兒童電影男主角叫麵包干

1. 求一部外國老電影

長影廠1980年的譯制的瑞典影片《夢幻世界》

主人公是個小男孩叫實心麵包干，身體虛弱、膽小怕事。而他的哥哥約拿旦•獅心，勇敢、英俊、強壯又無所不知，非常疼愛弟弟。當他害怕死去時，哥哥告訴他：人死後將去就會到南極亞拉，在那裡他會立刻變得健康、強壯起來，甚至會變得英俊。在那裡，從早到晚都可以參加歷險，那裡還處於篝火與童話的時代。

在家裡的一次大火災之後，白鴿子引導他們先後去了南極亞拉，在那裡的櫻桃谷如天堂一般，但是生活在附近的薔薇谷的人們卻在暴君騰格爾的統治下，過著恐懼、受奴役、沒有自由的生活。

於是，獅心兄弟擔負著解放薔薇谷的使命，但是，敵人又是那麼強大，幾乎是不可戰勝的。他們歷經了種種危險和驚心動魄的時刻，終於把南極亞拉從暴君騰格爾、惡魔卡特拉手中解放出來。但是，最後哥哥也被惡龍卡特拉的火焰燒著了（而那是致命的）……

膽小的斯科爾班是如何在危險時刻克服自己的恐懼，勇敢地與邪惡進行斗爭。以及他們如何渡過難關，最終取得勝利。【天涯博客】本文地址http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=1921442&PostID=17276303

2. 有個老電影叫夢幻世界 求！！！

長影廠1980年譯制的瑞典黑白影片《夢幻世界》，現在只記得主人公叫麵包干，裡面有個火龍，網上下載或者看是極其不可能了····

3. 從細微處感知生活之美――日本電影《小森林精編版》觀感

文：荊棘鳥

第一次被一部不以情節取勝的影片吸引，是看《小森林精華版》。從始至終彷彿置身於影片構建的田園風光，被各種自然美景包圍，吞吐呼吸間，空氣里似乎也滿溢了山林氣息。

《小森林精華版》是《小森林》夏秋版和冬春版的精編版。
如何界定這部影片呢，不是劇情片也不是純紀錄片，我把它看作介於美食與人物風景之間的有中心人物的田園片吧。
這里不討論影片的外在風格樣式，影片融合的內容絕對不會讓你失望，我是看評分進來看的，雖然整部片子圍繞種植，找食材，做料理，享受美味，周而復始，但兩個多小時的電影看完一點都不沉悶，反而感覺饒有趣味，大飽眼福，當得起高分。

影片大多由橋本愛飾演的女主市子的畫外音串起，卻絕不突兀多餘，富有意蘊：

此時屏幕呈現出想像中游泳的畫面，簡直超現實。
還有的畫外音有趣極了：
――不讓空氣流通的話，作物就要生病了，不過要小心露水啊。
――面片用溫水揉和小麥粉，揉至 耳垂 那樣的硬度，再放置兩小時以上，如果放置時間不夠，就沒法做出有韌勁的面片。
市子在片中有一句話很有心得，蘊含意味：―― 雖然這么冷的天氣很讓人頭疼，但有些食物只有天冷的時候才能做，寒冷也是重要的調味劑之一。
――去我家租用的田地，騎自行車得十分鍾，今年的花季又是下雨又是低溫，我擔心得每天都去田裡，看一下，拔拔草， 稻子會聽著人的腳步聲慢慢長大 。

確實是一部很值得安靜品味的紀錄片，令人無限展望片中的返璞歸真的日子。

「田裡雜草的生命力越來越強，這艾蒿昨天剛拔過，根部又長出嫩芽，嚇了我一跳，綠色的侵略者，田野和道路都被雜草覆蓋了。」

這時候畫面上女主角的手背上，頃刻間長出植物，發芽生葉到枝葉繁茂一整個過程都秒速完成，電影用這種 特效語言來表現女主的內心活動，非常直觀形象。 很有喜感。

市子媽媽突然間離家失蹤，很久沒音訊，常常勾起女兒回憶，媽媽炒的青菜都比自己做的好吃，因為媽媽把小青菜的筋都細心地去掉了，可那時候市子卻常常幼稚地嫌棄媽媽懶。看到這里，覺得影片人物跟觀眾好貼近，回想一下，我們懵懂無知的成長過程中不也因自以為是的私心這樣跟自己最親近的家人產生隔閡的嗎？

