寒信古村拍過什麼電影

⑴ 驚悚懸疑片

血風箏 犀照 荒村公寓 荒村客棧 信箱 午夜計程車 心裡有鬼 異度公寓

猛鬼屋

閃靈

老師不是人

下一個就是你

驚聲尖叫

網路驚魂

是誰搞的鬼

《美國精神病患者》

《沉默的羔羊》

《七宗罪》

《德州電鋸殺手》

《十三號星期五》

《Halloween》

《夜半鬼上床》

《養鬼吃人系列》

午夜凶靈

《靈異入侵》

《鬼娃娃花子》

《鬼娃新娘》

《惡靈入侵少年軍團》

紅眼班機

《醫院風雲》

斷頭谷

驚情六百年

電影史上最嚇人的恐怖片

鬼片的存在一直是不可或缺的，可是這個從不在電影市場缺席的拍攝題材，往往擺在一個相當廉價的地位，似乎也從未有人正視或是嚴肅看待鬼電影的存在，銀幕上的大小鬼魂、幽靈、魔鬼、僵屍、吸血鬼...，吹著陰風陣陣的同時，人類也將許多莫名的慾望與對未知所懷抱的恐懼全寄放在銀幕之上，也就是這份好奇，觀影者常會被銀幕上人類所塑造出的假想鬼世界所嚇到，也正因為這份魅力，與矛盾的觀影心態，才會讓鬼片有著源源不絕的創作力量。不管如何，放鬆一下自己心靈，就讓銀幕上的鬼怪精靈、魑魅魍魎，一起伴隨著你去探究另一個未知世界的神秘吧！

1.人格分裂恐怖型：

說實在的，鬼嚇人不稀奇，人嚇人才是真嚇人，尤其是一些銀幕上一些「魔「字輩的人，看了真的會叫人不寒而慄、毛骨悚然。看完《美國精神病患者》走出戲院，我想很少人不會反省一下，身處在這個物質時代的自己，看著身邊經過的人群，誰知道哪一個人正暗自窺視著，等著殺掉自己的恐懼感將會油然而生。

大概每三、五年就會有一部以殺人為樂的主角出現，論究他們的殺人動機，那可真是千羅萬象、不可細數，有因為生長在變態家族的《德州電鋸殺手》，有自以為是上帝的《七宗罪》，也有因為物質世界的疏離，導至人情冷漠迷失自我的《美國精神病患者》，或是因為單純喜歡看電影進而模仿的《驚聲尖叫》系列。

可能是人的潛意識黑暗面作祟，銀幕上的殺人魔通常散發著迷人的魅力。這些殺人魔之所以迷人，在外表上就已經是滿分，因為不儀表堂堂、彬彬有禮有禮的話，怎麼能得到被殺者的信任呢？再加上「越看不出來，越有問題」的邏輯，殺人魔十個有九個絕對是儀容專家。另外，殺人魔之所以迷人，就是他們幾乎都擁有相當高的智能，總是在匪夷所思的時刻，來個劇情大逆轉，而且會說服觀眾在不自覺中認同或是同情他們，像《七宗罪》的凱文．斯派西，就是個相當迷人的惡魔，利用聖經的戒條來合理化自己的行為模式，不僅逼得銀幕上的布拉德．皮特走向瘋狂，也讓自己的死亡來贏取觀眾的目光。

第一推薦：

《美國精神病患者》 （★為推薦指數）

備選：

1.《沉默的羔羊》 ★★★★★

2.《七宗罪》 ★★★★

3.《德州電鋸殺手》 ★★★

2.凄美愛情鬼片型：

說起銀幕上最美的女鬼，非咱們中國電影《倩女幽魂》里的小倩莫屬了。飛起時，長發飛揚、群帶飄飄，哀怨時，捧心蹙眉、脫塵婉轉，被姥姥欺負時，孤苦無依，被道士追殺時，倉皇失措。一新過去鬼片給人陰森、哀怨、警世的傳統，成功地融合古典與現代的新貌，也將這種有武俠、愛情、人鬼的通俗電影拍出一代表作品，讓後大量仿製跟拍的風潮難以找出與之抗衡的重量級作品。

我想有人會說梅艷芳在電影《胭脂扣》里真的是美啊！關錦鵬的《胭脂扣》借著30年代青樓女子與富家大少吞鴉片殉情的傳統故事為經，對照30年代與80年代的種種為緯，讓梅艷芳飾演鬼一如常人，痴候苦守的女鬼-如花，念茲在茲的在陰間等待情郎到來。全片在張叔平的美術設計、杜可風的掌鏡下，處處發散著濃郁的電影感，尤其是30年代繁華近似腐敗的前半部，更是觀影難忘的吉光片羽。

《死國》以四國的高知縣為舞台，描寫古時後所流傳下來各種日本神秘的傳統習俗，全片充滿陰森恐怖的氣氛。飾演女主角的栗山千明是由2812名來試鏡的女孩當中被選中的幸運女孩，模特兒出身的她在這部描寫日本傳統民間的種種神社、墳場、冥界、結界等傳說的電影里，只靠著一種表情及和服裝扮，就能讓人感受到陰冷的不安感。

《等著你回來》里頭飾演兩角的吳倩蓮，則是另一位美麗女鬼的代表，也是拿三十年代的幽魂——神秘女作家小柳，附身在現代女子ㄚ頭的身上，每當吳倩蓮被附身時，那股特異的氣質總讓男主角梁朝偉神迷不已，這不就跟女孩子化妝前、化妝後的差別嗎？

其實說來說去，女鬼還是中國的美，尤其在擺脫女「人」的身份後，似乎也放掉了許的的矜持、自憐和女「鬼」的身份不僅在外型上輕柔飄渺，搖曳著前世未竟的美麗才是令人著迷的矛盾處吧！

