漂浮電影根據哪個真實拍的

『壹』 克里斯安吉爾的漂浮是真假

當然是假的了 已經有很多證據證明 克里斯安吉爾的魔術有很多都是用了「全場皆托」的方法，他一直在做的都是電視魔術 這是最容易造假的一部分 你可以看看他的魔術表演後那些觀眾的表情其實很假 不過有些他表演的還是不錯的 比如那個雙腿不動飛上椅子的那個 但是在他前面的人明顯是托 因為那個魔術不能從前面 目前為止看克里斯的魔術還沒有發現不帶托的

另外 你說的那個飛起來的魔術 有兩個版本 而且均不可在他那種情況下表演 因為一個是利用了鏡頭和陽光 另一個版本是利用背景比如黑色去遮蔽身上的鋼絲 （你不會相信人憑空飛起來的奇跡吧）關鍵就是方法 我們看到他飛起來的時候鏡頭給的視角是從下向上 但是並沒有垂直拍攝 如果現場的觀眾可以360度隨意觀看那麼鏡頭就可以給觀眾全方位展示，但是我們沒有看到，原因很簡單，因為鏡頭再向上拍攝就會看到上面用來懸掛他的吊臂 而那個大叫的女人就是表演精湛的托。

最後要說 雖然克里斯表演的魔術用的都是托 但是他第一次帶給觀眾的視覺享受還是要肯定的 不然我們也不會在這里討論了 我只能說 他和他的團隊都很棒的表演者

『貳』 人在水裡游泳時，為何不會沉到水裡去

經常看到初學游泳的人問：「為什麼自己游著游著就下沉？」、「總是游不起來？」也經常看到很多人游泳的時候，身體在水中是傾斜的，下半身近乎與水面垂直，斜著身體在水中游。看到這些問題，基本上不外乎是「漂」和「打腿」這2個基礎沒有打好。

這是很多游泳初學者的通病，急於求成，無論學習哪一種泳姿，都是胳膊、手腳齊上陣，甚至呼吸換氣也一起上，卻不重視基本功「漂浮」和「打腿/蹬腿」的訓練。

短時間內，這樣的初學者好像很快學會了游泳，可以游起來了，但是卻經不住時間的考驗，長時間游進的過程中，各種問題就接踵而來了。

要麼是游著游著就下沉，要麼就是游起來很累，還有的怎麼游也游不快、游不遠。

說實話，這樣的泳姿也實在不敢恭維——質量不高，大部分人游得效率很低，姿勢難看，就是在水裡「掙扎」著游；即便有些人確實游得比較快，也是在用蠻力，體力消耗大，很快就累了。

這樣的人都是總想「一口吃成個胖子」，一下子就學會游泳，結果「貪多嚼不爛」，一種泳姿的哪一個步驟都沒有學好、學扎實，最終形成了不倫不類的泳姿。

究其原因，就是游泳的2個基礎——漂浮和打腿沒有打好。

漂浮和打腿是游泳的基礎，這兩個基礎沒有打好，游泳你想都不要想！

①、漂浮是游泳基礎的基礎

為什麼說「漂浮」是游泳基礎的基礎呢？

人體要在一個平面內做出各種動作，你得有個支撐點，支撐你的身體通過肢體的運動，能用上力並且達到你預期的效果。

在陸地上，人是直立行走、活動的，腳下的大地因為是固體的，不會隨著地面上物體的活動改變形態，可以給你牢固的支撐，助力你完成各項身體的活動。

而在水裡，水是一種沒有固定形態的液體，它的支撐作用沒有陸地那麼大，同時沉浸在水中的物體只要有一點點輕微的動作，水立刻就會出現方向和形態的改變，人體沒有一個牢固的支撐點，想要在水中進行各種活動是相當困難的。

所以，如果想要在水中進行各種活動，人體就要在水中找到一個支撐點，有了這個支撐點，我們的身體再去進行各種活動的時候，才能讓你的肢體用上力氣並且達到你想要的結果。

而漂浮，就是你自己給自己找到的支撐點，就是利用水的浮力把我們的身體托起來。你只有始終漂浮在水面上，才有可能做到手腳可以活動、身體的轉動、在水中隨心所欲改變自己身體的狀態和位置。

