日本電影漫長的告別演員表

Ⅰ 漫長的告別貝貝扮演者

漫長的告別貝貝扮演者是楊冪旗下的迪麗熱巴。

Ⅱ 豆瓣8.0《 漫長的告別》：一場長達七年的告別，一部溫情日式的家庭電影

《漫長的告別》這部影片由中島京子同名小說改編。這部電影溫情感人，彷彿就是我們身邊的每一個普通的家庭。影片全長127分鍾，橫跨七個年度。

認知障礙症還有有一個浪漫的名字，叫做」漫長的告別「，意思是病人和家人，有一個相當長的時間，用來告別。這部電影充滿了溫馨的橋段。就好像，我們回憶一個去世的親人，當初離別的撕心裂肺已經記不得，腦子里的回憶，都是各種溫馨的小細節。

影片中的父親退休前是中學的校長，非常嚴厲。那麼，在這樣一個不擅長表達自己情感的家庭中，如何體現家庭的溫馨和羈絆呢？這就要歸功於導演的精心安排和細節的鋪墊。

這篇文章將會從敘事結構、鏡頭語言、主題呈現三個方面展開解讀，分析一下，溫情故事的背後，隱藏了多少導演的小心思：

· 敘事結構：以單線順敘展開劇情，同時穿插了一個「包袱」來增加故事性；

· 鏡頭語言：運用豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，讓感情的流露自然而然；

· 主題呈現：長達7年的告別的背後，是一個家庭的愛和羈絆。

這部電影從一個游樂場切入，然後以單條線性敘事結構展開劇情，從發現父親得了認知障礙症，到最後去世，時間上整整持續了7年。為了使劇情起伏波動，導演穿插了一個「包袱」：父親總是無緣無故失蹤，說自己「要回去」。用這種方式調動觀眾的情緒，不經意間為觀眾帶來感動。

影片時間的跨度長達7年，於是，被切割成4個小塊，每隔一兩年，導演給觀眾呈現這個家庭中的幾個片段。一直存在的一個元素是，得了認知障礙症的父親總是無緣無故消失，而且一直念叨著「要回去」。大家都不知道，他想要去哪裡。

（1）是要回以前的家嗎？

因為已經有過失蹤的經歷，所以，家人開始猜測，父親到底要去哪兒。是要回原來的家嗎？

於是，全家人一起，回到了以前曾經居住的老房子里。然而，外孫和父親一樣，兩人都嚷嚷著要回去——不是要回」老房子「。

在回去的火車上。父親對媽媽說，我要帶你回去，去見見我的父母。

在我看來，這是影片的一個伏筆。父親在意的東西，並不是原來的房子，不是一個物體。父親雖然失去了記憶，但是，過去的生活，念念不忘的經歷，其實都還在。

這里也把劇情往前推動，讓我們知道，父親，其實一直都是在尋找過去的經歷。他自己的時間線，停留在了過去，而不是現在。 父親也在告別，向自己的過去告別。

（2）父親要去給家人送傘！

時間又過去了兩年，父親又一次失蹤了。吸取以前的教訓，父親的手機被裝了GPS定位。母女三人發現，父親一個人去了一個游樂場。

父親在游樂場騎木馬。看到父親帶著三把傘，媽媽突然想明白，原來，父親這是要去給她們母女三個人送傘。

姐妹倆小的時候，父親曾經來游樂場給她們三個人送傘。姐姐說，不太可能，按照父親的性格怎麼會來？媽媽就說，因為當時妹妹感冒了，父親惦記著。

母女三人打著傘，對著騎木馬的父親揮手。此時此刻，過去和現在交織，他們一家人，終於活在了同一個時間點里。一家人終於恢復了之前的溫馨，以一種特殊的形式。

（3） 活在過去的爸爸

影片以單線敘事結構推進，劇中的人物都活在當下，爸爸卻活在過去。

在這場漫長的告別當中，有兩種形式的告別：家人和父親的告別，以及，父親和自己的告別。

外孫曾經說，爺爺因為不記得以前的事情了，所以不會傷感，活得很快樂。但是，父親也是在用這種奇特的方式，和自己進行告別。

雖然不記得現在的事情，但是，記憶帶著他，回到了過去，沉浸在以前的世界中，把以前的經歷再次走一遍，這，就是父親一直念叨的」過去「。

在這樣的敘事結構中，跟隨著得了認知障礙症的父親，觀眾也窺探到，這個家庭原來是什麼樣子，家庭中的每個人的以往和現在。

用這樣的方式進行銜接，毫無生硬的感覺，一切行雲流水，自然而然發生。

劇情看起來平鋪直敘，然而，導演花費了大量的心思和技巧，運用了豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，表達人物之間的關系和羈絆，讓感情的流露自然而然。比如，父女之間的交談，大量運用側拍和45度側拍，用來展現父女之間有一定距離，但是父親值得信賴的感情；用俯角來表達母親的軟弱和無助。

