學生性奴電影院

① 找一個電影 一個黑人競選州長

據悉，有些初到大馬私立學院念書的中國女學生，為了要學好英文會話，便與非洲黑人交往，不久就手牽手，很快就被騙上床；英文會話學不成，而變了性奴，任人擺布。的確，學院的女生們，應加倍警覺認識人，因為非洲黑人很會說話，滔滔不絕，滿以為講得一口流利的英語，其實，說的滿口廢話，文法亂七八糟，英文好的人，一笑置之！
非洲黑人，多是來自窮困家園，很多地方，連年兵荒馬亂，民不聊生，能夠走到外國去闖，是幸運的。所以很多是從泰國邊界偷渡過來，視大馬為天堂，但是又沒有技能謀生，只好行騙、偷與搶；在他們的國家，是司空見慣，現在已乘機進入了大馬，便可大展拳腳，隨意犯罪，可以逃去無蹤。
這是事關國家的尊嚴，大馬警方當不會放過這些罪行，豈可容忍這些非洲黑人流氓盤踞此地，惹事生非，胡作胡為，搞亂治安，故非把他們逮捕，繩之以法，驅逐出境。

中國女孩，請不要嫁到非洲！

我記得在一次看報紙中，看到一則報道說中國男女比例是7比10，也就是說每10個男人中有3個是光棍。
其他原因，我無從查找。我所見到的，認為現在的中國女孩子的要求太高了，這也是目前快速發展的必然；還有一種是把自己嫁到國外去，死也不嫁國內的男孩，這種女孩最初認為國外的生活條件都比國內好，可是她們一但出去到了所謂的目的地後就馬上後悔了，我就認識幾個是這樣的：
金大姐，我們都這樣去稱呼在喀麥隆的一個50來歲的老婦人，她說她自己與她現在的先生(曾經是復旦大學教書的)是周總理特批的；她有兩個兒女，在法國念書；她說她還保留著中國國籍，拿著中國護照。不管她說的是真是假，事實是她嫁到了遠離祖國的黑色非洲。
曉雅，金華人，數年前在國內經人介紹認識了來自喀麥隆的留學生OMO；OMO告訴曉雅，他家在喀麥隆是很有錢的。曉雅信以為真，不管家人的反對，匆匆地與OMO去了喀麥隆，後來結了婚，23歲，就有4個孩子。曉雅說她十分的後悔，可是如今已有了孩子，也沒臉回去見家人，只能留下了。曉雅目前生活在喀麥隆，一個更加貧窮的地方，一間不到20平方的陳舊的石頭屋，每天大量的勞作已變成她的習慣。
在這里舉例曉雅的事情，希望中國的女孩看到後，不要相信那些來自非洲留學生或則教師等人的花言巧語。像曉雅一樣遭遇的中國女孩，還有許多… …
我想告訴那些想嫁到非洲的女孩們：「非洲並不像你們所想像的好，也許更差；黃皮膚、黑眼睛的中國男孩比那些黑人強多了，再怎麼說國內也是你自己的家呀。」
我真的不是歧視黑人，黑人真的不是個東西，人性的劣根在黑人身上都體現的淋漓盡致。我所在的非洲國家在2003年的時候出現了一件大案，就是黑人槍殺店老闆全家的血案，為了20萬法郎，而把自己跟隨了12年的老闆全家殺害。

② 羅曼蒂克消亡史的劇情，結局是怎樣的求解析

20世紀30年代的上海，戰爭之下，繁華落盡。叱吒風雲的幫派大佬陸先生（葛優飾）答應不甘寂寞的交際花小六（章子怡飾）演電影的女主角，但是小六和男主角勾搭上被要求離開上海，陸先生的妹夫渡部（淺野忠信飾）在途中把小六帶回家囚禁成為性奴。

管家王媽（閆妮飾）把不苟言笑的車夫（杜淳飾）引薦給了陸先生做貼身侍衛。淞滬戰役前夕，日本人計劃把陸先生殺死，身為間諜的渡部同意殺死陸先生，陸先生的家人全部被殺。陸先生委託老五（鍾欣潼飾）和車夫，殺掉投靠日本人的幫派二哥。

抗戰結束前夕，陸先生找到被囚禁的小六，與她一起前往呂宋島。佯裝成國民黨高級將領的車夫，當面殺死了渡部的大兒子，小六同時舉槍擊斃渡部。1949年，陸先生獨自一人去了香港，從此銷聲匿跡 。

(2)學生性奴電影院擴展閱讀：

主要人物：

1、陸先生由演員葛優飾演：

叱吒上海灘的黑幫大佬，外表溫柔儒雅，但辦事兒很殘忍，正面遭遇侵華日軍施壓，被捲入一場暗殺陰謀，身邊兄弟、女人、親信一一慘遭牽連，其上有已經處於歸隱狀態的幫派首領；

其下有與日本人暗通款曲的幫派二哥，不僅要在家國大義與兄弟情深中做艱難選擇，更要在隨心所欲的交際花與柔美忠心的舞小姐中處理情感糾結。

2、小六由演員章子怡飾演：

不甘寂寞的交際花，是陸先生內心的掛礙，是陸先生心中的一份美好，十里洋場，花花世界，她看透了男人逢場作戲所謂的博愛，寧願當個膚淺的花痴，也不做個痴情的傻子，她追求自由與愛情，最後卻不知所蹤。

③ 如何評價《放牛班的春天》

放牛班的春天在電影史上，好不好先不評價，首先一定是一部非常重要的作品。

這是悲喜劇，悲劇是基本面，喜劇是點綴，可惜多數觀眾為喜劇細節吸引，而忽略了其中的悲情主體。我先總結批判觀點：這部電影和《天使愛美麗》一樣，掩飾了陰暗面，美化了法國社會，過分理想話，而脫離現實，在「懷舊後現代主義」方面遠不及《天堂電影院》。

再看一下開篇和結尾，一張一合都採取了與《天堂電影院》同樣的手法。童年導師的啟蒙成就了未來的藝術大師，而當年的頑童功成名就的時候，師傅卻魂歸故里，進而帶給主人公無限的思緒感慨。兩部電影線索主角乍一看極其相似，出生於二戰期間，幼年喪父，童年因為一個蹩腳藝術家的啟蒙，培養了興趣，選擇一個正確且頗有前途的人生路徑。

④ 怎麼評價影片《監禁風暴》這部電影的原型是什麼

總體來說片子不錯，雖然有些瑕疵但還算是合格，比那些高產的爛片強多了。如果改名叫做密室逃脫不錯，小人物的社會常態都演的挺到位，不知道為什麼沒多拍些時間製作成院線電影，感覺還有好多地方沒演到位。

