日本電影市場為什麼

① 日本的電影業為什麼那麼差

日本的電影業是空白？？？這位童鞋你知不知道全球有多少位大導演在自己的影片里向日本的導演致敬過啊？？？有一部電影叫做「尋找小津」，是向小津安二郎的致敬作品，中國，就是亞洲能稱得上大師的又有幾人？？侯孝賢，楊德昌算兩個，中國的，包括香港的導演我就不說了。。。

中國至今沒有一個導演在西方心目中的地位超過黑澤明，小津安二郎。北野武，今村昌平，溝口健二，成瀨巳喜男，大島渚 ，甚至中島哲也哪一個手裡沒有響當當的作品？？連岩井俊二這種現在在中國都有一眾粉絲了。日本電影界的大師現在是死得差不多了，但不代表是空白啊，至少有段時間那是相當的輝煌的~

可能是日本電影的風格你不太喜歡，不過還是有相當多的追捧者的。。。。

再說了，恐怖片誰能拍過日本？？好萊塢不還是乖乖的跟在人家屁股後面買版權翻版嗎？？結果呢？？錢砸進去不老少，沒一部超過原作的。還有青春片，日本在亞洲是當之無愧的老大，什麼台灣青春片，那是拾人牙慧好不好

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過去的不代表是不存在的，你說日本電影業是空白，這就是你說錯了。
我已經說過了，日本電影界的大師是死得差不多了，但是有過輝煌的時候。你把我說過的話重復一遍是什麼意思？

而且你吧日本曾經有過的輝煌叫做一點點星光，我看我還是沒有和你爭論的必要了。至於你說你是日飯，你指的是動漫吧~

並且，李安是我很喜歡的導演，偏偏你提名的綠巨人是我認為他拍的最差的。
看來我們沒有共同語言。。。。另外小朋友，火氣不要太大，老伙是你們的方言嗎？還是你想說「老傢伙」？？我思想是不是停留在20世紀不用別人來揣測，至少我尊重別人過去的輝煌，而不是隨隨便便用一句「空白」就抹殺了人家的歷史

② 為什麼美國動畫電影能在全球轟出高票房，日本的不行

就如我經常回答這些問題的答案一樣，錢。
為什麼日本人不做那種3D動畫大片呢。因為它做不出來啊。那種片子動輒投入上億美元。日本電影市場那點家底承受不住這樣的大投入的。
同樣一個合家團圓真善美的故事，你說我是去看皮克斯3D大作呢，還是跑去看日本2D動畫呢。世界上絕大多數觀眾都會去看皮克斯吧。

再說日本國內本國動畫票房很高。之所以如此，是因為本土文化的主場優勢。海賊王在日本是耳熟能詳的作品。粉絲眾多，當然劇場版看的就多了。但是放眼世界，看海賊王的就是個小眾群體，比如我這種沒看過海賊就不會去看，反而會去看那些不需要任何觀影基礎的作品。TV劇場版面向粉絲的事實在全球來看，反而成為了制約因素。
所以為什麼美國大製作面向全球動畫沒有TV劇場版，因為你要面向的市場群體要求的就是沒有任何基礎就可以看。