（1）用中景和側拍表達可信賴的父女情

影片中運用了大量的中景鏡頭，展現兩個人之間深厚的感情。比如，有一場小女兒和父親的談心的場景，我最喜歡。

小女兒剛剛在感情中受到了傷害，然後接到媽媽的電話，讓女兒和父親談心。這場談心的地點，在自己家的後院。

從一塊餅干切入，用一個中景，把父女兩人放入同一個畫面。兩人開始寒暄，父親嫌棄餅干太干，小女兒說，嫌棄不好就別吃，父親一下子把餅干給吃了。

鏡頭切換為遠景，然後，轉為小女兒特寫，從45度側拍的視角，她開始向父親訴苦， 說自己搞砸了，越說越難過，開始哭泣。

這個時候，父親的手伸了過來，看女兒是不是感冒了。順勢鏡頭就給了父親， 父親則是側臉。 他說，不可以失望。

女兒接過話，說自己一直以來都特別努力，但是，還是比不過，男友對於前妻生的女兒的牽掛。

父親從側臉變成了正面面對鏡頭，對女兒說， 不可以失望。很多事情，」yo「一聲，就過去了。這樣的事情，在學校，或者其他地方，很常見。

從側臉變成正面鏡頭，表現出父親作為校長的權威，以及對於女兒的關心。用一句話，就結束了這場談話。 話一說完，站起來就回屋子裡去了，同時，媽媽走了過來。這個時候，中景變成了女兒和媽媽，寒暄了兩句，媽媽也走了。女兒的情緒得到了釋放。

這場戲中，鏡頭切換很少，但是女兒和父親的感情，鋪墊得很好。女兒和父親，很少正面面對。女兒是45度側顏，父親是整個側顏。說話的時候，會偶爾正面面對鏡頭。

在我看來，首先，父女之間的交流，沒有同齡人那麼親密，兩人的交流是有一定的距離感的。其次，父親曾經是一個校長，即使已經得病，失去了記憶，但是，在小女兒面前，他還是權威，是長輩。

不知不覺之間，女兒壓抑的感情，終於得到了釋放和療愈。這是我最喜歡的一個場景之一。雖然情緒的爆發很激烈，但是，一切鋪墊得合情合理。

（2）用正面和側面鏡頭的對比，來表現父女情

小女兒不隱藏自己情緒，傷心了哭，開心了笑。大女兒是另一種性格。為了推進大女兒情緒的爆發，導演也是做了一系列的鋪墊。

大女兒在美國，深夜，鏡頭是45度側面。而日本，是陽光燦爛的早上，視頻的畫面中，父親在中間，母親和小女兒在兩側，笑著說一些好消息。

突然，大女兒說，想和父親單獨聊聊。鏡頭切換為遠景，再切回來，女兒從45度側面，變成了正面，再次鋪墊，女兒喝了口水，然後，問父親： 我該怎麼做？兒子總是逃學，可能沒學校上了 。大女兒開始哭。

鏡頭給了父親，用的是45度側臉，父親一臉擔憂看著大女兒，一個字兒也沒說，也沒有走開。

鏡頭一轉，大女兒的兒子回來了，他看到，媽媽在攝像頭面前睡著了，而自己的外公，一直看著媽媽。

於是，外孫向外公致禮，外公回了外孫一個致禮。 爺孫倆的交流，兩人都是正面鏡頭。

這樣一場戲通過精心安排，從父女倆的交流，變成了三代人的羈絆。三個人之間，也是通過兩兩交流完成的。

這場戲中，雙方的交流，是通過用電腦視頻的方式完成的。為了區分，劇中的人物，拍了側臉，而視頻中的人物，拍了正面的特寫。用這種方式，隔開了一定的視覺上和心理上的距離。

可以看出，雖然都是父女感情，但是，大女兒和小女兒，因為性格不同，和父親的交流方式也不一樣。父親對待兩人的方式也不一樣。但是，不變的，是關心。

（3）俯角鏡頭表現媽媽的脆弱

要照顧生病的父親並不容易，媽媽不但順利完成任務，而且總是把自己收拾得整整齊齊，把家裡收拾得一塵不染。

後來，媽媽的眼睛出了問題，需要做手術，但是她最惦記的，還是父親。母親手術之後，必須低著頭，有利於恢復。這個時候，小女兒對媽媽說，自己沒照顧好父親，父親住院了，就在樓下。