影片大體上用市子的回憶串起來一年四季的農村生活，女主市子在那綠色環繞的田野里進行的耕地除草犁田等農耕勞動，給觀眾特別美的視覺沖擊，不同於尋常印象中普遍描繪的干農活場景：粗糙密布的一手老繭，飽經風霜一臉滄桑，躬耕隴畝，汗滴禾下土的忍苦耐勞，看了讓你頓生大地悲憫之心甚至產生懼怕農活的心思。

而在此片中看到的膚白水靈的市子，妙手純心從事耕作，手腳麻利，活力滿滿，釋放健康的能量美，勞動之餘咀嚼的也是自給自足的純天然食物，有滋有味，於是對這種流自己的汗吃自己飯的生活方式心生嚮往。

其實，這正是電影的美化攝影想要達成的效果，片中有意選取富饒肥美適合高產種植的地域拍攝，拍攝的也僅僅片段場景，之前觀看的反映農村貧苦生活的電影，會選取地處偏僻交通不便利的閉塞落後的不富裕鄉村，物產不豐富，甚至連供水電都困難的貧瘠地帶，選取那樣的角度呈現出的農村生活，表達的主題不同，表現手法自然有別。

所以，即便知道自己果真下到田間地頭采種收割一天，同樣累得骨頭散架癱成死狗，但影片帶給你的確確實實就是田間農耕美得詩情畫意，不同凡響，藝術的手法不同給人的藝術感受差別迥異。
這也算一個不太成熟的理解吧。

這部影片就是如此帶給你超美的視覺享受，幾乎每一個畫面都是美不勝收值得收藏的美圖秀，除此之外，這個紀錄片還在細水長流的日常中教你慢慢體悟感受認真細致的生活：像蒸桑拿一樣鋤完草後，喝一杯自釀的米酒又甜又順口，基本上不會剩的。

手捧親手製作的盛滿果醬的瓶子，透過玻璃觀察那鮮活的色彩，市子想：「這個就是我現在內心的顏色嗎？摘了一上午胡頹子，只得了小小三瓶果醬」。第二天早上就迫不及待開了一瓶，味道濃郁有點澀，酸味很重。

吃麵包干，裹上新作的果醬，聽她發出真切的咀嚼聲音，麵包干是剛烤出來的，咬下一口聽到那種聲音特別的崩脆誘人，簡直身臨其境啊。看到她一邊品嘗美食一邊情不自已的偷笑，能體會女主的心情一定無比美妙。

特別陶醉影片中湉淡自然的意境，人們愜意的享受日常，生活簡慢閑適，不暴殄天物，最重要的是樂陶陶地沉浸在這樣的慢生活中，讓觀眾看後恨不得立馬告別腳步匆匆的虛華浮躁。

同時也領悟到日益冷酷的現實社會的慘烈搏殺多麼倒退，讓人們錯過了多少大自然中更值得你留意和玩味的妙不可言的情趣，忽略了許多讓人流連忘返的美好景緻。

可是竟依然有眾多人駐足於喧囂紛爭中爾虞我詐，算盡伎倆，糾結迷途，無可自拔。

市子和裕太（三浦貴大飾演）在野營地幹了一天活之餘，津津有味地吃著親手料理的鹽烤鱒魚，看得人垂涎欲滴，真想一飽口福。

影片還適時介紹了做鱒魚味噌湯的秘訣：並不復雜，只要把魚切大塊放水裡煮，加點味噌就行了。

片中有大量鏡頭回味無窮。
女主市子在鋸木頭，好朋友和鄰家大嬸不約而同與她分享糖煮栗子，大家品評完後散去，女主細致地用專用工具把鋸齒里的臟物一一清理拿抹布擦拭乾凈，收拾好了，極其認真的對鋸說：今天辛苦你了。

