為災害。

7. 跪求：馮小剛《唐山大地震》影評 是議論文的形式

對於一個民族而言，有些歷史事件並不是隨時都可以去碰的。通常需要多年的沉澱和十足的准備之後，一個電影人才能有把握去觸碰這些名族的傷疤，否則不僅是對買票的觀眾不負責，就算是不買票不觀看的人而言也是不負責的。「南京大屠殺」是一個典型的例子，「唐山大地震」也同樣是。雖然馮小剛為這次出手選擇了一個非常討巧和真切的角度，影片在技術環節上也得以了保證，但是在感情濃烈和淚水橫飛的表象下，影片鋪展開後仍然顯得積淀和能力上稍顯不足。也許在商業壓力過於畸形的內地電影圈裡，我們的電影人永遠都會顯得「有心無力」。
無可否認，《唐山大地震》確實已經做到了情感真摯、細節考究、場面震撼、催人淚下，但是這一切對於「唐山大地震」而言卻僅僅是一個初級指標而已。更直白些說，以中國電影工業當下的發展水準，這幾個方面是完全可以通過技術、經驗和金錢來保障的。只要不進行惡搞顛覆，涉及到「地震」元素情感必然真摯；全民貢獻的舊生活用品和重金進行場景搭建，可以輕易完成細節的足夠考究（畢竟不是古裝片或科幻片嘛）；3000多萬元人民幣找來的國外特效團隊，對於應付僅3分來鍾的特技鏡頭也已綽綽有餘（況且人家還放話特技不是重點）；IMAX轉制後的地震場面也足夠震撼；一個假設出的故事（以小說為藍本改編），三五位演技出色的明星坐鎮，通過戲劇化的「分離」與「相遇」，通過明星情緒化的演出，想定點催淚也不算啥難事。正因為本片有太多「人為」的痕跡，所以很多人都會覺得本片的情感層面更接近於電視劇水平。
馮小剛的作品，一項切入點選擇的很妙。他的作品總能在故事的發生點上就體現出與眾不同，從而把觀眾牢牢地拴住。他的喜劇作品，每一次的故事都很奇妙，不到20分鍾就能描繪一個很有創意且充滿未知的框架。比如說「好夢一日游」和給死人辦超級葬禮這種點子，都是從故事的切入點就抓人的。正是對關注角度的一種敏銳，促使馮小剛選中了張翎的這部小說《餘震》。其實這個小說的故事要想發生，其幾率是極其低微的。龍鳳胎、一個水泥板砸住倆、救了一個死了另一個、另一個還死而復生。那個環節不是超低概率？並且這個狀況還會給牽扯其中的幾個人帶來不同程度的心理創傷，這些創傷有普遍性的集體傷痛，也有個人化的宿命悲哀。可以說，影片在戲劇化開端這一點上，做到了非常之好。馮小剛找到了在32年後重新審視「唐山大地震」的最好的一個切入角。
然而切入之後，隨後而來的局面似乎並不是那麼容易控制。長期和葛優合作，使得馮小剛最讓人熟悉的路數是把故事集中在一個獨特個性的人身上。這個男主人公身上會有很多反傳統的特質。甚至《集結號》中張涵予飾演的穀子地也是一個非常「不合作」的頑固分子。馮小剛善於用不尋常的角色把常事推向不尋常。如果不是葛優的角色總是那麼「頑劣」，那麼「好夢一日游」、「泰勒的葬禮」、「徵婚之旅」等等我們的日常遭遇也就不會呈現出不尋常，甚至癲狂的效果來。而馮小剛作品中一旦被設置成「不尋常」的角色，往往性格上不再會出現過大的轉變，最多也就來兩場「真情流露」或者「良心未泯」之類。
《唐山大地震》卻和他之前的作品大相徑庭。《餘震》是典型的故事推動角色，通過角色一連串的「不尋常」遭遇，在角色的心理上形成層層陰影，再通過角色不尋常的言行和性格，來揭示這些陰影造成的創痛。如果能再進一步，還會通過再一次的「不尋常」事件（片中利用的是汶川地震）來化解角色心理上的陰影，從而彌補上常年的創痛。在一次傷和一次愈之間，人性的善惡和人間之愛的主題就可以被提升出來。無論是小說原作者，還是馮小剛，其作品都是希望按這個路子走出來的。可惜兩個人一個走的稍微矯情一些，一個走的太過流水賬了。電影版里，主要角色從妹妹方登，發展成了以母親原妮為主，以妹妹方登和弟弟方達兩線為輔的三線交叉敘事。這種敘事手法和人物塑造方式都並非馮小剛所擅長，導致影片疲於交代眾多角色的遭遇和最新近況。每一個角色的遭遇都被處理的極為流水化，遭遇在其身上留下的陰影卻難以得見。這些震後人民的傷痛表現得很直白，但是傷痛一步步的形成過程卻沒有足夠的說服力和感染力。
之前看雜志上關於本片的前期報道，我就很忍不住眼淚，在地鐵上邊看邊「驚煞旁人」。可是觀影的時候，我卻只在影片最後徐帆下跪的時候流淚了。原因很簡單，這個淚點是情節點。這里的淚是我本人最真情的體現。之前山寨喜劇盛行的時候，很多影迷形容其為「咯吱人發笑」。雖然本片還不至於讓人覺得是被「擰得流淚」，但是他們在技術之外呈現出來的東西確實無法讓人滿意。個人認為，《唐山大地震》這部片子在技術上（無論是工業技術還是創作技術）確實對華語電影進行了一次總結和推進（比如說IMAX效果就追平了好萊塢大片），但是由於受到經驗欠缺和製片體系不夠成熟等方面的客觀限制，本片從電影的藝術層面上仍舊多有欠缺。也許目前大部分觀眾對「唐山大地震」這一題材可能只有感性上的要求，不過我們依然期盼著能從理性上更享受華語電影。