這個時候，媽媽說了一句話， 請自行想像我的表情。 然後，導演給了一個俯角的鏡頭。

俯角能夠凸顯環境的作用，而吞噬角色，表現人物的卑微。導演用一種俯角的鏡頭表達方式，展現人物的無助和卑微。

影片沒有刻意煽情。母親在劇中一直很冷靜和堅強，沒有哭過，這唯一的一場母親情緒的表達，是通過這樣的方式表達出來的。

用這樣的鏡頭，表現一個偉大母親，剛強背後的弱小和無助。這個鏡頭當中，也許媽媽在哭，即使在這樣的情況下，她還是一個勇敢頑強，堅韌的人。

長達7年的溫情告別的背後，導演想呈現給觀眾的，是一個家庭的愛和羈絆，是家庭成員坦然面對失敗，永不放棄的精神。

1.家庭的愛和羈絆

認知障礙症，又被稱為最漫長的告別。父親這場和家人的告別，長達七年。

然而，很奇怪的是， 電影里竟然沒有父親去世的畫面， 沒有眾人和父親一一告別、痛哭流涕的畫面，也沒有追悼會。反而，觀眾從逃學的外孫和校長的談話了解到，父親去世了。

導演盡量減少病痛的折磨，家人的辛苦付出，以及愛恨別離的痛苦，呈現給觀眾的，是一家人的溫馨和牽絆。當往事都已成風，我們記不得當初撕心裂肺的痛苦，回憶起的，反而是每一個溫馨而平凡的小事兒。

比如，父親即使誰也不認得，失去了記憶，還會拉著媽媽的手，說要帶她回家裡見父母。

比如，父親還會帶著三把傘，去游樂場接家人。

亞洲的家庭關系中，父親總是處於權威的地位，說一不二，很少會表達情感。沒有刻意的煽情，也略去了父親去世的悲痛，很克制地表達，家人之間的羈絆和關心。

一場漫長的告別，親人之間的羈絆。

2.努力

小女兒一直遭遇各種挫折，母親為了鼓勵學習，會偷偷給錢。父親對她寄予厚望，希望能夠成為一名老師。然而，小女兒功課不好，是一個打工小妹。

現實中的她，一次又一次，搞砸了。

夢想開一家自己的餐館，於是足了麵包車，找了雇員，一起賣盒飯。結果入不敷出，最後還是失敗了。

因為父親走失，意外碰到了以前的同學，兩人交往了一年多，卻還是敗給了親情。男人一直牽掛著前妻生的女兒。

她難過的時候哭，開心了笑，日子繼續過。影片並沒有給小女兒一個完美的結局，也許，這就是生活。

大女兒在美國，自己也是一堆煩心事兒。丈夫沉迷於科研，對家庭不聞不問。兒子會逃學，升學成為難題。大女兒語言不通，擔心兒子卻沒用。

最後，她開始學英語，緩和和丈夫之間的關系，事情總是會向好的方向而去。

影片最後，並沒有直接給出一個圓滿的結局，也沒有神秘的力量幫助劇中的人物實現事業和生活的飛越。比如，大女兒的兒子，依然在逃學。每一個人，在自己的位置上，默默努力，這才是真實的人生。失望之後，還是接著努力。

總之，《漫長的告白》以單線順敘展開劇情，同時穿插了一個父親的失蹤來增加故事性，運用豐富的鏡頭語言去助推人物情緒的抒發，讓感情的流露自然而然，同時，長達7年的告別的背後，是一個家庭的愛和羈絆。

《漫長的告別》電影中沒有最後死亡的告別，然而，每一個鏡頭，都在訴說著和父親的告別。導演用單線敘事的方式，用一系列的鏡頭語言，給我們呈現了一個溫馨，暖心的日式家庭。原來，告別也可以變得這么溫馨。

Ⅲ 漫長的告別

      這兩天看了一部日本電影《漫長的告別》，講述罹患阿爾茨海默病的老人，在告別人世前一段漫長的時光，患者與親人間圍繞著親人、友情和家庭矛盾相互糾葛的感人故事，深深地打動人心。步入老年，今後也許將會有類似的命運，真的是感觸良多。

