演員的電影性格化創作

『壹』 演員是如何按照自己的創作個性來進行藝術創作

演員所具有的各種創作上的特點相互滲透的總和，逐漸成為這個演員的獨特的創作個性。演員總是有意識和無意識地按照自己的創作個性來進行藝術創作，因而他在眾多人物創造中，不管形象如何不同，都會貫串著或具有能反映自己創作個性的獨特的創作風貌。

『貳』 劉廣寧的特色

劉廣寧嗓音優美甜潤，語言純正流暢，善於通過音量、語調和語言力度的細微變化來表達復雜的感情，尤其在塑造溫柔、善良、天真、純潔的姑娘這類具有形態美和心靈美的角色方面。有其獨到之功，達到了惟妙惟肖的境界。墨西哥影片《葉塞尼亞》中的路易莎、《冷酷的心》中的莫尼卡以及日本影片《絕唱》中的小雪這類人物，經她貼切、傳神的配音，生動感人。配音演員所接觸的角色來自不同的國家，屬於不同的時代，具有不同的民族氣質和特徵，這就要求配音演員必須具備語言的可塑性，具備比較廣的戲路子，善於塑造各種類型的人物和不同色彩的性格，把人物的時代、地域、民族的特徵表現出來。在日本影片《吟公主》中，由劉廣寧配音的吟公主在語言方面具有明顯的古典色彩。低沉的語調、平穩的談吐、緩慢而堅定的節奏，不僅表現了古代日本婦女的普遍特徵，而且突出了吟公主為追求幸福而無所畏懼的堅韌性格。而在給日本影片《戀生死》中的夏子和《白衣少女》中的亞沙子這兩個人物的配音中，她的語言明朗、健康，音調自然，節奏輕快，充滿著青春的朝氣和對生活的熱愛，給人以強烈的現代感。在印度影片《大篷車》中，由劉廣寧配音的「小辣椒」妮莎也是一個善良的姑娘，卻有著十分鮮明的直率、熱情、單純、潑辣的性格，她那典型的吉卜賽式的「野性」特別令人難忘。
電影譯制工作的特性決定著配音演員只能在別人創作的基礎上進行再創作，因此，「還原」、運用自己的聲音和語言，性格化地塑造人物，是配音演員必須遵循的藝術准則。多年以來，在塑造路易莎這類典雅、高貴、文質彬彬和富有教養的上層社會的婦女方面，劉廣寧已掌握了一套配音方法，具有自己的特色；在塑造下層社會的女性方面，她也取得了可喜的成績。日本影片《望鄉》中的青年妓女阿崎和法英聯合攝制的影片《苔絲》中的苔絲，是兩個被污辱、被損害的女性，劉廣寧的配音，感情深沉、語調純朴，成功地表現了貧家女的氣質，將人物的痛苦、不幸和對美好生活的嚮往與追求，生動細膩地再現於銀冪上。而在英國影片《尼羅河上的慘案》中，劉廣寧的台詞表演又有截然不同的韻味，影片中的傑吉是一個反面人物，一個殺人兇手。原片演員沒有把這個人物演得臉譜化，而是集熱情、溫存、真摯、兇殘、狡猾、果斷、機警於一身，充分表現了人物性格的復雜性。面對這樣難度高、幅度大而又一反自己戲路子的角色，劉廣寧從掌握人物的內心依據和行為邏輯入手，細致入微地、多側面地進行了語言塑造，結果不僅出色地體現了這個人物，還在自己的創作道路上有所突破。
劉廣寧在譯制工作崗位上度過了二十二個春秋，參加了近三百部影片的配音，在約六十部的影片中擔任了主要角色，而其中不少成功之作是在粉碎「四人幫」以後的文藝春天裡創作的。長期的藝術實踐形成了她的配音藝術的特色：吐字清晰，聲音悅耳，細膩深邃，注重性格色彩和生活氣息。她除了給影片配音外，還參加廣播劇的演播和電視劇的配音。
此外，她對青年人的創作，給以熱情的幫助和輔導，活動范圍日益廣泛。直至2013年，她仍保持著以往的刻苦努力的精神，以嚴肅認真的態度在學習、在鑽研、在實踐，為在影幕上塑造更多更好的聲音形象而堅持不懈地努力著。