邵氏電影盜皇陵演員表

A. 關於盜皇陵的電影有哪些

恩，一定要是中國的嗎？那電影不知道，不過有一部電視劇《鑒天寶盒》還不錯，主要是為了抗戰而盜皇陵的連續性故事。那國外的建議看《古墓麗影》系列，茱麗很養眼，動作也滿分。

B. 關於盜皇陵的電影有哪些

摘要 《夜盜珍妃墓》是蔡元元執導，陳寶國、雷恪生、賈瑞新等主演的恐怖、動作片。講述清末民初，六個目的各不相同的盜墓者、高閻王一夥土匪、滿清遺老、京城鏢師、西陵護衛隊、以及看陵老人等各路人馬圍繞著盜寶、護寶、尋寶、奪寶展開了一場驚心動魄的斗爭。

C. 歷代皇帝 的陵墓

秦始皇陵該不該挖掘?

被稱為世界第八大奇跡的中國秦始皇陵2000多年來一直是個巨大的謎，始終吸引著世人的注意和好奇。

中國古代的統治者從秦始皇起開始稱皇帝。秦始皇因其在位時建立了統一的大帝國而在中國歷史上佔有著突出的地位。秦始皇陵佔地50多平方公里，包括幾十米高的大型墳丘，還有地宮，是中國歷史上最大的一座陵墓。已經發掘的引起世界的矚目的秦始皇兵馬俑就是秦始皇陵的一部分，它的規模相當可觀，有七、八千個兵馬俑。秦始皇陵周圍不光有兵馬俑，已經知道的還有鎧甲坑，它的面積跟兵馬俑一號坑差不多。還有文官俑坑、馬廄坑、珍禽異獸坑、銅鶴坑、銅車馬坑等等。如此豐富的寶藏使人自然就聯想到地宮的埋藏可能更加豐富，最重要的文物、建築可能都集中在地宮。無論是考古學界還是一般大眾，都希望知道地宮的情形，滿足人類的好奇心。

2003年底，中國考古工作者通過採用考古遙感和地球物理綜合探測技術手段，經過對秦始皇陵進行了長達一年的勘查試驗，基本確定了秦始皇陵地宮的位置及內在結構。許多人在歡欣鼓舞的同時，更加渴望能盡早一睹秦始皇陵的廬山真面目，也再次引起對「該不該驚擾老祖宗」的爭論。我們是否應該去驚醒地下的君王？開發皇陵的時機成熟與否？

發掘帝王陵的口子不能開

北京大學考古學院教授、秦陵研究專家、「漢唐陵墓制度研究」課題組組長趙化成：我不贊成發掘帝王陵寢，我們的保護技術不夠發達，文物保護存在很多問題，這是事實。像壁畫、瓷器、絲綢，許多有機物的保護比較困難。雖然有了很多辦法，但還沒有找到完美無缺的手段，只是相對過去有進步，不能根本解決問題。

文物保護只是一個方面，不是全部。祖先留下來的遺產，包括帝王陵、都城遺址等等，我們不能在我們這一代都給發掘了。比如秦始皇陵，不能開這個口，要給子孫後代留下。我們不能全做完了，讓子孫後代罵我們。為什麼呢？發掘帝王陵的口子一開，第二座、第三座就管不了了，全國有帝王陵的不止陝西，江蘇省南京市、河南省洛陽市以及北京都有古代帝陵，一旦各地興起挖帝王陵之風，依照現在的速度和能力，用不了幾十年所有的帝陵都被發掘出來，這是一個非常可怕的情形。

現在考古發掘不是沒有事情可干，國家基建任務非常重，南水北調、三峽工程、西氣東輸等一系列工程的上馬，帶來許多搶救性的發掘工作，這些都還沒有做得很好。不是所有該發掘的都得把它發掘完畢。我們沒有必要也沒有那麼多的精力，為什麼一定要去發掘帝王陵呢？現在不要考慮這些事情。

還有一個方面。帝王陵有相當一部分在古代被盜掘。秦始皇陵有沒有被盜尚不知道。就是從旅遊上的角度來考慮，還不如多保持一些神秘和未知。

考古發現的確有很大的歷史研究價值，尤其是簡牘一類的東西，文字資料、失傳的書，可以獲得更大的信息量。從陵墓制度方面，也可以得到很多信息。但是歷史研究，包括考古，是無止境的，問題是永遠沒有完的。不能因為有問題沒有解決就發掘陵寢，可以就現在的資料研究。保護是第一的，保護好了才能研究。兩害相權取其輕，做任何事情都要看利弊。帝陵不發掘，在考古界是共識。現在的秦文化仍然是蓬蓬勃勃的發展，資料很多，相反我們的研究水平還有待提高。

據報道，秦始皇兵馬俑從開發到現在僅門票收入一年就達1.8億元，發掘帝王陵寢對當地的民生有一定的重要性，但著眼點首先還是保護，第二步才考慮文物的經濟效益。無論有多麼大的經濟效益，我們也不能用急功近利的辦法，不能為了眼前的利益犧牲長遠的利益。經濟效益只是在遵守文物法和文物保護原則的基礎上才去考慮，這兩者很難對比。一個國家的繁榮不能靠吃祖先飯，我還沒聽說世界上哪個國家就憑吃祖先飯而發達起來的。保護第一，現在全世界都是這樣一個共識。對歷史文化遺產首先是保護，第二才是發掘。埃及的帝陵很多都是很早期發掘的，這兩年電視上播的也不是帝王陵。不是說墓葬都不發掘，只是帝王陵不發掘。小的墓葬經常發掘。中國的文物保護技術跟世界是同步的。我們的文物保護經常是跟國外合作的，比如秦始皇兵馬俑。有些手段甚至是名列前茅的，比如土遺址保護，希臘羅馬很多石材建築，中國很多是土遺址，土木結構建築，這方面中國有許多新的手段。

至於說到哪一天我們才可以真正的動手去發掘秦始皇陵，我們只能知道現在的情況。未來的變化很大，我們不知道。即使科學技術發展到很高的水平，也不見得都把它發掘出來，這是一個漫長的，可能是幾百年的過程。

《人民日報》秦珂：當地政府對於秦皇陵的發掘及其經濟效益的興趣是很大的。比如，一份《秦始皇陵公園可行性研究報告》就提出，如果投入5.53億元，秦始皇帝陵博物院每年將收入1.8億元，10年累計收入可達22.69億元，還可累計增加相關產業收入136.14億元。

文化遺產最本質的屬性應該是文化資源和知識資源，其價值主要體現在社會教育、歷史借鑒和供人研究、鑒賞上，至於經濟價值，則是以上這些價值的衍生物。經濟價值的大小是建立在其基本價值的基礎上的。如果盲目地開挖秦皇陵，不能保證它原原本本的面貌，就是對文化遺產的破壞。這種破壞首先帶來的是其基本價值的貶值，而基本價值的貶值又必然會帶來經濟價值的貶值。

退一步說，即使從經濟利益角度來看，經濟利益也不僅僅是眼前的、短期的利益，更有綜合經濟利益和永久經濟利益。關鍵問題是，如果文化遺產遭到破壞，其文化價值以及經濟價值的貶值在有時候很難一下子看得出來，而容易看到的恰恰是眼前的利益。用歷史的、長遠的觀點來看，對一時一地利益的追求越大，對綜合社會效益和長遠經濟利益的損害也越大。

文化遺產作為獨一無二、不可代替、不可再現性的特殊的資源，在當今已經不再僅僅屬於當代的某個地方、某個團體。從橫向看，它屬於全人類，當年阿富汗的巴米揚大佛被塔利班炸毀受到國際社會的譴責就是明證；從縱向看，它也屬於後代子孫。所以在開發利用上，必須顧及到全民的整體公平和人類的代際公平（即「維護世代間公平」）。

對文化遺產的開發和保護應該體現代際公平原則。也就是說，文化遺產資源和環境資源一樣，不僅僅屬於當代人，也是屬於後代的子子孫孫。當代人對文化遺產資源的任何破壞，都會給後代人的生存造成影響。當代人不能為了自己生活的富足而犧牲後代對文化遺產資源應享有的權利。

屬於自己的，自己才能合理開發利用；屬於子孫的，就要留給子孫。不獨對秦始皇陵，對所有的文化遺產，都應如此。

我們應該享受歷史遺產

社會學家王汝青：我覺得應該有目的地部分開掘，考古的目的不就是要了解歷史嗎。不揭開面紗，又怎能看清歷史呢？保護的好壞任何時候都是相對的，難道埋在地下他們就能永遠保持完整嗎？如果沒有當年埃及的眾多考古發掘，人類的文明史能像今天這樣清晰嗎？只能是盡量的保護，如果自己的力量不行還可以藉助外部的力量，這樣也可讓全世界了解中華文化的博大精深，畢竟利用人的好奇心理產生的廣告效用是最大的。其後的旅遊開發也具有無窮的潛力。不管是出於社會效益還是經濟效益，我都主張開挖秦皇陵。中華文明太需要全世界的正確了解。

太空都上了，秦始皇陵有什麼不能挖的，它除了代表逝去的一段歷史外，並不能代表其它什麼東西。關鍵是在開挖之前先行解決保護和資金問題，我不相信現在的科技水平解決不了保護問題。反對開挖的理由顯然不充分，這有利於我們研究、探索歷史。不能充分了解自己過去顯然是一件可悲的事情。

歷史就是在不斷的破壞、重建中產生，守著所謂的歷史，是沒有任何意義的，因為我們正在創造歷史。秦皇陵是見證了一段歷史的物證。我希望國人要用長遠的眼光綜觀歷史，承認事實，享受歷史帶給我們的知識遺產，讓我們先一步了解遠古的迷！我們宇航員已經遲別人幾十年才上天了，我們對歷史的開發不要在居人後了。

讀者肖泉：我支持發掘，動用國家的力量進行科學的發掘，對我們的祖先有個良好的了解，然後再按原樣重新埋回去，就像國外的原古遺跡發掘一樣。考古就是要了解過去，不是簡單的刨祖墳，不是迷信的斷香火，不是短視的盜墓狂。是對我們自身的了解，中國人要了解自己，考古學家也說得很清楚了，不發掘，是怕產生無法解決的問題，是的，沒有國家力量的支持，他們沒有實力去完成這項偉大的工程，但以後會有的，我們要有信心。

我認為應該盡快開采，如在財力、物力、技術方面有問題可以向全國13億人民募捐，可以向全世界對皇陵發掘有興趣的團體和技術機構發放信息希望能提供無償援助。我相信以現在的世界考古水平和全世界人們的關注必定會盡力相助。