這種能夠用心尊重和對待生活中平常物件的人，生活一定不會虧待她。其實人利用了物件創造了美好生活，有什麼理由不好好伺弄，不誠意感謝，善待這些尋常相伴的普通物品呢？

實際上它們也是人們身邊的另外一種形式的夥伴和朋友。這樣一來你會對物件吐露心語，就一點也不足為奇。

很感念日本小孩也學大人一樣在開挖雪地納豆之前，很虔誠的對雪地祈願：「希望你變得好吃」，看日本影視，奇妙地發現他們彷彿與身邊物件、動植物環境等等息息相通，慣於向一切物事表白抒情，傳遞心意，互通能量。

看看打年糕做糯米團一幕，打一下，圍觀的人們就一邊齊聲祈願：希望你變得好吃報答我們，再打一下，再同聲祈願：要變成好吃的年糕。很有節奏，極富有儀式感。

其實，日本有很多文化源自中國，所以很多情景看上去很熟悉。我國的農村也有很類似的打年糕糍粑的場景，寒冬臘月里，有人用力打，有人在一旁用手配合揉捏，還有更多人圍成一圈觀看。興奮和熱氣遠遠驅趕了外圍的寒氣。

那種情形下的年糕出爐，是承接了眾人心底的期許，經過打年糕人的千錘萬擊又經由搓年糕團的人揉捏成形，還有小孩子們一旁渴盼的雙眼切切注視，負載了這一切的熱氣騰騰的年糕，就絕不同於超市貨架陳列的普通食品，生冷硬僵，徒有錢幣色。

鄉鄰們一起參與製作的年糕，被傾注了一年收獲的喜悅，包裹了滿滿生命能量，煥發動人的獨特神采，散逸濃濃的人情芳香，一定有誘人的奇異魔力，滿足你的味蕾，安撫你的脾胃，口裡唇齒留香，吃起來連靈魂都舒坦。

村民們合力打下糍粑，會互相送給各家嘗嘗，平添了過年的年味，城裡有親戚的，收到這種自家做的糍粑會不勝感激，加倍回饋。尤其在今天的快節奏社會更視為珍貴又難得的佳品，遠勝過市場隨處可買到的了。

如今，是不是農村年輕一背人們變得更缺乏手工製作農副食品的熱情，不屑於學習，漸漸失傳了那些手藝技能，還是追求效率，日漸豐富的市場就滿足了人們的消費需求呢？

看到女主 收割稻穀後，整齊的碼放，成行成跺，猶如閱兵儀式 不由暗暗佩服，影片把田間地頭的豐收美景一網打盡，一年的耕耘勞作，豐收的莊稼就像是等待主人檢閱的士兵，主人的自豪和喜悅富足被精緻展現，一覽無余，產生美的震撼人心的力量。

1.看這部影片，會有很多意外驚喜和收獲。在享受視覺盛宴的同時，了解諸多廉價的農家美食從種植到採收直至變成盤中美味的傳統製作過程，比如就地取自大自然的食材果醬、巧克力榛果醬、糖煮板栗製作，核桃飯、糯米團年糕……

2.適於推薦給學生群體
對於生活在城市的中小學生群，鄉間的日常於他們越來越隔膜，日益遙遠，《小森林》是一部不可多得的美育鑒賞和社會實踐課的生動教材，妙趣橫生。

日常見到的果蔬怎麼樣從遙遠地頭經過多少雙手來到自家廚房和餐桌上，觀看一下此片會有不同程度的解惑， 懂得一食一飲，來之不易。培養惜食愛物的樸素情感，增長見聞，開拓視野，親近自然，培植美感，從樸素的日常獲得心靈的滋養。

