80年代日本電影男演員

『壹』 求七，八十年代一個日本男演員的名字

倉田保昭,演壞人的多.

『貳』 北野武的資料

北野武（Kitano Takeshi），1947年生於東京，藝名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相聲演員，1983年第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《聖誕節快樂，勞倫斯先生!》，1989年導演處女作《凶暴的男人》其後相繼導演了《3－4×10月》（1990）《那個夏季，最寧靜的誨》(1991)、《小奏鳴曲》(1993)、《大家都在干什麼?》(1995)、《壞孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本電影導演的代表人物一。
註：北野武身高167cm，體重64kg，1995年駕駛摩托車發生意外，造成半邊面部癱瘓。

也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關系。同樣，舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關系。

同時，舊日本電影界那些「試圖製作新電影的革新派電影人」企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關系。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。

在近百年的歷史中，舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制，大概北野武根本就不知道，也不關心。他一開始就與那種「羅羅嗦嗦」的東西毫無關系。因此，他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。

當然，迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影，也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為「真有趣」的東西和他認為「拍得真差」的東西，並把它堆積與儲存在自己的感性中。其實，這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、游戲和惡作劇時是完全一樣的。

不久，作為一個人的他，成為了一名喜劇演員，與他人搭檔說相聲，受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，作為演員參加電影和電視劇的拍攝，甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題，他既寫隨筆也寫小說，還會畫畫．在此延長線上，他於1989年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是，那位導演打了退堂鼓，就這樣，北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和小說以及畫畫時完全一樣，北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。

但是，正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品，是由專業劇作家寫的劇本，由舊日本電影界的攝制組成員集體支撐的影片，所以不難想像，他要按照自己的感性走，自由奔放地製作和自己相適應的影片，也存在相當的阻力。作為導演處女作，肯定也有不足之處。其結果，一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。既便如此，「日本新電影出現!」的聲音仍相當高漲。

1990年的《3-4x10月》是北野武親任編劇、導演，並以彼得武的藝名出演的一部影片。這部作品在棒球隊一位小夥子和他的夥伴的故事中摻雜了暴力團。雖說如此，但在北野武的影片中，這種故事的框架並不太重要。即興攝影的多次運用。對突發性暴力的描寫產生的沖擊、北野武團隊成員與專業演員共同出演、令人不可思議的角色分配所產生的一種失調效果的趣味...這些交錯在—起，創造出了一個盡管不定型有些粗糙，但非常有感覺上的自由性的奇妙作品、一部大放異彩、摧毀了作品平衡論的、奇妙的「不平衡作品」。

1991年的影片《那年夏天，最寧靜的海》是北野武策劃、編劇、導演和剪接的作品，在這部作品中，他沒有扮演角色。這部影片講述了一位年輕的聾啞沖浪選手與他的聾啞女朋友在海邊渡過一個夏季的故事。因此，影片中幾乎沒有對話，只靠影像來推進。通過即興攝影產生了一個自由的牧歌世界，還有突然出現的奇妙的影像噱頭，以及很不自然的悲劇式的結尾。看了這部作品，讓人感到北野武電影的原點說不定是法國的雅克·塔蒂編劇、導演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鳴曲》是北野武編劇、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部作品。北野武將自己的感性擺在最優先位置上，依靠即興攝影的電影製作方法，從這部影片開始，突然有了一種流暢均勻的—體感。這部影片講述了暴力團幹部及其嘍羅去沖繩後被捲入一場對抗的故事。然而這部影片也是一個奇妙的小結，稱得上是彼得武及其團隊的夥伴們在沖繩的孤島上歡度暑假的影像記錄。最後一場戲散發出混亂的悲觀主義。

1995年的影片《大家都在干嗎?》Getting Any是北野武編劇、導演和剪接，並以彼得武的藝名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍攝為主，而這部影片不知為什麼以拍攝製片廠棚內的景為主，是一部實驗性的、類似小故事集的、下流的動作喜劇風格的影片。因此，造成影像世界人為的向內封閉。十分遺憾，這成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《壞孩子的天空》Kids Return是北野武編劇、導演、剪接的一部作品，也是他沒有出演的第二部作品。這部影片描寫了二流高中的兩名游手好閑的學生那種令人不可思議的逃學生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春時代。本來劇本的感覺是，這部影片描寫了年輕人踏上了新的人生，是一部勵志片。然而，通過即興攝影自由拍攝的結果，令人意外，成為一部「雖然還年輕，但您是一位已經上了年紀的年輕人」的作品。在此，散漫放肆的自由與混亂的悲觀主義又同居於一部作品中。

