電影人山人海講的什麼

A. 求《人山人海》2011年百度雲資源,陳建斌主演的

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《人山人海》
導演: 蔡尚君
編劇: 顧小白、蔡尚君、顧崢
主演: 陳建斌、陶虹、吳秀波、李虎城、鮑振江、章宇、李彥明、王迅
類型: 劇情、懸疑、犯罪
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話、貴州話
上映日期: 2012-08-03(中國大陸)、2011-09-06(威尼斯電影節)
片長: 91分鍾
又名: People Mountain People Sea
官方小站:
電影人山人海
鐵老大（陳建斌 飾）幾年前在外地打工回到家鄉之後，就不願再離開家鄉了，他決心安於現狀，在茫茫大山深處養家糊口。他與弟弟在鄉村的埡口開著摩的，維持基本的生計。一個午後，摩的司機們圍聚於埡口等待乘客。鐵老大沒有想到這竟是他與兄弟的最後一次見面。一個乘坐弟弟摩托的長發青年（吳秀波 飾）在靜謐的半道上突起歹意，持刀搶車，將弟弟殺害，然後駕車逃逸。
鐵老大決定千里追凶，為弟弟報仇雪恨。他騎著摩托車從南跑到北，貴州、重慶、內蒙、山西；一路追蹤，歷經背叛、欺詐、世態險惡與自我情感的掙扎，最後在一家黑煤礦找到兇手，自己卻也一同陷入絕境……

B. 《人山人海》主人公的故事給你什麼啟示

斬獲威尼斯銀獅獎的《人山人海》作為一部現實題材文藝片，用冷靜克制的鏡頭展現了中國的底層浮世繪畫卷。
展現中國底層的人性利器
本片在人文關懷和現實意義上頗有可書之處。《人山人海》這個片名精準地概括寓意於其中，並傳達出巨大的荒謬語境：每個中國人，都需面臨個人與龐大到無法想像的社會總體之間的對抗，各個社會階層之間無底線的相互激烈碰撞，交織出悲情的一瞬間，我們才能看清黑暗的當下以及自身的生存狀況。是以影片在其糾結冷峻的黑色影像背後，依然讓我們窺見了中國當下底層社會生活日常運作的真相，而其中，正反兩個主角心中的戾氣也成為一種人性利器，將無情的社會狠狠地割開一道口子。
從這個角度來說，《人山人海》是成功的，也是值得關懷現實的觀眾去觀看並思索的，不然在去年威尼斯電影節上，評委會主席達倫•阿倫諾夫斯基也不會當著導演蔡尚君的面盛贊：「It』s powerful！」。蔡尚君導演剖析《人山人海》主題本意是「我想表達的不是某個人，而是一個群體，想通過對老鐵這個人物的觀察和剖析，探討人在時代里的變化，面對險惡怎麼把握自己，怎麼選擇生活，每個人跟著大時代一起往前走，但在得到的同時是不是喪失更多？」
不過，我們透過影片只觀察到了一個底層草根老鐵不向現實妥協的個例，但每個人該如何選擇生活，在時代里得到還是喪失太多？依舊是未知混沌的，影片並沒有給出有力的回答。
所以尷尬的是，《人山人海》這個成功完全是「無心插柳柳成蔭」，不是透過電影本身真正欲表述的追凶歷程和主題打動觀眾，而是通過類紀錄片式的冷峻風格折射出中國底層的浮世繪，還原了中國人真實的生活狀態獲得了國外的盛譽，其影像本身蘊含的「富文本」並不能掩蓋敘事不足和導演真正個人風格的缺失。同時還間接印證了那句話：「中國，這塊神奇的土地上日常發生的事情都那麼不可思議，遠遠超過了現實主義電影所能想像的。」這些中國人習以為常，但實質超出正常人類理解范圍的中國人生活狀態被轉換成影像能鎮住老外並拿到獎項毫不奇怪。（達倫•阿倫諾夫斯基在授獎詞中這樣評價《人山人海》：「評委會為之深深打動，電影為我們展現了從未見過的世界。」）
獎是拿了，但這類獲獎的國產片頻頻輕視電影敘事技巧和表現手法，只側重討巧的主題和現象先行的做法，是否真的能夠提高中國電影的水準？依舊讓人心存疑問。
表現手法失衡
從《人山人海》故事線里追凶復仇的主線來看，本片本應是多種類型片—公路片加復仇片加懸疑片的混合體，但蔡尚君導演明顯想嘗試下不同的藝術探索，他採用去敘事化的方法去鋪陳故事，至於本來屬於這些類型片的精華呈現手段：懸念營造和戲劇沖突則完全摒棄，於是乎影片只能採用符號化角色，大段大段的長鏡頭和定機位，且壓縮敘事空間等呈現手法。這部分造成了觀眾觀影和理解上的困難。
單就《人山人海》的攝影、構圖來說，都屬一流，場景調度也不賴。但恰恰本片結尾的故事走向模糊不定，形式並沒有起到最大的作用。反而長鏡頭、跟拍鏡頭，定機位的大量濫用使影片看上去風格大於內容，徒有其表。
人物動機失衡
《人山人海》原意本用陳建斌沉浸在角色里的情緒和氣場來支撐整部戲，人物的構建和事件的發展完全使用動作和影像來表達，這個手法在影片開場是有效的，觀眾把注意力焦點緊緊凝聚在老鐵內心巨大的復仇慾望上，（同理可以參考《老無所依》，這部影片也是以道德感模糊的人物為核心，正反雙方的台詞都不多，和《人山人海》里沉默寡言的老鐵和沒有台詞的肖強相近）這類情節分散、人物極少說話的電影，其角色性格則只能通過展示其行事方式來加以展現，是純視覺的人物性格塑造，人物的動機是促發行動，推動故事並產生高潮的發動機，但這須有個前提條件是：角色動機不動搖的可信性。
片中，老鐵的動機，一：其反復不定的道德搖擺，一會兒是搶人機車的惡霸，一會是樂善好施的恩主，反差太大，沒有徹底體現不擇手段追凶的狠勁；二：到底是人，面對自己的私生子，難道他沒有放棄追凶的心理，沒有將自己兒子帶回老家撫養成人的沖動？是什麼讓他這么執拗去為兄弟追凶卻又拋下自己的親生骨肉不管？
另外，還有細節上的不可信，也讓本片失分不少，殺人時見不到血；老鐵老婆孩子和母親對喪失親人沒有足夠的悲痛；追逐完假冒警察後回家探明真相然後再外出居然還能尾逐到假警察；警察籌錢給老鐵；勞累一天的工人睡覺連鼾聲都沒有等等。
簡而言之，有現象無挖掘，角色的動機不足為信，只能以角色外的力量生搬硬套或者想當然解決敘事上的動因，這就直接影響到了整個故事的堅實程度

