肖申克的救贖電影有什麼特徵

❶ 如何解讀電影《肖申克的救贖》

《肖申克的救贖》其實僅僅看一遍，不會有多少感悟，多看幾遍，你就慢慢發現是一部好的影片，其中蘊含著很多的人生道理，比如適者生存，授人以魚不如授人以漁。
《肖申克的救贖》中的男主角含冤枉入獄，服刑期間利用自己所掌握的技能一步步地實現自我拯救。在這個期間，他曾經失落失望，但又重拾了生命的希望，最終獲得自我救贖，得到真正的自由。
電影其實是一部勵志題材的故事，劇情深入人心，說明一個人所掌握的技能永遠比金錢要重要，無論在任何情況下擁有一個技能就能幫助你很多東西。其次就是命運是無常的，但只要有希望生命就有意義，另外持之以恆就是成功的唯一途徑。
人生中，有些事情的發生發展，完全不是我們所能預料和控制的。當遇到不好，清醒地認識自己的處境至關重要，如果沒有把握，沉默是金，希望是支撐我們活下去的唯一理由，無論何時如果心中沒有了希望，就是絕境。

❷ 《肖申克的救贖》都有哪些閃光點

我認為這部電影主要就是在回答「面對『institutionalizing』應該怎麼辦？」這個問題，而作者把所有我認為正確的答案集中在了安迪身上。有四點：
首先，對人生要保有希望，永遠不棄。前面說到了，安迪在逃獄後給瑞德的信中說：「Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。」還有一個情節我也覺得說明了這一點，再進鯊堡的前幾年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十幾次毒打和輪奸，但是在這樣的黑暗生活下安迪並沒有沉淪，他能做到，唯一的解釋就是，安迪心中獲得救贖嚮往自由的信念在不斷的給予著他希望。（連理想和希望都沒有的人，只是一堆行屍走肉，不管他富可敵國還是貧無立錐。） 其次，要有足夠的勇氣。安迪首次面對海利時；面對莫格斯們的侮辱時；特別是為犯人們播放歌劇時，做這些事中的每一件都面對著生死考驗，但他毫無懼色，沒有勇氣怎能做到！（有理想而無勇氣，那這理想幾乎等同於無。） 第三，要有堅持行動的毅力。用一把可以藏在書中的小榔頭，用近20年時間鑿出一個逃向自由的隧道，沒有毅力是絕對不行的。此外，堅持六年如一日的寫信給州議會爭取拔款，為犯人們建圖書館也是片中著墨較多的反映這一點的情節。（沒有毅力和恆心的人，最高的成就只能是夢想家。）
第四，就是要有行動的智慧。這一點不必多說，相信看完全片，你會在心裡贊一聲安迪的才華和智慧。他的計劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖並處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。（有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結果往往並不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及）

❸ 《肖申克的救贖》到底有什麼魔力，讓那麼多的影迷喜歡

因為它讓我們看到了人性之中重要的品質：堅持。觀看這部影片我們學習到了無論什麼時間、什麼地點，我們都不應該放棄自己的希望，只有堅持下去總有一天是能成功的。肖申克中生存體制又如當今社會體制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，當權者干著骯臟的勾當卻會在公眾面前宣講“拯救之道”，似乎只有當性格沒有稜角思想失去火花，被“體制化”的人們習慣逆來順受的時候才可以平安生存。

這部片講的“救贖”我覺得從影片的角度來說就是當你身處絕境的時候，就要自己去解救自己，而不是等待上帝，因為你自己就是自己的上帝！本片可以用兩個字概括“希望！”

❹ 對《肖申克的救贖》的評價

對《肖申克的救贖》的評價：

《肖申克的救贖》打動人的地方不僅於此。一個監獄，裡面的囚犯和官員，似乎是這個社會的眾生相，典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對聖經倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。

警衛隊長哈德利和其他獄警兇狠殘暴，充當諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是像極了觀眾們現實中的掌權階層，觀眾們可以稱之為監獄這個「小社會」的統治者。

囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，瑞德當然是關鍵人物，他是整部影片的線索，其實，整部電影中對白不多，影片很多想展現的東西都是通過瑞德的獨白說出來的，其中多半都是瑞德對監獄生活的反思總結和他對安迪的解讀。

主要內容：

《肖申克的救贖》是由弗蘭克·德拉邦特編劇並執導的美國劇情片，由蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼領銜主演。

該片根據斯蒂芬·埃德溫·金1982年的中篇小說《肖申克的救贖》改編，主要講述了銀行家安迪因槍殺妻子及其情人的罪名入獄後，與在獄中走私各種違禁品的瑞德成為了朋友，安迪不動聲色、步步為營地謀劃自我拯救並最終成功越獄，重獲自由。

該片於1994年9月23日在美國公映。1995年，該片獲得第67屆奧斯卡金像獎中包括最佳影片在內的七項提名。

❺ 肖申克的救贖是一部怎樣的電影

《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)改編自斯蒂芬·金《不同的季節》(Different Seasons)中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監獄的救贖》。影片《肖申克的救贖》在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，拍出了同類作品罕見的人情味和溫馨感覺，因而在公映時成為賣座鼎盛的黑馬。

故事發生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉後本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他沒有下手，巧合的是那晚有人槍殺了他妻子和她情人，他被指控謀殺，被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監獄渡過餘生。
瑞德1927年因謀殺罪被判無期徒刑，數次假釋都未獲成功。他現在已經成為肖申克監獄中的「權威人物」，只要你付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當有新囚犯來的時候，大家會賭誰將在第一夜哭泣。瑞德認為弱不禁風的安迪一定會哭，結果安迪的沉默使他輸掉了兩包煙。
長時間以來，安迪幾乎不和任何人接觸。一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把石錘，想雕刻一些小東西以消磨時光，並說自己想辦法逃過獄方的例行檢查。之後，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上。
電影《肖申克的救贖》橫版海報
一次，安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監獄官在講有關上稅的事。安迪說他有辦法可以使監獄官合法地免去這一大筆稅金，作為交換，和他共同工作的犯人每人得到了3瓶啤酒。喝著啤酒，瑞德猜測安迪只是借用這個空閑享受短暫的自由。
一次查房，典獄長拿過了安迪的聖經，卻沒有翻開便遞還給他，並告訴他「救贖之道，就在其中」，可是典獄長沒想到，所謂「救贖之道」真的就在其中。隨後，他被派去當監獄的圖書館管理員，為了爭取圖書館的圖書更新，他每周寫一封信，為圖書館的擴大而努力著，六年後，他實現了願望。之後，他開始幫助道貌岸然的典獄長洗黑錢。並且為監獄其他獄警處理其他事項所需文件。
幫助安迪的錘子
一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。獄長以不可能成功為理由拒絕了安迪，安迪為此與獄長爭執，獄長對他說別忘了自己是什麼身份，且將安迪關小黑屋一個月，這一個月中，獄長謀殺了告訴他這個事實真相的湯米(安迪在獄中的學生），到了安迪出小黑屋時又以湯米因逃獄而被獄警殺死的理由欺騙安迪，但安迪知道湯米是被害死的，因此抱頭窩在小黑屋的角落哭泣，獄長又給了他一個月，並叫他好好思量該怎麼做（其實就是想讓他繼續幫他洗錢）。因為他一方面擔心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在監獄幫他做帳。
安迪知道真相後，決定通過自己的救贖去獲得自由！行動之前，他給瑞德說了些「奇怪」的話，叫瑞德如果哪天出獄了就去一個地方，那裡會有他留給瑞德的東西。安迪通過努力成功「越獄」，他的越獄工具就是那本聖經裡面的「救贖之道」，那把藏在書里小小的石錘（書里被雕刻出一個剛好用來放石錘的凹槽）。他領走了幫典獄長洗的那些錢（分別去了12家銀行共取走370,000美元），並且將典獄長貪污與謀殺的證據寄給了報社，典獄長在案發後絕望自殺。
安迪越獄是通過自己挖的隧道到達排污管，再爬過排污管到外面的小河（影片中還給了逃跑路線特寫，並用三種計量方式來描述排污管的長度：500 yards;the length of five football fields;half a mile，而根據目測至少1Km以上，這幾種描述特別聲明想要表達的意思是安迪好不容易越了獄，又做了一件堪稱傳奇的事，詳情參閱美國個人英雄主義。
當瑞德獲得假釋後，他找到了安迪為他留下的禮物——一疊面值50的美元和一封信，信裡面是說到關於「希望」的事，也是該電影的主題，因為在獄中瑞德認為「希望」是一種可怕的東西，而今天安迪證明給他看，「希望」應該存在，並在信中叫瑞德去墨西哥找他，瑞德克服了假釋後的心理危機，找到了安迪。兩個朋友最終相遇。