另外看到這個片子我想到了《心迷宮》。

原型是2011 年洛陽性奴案。2011 年 9 月，河南洛陽警方偵破了一件離奇大案，一男子在地下室挖地窖，先後囚禁 6 名坐台女當性奴，期間兩名女子被殺害。

對於這部影片，導演所展現和隱藏的陰暗讓人覺得陣陣發涼，慢慢滲透到骨子裡。陰冷，沒有陽光，唯一隻剩四壁冰冷的廢棄澡堂，偶爾音樂放縱。即使被解救，也未必是真正的救贖。

就像納粹時期，一些戰服獲救後，當人們叫起他們的名字，他們的第一反應是迅速地舉起雙手過頭頂。然後轉身，只剩一臉驚恐。

在一個平凡的夜晚，這座城市的街頭像往常一樣的普通。應召女郎香秀在街頭遇到了一個奇怪的客人，這個男人看著非常老實文質彬彬，於是香秀隨著男子去到了他的家裡。男子隨後竟然把他綁了起來，等到她醒來的時候竟然發現自己身處一個陰暗潮濕的廢棄澡堂中。

香秀看到了一個熟悉的面孔，正是自己失蹤許久的同事。另外澡堂里還有另外幾個女孩。這里就像是一個奇怪的家庭，那些已經在這里呆了很長時間的女孩，早已適應甚至享受這種生活。香秀一邊試著適應這里的生活，一邊想著辦法逃跑。

男子先後用上囚禁、禁食、威脅等手段，慢慢從身體到內心徹底的摧毀了她的防線。她開始順從男子站街接客。後來男子帶著香秀來到她的家裡，香秀見到了自己的父親，男子想讓她知道，他清楚地掌握著她家裡的情況。所以他只能乖乖聽話服從。

⑤ 電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞

電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞

《羅曼蒂克消亡史》是由程耳導演，葛優、章子怡、淺野忠信等主演的動作劇情電影。下面是其經典台詞，一起來欣賞吧。

電影《羅曼蒂克消亡史》經典台詞

旁白：電影我沒看懂，我也沒看懂，導演沒打算讓大家看懂，這是藝術片，是拍給下一個世紀的人看的。

我只知道大家隨隨便便裝裝新潮，裝裝風流，就你是真花痴

只要是為了上海好，我可以出面幫大家解決

我有時候會想到你，你應該是在北方

哎，你看這些日本人，都是小雞雞。

你還真不把我們當流氓啊?

這些人沒有正常人的情感，他們不喜歡現在的這些。高樓啊，秩序啊，好看的好玩的，好吃的，他們都不喜歡，或者是由其他什麼目的，毀掉上海也不可惜

要說真愛，不能說假話，否則一語成箴

導演：我幫你看一眼得了。

陸先生：不要催。

拓展閱讀

劇情簡介

他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船，算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什麼或等待什麼，我想他自己也未必知道，不過是下意識的拖延。不久他就死在香港，死前再沒有值得記述的事件或說過的話，他基本沒再說話，這沒什麼可奇怪的，一切都不值一提，他終於走向自己的沉默。上世紀30年代的上海，叱吒風雲的幫派大佬，不甘寂寞的交際花，說著地道上海話的日本妹夫，只收交通費的殺手，被冷落卻忠誠的姨太太，外表光鮮的電影皇後，深宅大院里深不可測的管家，偶爾偷腥的電影皇帝，荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟，一心想要破處的處男，善良的妓女，隨波逐流的明星丈夫，投靠日本人的幫派二哥，日理萬機卻抽空戀愛的戴先生。戰爭之下，繁華落盡。幫派大佬逃亡香港，交際花不知所蹤，日本妹夫死在上海，電影皇後被丈夫拋棄，處男遇上妓女，姨太太殺死二哥。戰爭慘烈，戰爭終於結束。他輕易選擇沉默，因為傷口無法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費的時光。

角色介紹

陸先生 | 葛優

叱吒上海灘的黑幫大佬，其上有已經處於歸隱狀態的幫派首領，其下有與日本人暗通款曲的幫派三弟，不僅僅要在家國大義與兄弟情深中做艱難選擇，更要在隨心所欲的交際花與柔美忠心的舞小姐中處理情感糾結，最終逃亡香港。

小六 | 章子怡

不甘寂寞的交際花，她追求自由與愛情，最後卻不知所蹤。

渡部 | 淺野忠信

黑幫大佬的日本妹夫，說著地道上海話，在黑幫事務和民族國家中要做出艱難選擇，最後死在上海。

車夫 | 杜淳

只收交通費的冷酷殺手，殺人收費低廉卻惜字如金，幾乎沒有任何台詞。

影評：用抗日劇書寫跨國SM游戲

那股濃濃的唯美主義風騷氣

《羅曼蒂克消亡史》，看了之後有立即二刷的願望。這部作品耐得住讀。

喜歡它的那股子風騷氣，那份儀式感。兩三人喝茶，聚眾吃飯，一人小酌獨飲，都是劇烈沖突，都埋下暴力導火線和性愛伏筆。它敢於大量使用固定鏡頭，影像肌理看起來就十分老實。這些組接其實很有味道，顯示出導演的功力。再看那些緩緩移動的全俯拍鏡頭，拍攝的是地板上的屍場血海;許多鏡頭中演員都是直視攝影機，那效果是既間離，又浸入。喜歡導演營建的暴力美學華彩樂章和禁室培欲的那份唯美主義邪惡趣味。

上海日本人的乾坤顛倒

所有海報和介紹都把葛優扮演的陸先生作為本片一號人物，可是就形象塑造和人格力量、豐富內心世界的呈現乃至某種人性道義來看，淺野忠信飾演的渡部才是一號大英雄。新浪微博的科林汪說：淺野忠信表現最好，是真正的主角。看來，葛優有時候還是不會讀劇本啊。如果看出來最出彩的戲不在陸先生身上，最吸引眼球、最叫座角的色也不是陸先生，他接戲時會不會猶豫一下?

這個渡部是上海日本人，或者說日本上海人，導演把他寫得有料，寫得最完整。他是程耳為中國電影圖譜增加的全新形象，魅力邪惡、驚煞眾人。他穿長衫、說一口上海方言，開口閉口“偶似桑哎嚀，當呢保衛阿拉上海(我是上海人，當然保衛我們上海)”。一口上海話之外，他還有得意之處：“搓麻將都搓得比儂好”。誰知道，導演給我們亮出大翻盤：他原來是潛伏的日本間諜，翻手雲雨，他操縱滬上黑道風雲，戰事一開，他立刻換上日本軍裝上前線!