C. 電影人山人海的結局是什麼意思

主角老鐵因為自己的親生兄弟被殺，而收拾待發准備騎著摩托向殺人兇手復仇。老鐵先到了殺人兇手的老家，還和其老母吃了一頓飯。之後老鐵又來到了重慶，這時候導演橫搖的鏡頭向觀眾展現了地獄迷宮一樣的貧窮的景象。老鐵後來又想見自己的前妻，結果卻是以強奸的形式開始，最後前妻勉強讓老鐵住在自己的咖啡館。兩個小兒子的出現，則是影片最溫情的一幕。

D. 求 電影 《人山人海》

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《人山人海》是由蔡尚君執導，陳建斌、陶虹、吳秀波主演的犯罪片。該片改編自發生在中國西南部貴州山區的一樁真實的社會新聞事件，講述弟弟慘遭搶劫殺害之後，哥哥追擊兇手的故事，影片於2012年8月3日在中國大陸上映。

E. 人山人海鐵哥為什麼不要兒子

為亡弟追凶。在電影《人山人海》中，鐵哥為不要兒子是為亡弟追查兇手。《人山人海》由蔡尚君執導，陳建斌、陶虹、吳秀波主演，講述六弟慘遭搶劫殺害之後，五兄弟追擊兇手的故事。

F. 如何評價電影《人山人海》

這部電影演的非常好，演員的演技非常到位，這部電影的導演叫蔡尚君，人山人海這部電影是在非常惡劣的環境里拍出來的，而且非常讓人震撼，赤裸裸的表現出了現實社會的各種暴力場景，非常真實。

G. 人山人海完整版電影

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《人山人海》是由蔡尚君執導，陳建斌、陶虹、吳秀波主演的犯罪片

H. 如何評價電影《人山人海》

這部電影是真實事件的改編，曾經了解過的話，再來看這部電影，那你就會發現這部電影改編的很不咋地。全片看下來你會發現太過沉悶了，一點陽光都看不到。看起來是劇情懸疑片，其實感覺更像是文藝片。
說實話，喜歡這個口味的可以去看，不喜歡的最好不要去看了。

I. 你看完《人山人海》後有何觀後感

看完人山人海後，我發現當今社會的競爭是多麼的巨大，如果不努力，可能你很快就會被淘汰。作為當代的社會青年，努力將成為伴隨我們一生的關鍵詞，如果不努力的話，社會上你不可能立足買車買房，更不用想，所以面對這樣的社會環境，我們必須要去努力，去拼搏，出自己的人生奮斗出自己的一片天。

J. 黃瘸子鐵哥是什麼電影 黃瘸子鐵哥是那部電影

1、黃瘸子鐵哥是《人山人海》：講述了鐵哥不怕苦難，為弟報仇的故事。同樣是改編真人真事，也同樣有大量的篇幅涉及重慶，但相對於溫和淺緩的《日照重慶》而言，蔡尚君2011年榮獲威尼斯電影節最佳導演銀獅獎的《人山人海》，對當下社會的思辨批判，對底層命運叵測的悲天憫人，帶著近乎絕望的道德抨擊，用低沉撩心的吶喊、斧劈凌厲的構思，展現了一段奇人奇旅。

