電影里說的為什麼

1. 為什麼電影裡面說細胞在不適合生存的環境會變成永生

超體？
基因偏愛永生，普通情況下是藉助繁殖這種途徑，而細胞只會在適宜生存的環境中選擇繁殖，如果沒有這種環境，它會選擇讓既已存在的細胞永生。就是哪個容易做到就選哪個，對基因來講，個體永生和繁衍的結果是一樣的。

2. 電影（辛亥革命）中，孫中山說了為何而革命，電影原語是怎麼說的

電影原話是:革命是讓社會進步的理念從此深入人心，人們懂得了敢有帝制自為者，天下共擊之。革命是讓我們將有中國人自己的工廠銀行鐵路礦山，有了可以追尋的民生幸福，革命是讓我們這個即將強盛起來的民族，不再受列強侵略和掠奪，不再做任何人的奴隸，革命就是在任何一個地方，在任何一個時候，在任何人的心裡永遠，永遠都不再懼怕列強，都不再有封建皇權，使全國之人無一貧者，使中華民族屹立世界之東方，這就是革命的意義。

3. 黃金時代電影里說為什麼蕭紅能把苦難寫得不錯

文學天賦咯，許廣平說蕭紅寫的直抵人心，除了蕭紅的一些不尋常的經歷和她的性格外，就是她的文學天賦，

4. 電影里說的名言有什麼用為什麼要把它放在心裡對生活有用嗎能吃嗎

順序錯了。
正確的順序應該是那些名言打動了你，你不由自主地就記下來了。然後在生活中類似的情況下可以脫口而出，直接套用。
而先去記名台詞就像小時候背書，你問問自己現在還記得多少。咱又不是影評人，沒必要非得記那些。打動你的自會留下。

5. 電影《故事中的故事》 到底講了什麼為什麼看不懂

這是我看過的最奇怪的電影之一，《故事中的故事》雖然荒誕離奇 但絕對震撼心靈 。這不是一個完整流暢的故事，而是用三個故事混剪了一個主題:人性的荒謬與誇張。每個故事又各自帶有豐富的闡釋空間。這個電影講的是一種慾望與代價之間的平衡關系。但是在慾望失衡的背後，卻是關於愛的悲劇。

第一個故事：有一個王國的皇後無法生育。巫師告訴她，只要吃下海怪的心臟，就能懷孕。國王為了殺海怪，不幸遇難。但是，皇後還是如願地吃掉了海怪的心臟，且懷上了孩子。與此同時，幫皇後烹飪心臟的女僕，也懷孕了。她們同時生下孩子，兩個孩子長得十分相似，且都患有白化病。王子在單親家庭中長大，非但沒有戀母情結，反而要逃脫皇後的控制。這讓她恐慌和不安，決定分開兩個孩子。這是母子之愛的悲劇。

第二個故事：故事發生在另一個國家，國王荒淫縱欲。他因為歌聲，愛上了一個女人。然而，這個女人卻是一個醜陋的老太婆，和她的雙胞胎妹妹一起住在城堡外。當國王發現她的真面目時，便下令將她從高處拋下。結果，她意外遇到了一個「術士」，把她變成了一個年輕美貌的女子。重新俘獲了國王的愛。人性中的虛榮、嫉妒與貪婪在故事裡展露無疑。血濃於水的姐妹情，在虛榮心面前，根本不值一提。他的宮殿中有一排排女人的畫像，卻未獲得過真正的愛情。即使萬花叢中過，也依然填補不了他內心的空虛。這是國王愛情的悲劇。

第三個故事：又是一個國家的國王，他愛上了一隻跳蚤。在他的精心照顧下，跳蚤長得和野獸一般大。後來，跳蚤死了。國王命人剝下它的皮，並讓眾人猜測這是什麼動物的皮。答對的人可以迎娶公主。最終野人娶到了公主。他只是丑，卻不是惡人，甚至對公主還挺溫柔。壞就壞在他的外表。公主為了重獲自由，卻只能以犧牲他為代價。但不般配的婚姻，終成悲劇。

每一個故事，都是一段因為慾望而失衡的關系，是愛的悲劇。在電影里充滿了各種隱喻，比如怪獸、跳蚤、野人都是極端私慾的象徵。它們以極誇張的形式出現，荒謬、突兀，卻加深了電影的戲劇性的效果。而它們的最終死亡，也讓這一悲劇更加深刻。只要人類還有慾望，這種悲劇就不會停止。故事的結尾，公主浴血歸來，加冕成了女王。有人說，這是女權主義象徵。在我看來，公主的上位，的確是對命運的把控，卻也暗示了另一種慾望的誕生。新的輪回要開始了。所以，片尾才出現了高空走鋼絲的情景。這是一個隱喻，既與開頭的巫師所言的平衡呼應，也暗示了新一輪的平衡游戲的開始。

拓展資料

《故事中的故事》是由Archimede、Le Pacte等公司聯合出品的一部奇幻片，該片由馬提歐·加洛尼執導，薩爾瑪·海耶克、文森特·卡索等人主演。該片改編自17世紀由吉姆巴地斯達·巴西耳創作出版的那不勒斯語童話故事集《五日談》（Pentamerone）。影片講述了住在三個相鄰王國的皇室成員的故事，他們分別是一個戀子情結的王後，一個沉迷於女色生性放盪的國王，一個為一隻奇異跳蚤所痴迷的君王。

6. 粵語電影里講的意思為什麼和字幕的意思不完全一樣

因為一種語言有些東西是很難用另一種語言來表達的，比如很多地區的方言俚語用普通話就不一定能表達出來，只能用相近意思的話語來表達，所以粵語電影配的字幕也不一定能准確表達台詞真正的意思

7. 為什麼說電影是一門綜合的藝術

因為電影是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

(7)電影里說的為什麼擴展閱讀

表現手段

電影是一種以現代科技成果為工具與材料，運用創造視覺形象和鏡頭組接的表現手段，在銀幕的空間和時間里，塑造運動的、音畫結合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現代藝術。

電影能准確地「還原」現實世界，「展現」虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的願望。

電影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術的提升，即將出現48幀甚至60幀每秒的電影。

8. 為什麼電影里說的那些千年僵屍都穿得是清朝的服裝

1、僵屍之說盛行於明中葉以後及清朝，而且清代筆記載僵屍者最多。 2、僵屍著清裝是早期香港電影中的 並非所有僵屍都是穿清裝 只是先入為主的思想在作怪 而且清裝比別的朝代的服裝怪異些 蹦起來時也僵硬的多 所以用於拍僵屍最合適。別的朝代的衣服蹦起來太飄逸 沒有僵屍那種僵硬的感覺 還有一點就是：因為中國的清朝是最受外國人侮辱的時期,政府最無能,所以現在的僵屍也成了那個時候的官員了.