另外日本動畫也不是沒有去過國外，千與千尋在美國票房1000萬美元，連本國的零頭都沒有。

③ 好萊塢電影票房在日本為什麼這么低

日本自上世紀70年代全面開放電影市場後就迅速淪為好萊塢海外票倉，二十多年的時間里一直是好萊塢最大的海外票房市場。
從06年以後，好萊塢電影在日本逐漸式微，票房佔有率連年下降。05年票房佔有率不足50%，到了06年更是下跌到40%以下。
除了日本本土電影開始崛起之外，另一個重要原因就是日本觀眾對好萊塢大片的審美疲勞。
與中國影迷近幾年才剛開始接觸好萊塢大片不同，日本觀影者已經看了三十多年了，審美疲勞完全是可以想像的。
而且近十年來，日本本土ACGN產業蓬勃發展，迅速向真人影視邁進。在漫改產業的帶動下，日本的電影技術發展迎來了一波高潮，本土電影強勢崛起，與好萊塢電影爭奪國內票房。
此外，隨著中國電影市場的壯大，好萊塢巨頭們也越來越多地把主要精力放在中國觀眾身上，自然會對日本市場有所怠慢。畢竟中國的電影市場規模已經打到日本的三倍，而且相比越來越挑剔的日本觀眾、競爭力越來越強的日本同行，去仍處在「人傻錢多」階段的中國市場，和依舊孱弱落後的中國同行競爭，更加輕松。

④ 日本電影院將暫停預售業務，這對電影業來說會造成什麼打擊

日本這一項決定是因為新冠疫情影響的。暫停預售電影票會使電影行業低迷。電影票房降低。很多電影院將會因此面臨巨大的挑戰。

⑤ 復聯4稱霸全球影壇，為何在日本，卻再次輸給柯南

我認為全球大熱超級英雄電影《復仇者聯盟4》已經上映了有一段時間了，這部電影毫無疑問成為了2019年的票房王。

在北美，《復仇者聯盟4》的電影票房累計已經超過7億美元了。

那問題就來了，為什麼日本的電影觀眾更加喜歡《名偵探柯南》的劇場版動畫，而不是美國的超級英雄電影？

這並不是說日本觀眾有多排外，因為在2018年的日本電影年度票房排名中，以全球著名搖滾樂隊Queen的經歷為藍本創作的傳記電影《波西米亞狂想曲》，就獲得了票房冠軍，力壓《零之執行人》。

還有就是迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》在日本上映的時候，直接引發了社會效應，這部動畫電影的票房成績直接沖上了日本歷年所有電影票房排名的第三位。

既然不是日本觀眾排外，那是什麼原因呢？

首先，日本流行文化的諸多方面，比如說電影、動漫遊戲以及音樂等等，基本上都會在吸收完全球最新的內容之後，然後發展出適合日本受眾的獨立生態系統。這個獨立生態系統在高度發達的日本消費社會中，又根據不同人的市場需求，細分出各種各樣國內觀眾有時候都不能夠理解的小圈子。

不同的小圈子對日本電影市場的影響就是，並不是所有影院都在放映最主流的電影，無論是主流市場，還是小眾電影市場，都有各自的生存空間，主流市場也不會過於打壓小眾市場。

也就是說，就算沒有《紺青之拳》的出現，日本電影觀眾依舊有很多選擇，不一定非要擠在一堆看《復聯4》，而且日本還是非常注重實體影像碟片銷售的，不少觀眾可能會選擇等到出藍光碟之後，舒舒服服在家裡看。

然後，就是電影本身的內容方面了。

為什麼在日本，《你的名字。》也好，《柯南》以及《哆啦A夢》也罷，推出了劇場版動畫之後，票房會那麼高呢？這些電影，連同之前在日本大受歡迎的進口電影《波西米亞狂想曲》以及《冰雪奇緣》，它們都有一個共性。

這些日式的超級英雄角色（某種程度上，柯南也算超級英雄哦），對於日本一般民眾來說，遠比歐美的超級英雄角色更加具有親切感，日本不少人的民族感還是挺重的。

以上僅是個人意見

⑥ 日本電影在中國口碑都不差，為什麼票房卻比不過美國片

這個跟日本的文化有關啊，日本的文化本來在世界上來說就屬於小眾派的。這個拋開這個民族因素不談，日本的個性本來就是低調那種，我就不喜歡宣傳，你看過有很多那些日本的動漫，那麼出名的動漫，像火影啊，像這些這么出名的作品，你看看。而而且你看看你想到上世紀那種港台樂壇都紛紛模仿日本的歌曲來創作，你在想到手的日本歌曲拿不出，他也沒有過多的宣傳，不像中國這么注重宣傳的，現在這些東西本來就是宣傳效應，懂了沒有。