                              一

      日本電影《漫長的告別》，講述了一位老父親告別人生的故事。故事情節雖然冗長，但非常感人。

      2007年秋，東京郊外的東家，母親曜子兩位女兒打電話，約她們來參加父親東昇平的七十歲生日派對。長女麻里遠嫁美國，次女芙美也在遠離家鄉的東京生活。女兒們回到家中，才得知擔任過中學校長的父親在半年前被診斷患有阿爾茨海默症，對這個大家庭來說，父親的患病，改變了家人的生活軌跡。

      母親曜子從小鳥依人的妻子變成承擔家庭重擔的主婦，隨著丈夫病情的發展，她的負擔愈發沉重。次女芙美必須拋棄夢想回到家鄉生活，生活在美國的長女麻美因為牽掛父親，與丈夫的矛盾也越來越突出，對兒子小崇教育也出現疏離，家庭有了裂痕。

      故事的情節跌宕起伏，父親東昇平一直說要回家，曜子領著女兒們和小崇帶著父親回到他的老家，但是父親對故鄉也還是很陌生的感覺。

      回來後，某天，父親又一次失蹤。家人們利用裝著GPS的手機找到再度失蹤的昇平。昇平在游樂園與不認識的孩子一起坐旋轉木馬。原來他感覺天要下雨，趕往公園為妻兒送雨傘。驚喜之餘，曜子回憶起往事：當年她與女兒在游樂園玩，天快要下雨時，昇平趕來接她們。想不到平時這么嚴肅的父親，冷峻的外表下對妻兒竟有這么深的感情。

      芙美的愛情生活一直不太順利，後來邂逅了離異的同學道彥，當她全身心想發展這層關系時，看到道彥對女兒這么深的感情，與前妻斬不斷，理還亂的關系，感情上深受打擊。在父親面前，她流淚傾訴了自己的痛苦，沒想到，已經不太識人事的父親，對她說：「要悠悠著來……」。原來在父親已經漸漸失去認知的內心深處，竟然還包裹著對女兒深深的愛……

      經過漫長的七年時光，東昇平終於離開了人世。老年痴呆症的父親，在離開人世的最後時光，給家人的生活帶來了深深的改變。母親完全失去了自我的生活，累得視網膜脫落；長女麻田因之與丈夫關系緊張，兒子小崇也因為叛逆而離開學校；次女芙美三十多歲依舊孑然一身，人生，好艱難呀！

                            二

      我母親去世時，父親七十歲，身體還非常強健。父親是市裡老年人體育協會的會長，隔三岔五射門球，下象棋的棋藝也大長，還喜打打牌，騎起自行車也是風風火火的。

      父親的變化是一個漸進的過程，三個子女都在外地工作，請了人照顧，但是不管怎樣說，比不上母親的照顧了。不注重飲食的搭配，一段時間胖了許多，結果一體檢，血壓、血脂、血糖都往不好的方向發展。母親去世二年後，父親突發心梗，搶救及時，沒有造成嚴重的後果，但是心臟大動脈放了支架。

      進入八十歲後，記憶力減退的非常厲害。帶到醫院檢查，說是老人正常性的功能性退化，也沒怎麼當一回事。老人家晚上睡覺早，凌晨三四點鍾就起來了，起來後在房間里轉一兩個小時，就出去街上轉悠。轉來轉去也沒多大意思，就去敲老友家的門聊天。可是有的老友喜歡睡懶覺，有的老友雖然起得早，可是老去敲他的門，家裡其他人又不樂意，久而久之，就不好去敲別人的門了。父親就換了一個方式，給家人打電話，我經常早上四五點鍾接到父親的電話，凌晨被吵醒，心裡也不爽，一開始還陪老人家聊天，後來也不樂意了。

      父親基本上一兩年會生上一場大病，我們三個子女都要趕回家。姐姐和弟弟在外省回來的慢，我在外市，開車一個多小時到家，基本上到醫院就是進ICU（重症監護室）。

      進行了ICU，不需要家屬陪護，但是每個病人必須有一個家屬，搬著小板凳坐在ICU隔壁一個大房間里，過一兩天，就有一個護士拿著紙條出來，大聲喊著：「某某的家屬，到收費處交五萬塊錢。」在ICU守候是須臾不可離開的，即使去衛生間，也要拜託旁邊的病人家屬，我是誰的家屬，去方便一下，您幫我注意聽一下，如果喊到某某的名字告訴我哦。萬一沒聽到未去交費，很快病人就躺在床上被推出來了。