D. 求邵氏所有影片目錄，以及時間！

邵氏電影目錄1970-2003

女校春色 1970/02/18 國 井上梅次音樂：王福齡
插翅虎 1970/02/18 國 申江
荒江女俠 1970/02/27 國 何夢華 武術指導：梁少松/音樂：王福齡
兒女是我們的 1970/03/12 國 岳楓 音樂：王福齡
遺產伍億圓 1970/03/19 國 井上梅次
五虎屠龍 1970/03/26 國 羅維 音樂：王福齡
玉女親情 1970/04/11 國 吳家驤 音樂：王福齡
金衣大俠 1970/04/17 國 岳楓
女俠賣人頭 1970/05/06 國 鄭昌和
報仇 1970/05/14 國 張徹 "獲第十六屆亞洲影展最佳導演、最佳男主角(姜戴維)/武術指導：唐佳、袁祥仁/音樂：王福齡"
青春戀 1970/05/29 國 井上梅次 音樂：王福齡
鬼門關 1970/06/05 國 "穆時傑(村山三男)"
春火 1970/06/25 國 羅臻 音樂：王福齡
十二金牌 1970/07/01 國 程剛獲第九屆台灣金馬獎優等劇情片獎/武術指導：徐二牛/音樂：王福齡
新不了情 1970/07/18 國 潘壘 "獲第十六屆亞洲影展最佳彩色片攝
影(董紹詠)/第八屆台灣金馬獎優等劇情片、優秀演特別獎(胡燕妮)"
江湖三女俠 1970/08/05 國 申江
十三太保 1970/08/14 國 張徹武術指導：唐佳、劉家良、劉家榮/音樂：王福齡
海外情歌 1970/08/29 國 "史馬山(島耕二)/桂治洪" 原名《南海情歌》
毒龍潭 1970/09/05 國 羅維
噴火美人魚 1970/09/11 國 吳家驤
武林風雲 1970/09/16 國 岳楓 "拍攝期間曾先後名為《紫電劍》、《紫光劍》"
胡姬花 1970/09/24 國 史馬山
餓狼谷 1970/10/06 國 鄭昌和
那個不多情 1970/10/16 國 桂治洪
大羅劍俠 1970/10/24 國 徐增宏
人頭馬 1970/11/04 國 穆時傑
愛情的代價 1970/11/06 國 吳家驤 音樂：王福齡
鐵羅漢 1970/11/13 國 嚴俊
女子公寓 1970/11/20 國 井上梅次
龍虎鬥 1970/11/27 國 王羽
虎膽 1970/12/17 羅維
小煞星 1970/12/22 國 張徹 動作指導：劉家良、唐佳
鷹王 1971/01/01 國 張徹武術指導：唐佳、袁祥仁/音樂：王福齡/作詞：張徹
關外雙雄 1971/01/09 國 申相玉
鍾馗娘子 1971/01/22 國 何夢華
新獨臂刀 1971/02/07 國 張徹 "獲第九屆台灣金馬獎最佳剪輯（郭廷鴻）/武術指導：劉家良、唐佳"
鑽石艷盜 1971/02/25 國 井上梅次
劍女幽魂 1971/03/05 國 郭南宏
"怕老婆是大丈夫" 1971/03/19 國 高立
六刺客 1971/03/25 國 鄭昌和
啞巴與新娘 1971/04/02 國 岳楓 "獲第九屆台灣金馬獎優秀演技特別獎(金峰)"
玉面俠 1971/04/09 國 嚴俊
五枝紅杏 1971/04/16 國 井上梅次
大決斗 1971/04/21 國 張徹 武術指導：唐佳/音樂：王福齡
鬼太監 1971/05/12 國 葉榮祖
千年狐 1971/05/22 國 申相玉
芳華虛度 1971/05/28 國 吳家驤
報恩刀 1971/06/04 國 潘壘
齊人樂 1971/06/11 國 井上梅次
金印仇 1971/06/23 國 田豐
女殺手 1971/07/01 國 "麥志和(松尾昭典)/桂治洪"
紅鬍子 1971/07/09 國 張曾澤 動作指導：何維雄
血符門 1971/07/16 國 黃楓
無名英雄 1971/07/24 國 張徹武術指導：唐佳、劉家良/音樂：陳永煜(陳勛奇)
影子神鞭 1971/08/06 國 羅維
我愛金龜婿 1971/08/18 國 井上梅次
來如風 1971/08/25 國 鄭昌和
夜合花 1971/09/04 國 羅臻
隱身女俠 1971/09/10 國 辛奇
血灑天牢 1971/09/24 國 申江
拳擊 1971/10/01 國 張徹 武術指導：唐佳、劉家良
鳳飛飛 1971/10/15 國 高寶樹
蕭十一郎 1971/10/22 國 徐增宏 武術指導：巫敏雄
冰天俠女 1971/10/29 國 羅維
火並 1971/11/06 國 楚原 楚原為邵氏執導的首部電影
夕陽戀人 1971/11/19 國 井上梅次
狐鬼嬉春 1971/11/27 國 薛羣
萬箭穿心 1971/12/10 國 鮑學禮
雙俠 1971/12/22 國 張徹武術指導：唐佳、劉家良/音樂：陳永煜(陳勛奇)
俠士行 1971/12/31 國 何夢華
大殺手 1972/01/08 國 楚原 原名《喋血江湖》
玉女嬉春 1972/01/15 國 井上梅次
大地龍蛇 1972/01/21 國 李嘉
黑靈官 1972/01/28 國 何夢華
馬永貞 1972/02/11 國 張徹、鮑學禮武術指導：唐佳、劉家良、劉家榮、陳全/音樂：陳永煜（陳勛奇）
惡客 1972/02/29 國 張徹 張徹客串演出/武術指導：唐佳、劉家良
仙女下凡 1972/03/10 國 何夢華
水滸傳 1972/03/17 國 張徹/執導：鮑學禮、午馬 "獲第十屆台灣金馬獎優等劇情片獎/武術指導：唐佳、劉家良、劉家榮、陳全/樂：陳永煜（陳勛奇）"
鬼新娘 1972/03/24 國 周旭江
吉祥賭坊 1972/03/30 國 張曾澤
太陰指 1972/04/14 國 鮑學禮
小毒龍 1972/04/20 國 岳楓
天下第一拳 1972/04/28 國 鄭昌和 "原名《鐵拳》；美國發行用譯名The FiveFingersofDeath"
羣英會 1972/05/11 國 岳楓/程剛/張徹 "三位導演分別執導：〈鐵弓緣〉、〈胭脂虎〉、〈白水灘〉/昔樂：陳永煜（陳勛奇）"
多謝老闆娘 1972/05/26 國 高立
林沖夜奔 1972/06/01 國 程剛 "武術指導：梁少松、梁小龍/音樂：陳永煜（陳勛奇）"
娃娃夫人 1972/06/08 國 金洙容
風雷魔鏡 1972/06/15 國 孫仲
我們要洞房 1972/06/24 國 高立
落葉飛刀 1972/06/29 國 張一湖 "拍攝期間曾先後名為《神拳燕子飛》、《血染銅山》、《落葉刀》"
年輕人 1972/07/07 國 張徹 動作指導：唐佳、劉家良
葫蘆神仙 1972/07/20 國 桂治洪
十四女英豪 1972/07/27 國 程剛 "獲第十九屆亞洲展優異演技獎（何莉莉）/第十一屆台灣金馬獎優等劇情片獎、最佳導演、最佳女配角(盧燕)、最佳錄音/武術指導：程曉冬(程小東)、梁少松/音樂：王福齡"
大軍閥 1972/08/17 國 李翰祥 "獲第十九屆亞洲影展幽默滑稽片導演獎"
愛奴 1972/09/07 國 楚原
快活林 1972/09/20 國 張徹、鮑學禮 武術指導：劉家良、唐佳
雨中花 1972/09/29 國 金洙容
大內高手 1972/10/05 國 林福地
仇連環 1972/10/12 國 張徹、鮑學禮 "武術指導：劉家良、陳全/音樂：陳永煜（陳勛奇）"
香港過客 1972/10/27 國 劉芳剛、桂治洪
壁虎 1972/11/01 國 楚原
少奶奶的絲襪 1972/11/11 國 桂治洪
風月奇譚 1972/11/16 國 李翰祥
亡命徒 1972/12/06 國 張曾澤
黑店 1972/12/16 國 葉榮祖
四騎士 1972/12/22 國 張徹 動作指導：劉家良、唐佳
霹靂拳 1972/12/30 國 張一湖 又名《穿腸腿》
埋伏 1973/01/05 國 何夢華
豪客 1973/01/12 國 諸葛青雲、楊靜塵
盜兵符 1973/01/18 國 申江
戀情三千里 1973/01/27 國 羅臻 "拍攝期間曾先後名為《恨不相逢未嫁時》、《戀情九百里》"
牛鬼蛇神/秀才遇見兵 1973/02/01 國 李翰祥/程剛與《秀才遇見兵》同場放映
憤怒青年 1973/02/15 國 張徹、桂治洪 "又名《罪惡陷阱》(台灣)/動作指導：劉家良、唐佳"
刺馬 1973/02/24 國 張徹獲第十九屆亞洲影展表現突出性格男演員獎(狄龍)/第十一屆台灣金馬獎優秀演技特別獎(狄龍)/武術指導：唐佳、劉家良/音樂：陳永煜（陳勛奇）
土匪 1973/03/09 國 楚原
丹麥嬌娃 1973/03/16 國 呂奇 "首部在北歐拍攝兼由北歐紅星參演的中國電影"
盜皇陵 1973/03/30 國 丁善璽
北地胭脂 1973/04/05 國 李翰祥
叛逆 1973/04/20 國 張徹 "獲第十九屆亞洲影展「最有現代性格男演員」獎(姜戴維)/動作指導：唐佳、劉家良"
江湖行 1973/05/04 國 張曾澤
毒女 1973/05/11 國 何夢華
小雜種 1973/06/02 國 楚原
十段高手 1973/06/09 國 李作楠
虎豹兄弟 1973/06/12 國 侯錚
警察 1973/06/16 國 張徹、蔡揚名武術指導：唐佳、劉家良/音樂：陳永煜（陳勛奇）
失身 1973/06/23 國 余漢祥
龍虎地頭蛇 1973/06/30 國 巫敏雄
血證 1973/07/12 國 桂治洪
張保仔大海盜 1973/07/27 國 "張徹、鮑學禮、午馬" 武術指導：唐佳、劉家良
風流韻事 1973/08/04 國 李翰祥
盪女奇行 1973/08/24 國 呂奇
梅山收七怪 1973/08/31 國 山內鐵也
黃飛鴻 1973/09/12 國 何夢華 原名《過山虎》
七十二家房客 1973/09/22 粵 楚原 音樂：陳永煜（陳勛奇）
一樂也 1973/11/08 國 李翰祥 音樂：陳永煜（陳勛奇）
桃色經紀 1973/11/29 國 孫仲
大刀王五 1973/12/08 國 張徹、鮑學禮 "武術指導：唐佳、劉家良/音樂：陳永煜（陳勛奇）"
女集中營 1973/12/21 國 桂治洪
鬼馬兩金剛 1974/01/03 國 李作楠 台灣攝制/原名《大野兩金剛》
惡虎村 1974/01/12 國 岳楓、汪平
金瓶雙艷 1974/01/17 國 李翰祥
蛇殺手 1974/02/05 國 桂治洪
五虎將 1974/02/15 國 張徹 動作指導：劉家良、唐佳
欲魔 1974/02/28 國 何夢華
太極拳 1974/03/07 國 鮑學禮
艷女還魂 1974/03/14 國 申相玉
早熟 1974/03/19 國 宋存壽
舞衣 1974/03/23 國 楚原
丑聞 1974/04/12 國 李翰祥
香港73 1974/04/24 粵 楚原
多咀街 1974/05/17 粵 王風
黃飛鴻義取丁財地" 1974/05/25 粵 王風 "武術指導：梁少松/洪拳指導：黃漢傑"
阿牛入城記 1974/06/01 粵 羅馬、張揚
面具 1974/06/12 國 張曾澤
洋妓 1974/06/21 國 桂治洪
朋友 1974/06/29 國 張徹 "原名《水仙》/獲第二十屆亞洲影展最有希望的青年男演員獎(傅聲)/動作指導：劉家良、唐佳"
鬼馬小天使 1974/07/06 國 孫仲 "又名《刁蠻小天使》/獲第二十屆亞洲影展最能表現親情的喜劇片獎(傅聲)/演技最動人的女演員獎(李菁)"
七金屍 1974/07/11 國 洛以活柏克 港、英合作
朱門怨 1974/07/19 粵 楚原 "於1980年易名《豪門春夢》再度上映"
聲色犬馬 1974/08/16 國 李翰祥
瘋狂大笨賊 1974/08/30 粵 呂奇
四王一後 1974/09/07 國 "亞拔天尼、桂治洪" 港、意合作
少年與少婦 1974/10/12 國 何夢華
成記茶樓 1974/10/19 粵 桂治洪
女人面面觀 1974/11/01 國 呂奇 影藝公司製作組攝制
鬼眼 1974/11/09 國 桂治洪
五大漢 1974/11/15 國 鮑學禮
天網 1974/11/28 國 程剛動作指導：程小東/音樂：陳永煜（陳勛奇）
捉鼠記 1974/12/19 國 桂治洪
小孩與狗/愛 1974/12/22 國 林國翔/程剛 兩片同場放映
港澳傳奇 1975/01/09 國 李翰祥
大老千 1975/01/23 國 張曾澤
雙星伴月 1975/02/08 粵 羅馬 音樂：顧嘉輝
血滴子 1975/02/18 國 何夢華 音樂：王福齡
嬉．笑．怒．罵 1975/03/04 國 程剛
神女盪婦綽頭王 1975/03/08 粵 呂奇
攝青鬼 1975/03/15 國 申相玉、張一湖