也就是說，你只有在水中能漂浮起來，才能給自己的身體找到一個平衡和支撐點，在肢體進行活動的時候，不會受到水流和水的形態變化的影響。

②、打腿是持續不斷讓你漂起來，保持身體在水中高、平、快的基礎。

能夠在水裡漂起來，並不意味著你能夠持續不斷地漂浮在水面上。不能持續漂浮在水面上，你也無法通過手腳的運動完成你想要達到的目的。

原因是，我們的身體比重略大於水——上半身因為有空腔，比重略小於水，上半身會浮在水面上；而下半身雙腿的比重大大超過水的比重，最終還是會因為下半身的重量而沉入水底，或者大大阻礙你游進的速度和距離。

所以，如果想要持續保持身體漂浮在水面上，就要不斷地讓沉重的下半身——雙腿始終維持在盡可能靠近水面的位置，保持上半身和下半身在一條直線上，並且始終接近水面的位置，在這個基礎上才有可能實現手劃、腳蹬游起來的目的。

一、練好漂浮

「漂浮」，雖然是游泳基礎的基礎，其實一點都不難掌握，但卻是很多游泳初學者忽視，甚至不重視的最重要環節。

因為它太簡單了，所以很多時候難以引起初學者的重視，常常跳過這一步，一上來就手劃腳蹬，結果「一頓操作猛如虎，千蹬萬劃如秤砣」！然後，自己還很奇怪，為啥自己游著游著就像秤砣一樣沉底呢？

你不沉底誰沉底呢？你本來是介於秤砣和羽毛之間的一種生物，不去練就成為羽毛的功夫，卻揣著「秤砣」想成為「羽毛」，這怎麼可能呢?

其實，「漂浮」真的沒有那麼難。

只要你能憋住一口氣，這口氣在你的胸腔中就增大了身體的浮力——本身人體的胸腔就是浮心所在的位置，這個時候你的這口氣就像魚鰾一樣，是能夠讓水把你浮起來的，你所要做的就是把位於臀部位置的重心盡可能靠近浮心，身體在水中保持了一個動態的平衡，自然而然就漂浮起來了。

就像圖中所示，手臂前伸，能夠更好地保持平衡，浮心和重心更接近與重合，這樣更有利於身體浮起來

二、打好仰、自、蝶打腿，蛙泳蹬腿的基礎

仰、自、蝶雙腿上下打腿產生浮力，自然而然就把沉重的下半身托舉了起來，能夠幫助身體始終保持在靠近水面的位置上，這就是身體在水中保持了較「高」的位置；

同時，上下打腿，抬高了比重大於水的雙腿的位置，能夠讓身體保持在一條直線上，而不是在水中傾斜著，身體就是平直的，這就保持了身體「平」的位置；

身體能夠始終保持接近水面的平直的狀態，就形成了游泳所必須具備的「流線型」，這也就是游泳能夠「快」起來的基礎。

仰泳和自由泳的打腿，需要遵循的原則是「髖部發力，大腿帶小腿，鞭狀打腿」；蛙泳的蹬腿，同樣需要「髖部發力，收、翻、蹬、夾」，身體只有在保持平行於水面的位置，向後蹬出去的雙腿才能形成有效的蹬水，反過來蛙泳有效的蹬水又促進了身體浮在水面上。

無論學習哪一種泳姿，一定要重視基本功的訓練，漂浮和打腿/蹬腿就是游泳的基本功。

只有通過練習漂浮、正確地打腿使身體持續漂浮在水面上，保持身體在水中一直處於較高的位置，平直的身體狀態，良好的流線型，才能實現手臂劃水產生推動力，游起來、游得快、游得遠，游得輕松。

『叄』 好萊塢空間站裡面人失重漂浮是怎麼拍的

在藍景幕布前吊威亞 加鼓風機，吊威亞是為了讓人懸浮起來，鼓風機使用適量的風使服裝漂浮起來，但是風不能太大，用藍景布做背景是為了後期摳像，然後再通過後期合成，加上製作出來的場景和其他的漂浮物就構成了完整的失重場景。
這樣的拍攝，場景布光很重要，需要把被拍攝物體的影子打沒，而且背景上的光線要勻稱。