第一推薦：

《倩女幽魂》

備選：

1.《胭脂扣》 ★★★★★

2.《死國》 ★★★

3.《等著你回來》 ★★

3.完全「死」不了續集片型：

鬼在電影中要被消滅很難，鬼片在電影市場要被消滅更難，尤其是一些長壽型的鬼片，一拍再拍，三不五時片廠老闆想到再拍，像「13號星期五」、「猛鬼街」、「Halloween」、「捉鬼記」、「養鬼吃人系列」及一堆族繁不及備載的吸血鬼電影。這類鬼片其實都擁有相當高的知名度及足以當成類型電影的故事架構。

《夜半鬼上床》里的佛萊迪是許多人夢中的惡魔化身，伺服在暗黑夜處等待，引領脆弱的人走進潛意識的底層，用誘惑的語言來蒙騙逐漸失控的意志力，這位身穿流行款示衣服的時尚專家，充滿著怪誕、殘忍的迷人味道，從《猛鬼跳牆》到一系列的《夜半鬼上床》電影，佛萊迪在眾家鬼中算是比較有頭腦，懂得用技巧殺人的魔鬼。

跟佛萊迪比較起來，《十三號星期五》里永遠只有一號表情的傑森，殺人就相當具有力道，血往往灑得滿銀幕都是。另一部死不了的就是去年滿20歲《Halloween》系列，還拍了個紀念版「H20抓鬼節」，請來這幾年因《驚聲尖叫》聞名的恐怖片編劇凱文威廉森潤飾跨刀。這部專門拍萬聖節的電影，主角邁可梅耶許總是在人們大肆慶祝萬聖節的同時，感受惡靈召喚而出現，提醒著人們：惡魔不死，只是暫時沉睡了。

不過這種「死」不了的恐怖片通常都結合了青少年次文化，從一開始大夥結同作伴享樂，集體外宿提供了屠殺的舞台，狂歡派對更是不得不鋪陳的導火線，音樂、毒品、性愛、酒精，活像個銳舞派對Rave Party，旋及而來的就是惡魔的登場，一個一個將這些意亂神迷的人推向死神的懷抱，除非是片中有不耍帥的俊男、不上床的美女才能逃過一劫，充當滅鬼英雄，否則就是全當死光了算了。

第一推薦：

《十三號星期五》

備選：

1.《Halloween》 ★★★★★

2.《夜半鬼上床》 ★★★

3.《養鬼吃人系列》 ★★

4.玩偶扮鬼型：

魔鬼附身的觀念一直存在於各地方流穿的鄉野神話中，可是魔鬼不見得是附人身，當邪惡凶靈要擴張勢力版圖時，小心！周遭的一切東西都有可能已經悄悄降臨惡運的未來。

玩偶娃娃一直是小朋友最好的玩伴，可是如果有一天，小朋友的娃娃變成了殺人惡魔時，那怎麼辦？沒錯，這就是《靈異入侵》的故事本源，第一集里不甘冤死的鬼魂，借著咒語降身於娃娃恰吉，原本只是撫慰孤獨小孩心靈的玩伴，卻隱藏著邪惡的復仇意念，在善良純真的娃娃外表下，隨時都要伺機而動砍殺活人，這部被美國影評人評為影史十大經典恐怖電影第四名，僅次於《鬼店》、《驚魂記》、《大法師》的電影，在連拍《靈異七殺》、《惡靈入侵少年軍團》後，本來已經勢微，沒想到第四集《鬼娃新娘》在香港導演於仁泰手下，加入了恰吉的新娘Tiffany，反而一新續集片面貌。《鬼娃新娘》活像《閃靈殺手》的娃娃版，尤其是Tiffany，一方面只是個想和男友廝守的小女人，一方面又是殺人不眨眼的兇手，瘋狂又詭異的特質，是這部片最成功之處。

廁所里住著一個幽靈，叫做《鬼娃娃花子》，這個傳說，是眾多小學生的一個恐怖的夢魘。而《廁所里的鬼娃娃花子》一書自1993年發行以來，接連系列都造成轟動，後來所謂的《校園七大不可思議事件》都是小學生幻想下的產物。

不過這次花子不僅是恐怖，還會變身為小朋友們的守護神，算是小小的進步吧。至於像《校園有鬼》系列，恐怖反倒是小朋友天馬行空想像力的成型，面對不明的黑暗勢力，小孩子們的內心，那種無處可逃的恐懼或許才是此類作品誕生的主因。

第一推薦：

《靈異入侵》

備選：

1.《鬼娃娃花子》 ★★★★★

2.《鬼娃新娘》 ★★★

3.《惡靈入侵少年軍團》 ★★

5.日本恐怖型：

這些年恐怖片或是鬼片能夠在台灣賣座的始作俑者《七夜怪談》，只要看過被詛咒錄像帶的人，必定難逃死亡的下場，這種故事設定讓許多人不自覺得買票進戲院被嚇。這一波「貞子」風，帶動了一連串日本恐怖片的入侵台灣銀幕，包括《催眠》、《死國》、《日本女優靈怪談》、《四谷怪談》、《漩渦》、《午夜凶靈－富江》、《校園有鬼系列》、《鬼娃娃花子》等，連韓國片《退魔錄》都趁機叩關台灣市場，不過賣座最好的當然還是《貞子系列》。

貞子第一集《七夜怪談》、第二集《貞子迷咒》都是由中田秀夫導演，這位年輕的新導演將一個蠻平常的故事說得活靈活現，尤其是藉由一卷神秘的錄像帶及古井的意象，來帶動桎梏的窒息感。至於第三集則交由鶴田法男導演，一直以來以執導恐怖作品《真實靈異事件》著稱的導演鶴田法男，以駭人的視覺影像，將觀眾帶回20年前貞子還是劇團演員時代的故事，貞子謎一般的過去將被揭曉。