傾國傾城 1975/03/21 國 李翰祥 "獲第十二屆台灣金馬獎優等劇情片、最佳女主角(盧燕)、最佳彩色片美術設計(陳景森)/音樂：陳永煜（陳勛奇）"
龍虎走天涯 1975/04/03 國/ 英 安東尼達遜又名：鐵漢嬌娃/港、意、西合制
新啼笑姻緣 1975/04/10 粵 楚原 原名《新故都春夢》
惡霸 1975/04/19 國 張曾澤 "拍攝期間曾先後名為《黑幫》、《賭王》、《反黑道》"
"扭計祖宗陳夢吉" 1975/04/23 粵 王風 原名《陳夢吉三戲荒康鏡》
危險的十七歲 1975/05/03 國 羅馬 原名《浪子與處女》
盪寇志 1975/05/10 國 張徹
同居 1975/05/23 國 孫仲
阿牛出獄記 1975/05/30 粵 "羅馬、梁卓、張揚" 策劃：羅馬/音樂：顧嘉輝
女捕快 1975/06/07 國 申江
色中餓鬼 1975/06/19 國 潘壘 又名《牡丹燈》(台灣)
吃人井 1975/06/25 國 丁善璽
神化外母古惑妻 1975/07/11 粵 吳回 "又名《太太是神仙》/拍攝期間曾先後名為《俏冤家》、《淘氣冤家》"
大哥成 1975/07/16 粵 桂治洪
中國超人 1975/08/01 國 華山
三超人與女霸王 1975/08/06 國 歐柏尼 "拍攝期間曾先後名為《三超人大戰惡美女》、《女霸王》/港、意合制/羅馬實地拍攝"
七面人 1975/08/09 國 鮑學禮
的士大佬 1975/08/28 粵 鮑學禮 原名《的士》
墮落經 1975/09/04 粵 呂奇
古之色狼 1975/09/13 國 桂治洪 又名《鬼話連篇》（台灣）
大劫案 1975/09/19 國 楚原
搭錯線 1975/09/25 國 何夢華 原名《偷龍轉鳳兩福星》
降頭 1975/10/02 國 何夢華
賊公計小偷才 1975/10/10 粵 羅馬
陳夢吉計破脂粉陣 1975/10/17 粵 王風
逃亡 1975/10/25 國 張徹、孫仲 原名《山寒》
巴黎艷遇 1975/10/30 粵 呂奇
女金剛斗狂龍女 1975/11/07 國/ 英 柴克貝爾與美國華納兄弟合作出品
捉姦趣事 1975/11/14 國 李翰祥
神打 1975/11/28 國 劉家良
長發姑娘 1975/12/11 國 何藩
金毛獅王 1975/12/21 國 何夢華
妙妙女郎 1975/12/24 國 潘壘
春滿芭提雅 1976/01/08 國 吳家驤
香港奇案 1976/01/16 國 "程剛/華山/何夢華" "由三個故事組成，其中一個為《灶底藏屍》"
丁一山 1976/01/27 國 鮑學禮
阿牛發達記 1976/02/07 粵 羅馬
毒後秘史 1976/02/12 國 孫仲
瀛台泣血 1976/02/21 國 李翰祥 音樂：陳永煜（陳勛奇）
索命 1976/03/13 國 桂治洪
"流星．蝴蝶．劍" 1976/03/20 國 楚原武術指導：唐佳、袁祥仁/音樂：陳永煜(陳勛奇)
洞房艷史 1976/04/03 國 李翰祥
飛龍斬 1976/04/24 國 何夢華
色香味 1976/04/29 國 羅臻
陸阿采與黃飛鴻 1976/05/07 國 劉家良
狐天狐地 1976/05/20 國 吳回
死囚 1976/05/27 國 姜戴維 原名《囚犯》
乾隆皇奇遇記 1976/06/02 粵 王風
拈花惹草 1976/06/26 國 李翰祥
"天涯．明月．刀" 1976/07/10 國 楚原武術指導：黃培基、唐佳/音樂：陳永煜（陳勛奇）
江湖子弟 1976/07/20 粵 華山
蛇王子 1976/07/31 國 羅臻
鬼才倫文敘 1976/08/05 粵 王風
兇殺 1976/08/14 粵 桂治洪/孫仲/華山 "《香港奇案》第二集/〈鬼頭仔〉導演：桂治洪/〈紙盒藏屍〉導演：孫仲/〈臨村兇殺案〉導演：桂治洪/〈大家姐〉導演：華山"
無法無天飛車黨 1976/08/26 國 桂治洪
騙財騙色 1976/09/11 國 李翰祥
油鬼子 1976/09/18 國 何夢華
男妓女娼 1976/09/23 粵 呂奇
老夫子 1976/10/02 粵 桂治洪
沙膽英 1976/10/07 粵 孫仲
伴遊小姐 1976/10/16 國 陳浩
五毒天羅 1976/10/28 國 楚原
酒簾 1976/11/05 國 羅馬
賭王大騙局 1976/11/24 國/ 粵 程剛於1980年易名《賭王之王》再度上映
辭郎洲 1976/12/04 潮 楚原
勾魂降頭 1976/12/09 國 何夢華
阿牛奇遇記 1976/12/17 粵 羅馬 原名《阿牛下南洋》
風花雪月 1977/01/01 國 李翰祥
搵食三十六計 1977/01/13 粵 潘壘
阿Sir．毒後．老虎槍 1977/01/20 國 孫仲拍攝期間曾先後名為《紅粉煞星》、《以毒供毒》
扭計三星 1977/01/29 粵 王風
老爺車縱火謀殺案 1977/02/04 粵 桂治洪/華山《香港奇案》第三集，由《法網難逃》和《老爺車縱火案》兩個故事組成
洪熙官 1977/02/16 國 劉家良拍攝期間曾先後名為《洪熙官與洪文定》、《洪熙官父子報血仇》
楚留香 1977/03/05 國 楚原 "武術指導：劉家良、唐佳/音樂：陳永煜（陳勛奇）"
變態女殺手 1977/03/19 粵 呂奇
俏探女嬌娃 1977/03/31 國 鮑學禮 原名《女神探》
海軍突擊隊 1977/04/07 國 "張徹(執導：午馬、劉維斌、鮑學禮)" 發行：邵氏
風流伯虎盪秋香 1977/04/15 國 陳浩
盪婦冤魂 1977/04/30 國 羅臻 原名《萬惡淫為首》
白玉老虎 1977/05/07 國 楚原 武術指導：唐佳
處女．紳士．拆白黨 1977/05/19 國 陳浩
乾隆下江南 1977/06/03 粵 李翰祥獲第十四屆台灣金馬獎優等劇情片獎、最佳彩色片美術設計(陳景森)
廟街皇後 1977/06/19 粵 孫仲/桂治洪《香港奇案》第四集，由《廟街皇後》和《摧花狂人》兩個故事組成
人蛇鼠 1977/07/01 國 孫仲
三少爺的劍 1977/07/07 國 楚原原名《劍神浪子》/武術指導：黃培基、唐佳
絕不低頭 1977/07/23 國 華山
射鵰英雄傳 1977/07/30 國 張徹 又名《大地群英》(台灣)
猩猩王 1977/08/11 國 何夢華
決殺令 1977/08/20 國 孫仲 原名《武林風暴》
天龍八部 1977/09/09 國 鮑學禮
財子．名花．星媽 1977/09/16 粵 呂奇 原名《名花．財主．星媽》
應召名冊 1977/09/30 粵 程剛
"多情劍客無情劍" 1977/10/14 國 楚原 "獲第十五屆台灣金馬獎攝制技術優良特別獎/武指導：黃培基、唐佳"
金玉良緣紅樓夢 1977/10/26 國 李翰祥 "獲第十五屆台灣金馬獎最佳美術設計(陳景森)/第廿四屆亞洲影展最佳服裝、最佳美設計/作曲：王福齡"
奸魔 1977/11/11 粵 桂治洪/牟敦芾《香港奇案》第五集，由《奸魔》和《槍》兩個故事組成
紅樓春夢 1977/11/18 粵 邵氏編導組
唐人街小子 1977/12/02 國 張徹 "音樂：陳永煜（陳勛奇）/作曲、作詞：黃沾"
"初哥．初女．初夜情" 1977/12/15 粵 何藩 原名《青春豆》
"明月刀雪夜殲仇" 1977/12/22 國 楚原原名《快刀．浪子．亡命客》
佛跳牆 1977/12/31 粵 李翰祥
四二八 1978/01/05 粵 華山 動作指導：鄭麒膺
殘酷大刺殺 1978/01/19 國 程剛、華山 又名《清宮大刺殺》
少林卅六房 1978/02/02 國 劉家良 "獲第廿四屆亞洲影展最佳動作片獎/執行製片：黃家禧/攝影：黃岳泰/武術指導：劉家良/音樂：陳永煜（陳勛奇）"
陸小鳳傳奇之綉花大盜 1978/02/19 國 楚原
血芙蓉 1978/03/11 國 何夢華
烏龍濟公 1978/03/23 粵 王風 原名《濟公三斗呂洞賓》
笑傲江湖 1978/03/30 國 孫仲
色慾殺人王 1978/04/08 粵 何夢華 原名《神秘摧花手》
殺絕 1978/04/21 國 華山 原名《劍魂》
非男飛女 1978/05/03 粵 呂奇 原名《女人》
射鵰英雄傳續集 1978/05/13 國 張徹又名《大地群英第二集》（台灣）
十字鎖喉手 1978/06/10 國 何夢華
螳螂 1978/06/28 國 劉家良
楚留香之二蝙蝠傳奇 1978/07/08 粵 楚原
師父教落 1978/07/13 粵 黃華麒 動作指導：游崇英
倫文敘與沙三少 1978/07/30 粵 王風
五毒 1978/08/12 粵 張徹 "武術指導：梁挺、戴其賢、儲陸峰(鹿峰)/音樂：陳永煜（陳勛奇)"
子曰：食色性也 1978/08/25 國 李翰祥 原名《吃．喝．嫖．賭》
淫獸 1978/09/01 粵 何藩 原名《桃花劫》
哈啰床上夜歸人 1978/09/07 粵何藩、朱牧、孫仲、華山、王風、夏祖輝、李翰祥
冷血十三鷹 1978/09/13 粵 孫仲 "獲第廿五屆亞洲影展演技最突出男
主角獎(狄龍)/第十六屆台灣金馬獎最佳剪輯（姜興隆）"
扮豬食老虎 1978/09/29 粵 桂治洪
乾隆下楊州 1978/10/06 粵 李翰祥獲第十六屆台灣金馬獎最佳原著劇本獎
倚天屠龍記 1978/10/19 粵 楚原
倚天屠龍記大結局 1978/10/27 粵 楚原
獅子頭玻璃肚 1978/11/02 粵 鍾國仁 原名《四三二》
蕭十一郎 1978/11/08 國 楚原
老夫子奇趣錄 1978/11/18 粵 王風
"南少林與北少林" 1978/11/19 粵 張徹 "武術指導：梁挺、儲陸峰（鹿峰）、戴其賢"
撈過界 1978/12/13 粵 牟敦芾 又名《大好彩》
殘缺 1978/12/21 國 張徹
中華丈夫 1978/12/30 國 劉家良獲第廿五屆亞洲影展最佳國際功夫動作片獎
夠格女郎 1979/01/11 粵 呂奇
倫文敘智斗柳先開 1979/01/18 粵 王風
圓月彎刀 1979/01/25 國 楚原 作曲：顧嘉輝
軍閥趣史 1979/02/09 國 李翰祥
茅山僵屍拳 1979/02/15 粵 劉家良 原名《神打小子》
生死門 1979/02/22 國 張徹武術指導：儲陸峰(鹿峰)、梁挺/音樂：陳永煜（陳勛奇）
鬼叫春 1979/03/03 國 李翰祥 又名《津津有味》(台灣)
色慾與純情 1979/03/13 國 林美年 又名《純愛》(台灣)
奇門怪招爛頭蟀 1979/03/16 粵 桂治洪 原名《爛頭蟀》
街市英雄 1979/03/24 粵 張徹 "獲第廿五屆亞洲影展動作片最突出男配角獎(鹿峰)/武術指導：江生、鹿峰、戴賢/音樂：陳永煜(陳勛"
梁天來 1979/04/05 粵 王風 音樂：陳永煜(陳勛奇)
風流斷劍小小刀 1979/04/12 國 孫仲 原名《風流小刀》
差人．大佬．搏命仔 1979/04/27 國 華山 原名《兄弟》
出籠馬騮 1979/05/05 粵 羅馬 原名《猿步通臂拳》
大命撈家 1979/05/12 粵 華山又名《大名小子》(台灣)/音樂：陳永煜(陳勛奇)
殘酷奸殺案 1979/05/17 粵 華一泓(華山)
風水奇譚 1979/05/25 粵 王風
孔雀王朝 1979/05/30 國 楚原 "獲第廿五屆亞洲影展動作片最佳導演/動作指導：唐佳/音樂：陳永煜(陳勛奇)"
教頭 1979/06/16 國 孫仲
雜技亡命隊 1979/06/29 粵 張徹 又名《亡命功夫》(台灣)
少林英雄榜 1979/07/11 國 何夢華 原名《少林至善禪師》
絕代雙驕 1979/07/19 國 楚原 武術指導：唐佳
爛頭何 1979/08/04 粵 劉家良又名《鬥智鬥力斗功夫》/武術指導：劉家良
"名流．浪女．夠羗妹" 1979/08/16 粵 呂奇 又名《香港79》
鬼咁過癮 1979/08/24 粵 李沛權 發行：繽繽
唐山五虎 1979/09/01 粵 羅馬 原名《醉猿》/動作指導：徐蝦、張有
奇招 1979/09/06 粵 華一泓(華山) 武術指導：元奎、袁振威、袁信義、錢月笙
麻瘋怪拳 1979/09/15 粵 羅棋 動作指導：黃蝦、陳狄克
賣命小子 1979/09/20 國 張徹
瘋猴 1979/10/05 粵 劉家良 動作指導：劉家良
豬仔血淚 1979/10/25 國 華一泓(華山)
金臂童 1979/11/02 國 張徹 武術指導：江生、鹿峰、戴其賢
八萬罪人 1979/11/09 粵 程剛
七煞 1979/11/23 國 孫仲 動作指導：唐佳
小樓殘夢 1979/11/29 國 楚原
銷魂玉 1979/12/22 國 李翰祥