在監獄里，安迪是個另類人物。他深知這個世界是悖謬、黑白顛倒的，知道自己是無罪的，但是，他並沒有太多的怨恨，而是平靜地接受監獄的懲罰，獄前獄後的生活落差也並沒有讓他精神崩潰，焦慮不安，而是極其冷靜地面對眼前的一切。無論是面對「姐妹花」的騷擾，還是監獄制度的殘暴，他都表現得平靜、寬容和忍耐。如他的好朋友瑞德所說，他在院子里很悠閑地散步，就像在公園里一樣。面對這樣一個人物，我們不禁感到疑惑：是什麼讓他在一個泯滅人性的場所保持如此的沉靜和逍遙?進一步說，是什麼讓他超然於這樣的人性惡匯集的空間而成為特立獨行的人?我以為，這是因為他始終生活在兩個世界中：一個是現實的世俗世界。另一個理想的希望世界。重要的是，在兩個世界中，理性是平衡現實與理想的重要支撐點。作為社會人，安迪能夠憑借理性、通過自主自律的觀念倡導一種合理的、更對自己負責的生活方式。在監獄中，他能夠適應其中的日常生活，完成固定的工作，按時吃飯休息、放風。同時，他能保持自己的興趣愛好，用從瑞德那裡搞來的小鐵鋤雕刻石頭；他也能夠沉靜在《費加羅的婚禮》中的天籟之音中，盡管違反獄規被監禁兩周。影片充分利用了這極短的音樂時間來渲染和烘托安迪精神世界的超越性。我們知道「電影里的音樂不僅僅起藝術的作用，它還能使畫面給人以生動自然的印象；音樂給畫面以氣氛，並使畫面彷彿具有第三種空間感。」在此，音樂具有的審美表現功能解構了監獄中殘酷的專制和道德的缺席。當犯人都被這美妙的音樂打動，回頭看擴音器時，影片向我們展示了在監獄權力體制的壓抑下，人們有一種從垂死的、慣例的制度形式中使生命經驗恢復的熱望。從另一個角度講，安迪從來都是生活在對人自由潛能的渴望中，希望生活在現實之外的另一個美好空間中。「雖然我們沒有翅膀，但是我們不能放棄飛翔的夢想。」這是他生存的箴言。因此，影片的吊詭之處在於，在現實世界面前，安迪只是把理性作為安身立命的工具，而真正屬於他的世界卻是一個充滿想像的自由的世界，這樣的世界才是他真正渴望的真實世界，這才是安迪實現拯救與逍遙的真義所在。場景解讀記不記得Andy逃出監獄時的場景：先是穿過自己挖的洞，然後爬過下水道，之後在風雨中迎接「新生」。這亦是人生的一個過程，即便你無罪也好。先用自己的雙手去闖出最初的一片天地。然後等著你的是一段惡臭不堪，但同時也是你自己「砸」出來的一段長路。你通過了它，因為你知道在這之後等著你的是什麼。接著你迎來了風雨，此時的你沒有抱怨，而是在風雨中享受人生，擁抱自己。
典獄長諾頓為了利用安迪這個對數字敏感的金融人才,而破格讓他能在牆上貼海報.這樣一個鏡頭恰恰為電影的結局作出鋪墊,烘托出諾頓的貪婪和小心機最終釀造成他的悲劇命運這樣一個結局。