比如觀看一段生動的鏡頭：
等稻子長得比小鴨子高，就把鴨子放到田裡，鴨子排成一排蹣跚著走過田埂，可以 吃雜草和稻穗上的蟲子，而且在稻田游來游去，能給稻子根部輸送氧氣，把水弄渾濁了可以遮蔽陽光，這樣雜草就不容易生長了，糞便可以做肥料。

這就是西洋鴨種水稻法。小森養鴨的人都不怎麼想要殺或吃鴨子，就很好理解。第一次殺自己養的鴨子，是把它放在袋裡抱著走了一段路，記得比想像的要重。

在你欣賞情趣盎然的畫面時，讓你不知不覺了解了田間耕作的知識，沒有生硬冷僻的枯燥說理，卻把滲透了農科知識的觀念植入心田，於無意間普及了很多不曾有興趣的新知，發現一片認識自然的新天地。
這也是我觀影的意外收獲。

3.觀賞這部影片，對於擁擠在熙熙攘攘的都市人群，更是調劑和愉悅精神之餘重新審視自己，比照內心經營人生的一面鏡子。

裕太說他在離開小森後才開始真正學會尊重這兒的人以及父母，意識到他們的生活方式能讓他們說出的話言之有物。

市子理解裕太從城市回來，是要真實面對他的人生，真心接受一切並認真對待，在小森生活下去，小森的老一輩也是這樣，才會打心底里享受生活。

市子反思「而我回來是以努力為借口在逃避。回頭看之前的足跡，發覺常常在同一個地方摔倒，盡管一直很努力，卻在同一個地方轉圈圈，徘徊到最後不過是回到原點，很讓人失落，但也都積累了經驗，所以不管失敗成功，都已不再是原點，應該叫螺旋。」

「畫的圓每次不斷變大，所以螺旋也不斷變大，想想還是應該再出去努力一把。」

市子決定再回城裡，因為之前她回小森村是感覺在城裡無法立足，現在發覺以這樣消極的心態回到小森是對小森不尊重，她要以積極的心態面對。
影片結尾，5年後她帶著在城裡找的丈夫重新回村了。

雖然兜兜轉轉一圈兒，到達的是新的起點。

影片還有一個值得注意的地方，通片沒見有人使用手機，甚至還經常有送信的郵遞員出入。那些鄉郵員同村民拉呱家常像自己人一樣。

女主做凍蘿卜，把白蘿卜從中間切成二段，綠色白色分開放縱向切成片，把生蘿卜片戳個洞4、5個一組串上繩子，晾在室外，利用低溫將它們凍住，這樣晾乾的凍蘿卜可以保存一年。

那個鄉郵員看見了，說這里都是把蘿卜煮熟了才晾乾的，他老婆娘家就是這么做的，燉菜里少不了凍蘿卜，沒時間燉時，這樣就能省事，味道也不錯。
這幕對話，讓我瞬間感覺鄉間人與人天然淳樸氣息撲面而來，心頭一點微微震撼。

「吃時，凍蘿卜切成三角形，用水泡開，加上用米湯水泡開的腌腓魚一起煮，很入味，好吃，加入當季的時蔬比如胡蘿卜 藕塊更好，野菜和竹筍是最合適的。一邊吃著這道菜一邊盼著春天到來。」

我在看上段畫面時，感受到女主角心馳神往，似乎在等待趕赴一場與春天的邀約。身在寒冷的冬季，心裡住有春天，多麼溫暖熱切的期盼，足以抵禦多少嚴酷寒冷。

從平凡日常中發現美，挖掘生活真諦，使觀眾獲得美的感知，從而更熱愛自然貼近生活。應該說，它絕對不該僅僅視作一部普通電影。閑暇時，偶然靜靜重溫任意某個片段，也一點不乏味。
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以上是《小森林精華版》觀影雜記。並誠心實意向您推薦此影片。
遇見有緣，感謝閱讀。

4. 《臨風而立》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《臨風而立》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1962 黑白片 90分鍾