伊藤潤二所畫的靈異漫畫『富江』，曾獲得代表靈異漫畫界最高榮譽「禖田和夫獎」的入選佳作，獨樹一格的恐怖內容立刻在高中女學生中掀起一股旋風，在完全被定型的恐怖派中，經常以嶄新的手法，持續創造不可思議且充滿魅惑的詭譎世界。一位左眼下長了一顆痣的少女，在其天使般的美麗臉孔下隱藏卻是如冰雪般冷酷無情的殺機，將所有連帶關系之人一個個毀屍滅跡，借著死亡又繁衍的過程，往往將觀影者扯進黑暗的情緒中，後來也馬上加拍續集。另一部改編自伊藤潤二漫畫的作品「漩渦」，這次還是伊藤潤二親自改編，一切所有怪異的現象，都那麼自然而然在那個時間與地點發生，除了鬼怪、靈魂這些素材外，同樣藉由一些超自然的現象，或是以再平凡不過的日常生活所見，成為他故事延伸的原點。

第一推薦：

《貞子系列》

備選：

1.《校園有鬼系列》 ★★★★★

2.《富江》 ★★★

3.《漩渦》 ★★

6.青春尖叫型：（俊帥猛男+美麗辣妹+神秘殺人狂+瘋狂尖叫=本片型）

其實這個題材之下要討論的應該不是電影，而是一個人——凱文．威廉森（ Kevin Williamson）。這小子之所以了不起，是因為他是《驚聲尖叫》的編劇，《驚聲尖叫》的風靡狂熱程度早就在全美蔓延開來，在全球更是燒到不行，尤其是第三集，首映高達三千四百多萬美元的票房成績，不僅超越一、二集，還打破所有驚悚片紀錄，這三部充滿幽默與機智的《驚聲尖叫》三部曲，可以說建立了另一種新驚悚的新里程碑。

鎖定15~18歲的青少年觀眾，利用青少年次文化為背景，借著對過往恐怖片的類型嘲諷，融合類型題材發展出的新型驚悚片，凱文．威廉森的劇本其實處處充滿著自覺的意味，可是卻又不斷地灑狗血，玩弄觀影者的邏輯，挑戰忍耐的極限與智能。再加上米拉麥克斯電影公司的無限支持，一時間各大片廠紛紛搶拍這種改良式的新型恐怖片。可是賣座最好的還是由凱文．威廉森所編寫的那幾部，像《對不起！駭到你》、《驚聲尖叫1、2、3》、《我知道你去年夏天幹了什麼》和《老師不是人》，所以這位好萊塢新金童可不是浪得虛名，深黯市場行銷之道才是他成功的關鍵，尤其這幾年史帝芬金的車禍更讓凱文威廉森竄起，他甚至只要大綱出爐，就有片商捧著白花花的銀子等著開拍。

鎖定青少年市場絕對是凱文．威廉森緊咬的一點，而配合新世代的電影語言和新生代的明星偶像就成了不可或缺的賣座元素。而這一批電影也捧紅了許多新人，像《驚聲尖叫》的內芙．坎貝爾、科特妮．考克斯，《老師不是人》里的伊利亞．伍德、《是誰搞的鬼》的珍妮佛．勒芙．海維特和小佛來迪．普林茲、《H20抓鬼節》喬什．哈奈特等。

第一推薦：

《驚聲尖叫》

備選：

1.《我知道你去年夏天幹了什麼》 ★★★★★

2.《老師不是人》 ★★★★

3.《下一個就是你》 ★★

7.大導演作品型：

沒有人會懷疑《大法師》在恐怖片類型中的地位，這部拍於1973年的作品改編自威廉彼得．布萊提的暢銷小說，在當時自也掀起一股跟拍熱潮，大量的仿效作品就是無人出其右，連後來再拍的兩部續集都是狗尾續貂，《大法師》也在當年奧斯卡獲得10項提名，最終拿下最佳改編劇本獎、及最佳聲效獎兩項。導演威廉．佛雷金安排當時在好萊塢尚藉藉無名的丹麥演員麥斯．馮．西度飾演劇中的靈魂人物神父一角，當鬼魂控制人類軀殼時，翻滾於五臟六腑間，扭曲變化人的四肢，逼迫人體極限似乎是這群鬼開玩笑的目地，神父為小女孩驅魔，可是神父曾因自己的母親去世而自責不已，早失去了對宗教的信心，因此當他為小女孩驅魔之時，還必須面對自己心中的惡魔……

過去舊有的神魔對抗轉而為人與自己心魔的斗爭，雖然片末神父無力救世，跳樓自殺，可是還原至人本主義的立場，讓人知曉人的意志力量才是最強大的武器。

戛納金棕櫚的得主拉斯．范．蒂爾導演的《醫院風雲》，相信是許多人相當特別的觀影經驗，當初在金馬影展放映之時，特地安排在午夜時分，長達四個小時的片長，讓許多人嚇得不敢獨自回家。該片原片名為《王國》（Kingdom），指的是丹麥最大的醫院，全片皆在此實景拍攝，整部片探討醫界職業道德與人心道德良知，故事亦圍繞在這家醫院的過去現在與未來曲折離奇的故事，加上拉斯馮提爾銳利的影像風格使得這部片有著令人不寒而慄的氣氛，亦有令人希望一口氣看到底，一探究竟的強烈懸疑感。

「山中傳奇」是胡金詮在以《俠女》。稱譽國際後，於1977～1978年赴韓國拍攝的作品，片中的鬼全被擬人化，人非人、鬼非鬼，表面的人鬼斗、善惡斗，全部成了為「利害」而斗，胡金詮以平劇式的外型、動作，輔以電影語言，深厚的禪意有別於國外的鬼片。