1997年在威尼斯國際電影節上獲得金獅獎的第七部作品《花火》HANA-BI朝我們走來。這是北野武編制、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部影片。經歷過多次探索之後；北野武的影片達到了一種精煉的成熟。多多運用即興攝影的電影製作方法所產生的一種破天荒的趣味性，雖然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一個作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公總是沉默寡言，台詞不多。對暴力的描寫都是瞬間突發的，極其簡潔。以北野武團隊成員為主體的演員陣容也創造出一種實實在在的一體感。每個人都演活了自己的人物。零星出現的噱頭並沒有浮於形式，而是釀成有深意的幽默。不定型的粗糙和感覺上的自由保持了絕妙的平衡，構成了輕松愉快的新影像世界。

尤其是北野武親自畫的那些畫出現在畫面中，取得了很好的影像效果。大杉漣扮演的刑警遭槍擊負傷後只能坐在輪椅上了，妻子離他而去，他十分孤獨，在主人公的勸說下開始學畫畫，這個設定十分傑出。通過他畫畫的形式，北野武那一幅幅將花擬人化的色彩美麗鮮艷的圖畫隨著戲的進展剪接進影片中。它支撐了整個作品的影像世界，的確有效。

彼得武和大杉漣二人與一群年輕人駕車疾駛的開場戲，開始人們還以為是暴力團的中堅幹部及其嘍羅們，當人們明白他們其實是資深刑警及其部下後，影片產生了一種強烈的幽默。不久，人們又明白了原來那都是回憶中的戲，並且知道了彼得武扮演的主人公如今已失業，為金錢所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在現實生活中因摩托車事故負傷的身軀所具有的那種有點可拎的形象和他作為中年失業刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的風格是，將現實鏡頭的推進和對突然插進的極其復雜的回憶鏡頭的處理，非常自然地搭進整個作品的流程中，創造出一體感。北野武的影片確實又登上了一個階梯。'

渡邊哲扮演的廢鐵廠老闆和他那位紅頭發的怪女兒登場時的噱頭沒有浮於表層，而是產生了可笑的幽默，這種效果也說明了北野武影片的成熟。不久便到來的結尾戲中，那種強烈的悲觀主義被寓意深刻的人類贊歌所裹住；這怎麼說都是很好的。

這是-部有著全新的影像感覺的日本電影，人們看後留下的印象是，其實這樣的日本電影也還是很好的。北野武的影片之所以能被外國人很好地理解，大概是他能夠依據他自身的純真的感性來自由創作的緣故，也是因為這比任何東西在國際上都更具有普遍性。這種影像感覺具有國際力量，所有的人憑直感都能理解。它不是其它國家的影片，是亞洲國家日本的影片，是日本人製作的影片，是有著獨特魅力的影片。

而北野武不喜歡自己的評價、演出、人氣被固定，所以日日求變。在97年的威尼斯影展中，北野武道出「下一部的作品，會類似尋母三千里的故事情節，沒有暴力。」自從1989年的出道作品《兇殘的男人》以來，北野武的演出破壞了現今的電影文法，台詞和說明的極端精簡，造就了他各人新的魅力「削落的美學」。就像主角所表現「暴力重復」的心態一樣，這些以藍調為基本的影像，讓「北野式藍調」馳名世界。即使這種樣式已經建立，他能依照97年威尼斯影展的承諾，製作了《菊次郎的夏天》Kikujiro這樣一部有別以往風格，充滿風趣和感動的溫馨作品。

《菊次郎的夏天》所訴求的是「回歸溫柔」。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力「突發性之暴力」，故事的展開如同「尋母三千里」般，結局、過程大家都已經知道的標准情節，北野武以此來將自己束縛。也就是說這個企劃的開始是到目前為止，自己所公開討厭的要素，全部肯定吸收。對於以往的寡言、暴力，這一次的多話和搞笑將是令你我歡樂感動的絕妙的刺激要素。