蘇聯高爾基少年兒童電影製片廠攝制

導演：斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基 編劇：阿歷克山德爾·戛里契斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基 攝影：維亞切斯拉夫·舒姆斯基

主要演員：拉莉薩·魯日娜(飾斯薇特蘭娜) 維亞切斯拉夫·吉洪諾夫(飾蘇茲達列夫大尉) 克拉拉·魯契闊(飾娜塔莉婭·米哈依洛芙娜) 列昂尼德·貝柯夫(飾戛爾庫沙)



【劇情簡介】

1941年6月20日，斯薇特蘭娜從東部的海參崴前往西部一小城去會見從事地質勘探工作的未婚夫伊果爾。不想途中爆發了戰爭。她的箱子被人偷走，她也不幸得了斑疹傷寒，在新西伯利亞住進傳染病醫院。出院時已是冬天，斯薇特蘭娜因患傳染病，頭發被剃光，只好戴頂棉帽。

經過千里跋涉，姑娘終於來到了西部小城，來到伊果爾在信中告訴她的那幢地處城市邊緣、臨風而立的房子。但她已見不到戀人，伊果爾在房門上留了一張字條，說他已入伍開上前線，攻克柏林再回來，他希望斯薇特蘭娜等他。斯薇特蘭娜決定在這里等待未婚夫的凱旋。佔用這幢房子的一支部隊即將開拔。臨行前軍人拉夫連蒂耶夫把一個保險櫃託付給斯薇特蘭娜，告訴她將有一輛卡車帶著他的親筆信來領取。

部隊剛走，軍隊辦的《前進報》的編輯部又立即佔用了這幢房子，斯薇特蘭娜盡力幫助編輯部干雜活，每天從早忙到晚，不是劈木柴，就是洗衣服。她和編輯部的道爾莉·瑪克西莫芙娜上尉相處融洽，瑪克西莫芙娜希望上帝保佑她的丈夫和兒子在列寧格勒平安無事。在除夕之夜，她無限懷念去年今日與丈夫一起在朋友家度過的歡快的新年，然而斯薇特蘭娜的新年卻毫無歡快可言：母親老是有病，奶奶老態龍鍾，爸爸總是替人在醫院值班。

一天，拉夫連蒂耶夫從省執委會打來電話，要斯薇特蘭娜按約定時間到橋頭去接來取保險櫃的卡車司機。斯薇特蘭娜在橋頭遇見一位工兵，便向其打聽伊果爾的消息，工兵說他認識這個「精明的小夥子」，但他還沒來得及說出伊果爾的下落就遇到一陣轟炸，這位士兵為掩護斯薇特蘭娜，不幸犧牲。司機始終沒有來。斯薇特蘭娜驚恐地回到住所，發現伊果爾的房門已被打開。她急忙走進去，只見沙發上躺著一個人，臉上蒙著軍大衣。伊果爾回來了!她立即蹲在他身旁，撩起衣袖，貼在臉頰上，軍人醒了，但那是編輯部的蘇茲達列夫大尉，他剛采訪回來。斯薇特蘭娜忽然看到伊果爾的衣櫃里掛著一件白色連衣裙，上面別著張字條，那是留給她的禮物。在編輯部的新年晚會上，當斯薇特蘭娜穿著這件潔白的連衣裙出現在全身戎裝的人們面前時，彷彿給大家帶來了和平和幸福的希望，她是作為蘇茲達列夫的舞伴來參加這一盛會的。酒闌人散後，蘇茲達列夫向她傾訴情懷，斯薇特蘭娜制止了他，她要永遠忠於她的伊果爾。

一個陰霾的日子，蘇茲達列夫離開了編輯部，斯薇特蘭娜為他送別。途中，她把與伊果爾的關系告訴了他，蘇茲達列夫送她一支手槍。斯薇特蘭娜踏著雪回來時，發現整個編輯部已經撤離，只留下朱巴列夫大尉在等她，斯薇特蘭娜不願離開這幢房子，她要在這里等伊果爾回來。編輯部剛撤走，野戰醫院又來了，斯薇特蘭娜於是又幫助醫務人員護理傷病員，有時她還頂替護士協助女外科醫生娜塔莉婭·米哈依洛芙娜做手術，很少有空閑時間。