第一推薦：

《大法師》

備選：

1.《山中傳奇》 ★★★★★

2.《醫院風雲》 ★★★

8.可愛有趣型：

其實鬼也不全然是可怕恐怖的，就像人有好人壞人，鬼也有善鬼惡鬼，每個人小時候都會希望有像《鬼馬小精靈》里卡士伯Casper這樣的玩伴，一顆圓圓的大頭，配上生動活潑的臉部表情，他可以為你做早餐、弄果汁，也可以陪你跳舞玩耍，甚至戲弄欺負女主角的壞同學，卡士伯身上有著善良天真的「鬼」性，即使片中的三隻調皮搗蛋的壞鬼，也不會去危害人類，這種有趣又千變萬化的小玩伴，相信是許多小朋友童年的夢想。不過可惜的是，片中對於卡士伯小時後的童年回憶有太多著墨，畢竟這樣一位會害羞、有勇氣的小鬼，真的會讓人懷疑他的前世倒底是如何過的？

《魔鬼剋星》里頭的鬼就不一樣了，雖然有個大魔頭壞鬼，可是大部份的鬼還是蠻天真善良的，只是因為有了鬼的外型，變得《姥姥不疼、舅舅不愛》的引發大眾的排斥感，其實人有百百種，鬼也有不同款，就像人一樣，外表實在是不能當做判斷一個人的標准，何況是這群有影無心的鬼呢？

《僵屍》算是中國的特有產物（國外鬼片比較類似的就是干屍或木乃伊），源自中國傳統信仰的僵屍，在經過變形後也會無思考、沒有自製力的活死人，可是僵屍在電影里存在的目地往往是帶來一連串的笑點，看著僵屍追逐活人，一蹦一跳的前進，再加上道士們的存在所祭出的各式各樣法寶，又是桃木劍、烏雞血、八卦鏡、童子尿、太極符等，讓僵屍在電影里活像是丑角化身，關於僵屍的種種驅鬼儀式與法術，讓僵屍電影有種別種電影所沒有的機巧感受，這類電影最具代表性的當然是融鬼怪、動作、喜劇於一爐的《暫時停止呼吸》系列。

第一推薦：

《鬼馬小精靈》

備選：

1.《暫時停止呼吸》 ★★★★★

2.《魔鬼剋星》 ★★★

9.另類鬼片型：

《女巫布萊爾》用仿紀錄片的型式，傳遞人類深層恐懼的黑暗世界，手法老練的看不出新人拍攝並且只用了三萬美金，其恐怖驚悚的氣氛連美國人自己都無法歸類。在這部影片里，布萊兒女巫究竟是如何，沒有人知道，可是主角在面林走不出森林、迷路的慌蕪感卻在手搖鏡的晃動中清楚地傳達，每一步都可能是走像死亡的恐懼，心底的絕望遠比外在的鬼怪來得可怕。

《第六感》相信是去年許多人心目中的三甲電影，尤其是讓想像不到的結尾戲，更讓許多人迫不及待想看第二遍來找出其中的破綻。片中，布魯斯．威利斯由於對這世上有所牽掛，無論是對妻子的愛、無法拯救孩子的遺憾、對世上人們的使命感，讓他的鬼魂游盪在人間，就像片中所說的：鬼魂總是只看到他想看到的東西，總以為自已還活著，只是沒想到他在說的是自己。人類需要救贖，鬼魂也需要救贖、希望解脫，片中出現的所有需要幫助的鬼魂也只是為了成就最後這場「莊周夢蝶」的恍惚感。

甫在美國上檔就拿下當周票房冠軍的《謊言之下》，網羅米歇爾．菲佛與哈里森．福特兩位巨星，可是卻不是拍文藝片，的確是許多人跌破眼鏡。電影前半段仿似希區考克的經典作品《後窗》，米歇爾．菲佛藉由偷窺他人生活，發現一場疑似的離奇謀殺案，進而開始調查工作，客是這時候她發現家裡好象鬧鬼，使她開始懷疑自己精神是否有問題？還是有人故意搞鬼？下半段則一如「靈異第六感」，劇情不斷急轉，成了確確實實的懸疑恐怖片。

第一推薦：

《女巫布萊爾》

備選：

1.《第六感》 ★★★★★

2.《謊言之下》 ★★★

10.千年不死吸血鬼型：

吸血鬼的存在，對人類而言是無法容忍的，他們非人非鬼，千年如一日的容貌，卻必須藉由人血的渴飲來滿足自我的慾望。1915年，法國大導演路易．弗亞德在電影《吸血鬼》中，創造了吸血鬼的經典形象：瘦骨如材、凹陷的雙眼、舞爪的姿態、和從脖子飲血的癖好……

其實關於吸血鬼的電影相當多，多到已經有著自己的公式與型式，像是吸血鬼怕太陽、怕大蒜、怕十字架，不過不像一般鬼片電影里的情節，吸血鬼由於外型之故，往往缺少一般鬼片里人鬼對立的場面。吸血鬼電影在恐怖片中一直是相當復雜的類型，內在的命題與文本多到讓人理不清。由於吸血鬼的不死之身，讓他們必需在一段時間就必須遷移外處居住，或是離群索居，也因為不死之身，讓生命與靈魂得以延續，可是這樣是幸福還是痛苦，就所有相關的吸血鬼電影來看，不幸地還是居多。他們一方面是死人，一方面也是生者；他們可以讓人永生，也可以置人於死，同時扮演著上帝與撒旦的角色，再加上吸血鬼飲血時，從脖子咬下的強烈性意識，讓許多吸血鬼電影很輕易的就被視為通為同志電影的管道。