對於這些新鮮的變化，北野團隊的工作人員，攝影師柳島克明、照明師高屋齋將在《花火》被世界所肯定的「北野藍調」，再生轉換成「夏日的新綠」，音樂監督久石讓也製作出讓你我感動的「高透明度」的心靈樂曲，將這一部電影的溫馨意境提到最高點。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集編導演於一身的影片，同時也將是他電影生涯中規模最大的一部影片，該片由日本北野事務所與英國的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，製作費1000萬美元，取景地在日本東京與美國洛杉磯，1999年11月21日在日本東京開機，2000年1月轉移到美國洛杉磯拍攝，計劃2月中旬封鏡，預計在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍攝的最初構想形成於1995年《大家都在干嗎？》之後，摩托車事故後一段時間，大體雛形已形成，1997年《花火》獲威尼斯金獅獎後，北野武與英國RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍攝取得了初步共識，此後雙方就有關問題進行了認真而有意義的溝通，《菊次郎的夏天》完成後，准備工作便有條不紊地開始進行中了。1998年法國戛納電影節《菊次郎的的夏天》記者招待會。北野武向記者們公布了《BROTHER》的拍攝計劃。

這部電影將為21世紀日本電影的創作產生巨大影響，作為新生代電影力作，我們共同期待。
參考資料：http://ent.163.com/edit/000729/000729_58694.html

『叄』 八十年代的日本電影有哪些

1、《凶暴的男人》是由北野武執導，北野武、川上麻衣子等人主演的一部劇情片。影片講述了特立獨行的刑警我妻諒介由於作風粗暴在警局內被視為異端的故事。出品時間1989年。

2、《忠犬八公物語》是由神山征二郎執導，仲代達矢、柳葉敏郎等主演的劇情片。該片於1987年8月1日在日本上映。該片主要講述了一條名叫阿八的狗對主人的深厚感情，這條狗在主人死後的九年裡，每天都到車站等候主人的歸來。

3、《利休》是由敕使河原宏執導的古裝歷史片，三國連太郎、山崎努主演，於1989年上映。該片改編自野上彌生子的作品，講述了千利休擔任豐臣秀吉的茶頭的十年，由寵臣直至被迫自盡的故事。

4、《阿基拉》是由東寶株式會社出品，大友克洋執導，岩田光央、佐佐木望、小山茉美、玄田哲章、北村弘一等配音的科幻動畫電影，於1988年7月16日在日本上映。該作品根據大友克洋的原作漫畫改編，講述未來的日本東京，軍方一直在秘密進行的「阿基拉」項目導致巨大災難的故事。

5、《竹取物語》該片由市川昆導演，日高真也、菊島隆三、市川昆編劇，中井貴一、澤口靖子、三船敏郎、若尾文子、石坂浩二等出演，於1987年9月26日在日本上映。該片改編自日本傳說，講述了一位伐竹翁在竹林中遇到美麗女嬰，遂和老伴收留其為養女的故事。

『肆』 回憶上世紀八十年代初，有哪些風靡中國的日本電視劇

1、《大叔之愛》，想看無厘頭的搞笑片，一定要選擇它。這部日劇主要講述了在房地產工作的男主角是個非常直的直男加loser，某天被已婚男上司告白，接著又被公司非常帥氣和溫暖的後輩接著表白，再加上男上司的妻子、後輩的前任、男主角的青梅竹馬等等一系列任務的出現，導致了後面一連串的笑點。

『伍』 昭和時代有哪些顏值逆天的日劇男演員

左上，澤田研二。歌手、演員，囊括了1982-1991年這9年每年的「單曲銷量冠軍」。70、80年代作為巔峰期，長期活躍在日本歌壇一線。他的打扮和舉止都是當時人們爭相模仿的對象，潮流風向標。

右上，鄉裕美。也是活躍在70 80年代的著名偶像級歌手。

中左，田村正和。早期以演電影為主，後期以出演電視劇受到矚目，40歲之後更是大放異彩。

中右，美輪明宏。35年生人，至今仍以金發女裝形象活躍於日本演藝界。

下左，岡田真澄。我不是很熟悉，好像身高有184

下中，三國連太郎。身高181，作為個性派演員長期引領日本演藝界，60 70年代更是作為當時足以代表日本的名演員以壓倒性的存在感征服了世界各地的觀眾。

下右，草刈正雄。1970年代因在電影《沖田總司》中擔任男一號而名聲大噪。1980年代在日本nhk電視台拍攝的大河劇中扮演了有日本第一武士之稱的真田幸村，至今仍是銀幕經典。