春天來了，醫院接到軍參謀部的命令：緊急撤退!斯薇特蘭娜仍然不願離開這幢房子。又一個連隊來到這里，這里已變成前沿陣地，電話線路也斷了，四處都是火光炮聲，斯薇特蘭娜不停地給傷員包紮。防禦戰堅持了五天五夜，最後一批麵包干也已吃完，彈葯只夠打三天的了，處境十分艱難。戰斗間歇，指戰員們的生活很單調。郵遞員戛爾庫沙把郵局裡無法投遞的信帶給大家解悶。這批戰前寄出的信，因收信人上了前線而無法投遞。戰士們每人拆閱一封信念給大家聽。忽然，斯薇特蘭娜聽到了熟悉的話語：「……而我，也為了一切感謝你，為了你生活在大地上，為了你愛上了我，也為了我愛上了你……」原來，這是她戰前寄給伊果爾的信，那戰士念得費勁，就請她念。斯薇特蘭娜飲泣念完了信，戰士們還想聽，於是她又念信上沒有的心裡話：「不管分別多久，我一定等到你回來。我知道，你會來的，你會來按門鈴：三短一長，那時我給你開門，擁抱你並說：我已經永遠來到了你身邊。」

連隊與上級的聯絡中斷，斯薇特蘭娜主動提出替連隊去給季其柯將軍送信，由於信上說斯薇特蘭娜是本地人，所以將軍又把她派回來了。經過幾天激戰，連隊共有27人犧牲在這幢房子里，剩下不到10個人即將撤離，斯薇特蘭娜送走了他們，仍然留了下來。野戰醫院在隨作戰部隊進攻途中又路過這里，待了一段時日。傷員中有蘇茲達列夫大尉，他問斯薇特蘭娜，伊果爾還是唯一的嗎?斯薇特蘭娜的回答是她的伊果爾沒人能取代。野戰醫院離去後，《前進報》編輯部的別捷爾松上校又路過這里。他告訴斯薇特蘭娜：編輯部的大多數同志都犧牲了。不久，斯薇特蘭娜最初在這幢房子里見到的拉夫連蒂耶夫來取走了保險櫃。

空盪盪的房子里只剩下了斯薇特蘭娜一個人，恍惚中她似乎聽到了與她一起在這幢房子里戰斗過的同志們斷斷續續的話語聲，也聽到了門 *** ：三短一長。她不知道：是她的伊果爾真的回來了，還是他已永遠留在戰場上……



【鑒賞】

本片導演羅斯托茨基曾拍攝過三部戰爭題材的影片，三部影片視角不同、風格各異，第一部是與捷克斯洛伐克合拍的《五月的星》，第二部就是本片，第三部是《這里的黎明靜悄悄》。羅斯托茨基對戰爭有深切的感受，戰爭剛爆發他就上了前線，戰斗中他失去了一條腿。據統計，1922年出生的每一百名蘇聯青年，從戰爭中生還的只有三個人。羅斯托茨基雖然殘廢了，但他是三個幸運兒之一。他的經歷使他的三部戰爭題材的影片有一個共同的特點：這就是他對銀幕上的主人公所遭受的一切有強烈的參與意識。

《臨風而立》不是正面地表現前線的英勇戰斗，而是展示戰士的親人在那艱苦的歲月是如何生活的。影片樸素地闡述了一個普通的俄羅斯少女的命運和她的美好心靈，她對未婚夫的忠貞愛情戰勝了戰爭的殘酷。