❻ 《肖申克的救贖》深度解析是什麼

在電影開頭中間結尾的三次假釋聽證會，電影描繪了瑞德的改變，在他的第二次自陳中，他不再會是社會的危害，卻並不是因為他變成了好人，而是因為他不再期待外面的世界。

就像布魯克斯一樣，但是安迪奇跡般的出逃和他在監獄外的生活救贖了瑞德，在最後一次聽證會中，瑞德獲得了自由。他不在在乎他是走是留是生是死，外面的世界無法再讓他關心。

因為安迪活著瑞德可以面對未來，所以當瑞德的假釋到來時，安迪掙脫了與布魯克斯的命運。給了他對肖申克監獄之外世界的希望。

(6)肖申克的救贖電影有什麼特徵擴展閱讀：

角色：

1、安迪·杜佛蘭（Andy Dufresne）

演員蒂姆·羅賓斯

銀行家，誤成殺妻兇手被判無期徒刑，並關進肖申克監獄。在監獄中，他與瑞德人成了朋友，他創辦了新的監獄圖書室，還利用自己的知識幫助大家打點自己的財務，典獄長發現他的理財特長後讓他幫助自己清洗黑錢做假賬。

2、埃利斯·「瑞德」·雷丁（Ellis Boyd "Red" Redding）

演員摩根·弗里曼

肖申克監獄的囚犯，因謀殺被判無期徒刑。他在獄中有門路向獄友們有償提供各種違禁品。與安迪結為好友，為安迪提供了小錘子、海報等各類物品。曾經數次申請假釋，但均被駁回。

❼ 急、急 急-------電影《肖申克的救贖》的結構大綱，敘述結構、特點

引子

第一章影片的整體構成——《空軍一號》、《遠山的呼喚》
一、開場
開場的概念
1．熱開場——《空軍一號》、《大白鯊》
熱開場、對位
2．冷開場——《阿甘正傳》、《修女也瘋狂》、《秋天的馬拉松》、《遠山的呼喚
冷開場、例證性動作、情境
二、開端和帶人
開端部
1．動作片的開端部和帶入——《空軍一號》
帶入
2．非動作片的開端部和帶入——《遠山的呼喚》
三、發展
發展部、展開部、遞進部
1．動作片的發展部——《空軍一號》
2．非動作片的發展部——《遠山的呼喚》
情境激化、人物關系的發展
四、高潮和結尾
高潮部、從高潮看統一性
1．動作片的高潮部和結尾——《空軍一號》
主高潮和次高潮及並列高潮
2．非動作片的高潮部和結尾——《遠山的呼喚》
結尾
五、讀片參考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．讀片參考：《女人香》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)敘事特色
(5)主題思想
2．讀片參考：《拯救大兵瑞恩》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)主題思想
(5)人物分析
(6)敘事特色

第二章影片的結構、人物、主題——《沉默的羔羊》、《漢尼拔》
一、結構、人物、主題——《沉默的羔羊》
(1)劇情梗概
各部分結構的功能、動作軸線
(2)結構大綱
(3)場景分析
重點場面、開掘場面、必需場面
(4)主題思想
(5)人物分析
(6)敘事特色

二、結構、人物、主題——《漢尼拔》
(1)劇情梗概
懸念、懸念的「三S原則」
(2)結構大綱
(3)場景分析
分上下部、過場
(4)主題思想
三、讀片參考：《馬粥街殘酷史》、《何處是我朋友的家》
1．讀片參考：《馬粥街殘酷史》(《1978：校園往事》)
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)人物分析
(4)場景分析
(5)影片分析
2．讀片參考：《何處是我朋友的家》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)主題思想
(5)影片風格