渡部愛日本國，死講究國家大義。他妻子是陸先生的妹妹，他知道上海黑道二哥為了與日本勢力合作要來陸先生家滅門，他也絕不對自己的妻子透露半句。

也講究兒女情長，為了有人照顧自己的兩個兒子，渡部居然不顧規劃好的計謀放走了陸先生。這在他的日本同夥看來就是為了親情壞了國家大事。

與章子怡扮演的小六關系變化起伏，寫出了渡部的內心的復雜、糾結和那點人性的溫暖亮色。強奸之後的禁室培欲，是程耳為中國電影貢獻的頂級戲碼，唯美情色，引出許多人性深思和幾萬個長考。那一段打擊樂節奏音型伴奏的密室做愛，可算是復雜又銳利刺眼。這個段落和兩人的這段關系引起許多評論驚聲叫絕。騰訊《大家》的紅肚兜兒撰文細說慢品：“故事被撕成了碎片，你得慢慢揀……床戲是唯一的完整，也是黑白顛倒里唯一的結束”。往近了看，這部片子承接日本的《禁室培欲》系列電影扭曲的唯美畫卷，往遙遠的1970年代看，《夜間守門人》與它意趣相投，女導演卡瓦尼也演繹出集中營的法西斯醫生與少女的虐戀游戲和難以解釋的性愛服從結局。

面對小六，渡部終於在置她於死地的最後一刻放手，這對他可是有著暴露身份的危險。但他就是憑著內心那一點憐愛、些許一念之善給這女子留下性命。就在他放手的那一刻，小六就從他的性奴變成了他的戀人!兩人在國家民族的殘酷戰場上互相拯救，靈魂升華，閃現出燦爛的人性亮色。

要是這樣看，最後小六擊斃渡部那一槍，戲就走得就有點硬，感覺作者為了結尾收場而硬做大義、硬努著力氣營造出狠毒爆裂的戲劇終曲。

弄不好，觀眾的悲愴之情很容易就落在渡部身上。為了讓小六開槍殺掉渡部，陸先生當著渡部的面殺死他年少的兒子，以另一個小兒子的生命把渡部逼出戰俘營。可那兩個少年是陸先生自己撫養大的、也是他的親外甥!這一筆寫出了渡部的勇敢和親情，寫出了陸先生的冷血和偏執。觀眾心裡也許會嘀咕，面對渡部，小六和陸先生會不會多少有點不敢直視呢?他們兩個人都曾經被渡部於必死絕境中給過生路的。

新好萊塢的兒子

從電影學院導演85班的王小帥、婁燁、路學長他們開始，導演系學生基本是新好萊塢的兒子。商業化的類型電影是他們熟悉的套路。

他們不像第五代學長，那些導演深受紅色電影的影響，前蘇聯電影、愛森斯坦的雜耍蒙太奇哺育了他們。敘事講究主題，比較偏向注意作品的政治性。

對新好萊塢和之後的現代電影作品，程耳這一代作者如數家珍。《邦妮和克萊德》《逍遙騎士》《教父》《唐人街》《迷牆》和香港武打片是他們的開蒙課本和捧讀的聖經。賽爾喬·萊昂內、科波拉、昆丁·塔倫蒂諾是他們的膜拜對象。

《消亡史》用了非線性敘事，“故事被撕成了碎片”，讓觀眾品讀時感覺費力。要細分析，這種跳躍分切的敘事大致來自兩個電影文本之父：昆汀·塔倫蒂諾和賽爾喬·萊昂內。

幾個人、或幾組人物粘連成故事，將其時空切斷，在導演的敘事時空中重新分段組合，讓觀眾自行腦補拼接，這種敘事結構是來自昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》。但是那裡頭人物之間彼此結構咬合得比較緊密。在《消亡史》里頭，有的敘事線頭被掐斷了，“童子雞”與妓女那條線就比較短，跟總體的結構聯系比較鬆散。車夫與老五在刺殺現場表現出的人物關系也有點過於含混。

一條主線故事，但是敘事文本在不同時空跳躍，讓讀者自己拼接，當然是對賽爾喬·萊昂內《美國往事》的繼承、偷師，或者叫藝術對話。

程耳最早觀看《美國往事》應該是在電影學院的課堂或拉片室。1986年春天的某個下午，導演85班與王志文、張建棟、龐好他們的表演84班等同學一起在電影學院的一個小木板房裡看到英國電影學者托尼·雷恩帶來的'《美國往事》的錄像帶。那個木板房就在現在北電院子里石頭金字塔的位置。此後江湖上那個錄像帶翻錄版開始流傳出兒子、孫子拷貝版，那是我跟同班的安景夫一起製作的。

人們將昆丁·塔倫蒂諾稱為曠世奇才，總覺得他橫空出世、天馬行空。其實，他那《低俗小說》的分段敘事完全可以看作是對《美國往事》那種自由跳躍時空敘事方法的學習與翻新、對抗。那是類型電影作者最常用的方法。

類型電影的往日陳規，對青年導演既是營養，又是圭臬。每個藝術領域的前人大師都是哈羅德·布魯姆所說的那種“強者詩人”。因為大師作品和海量文本既是啟發後來作者的營養，也是壓迫後來作者的強大毀滅性力量。每個重整藝術山河的後生都面臨著“死在沙灘上”的那種巨大危險。

到程耳這里，憑借著才華和執著，他總還是扛住了電影行當里頭那一系列“強者詩人”的影響。雖然有些吃力，雖然在故事結構整體上還不夠自覺，還差一小口氣，但程耳帶著俄狄浦斯情結在壓抑和抵消那些強大作者們的影響，營造出觀眾熟悉又陌生的形式系統。

程耳有十分廣泛的藝術文本閱讀經驗，有唯美處理視覺的那股子銳氣和執著勁頭。憑借創造力和感悟力天分，程耳左沖右突，營造了醒目的個人風格，其風格銳利，也許略有刺眼。循規蹈矩中，卻又顯示了作者對許多藝術規范“破格”的沖動和才氣。他擺脫了受前輩大師影響的憂鬱症，突破了布魯姆說的那種“影響的焦慮”。

彰顯才氣和創意沖勁，程耳已經創作出帶有作者簽名的商業電影作品。他承接科波拉、賽爾喬·萊昂內、昆丁·塔倫蒂諾等人的營養，他把這些“強者詩人”的以往的文本色彩和影像肌理中揉進了自己的藝術畫卷。

《消亡史》中多次出現眉心一槍爆頭，黑色轎車沖過來沖鋒槍掃射的畫面，這就很容易讓我們想起《美國往事》《教父》里頭那些已經成為新經典的槍戰場面和《邦尼和克萊德》結局段落那著名的沖鋒槍暴雨掃射。

被“強者詩人”和強大的政治主導話語吞沒的反面悲慘例子大概是姜文。他也試圖模仿《教父》和《美國往事》，與強大導演們做些對話，也把馬龍·白蘭度懷里的小貓咪換成小白兔，《太陽照常升起》里頭，那哥們也拿著一根獵槍到處朝天放，卻只是讓人看到簡單的電影語言戲耍和觀念認識上的找話茬、耍貧嘴。