影片拍攝的年代正是蘇聯電影從內容到形式進行全面創新的時期。本片在繼承俄羅斯文學藝術的傳統的基礎上探索了新的表現手法。應該說，女主人公斯薇特蘭娜的形象與俄羅斯古典文學有著繼承關系。她勇敢、善良、純朴、熱愛祖國、忠於愛情，使人想起了古羅斯苦苦思念丈夫的雅羅斯拉夫娜，或者令人將她與涅克拉索夫筆下的女十二月黨人、屠格涅夫作品中像水晶般純凈的少女相媲美。編導在使斯薇特蘭娜的形象具有浪漫主義色彩和詩意的同時，又竭力要表現出她是一個很普通的姑娘，這樣的姑娘在當時的蘇維埃國家裡成千上萬。因而，關於斯薇特蘭娜的故事就變成了關於青春時期就遭受戰爭襲擊的蘇聯整整一代青年的故事。

影片不是傳統的戲劇式的結構，而是一首清新的散文詩，它像康斯坦丁·西蒙諾夫的名詩《等著我吧》那樣，是一個少女等待未婚夫從前線歸來的故事。在斯薇特蘭娜的命運中，本來很傳統的故事裡融進了現時代的內容：斯薇特蘭娜不是像閨中少女那樣消極地翹首等待著未婚夫，她是在默默的奉獻中與未婚夫一起為未來的勝利、和平與幸福進行著不懈的斗爭，她時而成為戰地記者的助手，時而承擔起護士的職責，時而又是一個迎擊敵人的戰士。

本片近似室內劇，劇情始終限制在一個狹小的空間：處於城市邊緣的一幢「臨風而立」的房子里。編導讓女主人公住在這幢房子里，她也像這幢房子一樣，經受著四面八方吹來的風，卻始終挺立著。編導把觀眾也帶進了這幢房子，先是部隊撤退的風浪沖擊著這里，這里輪流地住過戰地報社、野戰醫院以及把一所和平住宅變成堅固堡壘的步兵連。觀眾和斯薇特蘭娜一起認識了若干戰爭中的人。後來，部隊開始進攻，從這所房子里撤離的單位又相繼途經這里。這樣處理，編導是有意識地凝聚焦點，把祖國、人民所走過的艱苦的戰爭歷程在這幢房子里集中地展示出來。影片圍繞著斯薇特蘭娜描寫了戰斗、短暫的喘息、死亡和勝利。斯薇特蘭娜這個貫穿全劇的形象把幾個單獨的小故事連結了起來，使影片的劇作結構頗有新意。

片中有幾場戲處理得很細膩動人。影片開頭，斯薇特蘭娜穿過整個國家從東部來到西部小城，她對戰爭還毫無認識。為了找到「區民事登記處」的牌子，她點燃了一根火柴，這在空襲頻繁的戰爭年月是不允許的。她還向巡邏兵打聽橋在哪兒，巡邏兵說：「對橋那麼感興趣，根據戰時法令，就得把你處死。」她的這些舉動勾勒出她是一個多麼年輕、天真、缺乏生活經驗的姑娘，但警惕性高的巡邏兵反而對她產生了懷疑，認為她喬裝病人，還戴著棉帽，形跡可疑，所以巡邏隊中尉讓她摘掉棉帽子。當銀幕上出現斯薇特蘭娜剃得光光的腦袋時，所有的人都沉默了。這對一個少女來說是多麼殘忍啊，這個細節預示著女主人公將經受更多的嚴酷考驗。

新年晚會這場戲也激起了人們的萬千思緒。在那艱辛的日子裡食物匱乏，編輯部靠每個人繳一份口糧才辦起了這個晚會，斯薇特蘭娜沒有配給證，蘇茲達列夫替她繳了一份口糧，讓她作為自己的舞伴來參加晚會。當斯薇特蘭娜穿上未婚夫留給她的白連衣裙出現在眾人面前時，盡管她頭上剛長出了一層短短的頭發，但在這嚴酷的環境中，已顯得很女性化了。她的出現令人贊嘆，她似乎像一個聖潔的天使，給人們帶來了對和平與幸福的企望，使得晚會結束後蘇茲達列夫向她表白內心對感情的強烈渴求變成完全可以理解，蘇茲達列夫對她說：「我剛從地獄般的地方，從血水、污泥、死亡中回來，突然見到了你!而在這個瘋狂的世界裡，我和你兩個人在一起，你和我!我就覺得幸福。」編導正是要說明：這些普普通通的蘇聯人是熱愛和平與幸福的，正是為了保衛大地上的寧靜祥和，他們才不得不拿起武器。突出人性和人道主義是這一時期拍攝的蘇聯影片的一個鮮明特點。