E. 明皇陵有幾處，在哪裡

三處，南京一處，安徽鳳陽一處，北京十三陵。

F. 關於盜皇陵電影 要國內的 不要連續劇 最好是清朝的

《東陵大盜》，有連續劇，也有電影

G. 楚留香是誰

1、楚留香是古龍武俠小說《楚留香傳奇》系列的男主角。
2、人物特徵
這是古龍筆下第一個接近神話的傳奇人物，優雅、冷靜、瞬間的爆發力。為人風流倜儻，足智多謀，觀察入微，善良多情，尤其輕功高絕，世上無人可及。
3、作者簡介
古龍，原名熊耀華，籍貫江西，1938年6月7日生於香港。
著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。代表作有《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《浣花洗劍錄》等。古龍把武俠小說引入了經典文學的殿堂，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。
1985年9月21日，因肝硬化、靜脈出血，古龍在台灣去世，終年48歲。

H. 關於楚留香

聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之。
今夜子正，當踏月來取。君素雅達，必不致令我徒勞往返也

一張淡藍的短箋，攜著自古至今千百年來都未染上風塵的隱隱的鬱金香芬芳，輕輕舒展在我們的記憶深處。永不能忘卻的，是那張不惹風霜的面孔，一直就在這里，在我們生命可以承受的強度里。
楚留香！

這是古龍筆下第一個接近神話的人，像古龍自己說的那樣：優雅、冷靜、瞬間的爆發力，類似於詹姆斯·邦德。不，楚留香的意義遠不止於此。
成長期的楚留香傳奇系列包括《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《鬼戀俠情》、《蝙蝠傳奇》；成熟期有《桃花傳奇》；再加上衰退期的《新月傳奇》和《午夜蘭花》一共八部。

讀楚留香像看偵探小說，步步迷蹤層層抽絲剝繭，讓我們充分領略香帥的風采。在這里，古龍武俠小說中的武功成為一個充滿象徵意義的符號，代表了一個人的身份或者本性，而不僅僅是用來廝殺爭斗的工具。在這些詭異的故事裡，楚留香用腦多於動手，兵來將擋水來土淹，機智敏捷得讓人想不佩服他都不可能。

