演員思維電影

❶ 很喜歡電影中某一角色的行為方式和思考方式，怎麼在

電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。
反過來講，人物的塑造，是電影創作的重中之重。
我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。
對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。
我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。
電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：
1．分析人物在影片中擔當的角色：
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。
我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：
A：影片中的人物一演員本身。
B：影片中的人物一演員十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表現方式：
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1）人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。
在影片的製作過程中，更為重視其服裝、發型、化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。
2）人物景別表現：
某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著意對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。
例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。
3）人物形體表現：
電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。
4）人物位置表現：
影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。
從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和方法。
3．分析人物動作的表現技巧：
影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。
作為，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。
我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。
在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。
例如：陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。
4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：
按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。
人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和處理的制約。
有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。
例如：張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。
有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。
有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。
例如：關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

❷ 電影導演在選演員時主要考慮演員的哪些方面

1演員要用得合適

演員必須合乎角色要求，其形象、氣質最好角色形象要求一致。角色是24歲的男演員，演員的年齡范圍需要在24歲上下浮動，太小太大都不行，有的劇組嚴格要求演員的實際年齡和角色的年齡必須一致；

在這個基礎上，可以根據製作方要求或電視台需求，選取年齡偏大的當紅演員，這樣給造型、化妝、服裝提出了更高要求。一般來說，現有的影視劇組是需要拿來就能用的演員，而不是拿來需要打造了才能用的演員。

❸ 找一個關於台式電腦有人思維的電影

不過內地播的時候用的是《電腦夢幻曲》這個藝名，而且與原名Electric Dreams也更貼切

英文名： Electric Dreams

中文名： 神通情人夢

別 名： 電腦夢幻曲

導 演： ( 史蒂夫·巴倫 Steve Barron )

主 演： ( Lenny von Dohlen) (維吉尼亞·馬德森 Virginia Madsen) ( Maxwell Caulfield) (巴德·庫特 Bud Cort) (唐·費努斯 Don Fellows) ( Alan Polonsky) 神通情人夢全部演員表

上 映： 1984年07月20日 美國 詳細上映地區

地 區： 美國 英國 詳細拍攝地

❹ 十二怒漢影片中影響思維的因素有哪些

這部電影的偉大就在於它把各種各樣影響法律公正的因素一一或清晰或隱晦地展現在觀眾面前，讓觀眾發自內心地感到，設若是自己在擔任陪審員，亦很難保證實現完全的公正。僅舉一例，片中看似鐵證如山的證據、連辯護律師都懶得替男孩兒辯護，法官也是一副懶散的模樣，這些會讓所有的人都先入為主地相信：這個孩子曾經殺死了自己的父親並且必須為之付出代價被送上電椅結束其還未開始的人生。這也是為什麼會有開頭11比1的懸殊投票，而這當中極有可能還存在大環境的影響的因素（沉默的螺旋理論）。

難能可貴的是，一位雖難以洞察一切但「以人為本」的男主角的小小質疑逐漸被討論被擴大，最終讓越來越多的陪審員傾向於認為男孩兒無罪。但這種冷靜處事的人在現實中是何等稀少，如果我們寄託於每個案件中的每一組陪審員都能有一個「男主角」來冷靜把控，是何其不現實的事情！正如片中一位評審員在自言自語時說的一句「如果換成另外一組評審員肯定早就定罪了」是多麼令人心悸。試想，這樣一來，陪審制度變成了一種多麼可怕的存在，如果陪審員這種隨機選擇會導致截然不同的兩種結果——對於本案來說甚至是一個年輕生命的生死——讓生活在陪審法律制度下的人民又何以保持足夠的安全感和對法正義的信仰呢？

所以我以為，任何制度自有其存在的合理性和自身無法規避的缺陷，當然不能處於個人感情或政治立場過分地推崇或完全地體制，趨利避害、制度優化才是人類進步的正途。這可能也是一部短短半小時的電影傳達出來的更為深遠的意義。

最後值得一提的是，電影的開場和結尾很耐人尋味，用電影語言把正義與人情的關系說的隱晦卻有無窮的韻味。電影開場是紐約法院的一個上搖鏡頭，構圖嚴格對稱，畫框里沒有出現人，整個畫面沉穩平衡。緊接著的鏡頭是法院內的全景，依然是全對稱的構圖，區別是許多人在來回走動，「絕對的公平」似乎忽然被些許地干擾而成為了動態的平衡。與開頭呼應卻又恰恰相反，電影的結尾依然是在拍法院的外景，卻把視角投向了大門前傾斜的台階，側面拍攝的台階已經截然不是當初衡平的狀態而完全呈現傾斜的模樣。