第三章史詩性電影結構分析——《霸王別姬》、《全金屬外殼》
一、電影的兩種戲劇敘事傳統
1．從戲劇性戲劇到戲劇性電影
(1)戲劇性戲劇的產生——古希臘悲劇的「鎖閉式」
(2)「意志沖突」說與「激變」說的爭論——從「鎖閉式」到「開放式」
(3)由戲劇舞台到電影銀幕——戲劇性電影：「從高潮看統一性」
2．史詩性戲劇與史詩性電影
(1)史詩性戲劇
(2)史詩性電影
二、史詩性電影——《霸王別姬》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
關節點、戲眼、戲膽
(4)影片分析
三、史詩性電影——《全金屬外殼》
(1)劇情梗概
(2)結構與場景分析
(3)影片分析
四、讀片參考：《姿三四郎》、《安德烈·魯勃廖夫》
1．讀片參考：《姿三四郎》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)五次打鬥和貫穿道具
(4)場景分析
(5)結構調整：從史詩性結構到戲劇性結構
(6)主題思想
2．讀片參考：《安德烈·魯勃廖夫》
(1)劇情梗概

(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)劇中人物和主題思想
(5)結構分析
(6)長鏡頭的運用
第四章影片續寫——《第一夫人的保鏢》
一、續寫練習——《第一夫人的保鏢》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)結構分析
(5)影片續寫練習
行動目的與貫穿動作
二、讀片參考：《誰能領我回家》
(1)劇情梗概
(2)場景分析
發現與突轉
(3)影片分析

第五章電視劇的結構布局——《悠長假期》、《兄弟連》
一、單元的概念與應用
1．敘事單元的哲學基礎
2．敘事的單元性
(1)話劇的單元性
(2)戲曲的單元性
(3)史詩電影的單元性
(4)戲劇體戲劇與敘事體戲劇的單元性比較
3．電視劇的敘事單元
(1)電視劇的題材內容和篇幅
(2)電視系列劇的敘事結構
(3)電視連續劇的敘事結構
二、結構與場景分析——11集日本連續劇《悠長假期》
(1)劇情梗概
(2)分集大綱
(3)分集結構
(4)人物關系設置
(5)關於偶像劇《悠長假期》
(6)分集讀片
三、結構與場景分析——10集美國系列連續劇《兄弟連》
(1)關於原著和改編
(2)《兄弟連》的主題
(3)分集結構
(4)分集讀片