其中最明顯的就是安萊斯小說改編的《夜訪吸血鬼》，片中湯姆．克魯斯對年輕俊美的布拉德．彼特的佔有欲，及安東尼奧．班德拉斯寧願犧牲屬下換來布萊德．皮特青睞的作為，皆充斥著對男同性戀的影射，不過可能是好萊塢太過保守，以及眾家男星們對於自己形象的維護，讓片中的議題變得無關痛癢，只見導演尼爾．喬丹不斷地偷渡、暗示，著實可惜，活像俊男展示館，不過這倒是比另一部由大導演柯波拉的《吸血僵屍四百年》來得強多了，它一眛的強調真愛不死及華麗的視覺效果，讓那一班硬底子演員，像加里．奧德曼、安東尼．霍普金斯、薇諾娜．瑞德活像念白機器，相較之下，《夜訪吸血鬼》中偷渡亂倫情慾、異性戀愛上同志、女性成長自覺的小女孩克莉絲汀．鄧斯特，表現的就強多了，風頭絲毫不遜這群赫赫有名的好萊塢明星。

第一推薦：

《吸血鬼》

備選：

1.《夜訪吸血鬼》 ★★★★★

2.《刀鋒戰士》 ★★★

⑵ 有一個戰爭片。講的是一個村莊和鬼子斗爭的故事。最後這個村莊徹底的在中國的地圖上消失啦。求片名。。

鬼子來了

抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲台的偏僻小村。一天夜裡，當村民馬大三正在和七爺的兒媳婦在床上翻雲覆雨的時候，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。這個簡短的過程中，送人和接人的甚至連面都沒有見著。溝通他們的只有一把上了膛的手槍，頂在馬大三的腦門上。「合上眼！記著，把人給我看好了。死了或者讓日本鬼子發現了，就殺了你。順便你給我審審，三十我來拿人」。來人只留下這么句話，就把合著眼睛，驚魂未定的馬大三扔在了屋裡。本來答應好了三十來取人，結果此後就沒有音訊。日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則卻利用語言上的障礙爭取了求生的機會。他將花屋罵人的話，全都翻譯成了「求求你們別殺他，拜託了」。並且交代了日本鬼子的一些裝備。善良的村民抱著一絲希望認為有人會來領人，但是始終沒有人來。這兩個俘虜在村子裡又關了會，村民們見此便商議將兩人處死以避免麻煩，但善良愚昧的村民誰也不敢下手殺人。大家七嘴八舌，想不出用什麼辦法來了結這兩個「不定時炸彈」。馬大三的五舅姥爺是村裡的主心骨，只說了一句：「是福不是禍，是禍躲不過。」而看不慣兒媳和馬大三不幹不凈的七爺也說了句：「王八操的，我一手一個都掐巴死，刨坑埋了！」大家每個人都心懷鬼胎，謀求自己的平安無事，所以殺人的任務就在村民中推來推去沒有定論。或許每次當中國人處於兩難境地的時候都把決策權交到了老天爺的手中，五舅姥爺決定了用抽簽來選人——一葫蘆黃豆裡面有兩個紅豆。哪兩個人抓著紅豆，哪兩個人殺人。當豆子還沒有抓完馬大三就已經發現自己的手裡有兩顆紅豆，認命的他提出要找兩個人幫忙。這回到是有人奮勇爭先——只要不殺人，刨坑這種體力活勤勞的農民是不會推託的。但是善良的馬大三根本下不了手。他把兩個俘虜捆進麻袋裡面藏進了長城裡，每天去送飯。本來和他好著的七爺兒媳魚兒在那個晚上懷上了孩子，她怕自己懷上鬼胎所以對於手裡有兩條人命的馬大三敬而遠之。馬大三無奈之下將詳情告訴了魚兒，從此兩個人開始了長達半年對兩個俘虜的照顧。有一天，兩個俘虜碰巧遇見了到長城裡來玩的魚兒的大兒子，他們試圖教孩子說日語：「有日本士兵被關在長城裡面。」無數遍的重復後，孩子終於喊著這句不知道什麼意思的話離開了。他只知道說這句日語日軍會給糖吃。每天早上日本海軍都會列隊從村頭走過，孩子們蹲在牆頭等待日本軍官的賞賜。這天，大兒子喊著「日本士兵，日本士兵…」向路過的海軍軍官獻殷勤。機靈的六旺學過日語，聽出這事情不對便沖過去沖海軍軍官滿臉堆笑，手死死掐著孩子的屁股，阻止了災難的發生。這之後，村民發現了馬大三沒有殺死兩個俘虜，給大家帶了很大的隱患。所有的人不幹了，開始了瘋狂的爭吵。六旺、二脖子、八嬸子這些人仍然心懷鬼胎，他們不停地逼馬大三殺死兩個俘虜，不然就殺了他們。這里八嬸子這個村民公認的長舌婦更是言語中傷馬大三和魚兒，讓進退兩難的魚兒拉下臉皮和她爭吵起來。村民們仍然不想讓自己惹上臊，堅持讓馬大三殺人。無奈之下馬大三進城找到了劉爺——曾經給八大臣砍頭的老劊子手。經過朋友的再三吹捧，劉爺決定出手相助。馬大三燒香拜佛將劉爺請回了村子。劉爺看似身手矯健，但畢竟年齡在那，刀下人倒，但是只在脖子上留了道疤痕，人又沒死。在多次試圖處死兩人未果之後村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜秘密關押在村裡。