其實那個年代在日本，帥氣有名的男演員、歌手還有很多很多，那個年代也不像現在整容這樣普遍，lz真心覺得他們帥的有男人味。各位覺得怎麼樣。讓各位打分打幾分？

『陸』 有哪些讓你覺得一眼驚艷的日本男明星

木村拓哉永遠的孿生，可以說木村拓哉是80年代末90年代初日本最著名的偶像男星，無論是他的外表，還是他的演技挫折，是他的人品都可以說是當時的天皇巨星了，我認為木村拓哉到現在為止，都可以說是日本最帥氣最有顏值也是最好，天皇巨星。

每當在大銀幕上看見木春拓哉的出場，都會讓我們不由自主的眼前一樣，這才是真正的男神呢。

『柒』 誰知道日本年80年代的男電影明星

高倉健，在中國最轟動的影片《追捕》就是他演的，三浦友和，他是山口百惠的老公

『捌』 日本有那些有型而且知名的電影男明星

藤原龍也, 香川照之, 神探伽利略, 堺雅人, 北野武.

你得看他們的電影和日劇才可以欣賞到他們的魅力, 那種偶像劇是沒用的, 沒內涵都是做作, 太膚淺

『玖』 到底誰是日本十大男演員，進來看看吧

2009年，《文藝春秋季刊》曾選出日本十大女演員，結果如下：1) 吉永小百合、2) 原節子、3) 高峰秀子、4) 夏目雅子、5) 岸惠子、6) 岩下志麻、7 ) 宮澤理惠、8) 若尾文子、9) 松隆子、10) 松阪慶子。十人中夏目英年早逝，當年高峰、原和若尾三位早已息影，仍然活躍的六位的平均年齡接近56歲。相比之下，同時選出的日本十大男演員有六位已辭世，一位近四年沒有拍戲，餘下三位的平均歲數接近59。他們十位的生平簡介及特別推薦的一部代表作如下：
1. 三船敏郎（1920-1997）生於中國青島，主演的《羅生門》榮獲1951年威尼斯影展的金獅獎。其後續主演了黑澤明導演的《七俠四義》（1954）、《蜘蛛巢城》（1957）、《用心棒》（1961）與《紅鬍子》（1965）等名片。他曾演出美國影片《大賽車》(1967)、《太平洋的地獄》（1968）與《紅日》（1971）等，並榮獲日本及外國多項演技獎，是馳名世界的日本男演員。推薦：《羅生門》（1950，黑澤明）。

2. 高倉健1931年生於福岡縣中間市，1963年於東映製作的《人生劇場飛車角》塑造了任俠電影的英雄角色後，繼續在《日本俠客傳》（1964-1971）、《昭和殘俠傳》（1965-1972）及《網走番外地》（1965-1967）諸系列影片中樹立其堅忍克己的男性形象。他曾演出美國影片《龍吟虎嘯江湖客》（1974）、《黑雨》（1989）、《棒球先生》（1992）和中國電影《千里走單騎》（2005），並先後以《幸福黃手絹》（1977）與《鐵道員》（1999）榮獲日本及外國多項演技獎。推薦：《昭和殘俠傳唐獅子牡丹》（1966，佐伯清）。3. 渥美清（1928-1996）生於東京都，原是淺草脫衣舞劇場的諧星，以主演軍隊喜劇《拜啟天皇陛下樣》（1967）初露頭角，1969-1995年傳神演繹了48集《男人之苦》中流跡天涯的小商販車寅次郎，成為家喻戶曉的國民巨星。推薦：《男人之苦第1集》（1969，山田洋次）。