上海往日，懷舊話語的當代意味

為了營造那份上海“腔調”，《消亡史》用了上海方言。這腔調里頭，有許多上海人乃至中國人至今津津樂道，引以為驕傲的歷史榮耀和領先風潮。

上海方言營造出某種風騷味道，這是電影文本肌理的陌生化處理，也是對內地和北方黃土文化、政治話語的某種顯擺和居高臨下。這里頭有面對著上海往日輝煌的迷茫和惆悵，也可以看作是一種充滿遺憾的憑吊。

1979年以後，中國進入“改革開放”年代，自那時起，上海懷舊的話語，一直帶著一種懷想舊日的浪漫，一種對民國敘事的重新評價和內在的價值喚醒。“講規矩”也是《消亡史》秉持的一種內在倫理。大老闆說“當(打)到儂屋裡廂來了，得個事體阿拉要裹”。(打到你家裡來了，這個事情我們要管)。

蒼黃影調營造的上海往日畫卷，浸透了濃濃的懷舊和感傷，飽含著對舊日繁榮的志滿意得和往事不堪回首的蒼涼。這種懷舊，看起來是回顧，又何嘗不是前瞻?這里頭當然有些民族心理的炙熱岩漿翻滾，這是某種藝術口味的調適和演化，也有社會秩序、價值取向的模糊宣示和心理無意識的不定向流動。

上海腔調，懷想往日，今天的藝術把玩和文化討論看似溫柔回首，其實是在設計明天。這種討論，電影作者從來沒缺席過。張藝謀用《搖啊搖，搖到外婆橋》抒發感慨，王安憶和關景鵬拿《長恨歌》澆灌心中塊壘。李安的《色戒》中那些咖啡館、首飾店、老洋房，難道僅僅是給民眾奉獻“眼睛的沙發椅”而沒有憑吊和抒懷?

強盜片還是抗日劇?

在中國大陸，民族歷史的悲情、愛國主題的宏大敘事一直在對商業化的類型電影模式構成強大的吸附、侵入和消解。這部《羅曼蒂克消亡史》中，最大的觀念統領和情感傾向還是來自愛國主義的話語。就整體的敘事大結構和壓軸的最後結局來說，《消亡史》是抗日話語、愛國話語對懷舊話語、民國話語的某種收編和侵蝕。抗日戰爭、民族歷史的宏大敘事話語擊碎了，或者說提升了強盜片的類型模式。

強盜片敘事非常在意兄弟關系，有人說那種兄弟關系洋溢著濃濃的基情。強盜片還特別在意與法律的沖突。從整體結構看，《消亡史》的戲劇沖突建構不是兄弟情愫而是民族矛盾。陸先生跟二哥一起參與合作辦銀行的談判，那是全片大沖突的結構性肇始點。談判中，二哥冒失地表示出對金錢的興趣，於是日本人決定殺陸先生而推出二哥。此後的戲劇走向基本就是這一場戲鉤出的凶險變故。這里的戲劇情境跟《教父》完全如出一轍。在那裡，馬龍·白蘭度帶著大兒子桑尼一起跟巴尼家族談判不參與毒品交易，桑尼表示出合作興趣而被教父阻止。

面對著穿軍裝的“合作者”，陸先生堅持不搭理，這是出於民族大義和對國家敵人的警惕，與強盜片所聚焦的兄弟情、個人奮斗與法律的禁忌相去甚遠。

寫兄弟情，還是寫愛國情，這里有點小小的隱秘變化，這差別看起來無傷大雅，對於電影類型來說卻是驚天巨變。

用國家命運、民族恩怨來填充或者改寫強盜片模式，對於民族大義、宏大歷史敘述來說，這是弘揚和華美包裝，但對於強盜片類型來說，就是消解和粉碎。

這樣看，《消亡史》的大結構處理和主控思想還是落在了抗日劇模式上。

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⑥ 文興中學生強奸案是什麼人指使的

首先，那個好像不是單一強奸，應該是長期暴力輪奸，任憑支配的性奴，玩膩之後賣去外地做小姐，同一女生能長達幾百次的性虐待吧，受害的都是13-15歲的中學生，很多很多都沒有爆出來，別人看到的還只是冰山一角，有很多被虐得陰道撕裂、小便失禁

⑦ 《羅曼蒂克消亡史》是如何不守規矩的

章子怡；剛出現時，她是個十足的話嘮，在被關進地下室成為渡部的性奴後，細心的你有沒有發現她就再沒有說過話；但劇本里也有提到說：是因為渡部討厭章子怡說話，就用毒葯把她變成了啞巴。（小說里曾這樣描述那段日子「吃完就是操，操完還要吃，天天如此）。再回想一下在轎車里被渡部強奸時，她那絕望的表情；還有影片結束時，章子怡開槍後的表情你又看出了什麼?袁泉飾演的吳小姐面對王媽轉告的「誘人條件」直接拒絕後，坐在她對面的丈夫說自己已經答應了他們提供的豐厚條件，那一刻袁泉演繹出的面部表情，相信看過的觀眾內心都為之震顫，或許這就是人類本性「醜陋的一面」，也是影片的亮點之一。（實力派演員袁泉在影片中的出色表現告訴了全國觀眾這才是演技）

關於陸先生；小編就說一句：葛大爺依然是葛大爺；對於陸先生這個角色，影片中他要照顧的人、操心的事實在太多太多，最後在車站安檢時卻是孑然一人…… 「王媽」閆妮、鍾欣桐、霍思燕等在影片中都有出色的表現，小編在這里不一一細談；電影《羅曼蒂克消亡史》中，幾乎所有的角色都走向了幻滅，或許這就是羅曼蒂克，就是消亡。如果你認真的去看這部電影、再認真回味、思考，你會發現這部片子獨有的魅力；敢與當前電影的主流口味背道相馳以及不以票房論成敗本身就是一種進步。華語電影需要這樣的先行者，「不守規矩」才能詮釋偉大；中國電影想發展就不能總琢磨觀眾喜歡看什麼，是時候想一想給觀眾看什麼了。《羅曼蒂克消亡史》只要認真看還是看得懂的。

⑧ 「慰安婦」——日軍性奴隸受害者為題材的電影《二十二》這部作品大家看完怎麼樣

超級棒的一部作品，揭露了那段不容被忘卻的屈辱歷史。悲痛的過去讓我們難以遺忘。

100分鍾的片子，平靜卻凝重。這些老奶奶們韶華已逝，有人兒孫滿堂，有人晚景凄涼，但歲月無法抹去她們心中揮之不去的陰影。沒有煽情的解說，沒有設計的沖突，透過鏡頭甚至能感受到導演對這些受害者苦難過往展現方式的剋制與隱忍。在《二十二》的觀眾中，年過七旬的盧伊娜是一位白人。她坦言，此前對「慰安婦」問題並不了解，甚至認為「慰安婦」一詞在英文翻譯中也容易造成誤解。看完《二十二》後，當得知「慰安婦」一詞是日本政府發明的，盧伊娜連著用三個「可怕」來形容日本軍國主義的這種暴行，「美國也參加了『二戰』，我們這代人對戰爭還有些記憶，『慰安婦』遭遇展現了戰爭的醜陋，不應該被忘記」。