2、我們身處人山人海，渺茫到可以像氣泡般無聲無息地消散去，迷茫到可能像塵埃般隱身於草叢、露珠甚至蘚苔下。何來人生的坐標？又何來人生旅程的選擇？但鐵哥(陳建斌飾演)在他弟弟被劫車殺害後，決定自主命運——千里追凶，為弟報仇。然而，人山人海，毫無頭緒，他只好先去重慶找當年的工友，不斷地砸錢買線索。在被工友騙得身無分文後，他依然沒有放棄，去了雙喜鎮找他當年的相好天欣(陶虹飾演)，也見到了自己5歲的兒子。他本可以留在雙喜鎮，也可以帶兒子回老家。然而，「追凶」還兄弟一個公道，幾乎成了他不近入情的「借口」。無功而返後，他再次得到可靠線索，又一次啟程去山西終於找到藏於一家私人礦里的兇手蕭強(吳秀波飾演)，故事的轉折點由此啟幕。前面所有大段的鎮墊只為了黑煤礦那場驚天動地的戲。在追凶的那些過程里，鐵哥人性的左右搖擺，一次次讓他後悔也一次次堅定初衷。影片出現了多次長鏡頭，比如，他和兒子在船上相互拍頭，陌生的眼神交流也顯露出親情一瞬的不舍；當孩子拎著大包小包無奈地離開親生父母借住鄉下，他幼小孱弱的背影快要被龐大的行李群所埋沒，鏡頭足足給了一分多鍾，孩子中途放下笨重的行李又整理了一下後背的包，毫不做作的表演讓人心生憐惜。他何錯之有？他未來的人生坐標會怎樣定位？我們不得而知。那一瞬間，我似乎也看到了林權海當年離開幼小的林波時那悵然著失的畫面。但在鐵哥把身上所有的錢塞給小旅館女店主，讓她「把娃留下」的誠懇語氣里，也能體會鐵哥無法施懷的舐犢情深。

3、從走進黑礦的那一天起，鐵哥就意識到此生可能無法再見天日了，蕭強雖近在咫尺，他卻根本找不到機會報仇。其實，蕭強更像驚弓之鳥，睡覺也是睜著眼的，內心蓄積的絕望讓他鋌而走險，炸礦未果反被黑礦保安亂棒打死。這極富戲劇性的一幕卻讓鐵哥「心領神會」，或許黑礦幫他「報了仇」，但自己的命運則落入了無底深淵，這難道是命運不知所措後又一次給他開起了玩笑？為什麼導演會在前面做出這么多的鋪敘？我們似乎已經恍然大悟：了無牽掛的鐵哥要效仿蕭強，在他人生的最後一站，要「整出點事來」。電影在一聲巨響後的火海里戛然而止，蒼涼刺耳的背景樂似一聲劃破濃煙彌漫的生命絕響。我們可以判斷，追凶讓鐵哥找到了人生目標，而炸礦則是他在完成一次自我救贖。

4、電影沒有給出「千里追凶」正面的評議，反而在人性變化的捕捉中豐滿了現實感，比如鐵哥賣車卻把錢給了那個離了婚卻沒有能力留下孩子的女人，但畫面一轉，他又動起了「搶車」追凶的歪念。同時，電影對辦案的無力感也只寥寥數語，毫無觀點指向，對黑礦肆無忌憚的存在也無明確交代。這種看似無聲無息的影像，正是電影所要襯托「人山人海」中的虛無感和躁動感，體現出真正的現實力度。這讓我想起美國思想家、文學家安，蘭德有過這樣的評述：什麼在道德上更為惡劣，是罪惡，還是姑息罪惡，也就是對罪惡不定義、不回答、不質疑的膽怯的推諉做法。其意為，良知的泯滅或許比罪惡更可怕。鐵哥差點被罪惡同化，但他最終站在個人的立場上，沒有姑息罪惡，甚至包括自己內心那些翻騰過的「罪惡」。更為重要的是，他與罪惡同歸於盡。恍然沒有預判的結局是命中註定的歸宿。片頭有一處隱秘的注腳在弟弟出事前，他非法經營的採石場差點搞出人命，自感難辭其咎。如果沒有千里追凶，他最後葬身黑煤礦可以理解為是報應，也可以說是悲劇鏡像式的重疊，是宿命的圍剿。但正是因為有了「追凶」的主線，我們看到了他不與惡妥協的決絕和擔當。

5、電影藝術最迷人之處莫過於它在無限接近真相、觸摸道德底線時，運用剪輯藝術，把本來的人生軌跡剪成了一個個片段，再重新排列組合。正是一些「偷梁換柱」的情懷演繹，增添了故事的味道，也有了毫無察覺的刺痛感。我沒有生拉硬扯地非要把兩部風格迥異的電影穿插拼接於一體，只是覺得藝術有時在某一點上闡述的意境不謀而合，給觀者帶來某些「謬誤的旨趣」就有探討的價值。《日照重慶》與《人山人海》最為相似之處，就是片名對故事人物承載的使命意義，包括片中屢屢出現的長江上那條悠長的空中索道，來來往往的過客，那千人一面的凝固表情寫滿了各自對未知旅程的惘然或期盼，只是在這往復寡淡的行進中，散落著種種勃鬱不平的憤慨與迷惑。