楚留香名動天下，江湖中人人傳誦。
他是一個游俠，一個浪漫的貴族騎士。
他來去如風，空氣中只留下淡淡的鬱金香氣息。
他行事有自己的原則，即使是偷盜也做得光明磊落，所謂盜亦有道。
因此他才會被人們稱為盜賊中的大元帥，流氓中的佳公子。
何時何地他都保持絕佳的風度，不刻意也不做作。
即使迫不得已使用暴力，也是一種優雅的暴力。
他翩若驚鴻，矯若游龍，對待女孩子很有禮貌，頗有紳士風度。
他的故事大多與女人脫不了干係。
《大沙漠》他與自戀的石觀音斗。
《畫眉鳥》里他為柳無眉所欺與水母陰姬斗。
《桃花傳奇》里他與張潔潔的糾纏。
《新月傳奇》里他為焦林尋找女兒即玉劍公主。
《午夜蘭花》中逼他現身的神秘的蘭花先生赫然又是一個又聰明又美麗的女人——蘇蓉蓉。（古龍的另一部作品提及： 《那一劍的風情》）
有恩報恩，有仇報仇，你一刀，我一劍，恩怨分朋，在這充滿「武」和「俠」的時期里，當然也有快意恩仇的俠女。
——一生從沒有虧待過自己，騎最快的馬，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最快的刀，殺最狠的人，第一次結婚，但會「又在洞房花燭的那天逃走的」嚇死人的「新娘子」風四娘。——追胡鐵花追了兩三年，持劍逼他娶親的華山弟子高亞男。——死過七次，女扮男裝成天和郭大路鬥嘴的燕七。——與沈浪笑傲江湖達三十年之久的朱大小姐朱七七。——由愛生恨，設計殺楚留香的「午夜蘭花先生」蘇蓉蓉。這些都是在江湖上名動一時，至今仍令人難以忘懷的女中豪傑。可是她們和藏花比起來，似乎還少了一點點。——少了一點點「狂」。 ）
楚留香「友也女人，敵也女人」。
他的敵人不是女人就是和他地位相當的名人或貴公子，如《血海》里的南宮靈和無花，《蝙蝠》里的原隨雲，《新月》里的史天王。
一位女作家說得很妙：看一個男人怎麼樣，看他的朋友和對手就知道了。

楚留香和他的朋友之間是一種眾星拱月的格局，他的朋友基本上都是為了襯托他的光芒而存在的。
這個用修辭學的話來說就是一種反襯的關系。
什麼叫反襯？
去看星爺的《唐伯虎點秋香》，美女是通過比較才看出來的——雜在恐怖的春、夏、冬香三女之間，談不上美麗的秋香姐姐也成了美女。
不同的是楚留香身邊的朋友並不象傳說中的春、夏、冬三香那麼恐怖，而且楚留香的確是個「美人」。
這樣的反襯有烘雲托月之妙。
這一點著落在胡鐵花之於楚留香尤其明顯。
說胡鐵花是楚留香的傍友這話毒了點。
他們是兩個不一樣的人，但他們是最好的朋友。
眾人只見楚留香之風光無限又有幾個人會去注意胡鐵花的成全呢？
他為朋友出力卻不掠其美，甘當綠葉襯紅花。肯為朋友犧牲到如此地步的人並不多，胡鐵花是其中最偉大的一個。
這種精神和情操別人不知道，楚留香心裡應該是最清楚的。
他們之間的情誼很深，到了關鍵時刻，誰也不肯舍下誰——可見於《新月傳奇》。
胡鐵花沒有楚留香的優雅，講究風度。他愛酒成癖，不修邊幅還以之為美，可是和他在一起，楚留香有時簡直成了一個只懂得吃喝玩樂的花花公子。
胡鐵花什麼都沒有，只有一腔熱血。
「大丈夫有所不為，有所必為！」——這話由他講來最有說服力。
是胡鐵花的成全造就了楚留香的光芒四射。
其他如姬冰雁、中原一點紅、張三等人著墨不多，比起陸小鳳眾多各具特色的朋友到底稍遜一籌。
姬冰雁的冷漠，小氣一遇到楚留香就化開了，中原一點紅的命運因楚留香而改變，張三的魅力由楚留香娓娓道出。
這些人的存在不約而同地都是圍繞著楚留香展開的，只有胡鐵花擁有較長的篇幅與楚留香同在。
從總體來看，楚留香的朋友不如陸小鳳的朋友出色，可與之相抗衡的是他身邊的女人。
一句話，成功的男人後面總是有堅強的女人！陰陽調和楚帥以入大成。

古龍筆下一百單八將之——盜帥楚留香

藍天，白雲，綠水，青山，紫氣，丹心。
沉靜，溫和，冷淡，熱烈，飄逸，靈動。
我，低頭凝視大地，黃色的土地映射出異樣的光芒，漆黑的頭發卻掩蓋不了皮膚的深度。良久，我，抬頭平視，卻已不見那端莊、整齊的二十四個方方正正的漢字，只見三個秀氣脫俗的大字直奔我的眼眸。
楚留香。
這是一種怎樣的神奇呢？直至幾十年後的今天，我仍百思不得其解，這個名字像是有著一種幻夢般的神奇的魔力一般，緊緊地遷引著江湖中每一個人的心。而在塵世中，一九八五年九月二十一日，一顆武林的巨星隕落，許多人都在沉痛悲思中追憶這位武俠小說史上永遠都不能被遺忘的人——古龍。而有人則疾筆揮就那幅永留人間的絕世輓聯：小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。
楚留香永遠都活著，不論是在故事裡，還是在故事外，但塵世中卻已看不見他的影子，他像是已跨鶴歸去，羽化登仙，就在古龍仙去的那一刻，又或者他從來都不屬於凡塵，這天庭二十四宿也免不得會往凡間一走，盡顯仙界風流。
強盜中的元帥，流浪中的貴公子，許多人都稱他為香帥，即便是仇視他的江湖人，卻也至少會稱他一句盜帥。帥，何以為帥？百萬雄師之首方為帥矣！那麼這位如浮雲般縹緲的藍衣人，又以何能贏得如此雅號？
又一句：公子伴花失美，盜帥踏月留香。且不說對仗工整，單是其中如詩如畫的意境，都已讓人心曠神怡。較開頭時那段妙文「聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之。今夜子正，當踏月來取，君素雅達，必不致令我徒勞往返也」 亦不惟多讓。雖聞不到那香飄萬里的鬱金香味，卻能感覺到這字里行間的瀟灑隨意，偷之藝術，天下可有人能出其右乎？
藝術者，形神兼備也，尤以神為先。而神以無形著稱，其中飄逸靈動冉冉而升，無處不在，卻又無跡可循。香帥先以字條示警，此為無處不在，而後又似入無人之境於眾高手眼皮底下輕松盜得白玉美人，此為無跡可循。如此情境，莫不是在夢幻之中，仙界之上？而其盜美之舉，非為私利，只不過是那人已不配擁有此物，要知道萬物本蒼生所有，自當回歸蒼生，凡事又需以蒼生之福為重，何人又能以何德將此等天物據為己有？香帥替天行事，已具七分藝術之氣，而又能如此文雅為盜，便已具十分藝術之質。
而這流動之態，似行雲流水，飄忽不定，怎當得以腳為步，一格一格？亦唯有提氣縱升，須臾之間，已是幾丈開外，這圓潤光滑之態又怎麼能離得開凡人所不能擁有的——輕功？若不是輕功天下第一，香帥又怎能處處留香，贏得永世美名？
水乃生命之源，生靈得以生存，也只因這源遠流長，奔流不息的天下至柔的物質；天乃萬物之源，萬物興衰，皆能從天之變化中領略其中奧妙。而百川之流終入海，萬物羽化亦升天，這胸懷博大，當以天為最，海隨其後。若站時能仰望天，俯視海；卧亦能聽流水之聲，聞蒼穹之氣，豈不是此生再無它求？而如此佳境，若不是居於船上，又能往何處覓？
這位天下第一的游俠，仗義江湖後，終將回到那艘精巧的三桅船上，這家就在這里，再無別處可與之相比。若轉而細想，莫不是香帥也從海天之中吸取了人世紅塵中並不可覓的的靈氣菁華，要不然，又怎能擁有那天地獨一無二的瀟灑隨意？
要不然，又怎能育就這天上地下獨一無二的楚留香！
既是天上地下獨一無二。又怎會還有人能超越這無法形容的飄逸靈動之氣？
甚或，幾年後橫空出世而遨遊於九天之外的翩翩人中鳳，也都不能超越這無以倫比的神采，那陸小鳳雖多了幾分頑皮可愛，卻已不及香帥之瀟灑隨意。更毋用說那雖聞名於世界卻不過也只是政府的工具的007，「中國的007」，這樣的稱號被叫出的時候，那個第一個這么稱呼的人，可曾想過這天地雖廣闊，卻又哪裡還能找得出一個能有楚留香一般風採的人來？

「這個人穿一件藍色的長衫，非常非常藍，式樣非常非常簡單。」
「這個人很瘦，臉色是一種海浪翻起時那種泡沫的顏色，又好像是初夏藍天中飄過的那種浮雲。」
——誰也不知道那是種什麼樣的顏色，誰也無法形容。