《二十二》以另一種方式告訴世界：還有這樣一群受害者存在，在等待或許等不來的道歉。

⑨ 十部最好練英語的電影 關於英語電影的介紹

1、Love Actually《真愛至上》聖誕節必備佳片，一部充滿了驚喜時刻的感人電影。由十個發生在聖誕節前夕的獨立小故事串聯而成，講述了「愛無處不在」。而且故事的情節簡單，對話內容生活化，適合英語小白入門學習。

2、Dead Poets Society《死亡詩社》一個不同尋常的老師基汀帶學生們在校史樓內聆聽死亡的聲音，反思生的意義 ；讓男生們在綠茵場上宣讀自己的理想；鼓勵學生站在課桌上，用新的視角俯瞰世界。老師自由發散式的哲學思維讓學生內心產生強烈的共鳴，他們漸漸學會自己思考與求索，勇敢的追問人生的路途，甚至違反門禁，成立死亡詩社，在山洞裡擊節而歌！

3、Room《房間》非常非常棒的一部電影，女主也憑借這部電影奪得奧斯卡最佳女主。電影講述的是女主被當做性奴，被囚禁了7年，這期間生下了兒子小傑克，而傑克從未離開過這個鐵皮房間，對整個世界的認知就是這個房間。最後母子被解救之後， 在重新融入社會中時，小傑克承擔起了安撫媽媽的角色，幫助媽媽走出陰影。電影最感人的片段，就是最後傑克再一次回到這個鐵皮小屋，看到自己「兒時的夥伴」——馬桶，盆栽，洗手盆.... 小傑克一一和小夥伴告別的時候，真的眼淚止不住往下掉，因為這個大人們所恐懼的房間，卻是傑克的整個童年，電影對白也非常簡單易學，畢竟男主只是個5歲小孩啊，單詞量也不多，哈哈。

4、The Big Short《大空頭》這部電影講述的是2008年華爾街金融危機時，在大家都在虧錢的時候，有一群人卻提前看到了危機，賺得盆滿缽滿。這部電影也入圍了奧斯卡，高曉松在曉松奇談里也力薦這部電影。也非常推崇有一定英語基礎的同學學這部電影，畢竟，現在金融和我們每個人息息相關。沒有金融背景的同學不用怕，這部電影可以把金融知識用各種花哨的方式，給你講明白，還是挺難得的。

5、Alice in Wonderland《愛麗絲夢遊仙境》這是一部大家都很熟悉的童話故事改編的電影，對白很簡單，單詞也不難，電影中所說的是英式英語，很好聽。大家可以兩部一起學習，可以更好的掌握裡面的單詞和句子。《愛麗絲夢遊仙境》是一部很經典的童話故事，改編的這部電影也很適合小白學英語，建議大家看完電影可以再去讀一讀英文原版書，對自己的英語也會有很大的提高。

6、Little Miss Sunshine《陽光小美女》7歲的奧利芙，戴眼鏡，小肚腩，卻堅信自己有朝一日能當選美國小姐；熱衷推銷成功學的爸爸，一事無成還瀕臨破產；立志要當飛行員的哥哥，為表決心9個月不開口說話；舅舅是一個失戀兼失業，自殺又未遂的同性戀；爺爺，被養老院趕出來的老流氓，沉迷毒品和黃色雜志；媽媽，似乎是這個瘋狂家庭唯一還正常的人。為了支持奧利芙參加「陽光小美女」選美比賽，大家決定開車900英里去加州。於是，這一家人踏上了集體尋夢的旅程，跌跌撞撞，滑稽惹笑地開著那輛破舊不堪的巴士駛向未知的前方……

7、Big Fish《大魚》愛德華生性熱愛自由，成年之後，他選擇離開家鄉，踏上了環游世界的旅程。一路上，愛德華遇見了各種各樣稀奇古怪的角色，經歷了無數精彩絕倫的的冒險，而他日後最大的興趣，就是向他人喋喋不休的重復講述他的這一段奇幻旅程。威爾是愛德華的兒子，他並不相信父親所講述的那些光怪陸離的故事，甚至對此感到無比厭煩。婚後，他同父親中斷了聯系，一晃眼就是數年過去。當再次得到愛德華的消息之時，威爾才知道父親即將不久於人世，他決定去見愛德華最後一面。然而，這一次，威爾終於發現了隱藏在這些故事背後的奧秘和真相。

8、Wonder《奇跡男孩》奧吉是一個10歲的男孩，除了頭戴一個巨大的太空頭盔外，他和其他的同年齡孩子別無二致。頭盔下隱藏了奧吉因為各種手術而傷痕累累的臉龐，它不僅完美的隱藏起了奧吉脆弱自卑的內心，也成功的防止了奧吉的模樣嚇到別的孩子。?奧吉沒有上過學，他的所有文化知識都是母親伊莎貝爾在家教授給他的。然而，伊莎貝爾漸漸感覺到，家庭課堂無法滿足奧吉的成長需要，除了學習知識，奧吉還必須學會的，是如何同除了家人以外的人交流。在憂慮重重之中，伊莎貝爾將奧吉送入了一間公立學校里，在那裡，奧吉面臨的是他人生中必須要戰勝的挑戰。

9、Pride & Prejudice《傲慢與偏見》是由簡奧斯丁著名小說改編的影片，不得不說導演的選角真的很厲害，女主完全演出了故事裡的樣子，從一開始見面的互相看不順眼，到達西先生的雨中告白，故事更加告訴女生不要因為別人的喜好和眼光放棄做真正的自己。該片也非常適合練習英語聽力，除了部分因角色需要語速比較快，大部分角色語速適中。而且大部分是非常標準的英式發音，比較推薦。

10、The Intern?《實習生》影片中不乏對職場生態和規則的展現：朱爾斯的秘書每天工作14小時也沒能得到上司的重任，在本面前崩潰流淚；朱爾斯將全部業餘生活獻給了事業，卻面臨董事會對其能力的質疑，和丈夫的背叛……本用自己的人生智慧開導著身邊的人，我們也總能透過他的視角在影片中發現共鳴。是一部非常值得看的電影，也會對大家的職場有所啟發。