8. 幫我找一個電影僵屍片 裡面是古裝的 應該是很早以前的 裡面有一個正派的身上有3把火 的

【片名】：《茅山學堂》
【又名】：《靈幻祖師》
劇情簡介
西周時期，有一名帝王為了長生不老，就讓群醫製做可以長生的丹葯，但他吃了後不但沒有長生不老，反而當場暴斃，屍首肌膚生變，成了干屍，群醫為了不讓真相被暴露，便命人做了一件金縷玉衣來包裹住屍體，放在烽火台上。
那晚，正是月圓之夜。當晚夜深人靜時，不料天象大變，以月亮為首，九星連珠，因為金縷玉衣的緣故，屍體吸取了月光的精華，變成中國第一具僵屍--金屍。
被金屍抓傷的人，全都變成了僵屍。碰巧就在這時，發生了大地震，隨著地殼的運動，地面就裂開了，所有僵屍都埋在了泥土裡，日復一日，年復一年，屍體也全部腐化，但唯獨金屍卻因為有金縷玉衣護體而正等候出土。
民國初年，新官 亞歷山大（曹查理飾）到無名鎮上任，帶著一男（有斗雞眼）一女（蘇珊），途中遇到了茅山堅的徒弟阿光。亞因為是大官，所有人都必須聽他的，村長就安排了一間房子給他們住。豈料房裡有兩只鬼（父子關系）。由於亞不小心打破了鬼將軍的古董，鬼將軍就想殺死亞，卻反倒被亞身上的三把火嚇退（新官上任三把火）。
無意間，亞發現了金縷玉衣，還把它搬回家中。光等到亞家抓金屍，被亞所擒，金屍出現，被茅山堅等用黑狗血嚇退。當晚，由於鬼將軍的兒子看上了蘇珊，鬼將軍又疼兒子，就設計讓阿珊自殺，成為她的媳婦，卻屢次被茅山堅阻止。次日晚，鬼將軍再出現，捉了蘇珊，並藏於畫中，雙方狠斗，鬼將軍的兒子看到蘇珊這么痛苦，就放了蘇珊。後來金屍再現，便與茅山堅和他的徒弟展開了人屍大戰 。
觀看地址
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%C3%A9%C9%BD%D1%A7%CC%C3&fr=ala0

9. 誰知道古天樂演的一部賭的電影角色名叫阿酷，電影叫什麼名字

《中華賭俠》。

《中華賭俠》是由程小東執導，古天樂、朱茵等主演的動作片。影片講述了香港賭王阿酷（古天樂）一度風光無限，以一手飛牌絕技名震江湖，在亞洲只有日本的鐵男（倉田保昭）可堪與其一戰，阿酷也一心想擊敗鐵男，成為真正的亞洲第一人。

(9)古裝地震電影擴展閱讀

早年經歷

1994年，古天樂正式進入TVB，在《餐餐有宋家》《啊sir早晨》《婚姻物語》等電視里跑龍套，其中，由鄭伊健、陳松伶主演的《婚姻物語》是他出演的第一部電視作品。

1995年7月，古天樂簽約華星唱片公司；同年，與李若彤主演的金庸武俠劇《神鵰俠侶》播出，這是古天樂首次擔任第一男主角，憑借劇中狂放深情亦正亦邪的楊過廣受關注。