這個人的神態氣質和風度也是無法形容的。
——那麼飄逸靈動，坐在那裡卻像是一座山。
可只有當古龍寫出了這樣的句子時，我才明白，原來，這時候的古龍才終於直接地寫出了他心中的楚留香，只有在《午夜蘭花》中，所有的故事才都幻化成一個神話，一個永遠的神話。
這江湖血腥早已成了武林的定局，這暴力也都成了武林的影子，可縱然有人能將那點綴後可供人傳誦的「優雅的暴力」演繹的十分出色，但又有誰能夠像香帥一般縱橫江湖幾十年，雙手卻從來都不沾任何的血腥？
任何人都沒有權力去剝奪他人的生命。任何人犯了錯，都只有法律可以制裁他。
這樣的言語，在現今文明的社會中，早已成了法律的條文，沒有人再懷疑過它的適用性。但在那個快意恩仇的年代，在那個現實人避難的江湖，在那個人性得以肆意擴張的虛幻中，又有誰能說出這樣驚天動地的言語來？
這樣的神話，除了楚留香，又還有誰能夠創造得出？在文明與野蠻的對抗中，始終只有一個人站在了所有人的頭頂上，他微笑中，俯視整個人類，這樣的狀態，誰還能只把他當成一個普通的凡俗之人。即便是天庭上的眾仙家只怕也未必有這樣的光環。可回頭細想，若真是飄逸靈動之氣至斯，又怎能沾染上人性中最原始最醜陋的一面——血腥？
好一個天下地下獨一無二的楚留香！好一位睥睨武林的江湖怪傑——古龍！單憑楚留香一人，古龍已是可以在紛紜武林中笑傲群英，立於亘古不敗之地！
這樣的人物除了古龍，又還有誰能塑造得出？這樣的瀟灑隨意除了楚留香，又還有誰能夠演繹的這么出色？
這飄逸靈動，一直飛翔，跨越了時空，跨越了生活，跨越了人性，跨越了情感。
當年，眾多報紙都刊登了楚留香這個名字，就好似楚留香一直生活在現實之中，一個虛構的人物能有如此待遇，真是聞所未聞！這時空又怎能阻擋的了香帥的影蹤呢？
甚至還有人問及了楚留香會和誰誰結婚這等只有現實中人才能擁有的話題,似乎楚留香就生活在每個人的周圍,但又沒有人能夠看得見他,除了古龍!人們急切地想知道楚留香的將來,就像關心一個老朋友一樣.這生活又怎能離得開香帥的話題呢?
人性中善惡對壘,從來沒有人可以擺脫人性的束縛.可楚留香,他始終都把惡的一面控制的很好,"有所為,有所不為",很多人都懂的道理,但只有到了一些人的面前,這句話才真正有了自己的含義.這人性又怎能束縛得了一顆飄逸靈動的心?
可情感呢?誰曾經懷疑過楚留香的情感呢?每一部書中他都能愛上一位女子,於是乎,有人在責備,但又有人能夠真正知道有一天,這種飄逸靈動與情感站在同一條線的兩端互相對視時,該做一個怎樣的舉措呢?
沒有人懷疑過愛情的崇高,可誰知道真實的愛情到了每個人的面前還能餘下什麼?又或者每個人追求的又是什麼,當他(她)面對愛情時.是結合?還是分離呢?一個永遠的問號會在你眼前晃動,而你靠近不了曲折的線條.
為什麼要相愛?為什麼要分離?還有,為什麼要結合?
一個符號代表的意思只是一個符號.而另一個符號開始了它的工作,就這樣那個未知的領域被黑色的物質所掩蓋,我看見了,而你也看見了.但不同的事物在閃現.在今天,在明天!
永遠談不了的是愛情,永遠理不透的是情感!
但就在別人仍在為這無法解開的謎題傷神時,楚留香如一縷青煙,一陣幽香飄忽而去,抓不住就是這淡淡的一絲.
哦,無關呀,與愛情無關.
可歌詠仍在,在那個偏僻的小鎮上,胡鐵花像早已在那裡等候多時一樣,他鄉遇故知!這又是一種怎樣的感動呢?純粹的友誼,像是一朵永遠都不能采擷的冰山上的雪蓮一樣,一下子突兀地來到了你的面前.
大漠縱無情,但又怎麼能阻隔得了友情的芳香和溫暖呢?楚留香,胡鐵花,這兩個名字疊在一起時,你再也看不見了個體的含義,唯一剩下的只有兩個字——友情.
這對武俠史上最為引人矚目的朋友,多少年後,已成了無數人羨慕的楷模.這友情再也沒有了利弊,邏輯,甚至生命在它的面前也顯得那麼的微不足道.
哦,是啊,這樣啊,與友情相關.
從來都沒有人知道楚留香的身世,他像是一個謎一樣,不知從何而來,更不知會去向何方.只記得依稀有人曾說起他是世家子弟,可誰又能告訴我他的父母又是誰?
難不成他真打天上而來,只為留下一段風流事跡?但此等仙界說法又豈可當真,若只為烘托氣氛,自然免不得誇耀一番,神仙下凡,可血肉之軀怎能當得起那自九天之外而降?
又或者古龍不曾提及他的家世,也只是為這天下第一游俠的聲名,試想,若真是有父母在堂,又豈能任由你四處漂泊,夜不歸家?這游俠二字若去卻了"游"字,又豈能成這百世美名?更何況這飄逸自該從天生,方能不沾得半分凡間俗氣.
哦,也是,明白,與親情原關.
再欲下筆時,忽聽得一歌,歌聲悠揚,甚是動聽,其中意境深遠,竟不能表達.及至曲斷,仍餘音裊裊,不絕於耳.沉思良久,忽恍然大悟,遂扔筆不語.
附：楚留香簡介——《楚留香傳奇》
楚留香，男，相傳為夜帝弟子，其盜術神奇，江湖人稱「盜帥」，更因「盜帥踏月留香」而被尊為「香帥」。初與蘇蓉蓉、李紅袖、宋甜兒三人居於三桅船中，自在逍遙。後在無花奇案、大沙漠、神水宮、蝙蝠島、桃花傳奇、新月傳奇等故事中大放異彩，更於蘭花一案臻於極至，其飄逸靈動空前絕後。「小李飛刀成絕響，人間不見楚留香」。後人尊其為「香神」。

楚留香影視劇版本：
《楚留香傳奇》一共翻拍24個版本，包括15部電影和9部電視：
1、1977年香港邵氏電影版《楚留香》
2、1978年香港邵氏電影版《楚留香之蝙蝠傳奇》
3、1979年台灣電影版《折劍傳奇》
4、1979年香港麗的電視版《俠盜風流》
5、1979年香港TVB電視版《楚留香》
6、1980年台灣電影版《楚留香傳奇》
7、1980年台灣電影版《楚留香與胡鐵花》
8、1980年台灣電影版《新月傳奇》
9、1980年台灣電影版《桃花傳奇》
10、1980年台灣電影版《中原一點紅》
11、1982年香港邵氏電影版《楚留香之幽靈山莊》
12、1982年台灣華視電視版《新月傳奇》
13、1982年台灣電影版《彈指神功》
14、1983年台灣電影版《楚留香之大結局》
15、1983年台灣電影版《午夜蘭花》
16、1984年香港TVB電視版《楚留香之蝙蝠傳奇》
17、1985年台灣中視電視版《楚留香新傳》之新月傳奇、蘭花傳奇、鸚鵡傳奇、影子傳奇
18、1993年香港電影版《笑俠楚留香》
19、1993年台灣電影版《西門無恨》
20、1995年台灣台視電視版《香帥傳奇》
21、2000年合拍電視版《西門無恨》
22、2001年台灣華視電視版《新楚留香》
23、2004年香港電影版《盜帥留香韋小寶》
24、2007年合拍電視版《楚留香傳奇》

楚留香主題曲：
1979年香港TVB電視版《楚留香》：主 唱：鄭少秋
湖海洗我胸襟，河山飄我影蹤，雲彩揮去卻不去，贏得一身清風。塵沾不上心間，情牽不到此心中，來得安去也寫意，人生休說苦痛。聚散匆匆莫牽掛，未記風波中英雄勇，就讓浮名輕拋劍外，千山我獨行不必相送！啊 獨行不必相送！
1984年香港TVB電視版《楚留香之蝙蝠傳奇》：主 唱 : 羅 文
隨 緣 披 發 獨 行，未 嘗 鏡 染 塵，淡 然 看 世 事 似 浮 雲，隨 風 去 無 痕，何 妨 花 氣 襲 人，願 憑 天 指 引，任 由 過 去 事 再 莫 尋，留 情 意 不 惹 恨。對 酒 狂 歌 一 劍 獨 往，何 愁 露 寒 侵 鬢，人 生 百 感 輕 舟 掠 過，萬 里 白 雪 洗 我 心。
啊 …… 啊 …… 啊 ……
踏 河 山 輕 帶 笑 我 獨 行，如 逝 水 若 行 雲。

1985年台灣中視電視版《楚留香新傳》：主 唱：費玉清
身似行雲流水，心如皓月清風。笑傲江湖載酒行，有情卻若無情。滿懷浩然正氣，一腔劍膽琴心，江山萬里任飄泊，天地自在胸中。啊 情脈脈！啊 意茫茫！知音何處訴衷腸，且把浮名換了淡斟低唱。啊 伴一船風月！啊 乘千里煙浪！五湖四海共徜徉，五湖四海共徜徉！

★香帥傳奇★原著:《楚留香傳奇》
片名：香帥傳奇 （台灣電視）
首播：1995年4月4日
集數：40集
出品：台灣電視公司（台視）
導演：范秀明
監制：周潤明
主演: 鄭少秋,楊麗菁,沈孟生,康凱,夏光麗,陳亞蘭
音樂：主題曲/天大地大 (陳醒華詞/左宏元曲/謝強唱)
片尾曲/新水調歌頭 (張又遲-詞/曲/葉凡唱)
簡介：該劇從尋找佛祖舍利子開始。楚留香在洛陽城內，被指為採花大盜，蒙此不白之冤，他決意親自追查真凶。孰料此乃誘香帥重出江湖之計，意在委託香帥追查被竊之佛祖舍利子之下落。相傳此舍利子為秦始皇專用，原存於皇陵。後香帥與司空摘星闖迷宮，深入大漠，直到到波斯達里亞斯國，又糾纏於日月神教。香帥幾經生死，終於在中原少林寺殲滅大奸昭明太子。其中是敵是友，恩恩怨怨、撲朔迷離，情節曲折詭譎，是一部引人入勝的傳奇連續劇。
一場爾虞我詐的家族爭斗，一曲欲罷不能的愛情絕唱，神奇盜帥，武功蓋世、神出鬼沒；詭譎江湖，撲朔迷離、曲折多詐。一部引人入勝的連續劇，鄭少秋再現香帥傳奇…

2007年內地、台灣、韓國 三地演員聯合版《楚留香傳奇》：
主題曲：《香劍吟》 主唱 李飛、田毅
那一劍刺得太溫柔 有痛的感受 卻找不到傷口 回眸 舊日的閣樓 伊人痴等候 雨中倩影已消瘦 逃不脫別恨離愁
記憶變腐朽 重新解釋的理由 是紅塵看不透 借酒消愁的念頭 只能放開手 隻身闖入身不由己的春秋 湖畔落日踏水流
孤劍一柄訴怨恨 江山如畫卻獨愛美人 凄凄切切風雨行 香消玉殞何人問 且等來世共享天倫
這首歌講了琳琅和楚留香敬天地泣鬼神的愛情故事

I. 1993年閏三月婚配，閏月劍鋒金命

1993年閏三月婚配

《十五阿哥請安折》上乾隆帝的硃批「皇後瘋了」，該奏摺現博物院。

《塞宴四事圖》局部，前排簇擁的一名身著明袍服的女子面部明顯有遭到塗改的痕跡，歷史學者王志偉在《誰識當年真面貌——於清宮紀實畫中的秘密》一文中指出，這名面部遭到塗改的後妃，正是遭到乾隆帝廢棄的輝發那拉氏皇後。

宮禁之中的後妃命運，從來即是如此，在享受片刻榮寵之後，輝煌的光芒旋即變成凶險的烈火，焚盡這一身榮華，只剩下一團冰冷的余燼，隨風飄散。

《最後的皇族：清代宮廷史》

：（美）羅友枝

譯者：周衛平

版本：上海出版社 2022 年7月

「皇後瘋了。」

暗青色的裙袍一具空盪盪的軀殼，在一眾宮女和太監緊張地扈從之下，來到蒼震門前。如果這具軀殼能夠駐足忖思片刻，她一定會意識到以自己的身份和地位， 在這扇門前是多麼的意味深長。這扇門似乎總是與哀慟 在一起，而最近一次 則是在17年前，皇帝的發妻孝賢皇後在山東濟南行宮溘然崩逝後，她的遺體就是從這扇門運入內廷，停厝在她生前居住的長。