⑩ 龍虎少年隊的劇情簡介

龍虎少年隊 104分鍾 0610-0613
0000-1120 鋪墊，開場，主題呈現，推動
0000-0320 2005年，高中，施密特是個又矮又挫又滑稽的胖子，主角之一，他鼓起勇氣邀請一位高挑美女參加舞會，美女當然不會答應，申科在一旁看著笑出了聲，嘲笑施密特癩蛤蟆想吃天鵝肉。申科是男主之二，橄欖球校隊主力，人長得高大威猛。施密特本來就自卑，被申科一嘲笑立馬灰溜溜逃掉。這時，廣播要申科去到校長辦公室，校長告訴申科因為他成績不好所以不許他參加舞會。
校門外兩個失意的人，申科和施密特對視。（雙主角，完全相反的設定，共同的缺陷是失敗的高中生涯）

0320-0510 7年後，申科和施密特在警察學院的入學儀式上又相遇了。申科在柔道測試中輕而易舉的擊敗了施密特，而施密特在筆試中完爆申科，申科決定和施密特交個朋友。申科訓練施密特的體能，而施密特輔導申科的學習，最終兩人雙雙過關，正式成為警察，心中滿是除惡揚善的抱負。（非常精煉的交代警察學院這段劇情，再次突出兩主角的差異，以及兩人合作才能成功的主題）

0510-1120 理想很豐滿，現實很骨感。兩人當上警察後大部分時間都是做些無聊的瑣事，比如撈水裡的飛盤啊，對付淘氣的小孩之類。終於，他們碰上一夥當地的毒梟在抽大麻，申科和施密特前往搜查，毒梟笑他倆樣貌年輕，不像警察，結果他倆飈起臟話來連毒梟都扛不住。申科搜出毒品，毒梟四散逃去。申科和施密特分頭追人，申科健步如飛，追了一路摁倒一個毒販。施密特沒敢開槍，讓毒販撞倒給跑了。不管如何，總算抓到一個，兩人得意萬分。（反派亮相）
兩人回到警局，不料局長告訴他們事情搞砸了，局裡不得不釋放毒販，因為申科沒有宣讀米蘭達條例。局長問申科條例內容，申科果然答不上來。局長又問施密特當時在幹嘛，施密特說自己被毒販撞到負傷，其實就胳膊肘擦開了一點點表皮。局長非常不滿，將兩人調離至一個卧底項目，這個項目需要年輕又不成熟的警員當卧底。兩人以為要去當兒童性奴了。（電影主題，兩人單干成不了事，要合作，好基情。結構，這里是推動。前提展現，大量粗口以及成人玩笑。）

1120- 爭執，第二幕銜接點
1120-1820 兩人身著警裝來到21th jump street，一座韓國教堂，實際上是警察的卧底中心。兩人進入教堂找位置坐下，周圍還坐著一些學生打扮的男女。教堂講台上走出來一個黑人長官，中年男性，雙手叉在腰上，虎視眈眈的看著台下坐著的警員，大爆粗口，要他們統統站起來聽他訓話，警員們全都嚇得嗖嗖立起。（黑人長官是個大亮點，能量十足，效果爆炸，特點是言語自帶怒火，充斥粗口，尖刻譏諷。且肢體動作豐富，搖頭晃腦）長官說警員的任務是冒充高中生當卧底，他們被選上只是因為他們長得年輕，男的像賈斯汀，女的像瑟琳娜，一邊說一邊罵。（誇張譏諷，喜劇效果）男主們估計頭一次遇見這么能爆粗口的。長官天生一副他媽的怎麼了的表情，說自己就是個憤怒的黑人隊長，有時會無名火起，那他們就得忍著。他說申科雖然帥，但可能是個花瓶，施密特雖然矮，但可能腦子不錯。（尖刻損人）
警員重復重要規矩，第一，不要被學校開除。第二，不要跟學生或老師上床。說到第二條，長官特意對申科強調一遍，施密特自作聰明過來插話，被長官狠狠教訓，說沒跟他講話，罵他大胸男白痴（尖刻），不要插嘴。（斯密特性格有些愛現，自作聰明。能力差的人自我評估能力也差）之後把兩人叫到辦公室讓他們看一個少年上傳到網上的吸毒視頻。吸毒後人會依次進入幾個階段，分別是傻笑不止，迷幻之旅，自信爆棚和嗨翻天。視頻很搞笑，兩人看得樂的不行。可長官告訴他們這個少年幾天後死於吸毒過量。長官說這種毒品目前只發現在高中流通，應該是高中內部人員制毒。一旦毒品擴大到市面上，後果就嚴重了。根據兩人特長，他讓申科加入戲劇社，施密特加入化學社。他們的任務就是，混入毒販之中，找到制毒源頭。申科問他們能扮兄弟嗎？長官一拍桌子，重申任務目標，混入毒販之中，找到制毒源頭。申科繼續問，要是找到了制毒源頭就不用混入毒販，長官爆了句粗口，一拍桌子，混入毒販之中，找到制毒源頭。（三次拍桌子重申目標非常有喜劇效果，充分體現出長官的強勢）
施密特來到耶穌面前禱告，說自己非常害怕回到高中，因為曾經的高中生涯太糟糕了，他怕完不成任務。申科一旁聽到忍不住笑了。這時，長官沖出來讓他倆快滾，申科和施密特扮演兄弟，任務期間都住在施密特家中。（暴露施密特缺陷，曾經糟糕的高中生活）

1820-2235 申科來到施密特家裡。施密特一進門媽媽就給了他大大的擁抱和親吻，就好像他還是個小孩一樣。客廳牆上掛滿了施密特小時候的照片。媽媽很寶貝她收藏的一隻花瓶。媽媽將卧底的事情告訴了一位鄰居阿姨，這位阿姨過來看望施密特，施密特讓媽媽將她直接打發走。（介紹施密特的背景故事，媽媽的沖突道具，以及埋下阿姨的伏筆。注意場景的描寫）
晚上，施密特想起高中仍心有餘悸，申科安慰他說他們是好搭檔，他會幫助他。（電影主題，為後面反轉埋伏筆）
第二天，兩人要去上學了。申科告訴施密特變酷的獨門絕技，一不要認真，二嘲笑認真的人，三裝酷，四一言不合直接開干，五開超炫的車。可是施密特沒有酷車，兩人靈機一動，去警局的臟物處借了一輛跑車，還玩起來了翻車廂。（電影主題，高中生才會做的蠢事，警察的特權體現的很好）