⑦ 為什麼今年引進那麼多日本電影細算下來到現在足有十來部，這在往年是絕無僅有的。

特徵一：引進的日本電影數量成倍地增長

可以說，2016年在中國上映的9部日本電影，已經呈現出了大幅增長的態勢。而出現這種現象的原因主要是來源於電影市場的變化。

從中國電影市場的大環境來說，表現疲軟的電影市場似乎已經將潛力透支殆盡，2016全年突破600億票房的目標已經難以實現。此外，截止2015年，中國影院數量已經超過6000家，銀幕數量超過3萬塊，高速發展的電影行業也導致了對內容的巨大需求。

在今年引進的9部日本電影中，除《墊底辣妹》之外的8部電影均是與二次元有關。這也從側面反映了，在電影行業不斷膨脹的大背景下，以日本電影為代表的細分領域開始獲得了市場的關注，更多的二次元相關的電影也自然地獲得了更多的發展機會。

特徵二：有著巨大影響力的內容

這些被引進的日本電影還有一個顯著的特點，就是它們都是在中國都擁有一定的影響力，也有製造市場話題討論的潛力。

目前在中國的電影熒幕上，已經集結了火影忍者、航海王等知名日本動漫作品，這些作品的最大特徵就在於它們早已被中國的年輕觀眾所熟知，根本無所謂二次元還是三次元。有消息指出，像《機動戰士高達》、《銀魂》等名作的劇場版動畫，也已經有公司想要引進。

特徵三：低成本和低風險並行

目前，中國的電影市場目前仍然是以好萊塢為主，這些日本電影在被引進的過程中，引進方顯得非常的謹慎。

最明顯的特徵就是，這些被引進的日本電影，有相當一部分其實是個「老電影」。《火影忍者博人傳》、《墊底辣妹》、《聖鬥士星矢：聖域傳說》、《寄生獸》、《櫻桃小丸子：來自義大利的少年》、《龍珠Z：復活的F》，這些電影其實早就在日本上映並發售了BD/DVD，不少粉絲也早已通過各種盜版資源看完了這些電影。

「老電影」的好處有二。一是早已經過市場的驗證，幾乎所有引進的電影票房均在20億日元以上，這個成績在日本電影市場中已經是相當不錯的了。二是因為早已在日本下映，BD/DVD這類實體光碟也銷售得差不多了，引進價格其實相當便宜。

有趣的是，正常情況下批片的指標是每年大約30個左右，然而有消息指出，由於今年日本電影的批片申請太多，有關部門正研究是否要給新申請的日本批片放行。可以預見的是，我們將會看到更多的日本電影在中國上映，而這種市場結構的改變，不僅對中國的二次元們是一個利好，也會在潛移默化中改變中國電影的市場格局。

⑧ 現在中國電影市場為什麼反超日本電影市場成為第二

分析如下：
1、2016年世界票房，美國111億，中國66億，日本20億，印度19億。基本符合了世界經濟與人口比例。
2、2016年世界觀影人次為：
中國13.7億，美國13.2億，日本1.8億，印度22億。
這說明，中國印度日本每年每人大約看一次電影（美國是4次）。這說明日本作為一個發達國家，看電影次數遠遠低於美國的人均4次（日美人均GDP差不多），說明日本人不喜歡看電影。
3、中國經濟總量是日本的近3倍。票房是日本3倍，基本符合經濟規律。
所以，中國超越日本的原因——日本不喜歡看電影——日本經濟總量和人口不行。

⑨ 70年代的日本電影市場有什麼特質

開拓性。70年代想用開拓性的電影來重塑日本的民族認知。土本典昭《水吳病患者及其世界》拍攝了十七年。日本在傳統上並不強調對個體的認知。這是70年代的日本電影市場的特質。