      出了ICU，轉入普通病房，就是考驗親屬體力的時候了，從輸液到吃飯，擦洗身子、換衣服、上廁所，每一件工作都很累人。雖然可以請護工，但是沒有護工很賣力氣的，到了晚上護工也會呼呼大睡，老人家會踢被子，護工才不會管，只能自己來照顧。熬到到父親出院，我們彷彿得了一場大病。

      過了85歲，父親的記憶和認知基本消失了，有時候認不出我們了，但是卻認識孫子。你搞不清他哪一塊記憶得到保存哪一塊丟失了。有一年清明，在紀念碑掃了墓回家，跟父親說起，他疑惑的看著我，彷彿聽不懂我在說什麼。我想起他一個解放廈門中犧牲的戰友，我就問他記得嗎？他說記得，是他們三營教導員，解放廈門時犧牲的，是江蘇什麼地方人。我很高興，就把他幾個戰友的名字一個個說出來，他都記得，而且記得原來是什麼職務，哪裡人，一點都無誤。

    我很高興，父親的記憶恢復了！第二天姐姐回來，我告訴她這個消息，然後就問父親，那個犧牲的戰友是哪裡人？父親很疑惑的看著我，並不回答。我再將他一個個戰友的名字說出來問他，他一點反應都沒有，只是茫然的看著我，他的記憶又丟失了……

      照顧老人與照顧嬰兒不同的地方在於，嬰兒一天天長大，照顧嬰兒收獲的是希望；老人一天天衰老，照顧老人得到的是失落。

      父親就這樣一天天衰老，漸漸衣冠不整，然後大小便失禁，必須幫他穿上老人紙尿褲，但是他又會撕掉，整個房間充滿屎尿的臭味。直到有一天，他撒手而去……

                            三

      父親走了，我就成了家裡的老太爺。以前過年時我們兄弟姐妹都會從各地趕回家陪父親過年，現在只有我自己一大家子在家過年了。

      退休幾年了，兩鬢漸染白霜。但是感覺變化最大的還是記憶力的下降。以前的老同事老戰友，原來很熟悉的，但是常常想不起名字來，做事丟三落四的。

      鍋里在熬湯，跑去看電視，一看看一兩個小時，電視看完了才想起鍋里的湯，跑到廚房去一看，湯沒了，鍋底都燒黑了。菜地放了水龍頭在澆水，想去洗手間方便一下，方便完就開車到超市買菜，買完菜才想起來水龍頭沒關，一路飆車回家關龍頭，一看菜地成魚池，蔬菜變水草了。

      一次老婆出門與朋友應酬吃飯，交代我晚上要接小孩，路上碰到朋友，邀去喝茶。喝完茶說乾脆一起吃飯吧，邀了四五個好友一起開喝，好不痛快！喝完已經晚上八九點，還要拉去唱歌，忽然想起要接小孩，糟糕了！打車趕回去。

      忐忑不安的推開門，小孩已經睡了，老婆一臉臭臭的。我陪笑問道：「應酬開心嗎！」老婆️一頓粉拳：「還應酬？飯都沒吃被孩子哭著打電話叫回家，你搞什麼鬼？電話也不接！」

      掏出電話一看，十幾個未接電話！只有作出極誠懇檢討，外帶認真做幾天家務以彌補老婆的精神損失。

      一天突然想起來，老年痴呆會遺傳嗎？馬上上網路搜索，果然，是可以遺傳的。

      平素最喜歡徐志摩那首詩：「悄悄的我走了，正如我悄悄的來，揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩……」

      年輕時喜歡這首詩，只是喜歡他的文采和意蘊，可是今天，再吟一下這首詩，卻有現實的含義，心中產生與詩歌的共鳴了。

      人生就是一列向前疾行的列車，不斷有人上車，也有人下車，人老了，是不是應該考慮一下下車的問題呢，趁自己還有認知的時候。

      泰戈爾那句詩，美得讓人陶醉：「生如夏花般絢爛，死如秋葉般靜美。」人生就是一列火車，該下車時就沒有必要棧戀，生無法象夏花般絢爛，走能象秋葉般靜美也是一個很好的歸宿呀……

Ⅳ 漫長的告白演員表

漫長的告白演員表：

1、阿川的扮演者：倪妮

倪妮，1988年8月8日出生於江蘇省南京市，中國內地女演員，畢業於中國傳媒大學南廣學院語言傳播系（現南京傳媒學院）。2011年，因出演戰爭史詩電影《金陵十三釵》女主角趙玉墨一角而進入演藝圈。