六個月之後花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議村民接受了花屋的條件並且簽字訂約。天真的村民以為日本人是朋友，從沒有真正意識到他們是侵略祖國的敵人。眾人一並護送兩個俘虜返回憲兵隊。到憲兵隊後，盡管隊長酒冢感到有辱武士道精神，還是同意履行那份約定並率部隊將糧食送往掛甲台。但他對於花屋的所作所為已經深深感到厭惡，認為他詆毀了日本民族的尊嚴玷污了日本武士道精神。他對於花屋的唯一要求就是他去死而不辱沒他已經供在靖國神社的牌位。糧食運抵村內，日軍召集全村老小飲酒歡慶共享吃喝。日軍快樂地載歌載舞，村民們也不斷地表演助興。而另一方面，精明警惕的酒冢卻發現四處尋不見大三的影子。五舅姥爺獻上了一曲將隊長酒冢誇贊一番。而八嬸子當時也不知趣地來了首調情的小曲，唱得全場男人不論來自日本還是中國，都對這個已經五六十歲的老婦淫聲笑語，場面令人作嘔。五舅姥爺還自作聰明地對隊長酒冢說：「你們日本人唱歌都是一起唱，我們都是單的，你要不要來一個單人的節目助助興？」這句看似無足輕重的台詞深深地刺痛了我。日本當時團結一心，這部電影裡面的海軍陸軍更是相親相愛，而當時這個掛甲村的村民僅因為兩個俘虜就大吵大鬧，人心分散各懷鬼胎。這句話後形勢出現突變，酒冢突然聽見了花屋在得意忘形地跟中國村民說中國話，而那句中國話就是漢奸董漢臣在吵架時教給他的：「大哥大嫂新年好，你們是我的爺，我是你們的兒。」在實質上不佔上風的村民也同樣開始得意忘形，他們因為這句話捧腹大笑。隊長酒冢終於忍無可忍，認定這次換糧是整個村布置的一個圈套，而大三就是領頭的，而他不在則定是因去帶兵。他下令讓日軍士兵槍斃這個沒腦子的花屋「助興」。周圍安靜了，笑容凝固在了每個村民的臉上。而已經喝多的六旺根本嗅不到空氣中的緊張，還得意忘形地跟隊長酒冢稱兄道弟拍肩搭訕，最後甚至摸著酒冢的頭說：「你害怕了吧？你別怕，跟我一樣把心擱肚子里頭。」這樣不知趣的行為刺激了花屋，他抓住機會，突然像發瘋一樣將刺刀刺向六旺。六旺的倒下後，日軍開始殺戮無辜民眾，整個村落化成屠場，最後日軍縱火將這一山村化為灰燼。就在屠殺將近結束的時候，酒冢突然向部下宣告天皇已經向盟軍投降——日本戰敗的消息。在這一滅項之災中被認為去搬兵的大三則實際上是去魚兒娘家接快要分娩的魚兒。當大三和魚兒還在小船上計劃著分糧食的時候，岸邊沖天的火光映在了馬大三的眼睛上。不久，國民黨軍隊接管了日軍大部俘虜，花屋所在部隊也在其中。一個雨天，馬大三假扮成煙販手持利斧沖進日軍俘虜營，見人就砍，鬼子死傷數人。而他最終被國民黨士兵所擒，被判處死刑。執行死刑的正是那個與他們曾經朝夕相處的花屋小三郎，當花屋手起刀落的時候惻隱之心無法壓抑，他唯一能做的就是刀下得利索一些。馬大三的腦袋就這么滾落了，在地上轉了九圈半，眼珠子沖花屋眨了眨，嘴角子上翹如劉爺形容自己殺人一樣——「含笑九泉」了。

「日人花屋小三郎，去年臘月來吾鄉。挾風帶雪，神色驚惶，衣容不整，兼有槍傷，何人送之，我等不詳。六月有餘，寒來暑往，我等村民，仁義心腸，鼎力相幫，節衣縮食，悲苦難當，著急上火，沒齒不忘。花屋感恩，允我口糧，兩大車整，報答有方。我等笑納，各得所償。花屋漢臣，歸還日方，自此之後，兩不相傷。立下此約，中日兩方。」當聽到這段契約的時候，我不知道為什麼有種哭泣的沖動。我感覺自己的血管里，留著幾千年傳承下來的軟弱和愚昧。「中國的老百姓，向來不憚於反抗的。只要你給他們地種，讓他們活，他們就像陷入沼澤的人，只要鼻子還露在外面，能喘氣，就不願意動一動。中國人，只要做穩了奴隸，就知足了。真是萬劫不復。」魯迅先生的這段話說的正是。遇事推諉、善良軟弱、愚昧無知。我相信，這就是在亂世當中另一種真實的生存姿態。中國的農民是淳樸而且安於現狀的，他們被諸多的勢力欺壓了兩千年，形成的秉性卻溫順賢良。可以想見當小鬼子們沒有進行燒殺戮掠的時候，老百姓雖然會心有不甘，但真的是尚不至於奮起以命相搏。最後具有諷刺意味的是，幾度不敢動手殺鬼子的馬大三為村民報仇被擒，在接收大員的命令下，居然死在已經投降的日本人——自己救過的軍曹花屋手裡。而圍觀者的擁鬧和應和形同魯迅筆下麻木不仁的看客，可悲、可憐、可嘆！

虛偽的國民黨高官，身後嚼著口香糖的美國大兵，周圍起鬨歡笑如同過年一樣的民眾和跪地等待解脫的馬大三形成了一幅鮮明的黑白畫面。我突然想起了電影中兩次出現的大鼓唱段：日本人還在的時候，大鼓先生唱著：「……八百年前咱是一家，使的一樣方塊字，鹹菜醬湯一個味兒。有道是：打是喜歡，罵是愛，八嘎牙路我不見怪，往後啊，咪吸咪吸，皇軍他給呀……優西優西，大大地優西，就笑開顏啊……」當日本人投降以後，大鼓先生又唱到：「硝煙散去萬民歡，中國人抗戰整八年……打得小日本，掘著屁股跑……聯盟是中英美蘇，大哥是我中華民族……」如此「太平盛世」，馬大三你可以真正地合眼了。

⑶ 西藏拍的電影有哪些

西藏拍的電影有：《藏獒多吉》、《西藏的誘惑》、《喜瑪拉雅王子》、《西藏天空》、《古格-消失的西藏王朝》等等。

1.《藏獒多吉》

《藏獒多吉》是由中日首次合拍的一部動畫冒險電影，由小島正幸執導，改編自楊志軍的長篇小說《藏獒》。定於2011年7月15日全國公映。影片講述了西藏草原上一位漢族少年與一條勇猛忠誠的藏獒之間感人的冒險故事。該片入圍了法國素有「動漫戛納」的昂西國際動畫電影節，更成為2011年中日電影周開幕式的主要影片。