參考書目
各章編劇理論索引
跋
再版後記
……
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文摘
1．熱開場--《空軍一號》、《大白鯊》
熱開場
一種熱鬧的開場。熱開場以強烈的外部動作開場，動作在前，動作的目的性和意義的說明在後；用設置小懸念的方式，引出總懸念，在小懸念解開的同時，介紹出全劇的總情境。熱開場以小規模的強烈外部動作，引導出全劇主要人物的意志沖突。
熱開場分成設置懸念與解開懸念兩部分。前者為動作性的，後者為說明性的。兩部分之間，有一個小的過渡段。開場完成後，要畫一個段落句號。
熱開場是一種通過熱鬧的動作，迅速引領觀眾了解全劇總情境的有效方法。熱開場的技巧和概念，來源於戲劇，典型的例子如《羅密歐與朱麗葉》的開場。
《羅密歐與朱麗葉》一幕一場，凱普萊特家的青年僕人向蒙太古家的僕人挑釁；提伯爾特隨後跟來，雙方發生械鬥。維洛納的市民在一旁起鬨，推波助瀾，隨後羅密歐與朱麗葉兩家的父親持劍上場，相互指責。全劇一開場，就通過一場械鬥，交代出兩個家族的世仇，介紹了造成羅密歐與朱麗葉愛情悲劇的總情境。
這是一種熱開場的典型手法：通過開場的小懸念，引起觀眾的興趣。再以小懸念，帶出大懸念。介紹出全劇的總情境。
下面選取影片《空軍一號》、《大白鯊》的熱開場，進行觀片分析。
《空軍一號》的熱開場(9分35秒)
哥倫比亞影業公司1997年出品。
全長124分鍾。
編劇：安德魯．w．馬洛
導演：沃爾夫岡．彼得森
主演：哈里森．福特
(1)從天而降
片頭字幕。完整、系統的影片音樂。2分58秒。
哈薩克的夜空，寂靜的城市，屋頂上站崗的叛軍哨兵……俄羅斯主題音樂。
傘兵由空中向下俯視，夜視鏡中呈現出綠色的城市……
哨兵頸部被紅外線瞄準鏡對準的紅點，消音器發出的聲音，血霧噴濺……
特種兵從天而降……傘具的金屬聲、傘布的絲綢聲、狗叫、直升機馬達聲。
特種兵在樓頂安裝炸彈。
開場的第一句台詞：「19秒爆炸。」
(2)綁架
特種兵從涼台沖向樓梯，伴奏的小鼓聲。
特種兵拉閘後沖進樓道，紅色畫面[客觀鏡頭]與夜視鏡綠光[主觀鏡頭]交叉推進……
特種兵綁架匪首雷特將軍，上到天台，一架直升機來迎接，雙方槍戰……俄羅斯主題音樂。
叛軍向直升機射擊，安放的定時炸彈爆炸，如同放出美麗的焰火……
開場的最後一句台詞，特種兵：「這是小於，任務完成。」
(3)克里姆林宮講演
哈薩克空鏡從右向左搖出紅場，俄羅斯音樂……聲畫錯位，俄總統講話聲……
克里姆林宮內從左向右由貴賓席搖到
……

❽ 肖申克的救贖影評賞析

這是一部非常經典的影視作品，主人公被冤枉殺害自己的妻子，入獄，被欺辱，隱忍，結交朋友，運用自己的能力，利用獄長的貪欲和對自己的信任，終於一步一步逃離那個讓他做了十幾年牢的地方。

這部影片表面演的是主人公被冤枉入獄，遙遙無期的日子，其實映射出的是現實中的一些人，當面臨真正的困境絕境時的反轉能力，以及自我救贖的能力。

現在你覺得不夠驚艷，也許隨著你的人生閱歷的增加，對社會的了解，對人性的認知，會越來越喜歡這部電影。

仁者見仁智者見智，所有的事物都有兩面性，有喜歡就有不喜歡，這和人一樣，有些人做得再好也會有人會有意見，眾口難調的道理大家應該都明白，所以不能要求所有人都喜歡《肖申克的救贖》，因為這和每個人的口味，習慣和觀念有直接的關系。