威亞，英文（wire）即鋼線。
力學原理特點
多年來，影視武戲導演利用威亞技術的力學原理特點，廣泛運用於影視動作特技之中。出神入化的空中飛人、翻騰、打鬥等特技動作，在鏡頭里展現的微妙至極，人物傳奇色彩渲染的栩栩如生，讓廣大電影電視觀眾盡飽眼福。 近年來，影視威亞技術有被巧妙的運用於舞台表演空間，並發揮的相當出色。在大型文藝晚會上起到一種畫龍點睛的藝術效果，深受晚會製作人和導演以及廣大電視觀眾的青睞。 從揚州的「熙春台」上《天涯共此時》一幕，「常娥奔月」那靚麗的月下倩影；到深圳的「世界之窗」《錦綉中華》一幕，「百花仙子」那雍容華貴的空中姿態；乃至桂林山水《灕江花月夜》一幕「七仙女下凡」時，那婀娜多姿的神韻；以及在北京的「彩虹頒獎」，上海的「國際時裝模特大賽」等大型文藝晚會上，那柔美的空中舞蹈造型，無不體現出威亞特技在舞台上的美觀，在當今舞台藝術創新意識與合作上的默契感。
可完成動作
威亞特技的操作技術，在大型人文與自然露天舞台表演空間，可使空中表演者完成下列舞蹈動作： (一) 多變化中的舞蹈藝術造型的空中飛行； (二) 鋼線系表演者的腰部曲體或直體 前、後空翻數周； (三) 鋼線系腰直體旋轉數周； (四) 翻騰動作與舞蹈造型結合動作； (五) 空中打鬥與造型結合動作 (六) 各種空中動作、舞蹈造型與現場布景、煙火、地面動作的默契配合。 影視威亞特技技術自運用以來，之所以採用幕後的專業人員操作手段，是因人為動作靈活多變，應變力強，節奏好，安全系數高。而機器與人力操作相比較，顯得比較死板，應變力差，節奏不好把握，一旦出現機器故障，空中演員的安全難以保障。在此，強大的製作班底、優異的演出團隊為打造優良的演出效果提供了保證，這是一群充滿激情的年輕人，從興趣愛好到擁有一顆事業心，多年來在影視、演出行業，日以繼夜辛勤工作，不斷學習不斷創作，使他們不僅擁有扎實的技術基礎，豐富的製作、操作和空中表演經驗，在歷次的影視拍攝和大型舞台文藝晚會演出中盡顯過人技能，受到影視製作人，導演，舞台製作人、央視導演們的信賴和賞識。
[編輯本段]威亞大揭秘
可能都聽說過
很多觀眾可能都聽說過「威亞」這個詞，英文：wire，在影視劇的拍攝中專指一種設備吊著演員或道具飛來飛去的鋼絲，又稱威亞絲。《電視劇風雲榜》片場探班全方位揭秘電視劇中的吊威亞！ 在多數觀眾都認為硬橋硬馬的拳腳對決有些落伍的時候，由吊威亞、電腦特技而完成的武打動作開始流行起來。較早把威亞技術運用到電視劇拍攝中的，要數83版《西遊記》了。只不過，那個時候的動作單一生硬、合成技術較為落後，只能完成一些騰雲駕霧等簡單動作，畫面上也經常看見摳像沒摳干凈而出現的毛邊。
如今的技術
經過二十幾年的發展，如今的威亞技術已十分的出神入化了。無論是飛檐走壁的武打招式，還是上天入地的精彩打鬥，都能藉助威亞而為演員的俠客身份增光添彩。通過吊威亞拍出的畫面令人嘆為觀止，可是演員在實拍過程中擔驚受怕、吃苦受累，甚至反復重拍也就成了家常便飯。
揭秘吊威亞之 《神鵰俠侶》
《神鵰俠侶》中小龍女的「玉女素心劍法」，李莫愁手中的「拂塵」等厲害功夫都是怎樣拍出來的呢？在該劇位於浙江靈山的外景地，探班記者就恰巧碰上了小龍女與李莫愁的一場對手戲，雖然沒有期待中的精彩打鬥，可是劉亦菲、孟廣美兩位演員吊上威亞，一前一後在半空中飛來飛去的場面，也只有在外景地才能一見了。飛天的鏡頭看上去是十分的空靈飄逸，拍起來就不那麼容易了。演員動作不到位、工作人員力度沒掌握好，都會導致不斷的NG重來。劉亦菲和孟廣美就都未能逃過此劫。 揭秘吊威亞之《雪山飛狐》 如果說劉亦菲與孟廣美的空中飛行，在吊威亞中算是入門級的話，《雪山飛狐》片場里，聶遠(blog)不僅要穿上厚厚的戲服，還要完成側飛的打鬥動作就有些難度了。 當天拍攝的是少年刀客胡斐初入江湖，在觀音殿前路見不平，教訓惡霸鳳天藍的一場重頭戲。為了達到逼真的視覺效果，聶遠沒用替身親自上陣。如此高難度又十分危險的動作，聶遠還是第一次嘗試^ 揭秘吊威亞之 《殷商傳奇》 神話劇中天馬行空的功夫、虛幻飄渺的場景，一直都深受觀眾的青睞。可是拍攝起來，導演、演員還有工作人員就要充分發揮想像力了。對於這么一部大型「魔幻武俠神話劇」來說，演員吊威亞自然不在話下，為此劇組特地調用了一輛高達四五米的巨型吊車，我們除了目睹到一人起飛外，還見識了雙人齊飛，多人齊飛的壯觀場面。只見導演一聲令下，一群工作人員賣力拉威亞繩，一群演員騰空撲來的壯觀一幕重復上演。 揭秘吊威亞之 《少林寺傳奇》 作為一部弘揚少林功夫的長篇電視劇，《少林寺傳奇》中逼真的武打場面最受矚目。與普通的「飛行」所不同的是，眼前這位女俠，腳踩木樁身懸半空，還要做出一個向後180度彎腰的動作，絕對是功夫與膽量的雙重考驗。 既然是高難度動作，身上綁這么多鋼絲也就不足為奇了。接下來要拍攝的是兩人在空中大打出手的戲份。不僅工作人員要齊心協力掌握好拉鋼絲的力度，演員也要配合鏡頭做出你打我躲的漂亮招式。烈日炎炎下，一個鏡頭拍上八九次也就不足為奇。 2008年。北京29屆奧運會開幕式上，著名運動員李寧作為主火炬手採用威亞技術，以「飛天」的方式成功進行了北京奧運會聖火的點燃。