斯薇特蘭娜的形象和以往蘇聯戰爭題材影片中的丹娘式形象完全不同，她不是英雄，沒有為國捐軀，也沒有立下豐功偉績，她只是個普普通通的俄羅斯少女，但卻很真誠，她在這幢房子里的大部分生活是刷洗地板、洗衣服、劈木柴、照顧傷病員等。被戰爭驅趕的人們在這幢房子里住一段時間就走了，可她卻一直留在這里。

還有一場戲也具有強烈的藝術感染力：外科醫生娜塔莉婭、護士以及斯薇特蘭娜一起徹夜不眠為傷員們做完手術，在清晨的寂靜中，以驚異的神情傾聽著，似乎聽到有什麼東西在滴流。原來院里一棵白樺樹被彈片擊中，從樹幹上的傷口流出來的樹漿緩緩滴落在一個舊鋼盔里。娜塔莉婭舒口氣說道，「什麼特別的事也沒有，只不過是春天。」這使人感到，大地上的生機不會因戰爭而泯滅，真理總是要戰勝邪惡的。在這里，導演探索到了富於表現力的形象化的電影語言。

讀信一場戲充滿了幽默感：遙遠的和平生活的幾點光斑照射在暫時平靜的這幢房子里，無人知曉的寫信人朴實的關懷在這個情境中是多麼令人發噱，如那封詢問要不要賣掉家中牲畜的信，某一學者給他「尊敬的同行」的一封關於「種類遷徙進化」的莫名其妙的信，因領到去雅爾達的療養證而欣喜的信……最後，還有斯薇特蘭娜給未婚夫的那封信。她讀信時，攝影師舒姆斯基的鏡頭滑過每一個人的面龐，向觀眾展現了微笑著的臉、喜悅的眼神……保存在揉皺的小三角形信封里的誠摯的溫存，慰撫著人們的心，使這所遭到炮彈破壞的房屋充滿了暖意。

步兵連的戰斗因突然聽到德國人的廣播而中斷，寂靜中聽到了從敵人戰壕那個方向傳來的夏天黃昏走過市郊時可以聽到的那種圓舞曲的旋律，這個旋律里插入了溫情的、哀傷的女聲：「萬尼亞!萬涅契卡!別開槍，別開槍，親愛的，別打了，春天來了，萬涅契卡，我要生活，要玩樂，要愛……」這些話曾使戰士們沉默了一分鍾，在這一分鍾里，他們也許想起了戀人的面容，河邊幽靜的花園，拂曉時分的夜鶯……但這僅僅持續了一分鍾，他們立即明白這不是俄羅斯女人在說話，而是敵人的留聲機放出來的唱片，法西斯匪徒居心叵測地想瓦解蘇軍的戰斗意志。步兵連的戰士們立即把對家鄉的思念化為對敵人的仇恨，繼續勇猛地向敵人射擊。

影片結尾，斯薇特蘭娜在這所空盪盪的房子里，聽到了門 *** ：三短一長，這是一個不劃句號的結尾，既可以理解為大團圓的結局：伊果爾回來了，也可以認為伊果爾已永遠留在戰場上， *** 只是斯薇特蘭娜的臆想。從現代觀念的劇作來看，伊果爾回不回來並不重要，斯薇特蘭娜的忠貞、純潔的愛情戰勝了一切，才是影片的主旨。

5. 誰知道一部外國科幻電影主角叫實心麵包乾的片名

瑞典的夢幻世界