參考資料來源：網路-藏獒多吉

參考資料來源：網路-西藏的誘惑

參考資料來源：網路-喜瑪拉雅王子

參考資料來源：網路-西藏天空

參考資料來源：網路-古格-消失的西藏王朝

⑷ 《雞毛信》的故事梗概

華北抗日根據地龍門村，有趙姓父子倆，父親老趙是民兵中隊長，十二歲的兒子海娃是兒童團團長。

一天，父親得到鬼子要進山搶糧的消息，便讓海娃送一封有關攻打敵人炮樓的雞毛信給八路軍。 海娃以放羊作掩護，攜信上路。

不料途中遭遇鬼子，海娃急中生智，將信藏在了頭羊的大尾巴下面。鬼子們搶了海娃的羊，還逼迫他帶路去龍門村。

晚上，海娃乘敵人熟睡時，取信逃跑。途中，信一度失而復得，但海娃卻再次被敵人抓住。機智勇敢的海娃故意把敵人引入歧途，至此，敵人才知中計，拔槍打傷海娃的手。

千鈞一發的時刻，八路軍趕來搭救，全殲了敵兵。海娃完成送信任務後暈倒了，八路軍根據雞毛信里提供的情報，炸毀了敵人的炮樓，並活捉了貓眼司令。

雞毛信簡介

舊指需要迅速傳送的公文、信件，上面插上雞毛。 現存全國唯一的雞毛信實物，是從河北省元氏縣仙翁寨發出的。仙翁寨現分為前仙，後仙兩個村。

抗日時期，仙翁寨周圍地區，共產黨，國民黨都普遍使用雞毛信，以致泛濫，個人瑣事都使用雞毛信。

元氏縣西部太行山區的仙翁寨周圍，所使用的雞毛信，有信封，一律是兩根雞毛，在信封的兩角。一般沒有郵戳，司令部的有郵戳，為長方形。請老百姓專人投送。

上世紀五六十年代，一部名叫《雞毛信》的電影曾經家喻戶曉，講述的是一個叫海娃的少年，機智地將一封插著雞毛的重要信件，送到八路軍手中的故事。

現在人們如果要看雞毛信的實物，只能到安徽省檔案館內，這里展示著一封黟縣檔案館收藏的雞毛信實物，是目前國內唯一現存的雞毛信。

這封雞毛信空信封則是民國初年，由蕪湖的申報分館，向黟縣一位名叫王立培的人發出的，在信中只有一句話：「如再不理，即傳票仍由黟縣轉交，勿謂言之不預也。」

(4)寒信古村拍過什麼電影擴展閱讀

真實的雞毛信故事

抗戰爆發僅一年余，中國沿海幾乎所有的港口均落入日軍魔掌中。這樣一來，國際社會援助中國的海上通道也被日軍完全堵死。

當時，海外華僑大量捐款捐物，籌集了大批國內急需物資。國民政府也拿出極為珍貴的外匯從西方購買了大量的汽車、石油、軍火等，一起堆放在越南的海防港。

海防港是滇越鐵路的起點，當時，很多抗戰物資及內遷的機就是從這條鐵路，經海防港運到昆明的。

但是從安全、實際的角度考慮，滇越鐵路也隨時有被日軍封鎖之威脅，中國還是應當在地處大後方的雲南建設一條通往印度洋的交通線。

後證明，這一考慮是頗具戰略眼光的。日本帝國主義為了完全封鎖中國的國際通道，不斷地向越南的法國殖民當局施加壓力，要求在境內停運中國政府的物資。

1940年9月25日，日軍在海防登陸之後，完全截斷了中越之間的交通運輸線。

滇緬公路的修築，正是在這樣的背景下進行的。

1937年8月，時任雲南省主席的龍雲向蔣介石提出《建設緬公路和滇緬鐵路的計劃》，建議各修築一條從昆明出發，經雲南西部到緬甸北部，最後直通度洋的鐵路和公路。

蔣介石當即表示同意，並下令交通部、鐵道部研究辦理。11月初，經國民政府員同雲南省政府協商。

最後確定了滇緬公路由昆明經下關、保山、龍陵、芒市、畹町出國，然後在緬甸的臘戍與緬甸的中央鐵路接通、直通仰光這一路線。

滇緬公路的路線確定後，國民政府又專門委派外交部及雲南省政府有關人員作為特使前往緬，與緬甸的英國殖民政府洽談在緬甸修路事宜。

雙方商定，由雲南省政府主持修築下關經保山至畹町的公路；緬甸方面負責修築臘戍至畹町的公路。

隨後，本著「地方負責，中央補助」的原則由行政院撥款200萬元給雲南，限期一年竣工。但是，龍雲卻主觀地認為滇緬公路可在三個內修通。

因此，他嚴令公路沿線地方當局必須在1937年底以前開工建設，限期三個月之內先建成一條可以勉強通車的簡易公路。

當時，龍陵縣長王錫光收到省政府的緊急命令，封套上赫然貼著一根雞毛。

另還有一個木，打開一看，裡面竟是一副閃著寒光的手銬。省政府下令：「分配該縣路段，務必在期限內完成。

逾期未完成者，縣長自帶手銬，來昆受處。」

⑸ 《中邪》中出現了哪些農村民俗

《中邪》最初的靈感來源於2013年馬凱看到的一篇關於農村算命的報道，他覺得這個角度很有意思，想從中切入。當他看過美國恐怖片《鬼影實錄》後，更是被其偽紀錄片的拍攝手法所震驚，「原來電影還能這樣拍」。馬凱想將農村風俗融入其中，製片人孫德強就領著他去了老家山東臨沂，那裡的農村還有類似「還人」「幫人驅邪」等傳統風俗。他們專門請了一位「神婆」教學，「神婆」拿著笤帚圍著桌子跳，口中念念有詞。馬凱沒見過這種原生態場景，「一下子懵掉了」，並將這些內容原汁原味地寫進了劇本里。看過該片的觀眾評價，這些民俗幾乎從未在此前的電影中出現，也成為《中邪》里獨一無二的鄉土特色。