『肆』 電影阿波羅十三號里那種在太空飛船里漂浮的效果是怎麼拍出來的

在失重倉拍的，因為失重倉是人為製造的，也用於拍科幻電影。

『伍』 電影《漂浮》講述了什麼事事情

類型：電影作品

導演：張語

• 拍攝日期；2016年6月

簡介：啞女苗媛媛被拐賣到農村，嫁給李建華。因無法生育李建華不僅對她拳腳相加還將禁固於湖心的小木屋，逼迫她以身體賺取金錢。鄉里鄉親尋花問柳的一個接一個，受盡羞辱的苗媛媛終不堪折磨，開始籌劃反抗。35歲還未娶上媳婦的李建華，在家人的資助下湊了幾萬塊錢去買了個漂亮的年輕啞巴媳婦。雖說是買來的媳婦是個啞巴，但李建華心中依然無比得意和舒暢，在心中勾勒了無數遍美好的家庭生活。只是天不遂人願，結婚三年，媳婦苗媛媛未曾生下一兒半女。氣急敗壞的李建華開始對苗媛媛拳腳相加，甚至提出讓苗媛媛補償自己幾萬元的損失。苗媛媛不過一個被拐賣的啞女，無論如何也掙不來這幾萬塊。喪心病狂的李建華想出了一個無恥又骯臟的辦法。他將苗媛媛鎖在了湖中的小船上，讓她用出賣身體的方式來償還……鄉里鄉親的「嫖客」一個接著一個，受盡羞辱的苗媛媛終於不堪折磨，舉起了反抗的大旗……希望你喜歡。

『陸』 電影《第四類接觸》里的錄像是真的嗎人從床上浮起來，還有發出的恐怖聲音，這些都是原始錄像嗎

《第四類接觸》即是根據真實案例改編，導演歐拉坦迪烏桑珊米（Olatunde Osunsanmi）在電影開拍之前，親自訪問心理醫師艾碧潔．泰勒，並取得艾碧潔所拍攝、從未曝光過的外星人珍貴檔案畫面

『柒』 漂浮的電影信息

主演： 國家/地區： 德國
發行公司： Summit Entertainment ...
更多中文片名：
顫栗汪洋2
更多外文片名：
Adrift
.....(Germany) (working title)
Godspeed
.....(Germany) (working title)
Open Water 2
.....(Germany) (DVD title)
A la deriva
.....Argentina / Spain ...