4. 市川雷藏（1931-1969）生於京都府歌舞伎世家，1954年初上銀幕演出《花之白虎隊》，15年間演了158部影片，代表作有市川昆的《炎上》（1958）和《破戒》（1962）、《眠狂四郎》12集（1963-1969，田中德三等）、以及增村保造的《華岡青州之妻》（1967）等，曾於1958年及1967年兩度榮獲《電影旬報》的最佳男主角獎。推薦：《眠狂四郎勝負》（1964，三隅研次）。5. 渡邊謙1959年生於新瀉縣北魚沼郡小出町，因演出《蒲公英》（1985）及《海與毒葯》（1986）備受注目，其後拍攝NHK大河劇《天與地》（1990）時患上血癌被迫退演，第二回病發康復後參演了美國電影《最後武士》（2003）、《藝伎回憶錄》（2005）和《硫磺島戰書》（2006）等，近年以《明日的記憶》（2006）榮獲國內十多項演技獎。推薦：《蒲公英》（伊丹十三）。

6. 緒形拳（1937-2008）生於東京都，是劇團出身的性格演員，曾主演NHK大河劇《太閣記》，70年代末於《八甲田山》（1977）、《鬼畜》（1978）及《我要復仇》（1979）中表現凌厲逼真，後來在《楢山節考》（1983）、《魚影之群》（1983）、《薄化妝》（1985）、《火宅之人》（1986 ）和美國電影《三島由紀夫》（1984）里繼續發揮其肉體勞動式的獨特演技。推薦：《鬼畜》（野村芳太郎）。7. 仲代達矢1932年生於東京都，新劇劇團出身，是小林正樹與黑澤明所賞識的演員，代表作有《人間的條件》（1959-1961）、《用心棒》（1961）、《切腹》（ 1962）、《椿三十郎》（1962）、《影武者》（1980）與《亂》（1985）等。他於1975年末創立「無名塾」致力培養新演員。推薦：《人間的條件第1部純愛篇》（1959，小林正樹）。

8. 石原裕次郎（1934-1987）生於兵庫縣神戶市，是作家石原慎太郎之弟，主演了《瘋狂的果實》（1957）後成為日活公司的台柱，拍了很多賣座的動作片及歌舞片。他的電影約有107部，包括《向陽的坡道》（1958）、《銀座之戀的物語》（1962）、《獨渡太平洋》（1963）與《黑部的太陽》（1968）等。推薦：《呼風喚雨的男人》（1957，井上梅次）。9. 佐藤浩市1960年生於東京都，父為三國連太郎，初拍電影即在《青春之門》（1981）當主角，其代表作《忠臣藏外傳之四谷怪談》（1994）、《雪茫危機》 （2000）、《壬生義士傳》（2003）與《向雪祈願》（2007）先後替他贏取多項演技獎，近作《無人守護》（2009）曾代表日本角遂美國奧斯卡最佳外語片的金像獎。推薦：《向雪祈願》（根岸吉太郎）。

10.森雅之（1911-1973）生於北海道札幌市，為自殺殉情的作家有島武郎（1878-1923）的長子，是劇場出身的知性派演員，戰後主演了《安城家之舞會》（1947 ，吉村公三郎）、《羅生門》、《雨月物語》（1953，溝口健二）、《浮雲》（1955，成瀨巳喜男）與《夜鼓》（1958，今井正）等經典電影，演技細膩感人。推薦：《浮雲》。 在2009年之前，曾有數次影史十大男演員的投選。1988年末文藝春秋社舉辦的一次，其結果載於《日本映畫Best 150》（東京：文藝春秋，1989）書中，十大男演員的名次如下：
1. 阪東妻三郎55分2. 高倉健50分3. 笠智眾47分4. 三船敏郎45分5. 三國連太郎43分6. 森雅之40分7. 志村喬38分8. 石原裕次郎35分9. 市川雷藏34分10. 緒形拳32分

1990年NHK和JSB的衛星映畫馬拉松也主辦了由一百萬影迷投票的多項選舉，其中投選十大男演員的結果，載於《名畫Paradise 365日》（東京：角川文庫，1991） ，首十位的名次如下：
1. 三船敏郎229分2. 阪東妻三郎212分3. 森雅之151分4. 高倉健111分5. 石原裕次郎110分6. 笠智眾100分7. 志村喬99分8. 市川雷藏83分9. 大河內傳次郎77分10. 木健一71分

1990年十大名單的前八位，皆是1988年的優勝上榜者。僅有一回入選的是1988年第五位的三國連太郎與第十位的緒形拳，以及1990年第九位的大河內傳次郎和第十位的木健一。不過大河內傳次郎在1988年是排名第12、取得21分，而有20分的木健一則排名第13。兩人的表現不弱，成績也十分接近。