這一系列隱喻性質的鏡頭很有韻味。經過人性的判斷、據理力爭和漫長的討論後得出的結果難道反而干擾了司法的公正？還是說人性本就是讓司法得以動態保持公平的唯一和能動途徑？這需要每一個法律工作者和嚮往公平正義的社會成員細細思。

❺ 作為演員，當演電影和演電視劇有什麼不同

我認為作為演員，演電影和演電視劇有什麼不同？其實這個問題挺好回答的，就是一句話：演電視劇時，演員為劇情服務；演電影時，演員為導演服務。

《雙驢記》劇照

文章在演電視劇的時候幾乎都是一種演法，但是一旦到了電影里，他又能很好的轉換表演方式。而演電影的時候，導演會干涉很多，因為電影的主導是導演，導演會傾盡全力要求最後表達出來的是他想要的樣子。比如在開拍之前用很長的時間去培養演員的情緒，拍攝的時候要求演員用很多種演法反復演出一個段落以求最優的結果，甚至通過心理暗示去改變演員的性格等等。

❻ 沈騰、馬麗主演《獨行月球》曝預告，這部電影講述了一個怎樣的故事

《獨行月球》這部電影主要講述的是在2033年，人類在月球部署了月盾計劃，因為隕石提前襲擊，亞洲地面指揮中心宣布緊急撤離，但是這個時候維修工獨孤月被落在了月球，不料月盾計劃失敗，獨孤月成為了“宇宙最後的人類”所發生的一系列事情，我覺得這部電影所選取的題材，還是非常的吸引人，是一部帶點科幻類型的影視劇，最近幾年，像這種題材的影視劇，我覺得還是比較受大家喜愛的，該劇在還沒有播出的時候就引起了很多人的關注，相信播出之後也不會讓大家失望

❼ 有一部姚晨跟另外一個男的主演的電影，主要內容講的是跟思維空間和盜

看你的情節就是《催眠大師》，不過你記錯了演員。
類 型
劇情
主 演
徐崢，莫文蔚，管樂，王耀慶，胡靜
片 長
102分鍾
上映時間
2014年4月29日
劇情簡介
國內擅長催眠療法的知名心理治療師徐瑞寧（徐崢飾）正值事業風生水起之時，由他治療過的病人全都痊癒出院，這也使得徐瑞寧信心倍增，直至驕傲自大。就連自己的學生在課堂上對他理論的質疑，都毫不收斂的回擊過去，這些都被徐瑞寧的大學老師方教授看在眼裡。

在徐瑞寧一次講課後，方教授受到其學生的請求，讓徐瑞寧診斷一位特殊的病人任小妍（莫文蔚 飾），但方教授囑咐徐瑞寧，稱這位病人的十分怪異，她看過的心理醫師沒有一名能夠治療她的病情，任小妍講話虛實難辨而且懂得如何回擊治療師。方教授口中所說的這名病人，讓徐瑞寧對她產生了極大的興趣，並且自大的認為沒有治不好的病人。
當任小妍來到徐瑞寧的診療室時，徐瑞寧發現這位病患確實如同方教授所說很有古怪。任小妍聲稱自己能夠看到已經死去的人，並且尋求她的幫助完成生前沒有做過的事，徐瑞寧聽後不以為然，但任小妍解釋自己根本就沒有心理疾病，她所看到的都是真實存在的。

徐瑞寧在任小妍一頓"瘋語"過後，決定採用催眠療法進行治療。而當任小妍成功進入催眠狀態後，徐瑞寧想要找出任小妍的心理陰影所在，卻不曾想自己被帶入了一個可怕的陷阱。

❽ 陳思維的參演電影

上映時間 劇名 扮演角色 導演 合作演員 2012 魔鏡奇遇記 維維 黃傑 劉代錕、付逸、覃梓珊、戴娜婷 2012 魔幻眼鏡 維維 黃傑 瑞特杜恩、李思彤、盧瑩 2012 魔幻森林 維維 黃傑 羅伊然、侯寶寶（侯博文） 2012 魔法人生 維維 黃傑 胡震國、戴娜婷、劉代錕 2012 魔法紅舞鞋 維維 黃傑 金靈、李思彤、阿爾法 2013魔畫魔法公主黃傑吳宗洛、林子榆、肖桀耀2013魔法公主魔法公主黃傑稻田雅美、李宇陽、張裕瑾 2013魔法一班維維黃傑董家輝、瑞特杜恩、陳修菡2013魔法Angel維維黃傑劉嘉穎、胡震國、陳釗儀