2235- 前提約定，B故事，中點
2235-2615 兩人開跑車來到學校，成功吸引學生們的眼球。這是兩人7年後第一次進入高中，學校已經不是那時的學校，變化大到申科都感到陌生。申科堅持自己耍酷的那一套，單肩背包。女主出現，跑到矮個子跟前飛吻一個，施密特對女主一見傾心。女主是個笑容甜美的高中女生，金發，有點嬰兒肥。矮個子是一幫小孩的老大，看上去聰明有城府。矮個子主動過來跟申科打招呼，質疑他的車耗油大，對環境不好。申科嘲笑一旁看書的黑人男孩，一言不合一拳將其打倒，後來得知他是同性戀，事情一下子上升到政治高度。（申科以前的高中經驗完全行不通，進入校園就遇到挫折。注意前提約定-重返高中-里的若干小細節）兩人被叫到校長辦公室，校長很生氣，警告他們再犯一次就開除。申科給校長報錯了身份，兩人的身份顛倒過來。這樣申科要去化學社，而施密特要去戲劇社。（大亮點，沖突很大，很有趣，讓觀眾很有期待。壞上加壞）兩人走出校長室後知道事情不妙，施密特悲觀哀嘆，申科覺得反倒有趣。

2615-3940 戲劇課，施密特坐在女主後面。戲劇老師是個中年男性，在台上講表演戲劇彼得潘，施密特在台下找女主搭訕。施密特問女主毒販子的聯系方式，女主奉勸他遠離毒品，不過還是給他提示。斯密特找到電話號碼後拿出手機給毒販發消息。施密特不停開小差惹惱戲劇老師，老師讓他上台表演。
化學課，書獃子在講台上解釋化學原理，申科貓在桌子上。書獃子是個內向有溝通障礙的男孩。化學老師是個大齡書呆女，看到申科花痴得不行。老師讓學生開始一個測驗。（同時遇到困難）

施密特上台表演，但是很拘束放不開，這時他收到毒販的回信，約他5分鍾後在雜物庫見面，施密特於是找個理由溜出教室，並發消息告知申科。
申科面對測驗正一籌莫展，接到簡訊後胡亂填上答案交卷，也溜出教室。（同時解決問題）

兩人進到雜物庫一看，原來毒販就是矮個子。矮個子也有些意外，賣給兩人一人一片毒品，並要求兩人當場吃下去，兩人為了避免被懷疑，只得硬著頭皮吃下去。
兩人離開後趕緊跑進廁所摳喉嚨想把毒品吐出來，甚至交換摳對方喉嚨，就是吐不出來。（亮點，搞笑片段）

兩人回教室途中被體育老師攔住，體育老師是個猥瑣中年大叔。這時葯效開始起作用，兩人先是傻笑，然後出現幻覺，把體育老師看作各種奇怪物體。體育老師要施密特下課後去操場訓練。接下來，兩人進入自信心爆棚階段，申科回到教室在黑板上畫滿符號，說了一堆自己瞎編的理論。施密特回到教室，將正在表演的同學趕下台，放飛自我表演了一番，反而得到熱烈掌聲，連老師和女主都刮目相看。
葯效進入第四階段，兩人嗨翻天。申科大鬧交響樂團，施密特大鬧田徑場。兩人丑態百出。第五階段，死睡，申科睡到水池中，施密特橫在跑道上。
放學了，兩人終於清醒過來，矮個子一行路過施密特誇他在田徑場太帥了。申科感覺糟糕，施密特反而因為得到關注而感覺棒棒的。（前提約定，高中毒品，精彩，注意兩人的感受已經開始分化，申科高開低走，施密特低開高走。另外，注意敘事節奏，雙主角完全同步）

3940-4055 兩人回到教堂給長官匯報情況，他們已基本摸清毒販子的情況，接下來要找出制毒人是誰。教堂里另外幾個美女卧底嘲笑他們的進展緩慢。

4055-5550 學校，申科闖進化學實驗室想調查有沒有人偷偷制毒，發現書獃子和死黨在里邊，但是和毒品沒關系。他看到書獃子在製作手機竊聽器，書獃子跟他解釋共價鍵是一種很強的聯系。（亮點，主角的好幫手出現，提供最後考驗的關鍵道具）
施密特和申科吃中飯時想出了個點子，他們要舉辦一個派對，邀請矮個子參加，這樣可以拉近關系，打入毒販內部。施密特開始喜歡上現在高中的生活，覺得自己超酷。
晚上回家後，施密特打電話邀請女主參加派對，讓她叫上矮個子一夥，女主同意。電話期間，施密特媽媽突然插上線來，還說她愛他，施密特抓狂。申科進屋發現施密特在打電話，坐到他身上捉弄他。電話那頭的女主覺得施密特可愛，好感度增加。（亮點，只有高中才會遇到的兩個生活細節，很好的展現了前提。前提要unique的事件來體現）
兩人被叫到長官辦公室，長官從臉書上得知兩人要辦派對，警告他們如果向未成年人提供酒精，會狠狠收拾他們。（鋪墊）
兩人支走父母，把長官的警告拋之腦後，買了一大車各種酒，又去警局拿了一大包毒品，家裡裝飾搞起來，准備要大幹一場。
派對開始，矮個子和女主來了。申科故意撞上矮個子趁機偷走他的手機，交給書獃子讓他到樓上房間給手機裝上竊聽器。施密特帶著矮個子到處看，矮個子防備心很重，只待了一會就要離開，竊聽器才裝一半，眼看事情要壞。這時，矮個子的死對頭找上門來了，要和矮個子干架，死對頭一夥也是高中生。施密特挺身而出，和死對頭打了起來，申科聽到動靜也下樓幫忙，痛扁幾個高中生輕輕鬆鬆。最後關頭施密特拿起媽媽寶貝的花瓶砸向死對頭，把他砸暈，花瓶也碎了。這一夜施密特成了英雄，成了所有人關注的焦點，大家為他歡呼瘋狂。施密特爸媽回來，看到派對暴怒，把所有人趕出房子。
施密特和矮個子一同跑了出來，矮個子被施密特的表現征服，要拉他入伙，幫自己分銷毒品，施密特順勢答應。申科趕來看到兩人哥倆好，矮個子不喜歡申科，看他來了即刻告別。
施密特媽媽大發雷霆，作為懲罰，要兩人以後做家務反省。（施密特繼續走高，申科被邊緣化，施密特自卑又自私的一面開始展現，兩人之間的危機不可避免）

5550-7500 壞事逼近，一無所有
5550-5745 申科告訴施密特他放了竊聽器在矮個子的手機里，不料施密特並沒有表現出高興，反而擔憂會暴露。（施密特開始膨脹，將所有功勞都歸於自己，見不得別人好）
施密特把矮個子給他的毒品都上繳，長官給他鈔票，他又轉交給矮個子，兩邊都吃香。申科繼續被冷落，和書獃子一夥打成一片，成功製作炸彈。（最後的道具鋪墊）

5745-5910 施密特和矮個子在商場買衣服，矮個子知道他喜歡女主的事情。不巧，施密特的鄰居阿姨也在逛商場，一眼認出他，遠遠的打招呼。施密特驚出一身冷汗，身份搞不好要暴露。他急忙跑到阿姨身邊，讓她別亂說話，可是阿姨一個勁自顧自嘮叨，把他卧底的情況都說了出來。矮個子這時也湊過來。施密特急中生智猛的一把推倒阿姨，並對矮個子說阿姨摸他雞雞，眾人絲毫沒有懷疑，趕緊溜走。（其實是強尼德普年輕時一部卧底片子里的情節，致敬用，德普後面會客串出現，這個情節確實很經典）