❾ 肖申克的救贖到底救贖了什麼 影片想表現什麼

《肖申克的救贖》一個信仰缺失的年代裡關於救贖的故事。 首先在這部影片里，德拉邦特想要表現的是誰對誰的救贖呢？ 沒有任何辯駁的自由，巧舌如簧的檢察長把安迪的生命交給了肖申克漫長的歲月。被冤枉的銀行家不會甘於命運，然而肖申克並非福地，第一天晚上就有人被活活打死了。「把信仰交給上帝，把身體交給我。」監獄長的訓詞非常露骨，他的意思無非是「在這里，你們沒有自由，必須無條件地做任何事，不要有什麼不切實際的幻想，那是屬於上帝的」，於是，一場關於尊嚴和人性的斗爭就此開場，不過在這場斗爭中，救贖主不是上帝。 救贖主是兩個字：希望。被救贖的也是兩個字：自由。 或許這篇文章的讀者會認為我太過抽象化了，但是當你在頭腦里從頭至尾一而再、再而三地不斷閃回那些片段的時候，你會輕而易舉地理解我這么說的緣由的。 希望，是整部影片的主題。 在安迪來肖申克之前，監獄里的話題除了變態、打架就是無所事事地消磨時間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環境，犯人沒有任何人權可言，為監獄長無償出賣他們的廉價勞動力。在安迪入獄之後，這個不甘現狀的銀行家盡管依然無力改變犯人受壓迫受凌辱的事實，但他卻至少帶來了希望，一種不曾有過的自由生命的氣息。這種希望不同於監獄長口頭上說的「我是世界的光明，跟著我就不會有黑暗」，因為他是個徹頭徹尾的「偽基督」，他只是借基督之名行魔鬼之事，監獄長教育囚犯們「不許褻瀆上帝」，其實他正是把自己當作上帝的，而骨子裡，他殘暴的稟性是要讓囚犯們屈服於「紀律和聖經」，甚至於「要你吃你就吃，要你拉你就拉」，暗無天日的折磨最終把肖申克的每一個人都制度化了，導致了老布的死亡，導致了瑞德出獄後仍帶上了毫無人權的「請示」的烙印，失去了希望，就始終無法像一個正常人那樣的生活，而監獄長的所為，正是要徹底磨滅肖申克犯人對於未來的希望。 安迪是註定要和的暴力制度對抗的，他帶來了希望。這種希望，在於對惡勢力（三姐妹）堅決的反抗，在於不失生活情趣的雕刻，在於不畏凶險為大家贏得那坐牢以來唯一一次由海利請客的啤酒，在於他當著監獄長的面播放大家從未聽過的美妙音樂，在於他執著地帶領大家修建全英格蘭州最好的監獄圖書室，在於他二十年來孜孜不倦地挖地洞逃生。對此，我們不得不說安迪是一個被導演詩性化了的英雄，德拉邦特對這個人物的塑造通過貫穿劇中的幾個「HOPE」一目瞭然地呈現了出來，也許他本人就是一個希望中的人物，但通過他個人的努力，我們可以看到方方面面的變化，其中最明顯的變化來自於瑞德。很難想像，如果沒有安迪和他的約定，瑞德是否會和老布一樣，因為被長期地制度化了而無法適應社會，最終只能在長期的壓迫之後在自由社會「到此一游」，緣於這個約定，瑞德堅持了下來，找到了他堅持「希望」的終點——自由。真正的自由是心靈的自由，很顯然，這又是安迪用自己的行動對瑞德的救贖。還有一個明顯的變化來自湯米，這個目不識丁的年輕人居然在他的感化下考上了高中，在那個安迪努力建立起的圖書室里，人們暫時忘記了壓迫、暴力、恐慌，自由祥和的生活的樂趣給每一個人都帶來了希望。 當我再一次回顧這部影片的時候，我突然感覺到，這個安迪，何嘗不是另一個現代版的耶穌？他的受難，始終昭示著耶和華的那句預言「其中歸正的人必因公義得蒙救贖。但悖逆的和犯罪的必一同敗亡；離棄耶和華的必致消亡」，而德拉邦特似乎也的確要把他塑造成一個耶穌式的人物，從他逃出肖申克之後的仰天長嘯到監獄長自殺之前牆壁上的那一行字「主的審判很快降臨」好象都在詮釋著這一點。但是，我們同樣可以在他身上看到一種自由人對於命運的反抗精神，這是一個在心靈上得到解放的人，任何實質的牢籠都束縛不了他，作為一個現實存在的人，他的肉體雖受磨難，卻並未消亡，而是用實際的行動來抗爭，而老布，放飛了傑克，卻囚禁了自己，這就和安迪的形成了鮮明的對比 電影告訴人們：不管在任何地方，只要在心裡還有最後的一點希望，那就還活著，否則，安於麻木的現實，也就同死亡沒有什麼區別了。 是的，是「希望」救贖了「自由」，這是重新構建的現代文明裡的救贖，除了自己，我們沒法依賴虛幻的救主。曼德拉說過：「心，是一個人最強壯的部分。」假若我們的心不停息，希望，就始終存在。 最後，用安迪留給瑞德的那封信作結尾吧： ……心懷希望是一件好事，也許是最好的事，心懷希望就永遠有希望……既然你已經走到這兒了，就再走遠一點吧……