她理應會記得這件事。因為她就是這位皇帝不時作詩炫耀自己思戀情深的孝賢皇後的繼任，乾隆帝的現任皇後輝發那拉氏。但她 在這里，並非皇帝向她致以最後的敬意或是哀思。相反，她之所以 在這扇門前，是因為皇帝龍顏震怒。

43天前，1765年4月7日，乾隆三十年閏二月十八日，她突然剪斷頭發，表示自己要出家。此時，皇帝正駐蹕於景色秀美的杭州蕉石鳴琴行宮，他全然意想不到，數刻之前還與他共進早膳的皇後，竟會突然冒天下之大不韙剪掉自己的頭發。震怒之下，皇帝令人將皇後兼程送回紫禁城中。在給親信太監潘鳳的密諭中，皇帝寫道：「皇後瘋了。」

如今，她終於再次走進這座她已經居住了三十年的紫禁城中。她或許已經知曉，自己在宮中的每一步，業已被皇帝精心指定明白。在朝陽門迎接皇後車駕一行的福隆安，就是皇帝密旨的執行人。而蒼震門，就是皇帝在密旨中指定的宮中路線的之一步。這道門平日最常出入的，是那些宮中地位最卑賤的宮女和太監們。但這些太監宮女邁過這道門後，便會各奔西東。只有兩位特殊來客，跨過這道門後，會沿著指定的路線，前往指定的地方。這兩位來客，是兩頭豬。每天清晨，它們都會在光祿派來的的驅趕下，從蒼震門進入，順著宮中甬道，盡可能避人耳目，從坤寧宮東北角偏僻的側門基化門悄無聲息地從後面繞進坤寧宮。在坤寧宮前的神廚里，這兩頭豬將被迅速宰殺，送進宮中湯水沸騰的大鍋中燉煮，成為敬獻給皇家祖先的犧牲。

皇帝親自指定的皇後進宮路線，正是這條犧牲用豬的趕豬路線。只是皇後在進入基化門後，不必前往祖先所在的坤寧宮，而是徑直從宮後的甬道走過，出西北角的另一道側門端則門，從大成右門進入西宮後，從一扇只有宮女太監走的無名小門進入皇帝給她指定的終點：翊坤宮。

紫禁城中的宮殿名稱，一如這座巨大的宮殿，用殿宇樓閣和廣場甬道構建起一座隱喻的迷宮。翊，顧形識義，本意為鳥兒羽翼豎起、振翅欲飛，故而引申為輔佐之意；而坤，乃是《》中的卦象，象徵著大地與女性。翊坤二字，毫無疑問，寓意住在此宮中的女性，將得輔助，如飛鳥振翅，平步青雲。

然而，吉慶的祝福不過是它炫目惑人的皮相。翊坤宮的華美錦綉下，隱著的，不僅是土木磚石，對居住在這里的嬪妃來說，那是一團炙烤著她們命運的熾烈火焰。這火焰既可以輔助她們變得炙手可熱，也可以將她們焚成灰燼。

乾隆帝下旨張掛在這里的宮訓圖《昭容評詩圖》就奇巧地暗合了這一隱喻。圖畫的主人唐中宗時代的昭容上官婉兒雖然如圖中所繪一般，才華灼然，足以品評天下詩文。但這般才女，卻最終在宮廷中喪身殞命。這多少暗示著，宮禁之中的後妃命運，自古即是如此。

歷數這座宮殿昔日的主人，命運亦復如是。翊坤宮中的榮枯遭際，幾乎可以說是紫禁城中後妃命運的縮影：明代主位此宮的鄭貴妃，在萬曆一朝獨得皇帝椒房專寵，一時無二，但萬曆帝一朝崩亡，她就被迫遷出別居，在孤寂中度過餘生。不過她已經算是這座宮殿中結局更好的主人了。在她之後居住此宮的袁貴妃，也深受崇禎帝恩寵，但代價是，1644年城破前夜，她被皇帝逼迫懸梁殉死。然而，袁貴妃氣絕久時竟然又蘇醒過來，心意未遂的皇帝見她死裡逃生，於是「拔劍斫其肩，又斫所御妃嬪數人」。最終，袁貴妃帶著之君留給她的創痕在新朝又苟延殘喘了十年才。

進入新朝後，這座宮殿自然要繼續燒煉它的新主人，康熙帝的宜妃郭絡羅氏。宜妃被康熙帝「眷顧最深」，她也成為了這座宮殿居住時間最長的主人。但韶光再長，終有盡時。康熙帝崩逝後，新君雍正帝在即位第三日就頒布旨意，怒斥這位深受先帝恩寵的庶母居喪時「甚屬僭越」「全然不知國體」。翊坤宮的太監也被冠以罪名，流放邊徼，籍沒家產。為了進一步侮辱這位庶母，雍正帝頒布了即位以來之一道彰顯其施虐狂本性的諭旨，他聲稱這幫宜妃信重的太監「俱系極惡，盡皆富饒。如不肯遠去，即令自盡。護送人員報明所在地方眼看燒竣，仍將骨頭送至發遣之處」。

皇帝之所以如此羞辱這位庶母，真正原因是宜妃的兒子，他的九弟允禟是當初奪嫡大戰中競爭對手之一。幾個月後，宜妃被遷出翊坤宮，同時，他的兒子允禟被發配西北，改名「塞思黑」（意為惡棍），最終在保定囚所被折磨。失去愛子的母親，不得不強忍喪子之痛和新君的羞辱，苟活殘年。

諷刺的是，繼宜妃之後搬入翊坤宮的敦肅皇貴妃年氏，命運甚至還不如這位「壽則多辱」的前任，年氏正是如今在熒幕上頗富色彩的大將軍年羹堯之妹。年羹堯被雍正帝贊為「從來君臣之遇合，私意相得者有之，但未必得如我二人」，而她本兄貴妹榮，寵冠六宮。但就像歷史所演義的那樣，年氏香消玉殞不足一月，她的兄長年羹堯也被雍正帝賜令自盡。

命運誠然無常，難以把握，但在這座宮禁中，命運卻有它的絕對支配者。那就是這座宮殿的獨一無二的主人，皇帝本人。皇帝的喜怒哀樂是左右這些後妃命運齒輪如何運轉的發條。在紫禁城中，命運無常的原因只有一個，那就是君心難測。

輝發那拉氏皇後，不可能不理解這個道理，這可以說是紫禁城中後妃的生存法則。她們存在的目的就是恩寵，用皇帝的龍心來換取自己的位階榮華。但她恰恰用最直接、最決絕的方式，無可挽回地觸怒了皇帝，讓這些前任們的不幸命運，即將在她身上再度上演。只是那些人是拚命抓住君心來挽留榮寵，卻仍不得不看著它從指縫間流走，而她卻主動松開手掌，任由手中的榮華富貴與皇帝的龍心化作一把落地散沙。

皇帝錯訛之處正在於此，作為絕對的支配者，他已經習慣了這些女子屈膝向他乞求恩澤榮寵。一如他在翊坤宮題寫的匾額「懿恭婉順」，恭順，或者說是聽話，才是宮中後妃對皇帝唯一應有的態度。他自然無法容忍有人膽敢拂逆他的絕對權威。

因此，乾隆帝為這位不知恭順的皇後精心設計了比那些前任更羞辱的懲罰：阿哥、公主和福晉都被奉命招來翊坤宮，當著眾人面宣讀皇帝對她羞辱痛斥的諭旨。她的三位貼身宮女，因為在她剪發時奉命出去，未能阻攔，因此「每人重責六十板，發打牲烏」。她身邊隨侍的太監、宮女和雜役被遣散各處，「屋裡只許跟去的兩個女子扶侍，也不許出門。」——這座曾經炙烤過多位前任舊主的宮殿，終於成了囚禁她的清冷牢獄。

無人知道看著 在清冷的宮牆之內，看著自己貼身的三名宮女在面前、哀痛叫嚎時，皇後的內心究竟在想什麼。周圍的人或許也不關心，畢竟她已經失去君心恩寵，是皇帝欽定的「瘋子」。但皇帝在密旨中的，卻或許多少點破了他內心所想：「她平日恨我必深。」

恨

恨，可能是紫禁城中女子心中最普遍的心態。這種本應強烈爆發的情感，在宮禁的規訓和壓抑之下，成功地扭曲成了溫文爾雅的「怨而不怒，哀而不傷」，成為紫禁城中一種的女性美德。但它的本質就是將恨的情緒掩心底，甚至轉化為某種深明大義的德行。就像這句深得朝野內外眾口稱贊的宮訓懿言：「女子入宮，無生人樂。飲食起居，皆不得自如，如幽系然。以後選女入宮，毋下江南。此我留大恩於江南女子者也。江南人家亦幸無以丐恩澤，送女子入宮。」

當邵太後說出這番話時，她已垂垂老矣，雙目失明，當她年輕的孫兒朱厚熜登基為君，成為嘉靖帝時，她只能用的雙手從頭一直腳踵來表達自己的喜悅。縱然衰朽殘年，她仍然盡力阻止新君選江南女子充實。這位身歷四朝的女性，十分清楚這座宏麗奢華的紫禁城，不過是女性的錦綉囚籠。她自己就出身江南地區浙江昌化，是一名貧苦的淘沙軍士。因為貧窮，年僅十四歲的邵氏被賣給當地的鎮守太監，由此被選入宮廷，因緣巧合得到成化帝的臨幸，躋身妃嬪之列，由此開始了噩夢般的後妃生涯。

成化帝最寵愛的妃嬪是一位名叫萬貞兒的女子，她被封為貴妃之位，在宮中權勢熏天，甚至威脅到皇後的安危。至於那些地位低於皇後的普通妃嬪，更是難以自安。因為萬貴妃自己難以生育，因此她對那些有孕妃嬪異常仇恨，只要聞聽哪位妃嬪懷有身孕，便會派親信強行給她灌下墮胎葯。多年後，邵氏仍然記得那些最凶險的歲月，一位和她一樣地位微賤的低級嬪妃紀氏，為了隱身孕，在善良的太監張敏的幫助下，以患有痞病為借口將紀氏送到病廢宮人等死的安樂堂，悄悄產下孩子。或許是因為同情紀氏的遭遇，但更有可能心懷對萬貴妃的仇恨，廢後吳氏協助紀氏隱匿了這個大難不死的男孩兒，把他撫養到六歲，張敏才找到機會向哀嘆年老無子的皇帝告知他已有子。當的皇帝急不可耐宣召這個孩子時，孩子的母親紀氏已經預想到自己的結局，她抱緊自己的兒子，泣下沾襟：「兒去，吾不得活！」