5910-6440 申科在車旁等著施密特放學回家，施密特來了條簡訊說自己晚上有約會，申科的背影有點落寞。施密特來到矮個子家裡，整一個大豪宅，眾人在此好吃好玩。申科在家和書獃子們待在一起，接通竊聽器，監聽矮個子的一舉一動。
施密特進屋偷看矮個子的電腦，這時女主進來，他便和女主坐一起聊天。施密特想邀她參加舞會，申科聽著他結結巴巴的表白忍不住笑，歷史彷彿又要重演，結果施密特終於還是說出了邀請，而女主竟也欣然同意。申科內心受到一萬點暴擊，不過也真心為施密特高興。矮個子等人也都進屋來，其中一個女生問施密特申科的情況，施密特為了抬高自己，不惜說申科的壞話。這頭連書獃子們都覺得施密特太過分了，申科自然也很惱火。（亮點，施密特達到頂點，和申科的關系也徹底破裂）

6440-6600 教堂，施密特收到矮個子的郵件大笑，讓申科覺得特別刺耳。這時，另一所學校的美女卧底過來告訴他們毒品已經蔓延到她們學校了。長官訓斥申科和施密特辦事不力，毒品沒有得到控制，申科報告已經監聽到毒販子會約見一個接頭人。施密特這才知道申科什麼都聽到了。

6600-7810 演出當天，施密特打扮成彼得潘，在化妝間和女主做登台前的准備。申科在化學課上做硝酸鉀的報告（最後的道具鋪墊），看到矮個子一夥鬼鬼祟祟下樓，意識到他們是要去見接頭人，於是立馬跟了出去。申科找到施密特，要他出動，雖然演出在即，施密特還是選擇跟申科一起，要女主等他回來。
兩人來到車前傻眼了，因為車停的殘趴，車輪被上鎖了。無奈之下，兩人搶過一輛教練車開走。
兩人開車跟蹤矮個子到了見面地點，發現原來接頭人就是他們之前抓過的毒販子一夥，騎著摩托。矮個子將一個玩具馬給到毒販子就回去了，兩人決定繼續跟蹤毒販子。但是兩人因為開車起了爭執，施密特開得很近，而申科覺得開太近了容易暴露，就踩教練位的剎車。申科說得並沒錯，但此時施密特已經不願接受任何意見，於是一個踩油門一個踩剎車，施密特一氣之下錘開申科的腳，結果車往前一沖，撞倒了大胖子毒販子。（亮點，這段情節設置得很棒，教練車，一個兩人可以同時操作相互影響的道具，激化兩人的沖突）大胖子暴怒，又踢又砸，慌亂之下，施密特駕車將其撞倒開溜，毒販子一夥緊追不舍。
兩人和毒販在高速上展開一段驚險的追逐戰。換了3輛車，經歷了3場爆炸，施密特每逢開槍就卡殼，終於擺脫了毒販子。
申科駕車趕回校園，施密特抱怨申科自私，申科說施密特入戲太深，會搞砸案子。施密特不予理會，闖入正在演出中的舞台，轟下替代他的演員，女主看傻了。施密特強行尬演，這時申科沖出來和他扭打，要阻止他繼續鬧下去。台上亂成一團，女主看不下去，告訴施密特再也不想見他，轉身離去。施密特失望至極，痛罵申科以前曾在背後嘲笑他，現在又見不得他好。（可憐之人必有可恨之處）校長沖上台宣布兩人都被開除，帷幕落下。

7810-8325 靈魂的黑夜，第三幕銜接點
7810-8325 長官看著兩人，非常無語。申科還以為長官會痛罵他們一頓，長官說沒有必要了，讓他們滾蛋。（注意長官的塑造，越是有性格的人，反應越是不尋常）
施密特給女主打電話，女主猶豫很久還是沒接。申科收拾東西准備離開施密特的家，施密特有些愧疚，申科對他說，他以為他們是好兄弟，他可以為施密特擋子彈。（電影主題，兄弟情）施密特無言以對。這時，矮個子駕車趕到，有急事要兩人都上車。到了一僻靜處，矮個子說經過昨天一鬧，他已徹底相信兩人是可靠的，明天有個大交易，要他們幫他助威，並給他們兩把手槍讓他們試試手。
第二天，兩人穿好防彈衣，配備好手槍，終於心結解開，相互關心，精誠合作。

8325-10400 結尾，終場畫面
8325-10400 兩人來到學校舞會，閃亮登場。化學老師見到申科，花痴得不能自已。施密特見到女主，女主因為傷心嗑葯，精神恍惚，施密特對她坦白自己是警察，要她遠遠躲起來。矮個子叫兩人上樓見供貨人。
兩人跟著矮個子走了一路，進入一個房間，發現供貨人竟然是體育老師。體育老師說出自己制毒的經過，書獃子通過竊聽器錄下整段對話作為證據。
毒販子進入房間和體育老師交易，還是之前那一夥，施密特和申科兩人慌了，生怕被認出來。毒販子覺得施密特很眼熟，質問了半天，施密特鬼扯矇混過關。這時，女主葯效到了嗨翻天階段，沖上門來大吼施密特是警察，兩人身份暴露，雙方掏槍對峙。女主沖進房間撒野，被抓住作為人質，施密特和申科不得不放下槍投降。兩個毒販這時扯掉偽裝反水，原來是強尼德普和他的搭檔，他們在此卧底已經5年了。毒販頭頭發怒，雙方陷入混戰，德普和搭檔中彈身亡，臨死前還相互基情告白一番。（德普就是來客串一下，完了就掛）體育老師抱起女主，讓矮個子拿著錢溜出房間。毒販頭頭一看錢被拿走了，也跟著追了出去。申科和施密特也主動出擊，幹掉兩個毒販，緊追不舍。
體育老師開著一輛車，毒販開著一輛車，斯密特開著一輛車，三輛車在路上相互射擊。申科打完子彈，突然想起之前做過的硝酸鉀炸彈，臨時製作一個，扔向毒販子的車，將其炸上天。體育老師撞上路邊的車，挾持女主下車。施密特申科和他持槍對峙。體育老師對施密特開槍，申科真的為施密特擋下子彈。最後關頭，施密特克服心理障礙，一槍幹掉了體育老師。由於穿了防彈衣，申科並無大礙，兩人興奮不已，互相吹捧一番。矮個子被捕，斯密特和女主道別，並收到香吻一枚。

回到警局，長官罵罵咧咧的表揚了兩人，並宣布他們的下一個任務，去大學當卧底。