為了讓演員進一步落實真聽、真看、真感受，馬凱在半夜十二點時，把大家集體拉到墳地，感受恐懼。

《中邪》一共拍了18天，花了七萬塊，其中兩萬塊用來給一個演員治腰傷。據馬凱說，拍的是《中邪》，拍的過程也很邪：「每天都在拜，就唯獨出事那天（男主角拍攝過程中腰摔斷了）沒拜。那時還有兩三天就拍完了，但還有幾場最重要的戲沒拍，所以結尾會覺得比較倉促。」

片中里還有一個小紙人，更他媽瘮人，「那個小紙人不是做的，是請來的，它是有名字的，還必須要送走。其中演王婆的演員連著兩天做噩夢，夢到有人向她要錢，製片的舅舅讓我們把小紙人送走後給它燒紙，王婆的演員第三天晚上就好了」。

⑹ 電影小鍋蓋當官在哪裡取的景

電影《小鍋蓋當官》是在石板岩鎮草廟村取的景而拍攝的。

《小鍋蓋當官》是講述小鍋蓋發家致富之後，娶了大學生媳婦二雲，在城裡買了房，本已計劃在城市裡定居，但是回村幫助老村主任競選，卻意外的被選為村主任之後帶領村民致富，給村裡做奉獻的先進事跡。

角色介紹

1、小鍋蓋；小鍋蓋何許人也？個頭不高，胖乎乎的臉蛋，透著憨厚，樂於助人，卻又屢遭人誤解，這就是小鍋蓋留給人們的印象。人們都叫他「小鍋蓋」。

2、老羅頭；雷恪生被尊稱為「雷爺」，是話劇界響當當的老戲骨。此次加盟影片《小鍋蓋當官》，飾演小鍋蓋的岳父老羅頭。

3、二雲；李若斯曾經在《火線追凶》中飾演於勝男的李若斯，此次在本劇總飾演小鍋蓋的媳婦二雲。

⑺ 電影讓子彈飛在哪裡拍攝的

《讓子彈飛》網路網盤高清資源免費在線觀看

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民國年間，花錢捐得縣長的馬邦德（葛優 飾）攜妻（劉嘉玲 飾）及隨從走馬上任。途經南國某地，遭劫匪張麻子（姜文 飾）一夥伏擊，隨從盡死，只夫妻二人僥幸活命。馬為保命，謊稱自己是縣長的湯 師爺。為湯師爺許下的財富所動，張麻子搖身一變化身縣長，帶著手下趕赴鵝城上任。有道是天高皇帝遠，鵝城地處偏僻，一方霸主黃四郎（周潤發 飾）隻手遮天，全然不將這個新來的縣長放在眼裡。張麻子痛打了黃的武教頭（姜武 飾），黃則設計害死張的義子小六（張默 飾）。原本只想賺錢的馬邦德，怎麼也想不到竟會被捲入這場土匪和惡霸的角力之中。鵝城上空愁雲密布，血雨腥風在所難免……

⑻ 能介紹一下《鬼子來了》這部電影嗎

譯名：Devils on the Doorstep
導演：姜文
原著：原著：尤鳳偉(小說《生存》)
編劇：述平、史建全、姜文、尤鳳偉
主演：姜文 飾演村民馬大三
姜鴻波 飾演年輕寡婦魚兒
香川照之(日) 飾演日軍俘虜花屋小三郎
澤田謙也(日) 飾演日軍陸軍隊長酒冢豬吉
類型：戰爭/劇情
片長：162分鍾
抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲台的偏僻小村。一天夜裡，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。本來答應好了八天以後來取人，結果此後再就也沒有音訊……
這兩個俘虜在村子裡關的時間一久，村民們便商議將二人處死，以避免麻煩。日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則利用語言上的障礙爭取求生的機會。在多次試圖處死兩人未果之後，村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜秘密關押在村裡。
六個月之後，花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議，村民接受了花屋的條件，並且簽字訂約。眾人一並護送兩個俘虜返回憲兵隊……

精彩影評
雖然獲得戛納國際電影節評審團大獎、夏威夷電影節Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽，但作為一部以抗日戰爭為背景的影片，《鬼子來了》在立意取向、價值觀念方面與國產主旋律電影嚴重不合拍，所以仍被官方毫不留情地封殺了。該片讓投資公司血本無歸，導演姜文也吃了不少官司，不過，我們必須承認《鬼子來了》是所有反映「戰爭與人」主題的國產電影中最有突破性貢獻的作品，隨著時間推移，影片價值會被更多的後人所認知。至少截至目前，還沒有哪個導演敢於像姜文那樣勇闖「禁區」，拍出真正震撼人心的力作。
《鬼子來了》故事取材於作家尤鳳偉的小說《生存》，拍成電影後改動較大，原著著重描寫「軍民奮勇抵抗侵略」，而影片則提煉「農民愚昧」、「戰爭荒誕」一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。尤鳳偉打官司時曾指控「電影對原小說的創作主題、故事細節、人物性格等方面都作了扭曲竄改……這種行為破壞了原作完整性」，其實正因為姜文導演一番大刀闊斧的改動，影片才有了開掘人性的深度

⑼ 安徽查濟拍過的電影和電視劇

《荒村客棧》。《荒村客棧》是2008年由張箐執導，關智斌、張檬、羅家英等主演的一部驚悚片，改編自蔡駿的小說《荒村》，是《荒村》系列的首部作品。影片講述了音樂學院的大四才子孟凡為尋靈感而前往名為「荒村客棧」之後發生的恐怖故事，影片拍攝地為安徽查濟古村。