僅僅一個月後，紀氏暴亡，匿男孩的太監張敏也被迫吞金。這一紫禁城中的人倫慘事，正是邵氏所親眼目睹。而她本被迫成為萬貴妃制衡這個男孩的。在男孩的身份公開並被成化帝屬意為皇位繼承人後，萬貴妃停止了墮胎計劃，開始鼓勵妃嬪生育，企圖用紛至沓來的孩子來動搖這個男孩的儲君之位。之後，十名皇子紛紛出生，其中就包括邵氏在次年生下的嘉靖帝的朱祐杬。

縱然如此，只要萬貴妃依然在宮中龍寵不怠，邵氏和其他嬪妃就只能在恐懼中僥幸求生。直到11年後，萬貴妃在毆打一名宮婢時氣怒攻心，猝然暴斃。走過錦綉的邵氏回顧往事，自然會追悔年少被送入宮中的那一天，因此才會將「選女入宮，毋下江南」作為她給予江南女子的莫大恩澤。而她想不到的是，這位被她給予厚望的孫兒，在他長達四十五年的中，成為了恣睢慾望的人間。之一任皇後陳氏僅僅因為不願皇帝當眾輕佻地握住自己的手，遭到皇帝摔杯喝罵，受驚身亡；第二任皇後張氏則因為替太後的親眷求情，慘遭廢黜；第三位皇後方氏因為借故處死了皇帝的一位寵妃，被皇帝記恨，在宮中大火時故意見死不救，致其被燒死。嘉靖帝更廣采女子充實。而在這樣一位喜怒不定的皇帝手下，她們的命運可想而知。

囚

禁宮牢籠，如此險象環生，女子入宮，等於踏上死路。因此，每當傳出皇帝征選妃嬪的消息時，就會擾動不安。將女子入宮視為畏途死路的恐懼心態，直到明朝覆滅才告一段落。繼之而起的清朝用嚴令徹底斷絕了前朝征選女子入宮的秕政。但這一切並非全然出於新者的善念，而是為了防止所謂血統遭到玷污，自入關之初，便嚴格規定「宮中不蓄漢女」。納入宮廷的後妃，也只能從八旗中遴選。雖然這一范圍可以說已經縮小到了核心集團內部，但對那些八旗女子來說，在二十歲前，她們的童貞只能屬於八旗共同的旗主皇帝所有，未經皇帝閱選，「雖至二十餘歲，亦不準私行聘嫁」。只有被皇帝挑剩下的旗人女子，才能回歸正常生活。

即使經過皇帝一再下旨縮減規模，遴選秀女仍是一項浩大工程。1740年，正在出使的使團成員洪昌漢就目睹了一場聲勢浩大的選秀。那天清晨，他聽到「轟然之聲殷殷到晚，似是地動」，這讓他倍感訝怪。詢問譯官才知道原來那天「十三省入擇之女，其數為三萬人」齊聚京師，等候皇帝、太後揀選。

揀選秀女，總是在初春二月，寒風料峭之時。這些未滿二十的少女，從各地奔赴而來，等待著皇帝決定自己的去留。柔柳輕紅，憔悴冷風之中，朱紅色的宮是未知的命運，眼淚與鼻涕一如希冀和沮喪，一同流露在臉上。但在帝王面前，她們還是要強作笑靨。1853年選秀中一位端氏少女的仗義執言，恐怕是這座宮廷中表達真情沒有受到懲罰的唯一一次。那時正值洪楊之亂，咸豐帝與軍機大臣議事，一時無暇顧及這群 在坤寧宮外等候揀選的秀女。自晨至昏，她們難耐， 立疲乏，許多人「相向而泣」。但眼淚沒有得到寬慰，反而遭到看守太監的責罵。恐嚇與凍餓讓許多人噤若寒蟬，只有這位端氏女子挺身而出，大聲說道：

「予等離家而至宮中，若被選中，即同幽禁，不能再與家人相見，稍有人心者，能不痛乎！今失陷，天下已失其半，皇上不於此時寤寐選求良將，以平禍亂，而反荒於女色，使一群無罪之女子永別其父母，而幽禁宮中，以供一人娛樂，不顧祖宗創業之艱難。予恐粵匪將入宮廷，宗不血食矣！予死且不畏，豈懼鞭責哉！」

端氏少女的慷慨陳詞剛好被路過的咸豐帝聽到，出乎意料的是，皇帝反而誇獎她「可謂巾幗中之英雄矣」。特旨將這批秀女全部遣還回家，允其自行婚配。這是一個罕見皆大歡喜的結局。但在其他時候，這些秀女只能在寒風中默然等待。作為旗人，輝發那拉氏當年也會在這批待選的秀女中。當她被指給後來成為乾隆帝的四皇子弘歷時，她或許隱約意料到，面前這堵紅色的宮牆，將會成為了她一生的牢籠，也將成為她最終的歸宿。

死

死於宮中，這是絕大多數後妃無法選擇的最終歸宿。只是走向死亡的道路各有不同而已。一位名叫韓氏的妃嬪，不久前才與死亡擦身而過，如今，死亡再次向她招手。

韓氏本是人，因為帝向下旨所求美女充實，畏懼明朝威勢的國王只得下令「設進獻色提調，遣人於各道選處女」。韓氏就是1417年9月被選送入明的女子之一。但僅僅四年後，她就遭遇了一場宮廷變亂。起因是帝死去已經11年的寵妃權氏。權氏也是進貢的少女，帝對她寵愛異常，但入宮不到兩年便猝然香消。雖然失去所愛讓帝深感悲慟，但很快，皇帝就沉溺於新納入宮的少女而忘記了悲慟。直到1416年，兩名嬪妃吵架時，偶然帶出當年權氏死亡的內情，原來，她是被另一位進貢的妃嬪呂氏出於嫉妒，派遣親信內官暗中下謀害。「這幾個內官銀匠都殺了，呂家便著烙鐵，烙一個月殺了」，在頒給的詔書中，帝毫不隱晦地講述自己如何了這位認定的犯。但五年後，當初告發呂氏的另一名同樣姓呂的妃嬪，因為和小宦官私通敗露，。暴怒的帝在宮中進行了一場血腥清洗，共有兩千八百人被連坐處死。

韓氏本來也難逃一死，她被幽閉在空室，數日不給飲食，打算將其生生餓死。多虧守門太監可憐，不時在她提供飲食，才讓她苟延殘喘到1424年8月12日，帝斃命的那一天。但她意想不到的是，明朝的一項殘忍的制度，恰在此時開動其死亡機器。她和其他三十餘名妃嬪，要作為皇帝的殉人，集體殉死。

她先是在庭院中吃了最後一頓餐飯，接著被帶到一個廳堂中，那裡已經排好了三十多張小木床，上面整齊地懸掛著繩索。只待她們將脖頸伸進繩套，下面就會撤去木床，讓她們自剄而死。

在聲震殿閣的哭聲中，即位新君洪熙帝款步走來，特意與這些被迫隨侍父皇地下的殉葬人們一一訣別。當皇帝走到韓氏身邊詢問她的遺願時，她只懇求明朝能將她年老的金黑放歸故土。「娘！吾去！娘！吾去！」話音未落，在旁的太監撤去了她腳下的木床。她就這樣死去了。而讓她想不到的是，她在家鄉的妹妹，不久之後，將會踏上她的腳印，作為新一批貢品送入紫禁城中。

明朝的帝王殉葬制度，直到1464年2月23日，才被英宗皇帝在遺詔中下旨廢除。而在此之前，已有數百名妃嬪殉死。她們的遺體大都被成批合葬在天壽山皇陵附近簡陋的墳墓中。唯一的尊榮，就是追封的謚號。這謚號一如紫禁城宮殿的匾額上的宮名，將內里殘忍悲苦的事實，裝點成懿言嘉行。

但對皇後輝發那拉氏來說，她或許早已看透了這宮禁中的虛偽矯飾，她剪斷頭發的那把剪刀，同時也剪開了皇帝和他的手下精心編織的華麗謊言。憤怒的乾隆帝接連懲處了兩名冒險為皇後分辯說情的阿永阿和李玉鳴，將他們捆上鎖鏈，發配伊犁。但皇帝嚴厲懲處的結果，只是讓這兩人成為了朝野上下交口稱贊的忠良。皇帝除了憤怒和痛斥皇後剃發之外，似乎也找不到任何指摘皇後的借口，只能將礙眼的皇後肖像一一塗抹銷毀，一如他篡改焚毀對自己不利的史料檔案一般。

1766年8月19日，皇後輝發那拉氏在翊坤宮後殿去世。消息傳到皇帝耳中時，他正樂於木蘭秋獮。沒人知道他心中究竟作何感想。皇後的遺體被草草裝殮，與早年去世的另一位妃嬪純惠皇貴妃合葬一處。215年後，清東陵文物保護所決定打開她的陵寢。她質量低劣的棺槨早已散亂一地，陪葬的首飾，也在半個世紀前的那場盜墓浩劫中被洗劫一空。但對一個主動放棄皇後榮華尊位的人來說，這一切或許不重要。考古人員在棺槨中找到了她的頭骨。沒有塗脂抹粉，沒有喜怒悲傷，只是一個沁潤了塵土的髑髏，安靜地看著世人。

撰文/李夏恩

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J. 明朝皇陵少了哪幾位皇帝

明十三陵位於北京郊區昌平境內，坐落於燕山山麓的天壽山，顧名思義，有十三位明朝皇帝葬在這里。明朝一共有16位皇帝，那麼又是哪三個皇帝未葬於此，原因分別又是什麼呢？

朱祁鎮在南宮了度過了漫長的七年囚徒生活，景泰八年，石亨等人趁著明代宗病危，發動奪門之變，復辟成功，朱祁鎮重新做回了皇帝。

明英宗朱祁鎮重獲皇權後，自然也不會忘記曾經的屈辱，於是弟弟朱祁鈺死後，明英宗不承認他的皇帝身份，不允許他入葬皇陵，而是以「王」的身份葬在北京西郊玉泉山。

朱祁鎮死後，兒子明憲宗朱見深繼位，他承認了叔叔朱祁鈺的皇帝身份，恢復了景泰年號，但並未將其遷入皇陵，所以明代宗成了朱棣遷都北京後，唯一未能葬入十三陵的大明皇帝。