『捌』 苗媛媛的真實原型

苗媛媛。在電影漂浮片段中，由陳思羽扮演的苗媛媛是十分的惟妙惟肖的，演出了苗媛媛的真實經歷，而苗媛媛的真實原型就是苗媛媛。漂浮主要講述了女主由底層艱難或者最後走向成功的故事。

『玖』 泰坦尼克號是根據一個真實故事改編的，那個故事的大致內容是怎樣的

泰坦尼克號沉沒是一個真實的故事，但影片中的愛情故事是虛構的。

泰坦尼克號（英語：RMSTitanic）是一艘英國皇家郵輪，也是白星航運公司旗下的3艘奧林匹克級郵輪之一，在其服役時間是全世界最大的海上船舶，由貝爾法斯特哈蘭德與沃爾夫造船廠建造，號稱「永不沉沒」、「夢幻之船」。

1912年4月10日，泰坦尼克號展開首航，也是唯一一次的載客出航，最終目的地為紐約。部分乘客為當時世界上頂尖富豪，以及許多來自英國、愛爾蘭、斯堪的納維亞和整個歐洲其他地區的移民，他們尋求在美國展開新生活的機會。

4月15日在中途發生碰撞冰山後沉沒的嚴重災難。2,224名船上人員中有1,514人罹難，成為近代史上最嚴重的和平時期船難。船長愛德華·約翰·史密斯最終與船一起沉沒；泰坦尼克號總設計師湯瑪斯·安德魯斯也在這起災難中死亡。

1985年，前美國海軍軍官羅伯·巴拉德率領團隊發現了泰坦尼克號殘骸，該船分裂成兩部分，並在3,784米的海底深處逐漸瓦解，沉船內成千上萬的文物已在世界各地的博物館中復原並展示。泰坦尼克號已成為歷史上最著名的船舶之一。

(9)漂浮電影根據哪個真實拍的擴展閱讀：

沉沒事故——

4月14日23點40分，瞭望員范德瑞克·弗萊特在泰坦尼克號正前方發現了一座冰山，並警告了艦橋。當時值班指揮的一副威廉·默多克下達右滿舵及發動機全速反轉的指令，嘗試「擺動繞行」；但為時已晚，泰坦尼克號右舷撞到了冰山，在水線以下形成一系列的縫隙，船體沒有遭冰山切出裂口，而是挫曲凹陷，鋼板接合處彎曲成一段段的開口，讓海水進入。

在這種緊急情況下，泰坦尼克號的乘客並沒有做好准備。根據當時公認的做法，船舶不會馬上沉沒的情況下，救生艇只是用來將乘客接駁到附近船隻。泰坦尼克號攜帶的20艘救生艇只能運載約一半的人員，如果是滿載的情形，則只有約三分之一的人可以登上救生艇。

船員沒有得到充分的疏散訓練，他們不知道救生艇即使坐滿也能安全漂浮，所以很多救生艇下水時只坐了一半人。三等艙乘客大部分時間都遭到船員留置於下層甲板，他們只能自己想辦法穿越障礙，導致其中的許多乘客受困，而大部分下層甲板都充滿了海水。副官在指揮登艇時一般都遵循女人和小孩優先的原則，大部分男性乘客和船員都留在船上。

2時15分，撞上冰山經過2個小時35分鍾後，泰坦尼克號在水中的傾斜角度開始迅速增加，因為大量海水從甲板艙口入侵船首內還沒淹沒的部分。由於船尾從水中升起，露出螺旋槳和後半部船底；船首下沉而船尾上升，導致龍骨要承受兩股相反方向的力量對抗，達到峰值應力後，船體開始從2號和3號煙囪之間斷裂。當船首下墜時，龍骨沒有馬上斷開，因此將船尾拉向幾乎垂直的角度，最後仍然有數百人在艉艛甲板上抓著欄桿。2時20分，泰坦尼克號完全沉沒。

除了救生艇上的人之外，所有乘客和船員都浸入負2°C的海水中，幾乎所有落海的人都會死亡，只有2分鍾到30分鍾的存活時間。盡管四散在周圍的救生艇還可容納近500人，但只有13名落海者被救生艇救助。107公里外的卡柏菲亞號冒著風險全速前進，在沉船約一個半小時後抵達事故現場，大約有710人在災難中倖存下來，登上卡柏菲亞號獲得緊急照護；

有1,514人在事故中喪生。卡柏菲亞號船員們回憶太陽升起後的場景：「一眼望去是無窮無盡的冰山，好像有無數的金字塔在海面棲息」。卡柏菲亞號船長亞瑟·羅斯特龍環顧現場，看見20個高達60米的大冰山，還有許多小冰山和浮冰，以及來自泰坦尼克號的碎片。

卡柏菲亞號的乘客也說，他們的船好像身處於巨大的潔白平原中間，遠處的冰山就跟山丘一樣散布著；這片區域現今已經稱為冰山巷。卡柏菲亞號原本計劃要將生還者們載往哈利法克斯港，因為那裡鐵路發達、也是離沉船現場最近的大海港；但是由於西北方仍有大量海冰擋住去路，於是改往西南方的紐約港航行——泰坦尼克號原本的目的地。