電影什麼公約

① 《忠犬八公》電影觀後感

電影《忠犬八公》是一部經典的好片子，感人至深。下面是我整理的《忠犬八公》電影觀後感，歡迎大家閱讀！

《忠犬八公》電影觀後感1

早就聽說過《忠犬八公》這部電影，但是一直沒有看過，據說很感人，但是我看過之後，依然落淚了。

《忠犬八公》於1987年改編成故事並拍成日本電影，由仲代達矢主演，該片當年曾在日本引起轟動。新版本由2009年好萊塢拍攝導演萊塞·霍爾斯道姆執導。由著名演員理察-基爾主演。

故事講的是大學音樂教授帕克旅行回來時，在小鎮在車站上揀到一隻小秋田犬，他想養狗，他妻子極力反對，但最終小狗成為家輪褲庭的一員，並為它取名『小八』，教授每天要坐火車去上課，『小八』就跟隨教授到車站，晚上再到車站接教授回家。小狗終含肢於長成了大狗，有一天，教授在學校講課時突發急病不幸逝世，『小八』依舊在車站等待主人歸來，一等就是十年……

為了一份愛等十年，對於一隻狗來說已近一生。是什麼讓『小八』如此執著，是在車站初見的寒夜裡那抹溫暖的微笑，還是之後數年如一日的悉心相伴。人生若只如初見，世上有幾人能做到？為什麼我們會被這樣那樣的事情感動，其根源在於我們自己做不到，向善向美的心，每個人都有，可是誰願意無悔的付出，誰能單純憑感動生死相許，總是考慮的太多……電影里會不時的出現小八的視角，黑白灰，很微妙，我總感覺它看見的笑容格外燦爛……

我查了下網上的資料介紹，真實的忠犬八公於1923年11月10日在日本秋田縣大館市大子內的齊藤義一宅出生，隨後被作為禮物送給東京大學農學部的上野英三郎教授，上野教授很喜歡它，對它比對自己的老婆和外甥都要好。它也對教授感恩圖報，每天早上送教授去車站，傍晚准時到車站接教授回家。1925年5月21日，上野教授於大學因急病逝世，八公等回來的卻是教授的棺材。八公於教授逝世的第二天就回到澀谷車站，在往後的日子裡，它依然跑去車站等教授，不論寒暑，不論刮風下雪，它天天等待著那個永遠不會回來的人，持續等待了九年，直到死去。

1932年，日本犬保存會的齊藤弘吉把八公在澀谷車站等候主人一事撰寫成文並寄稿至東京朝日新聞，以「惹人憐愛的老犬故事」為題刊登於報章上。八公因而成名，及後被稱為「忠犬八公」。1934年4月，人們在澀谷車站前為八公樹立了銅像。八公「本犬」也出席了銅像的揭幕式。此後，銅像附近的車站入口就被稱為「八公入口」。八公死於1935年3月8日，最後與上野教授同葬於青山靈園。如今在澀谷車站北口外，八公的銅像依然矗立在那裡，它翹首遠望，好像總在等待著什麼。

如今，澀谷站前的八公犬銅像，是人們等待朋友的最佳場所。直直地站在八公塑像前等。其中相當一部分人是在等戀人，像八公一樣，他們臉上沒有表情，等待是沒有表情的，因為已經沒有雜念，已經斷念，無論如何就等吧。愛不需要聰明，而需要愚蠢；不需要算計，而需要忠誠。

《忠犬八公》電影觀後感2

大學教授帕克在小鎮車站上偶遇一隻可憐的小秋田犬，它孤苦無依的身影惹起他的憐憫，雖然妻子極力反對，但在女兒的強烈要求下，八公終於成為家庭一員，帕克為它取名「八公」。但女兒忙著談戀愛，無暇照顧八公，所以養狗的差事便落到帕克頭上。

八公陪著帕克全家一起成長，從小狗漸漸變成龐然大物。溫文儒雅的帕克甚至趴在地上自己用嘴示範撿球動作給八公看，但卻無法教會八公撿球回來的動作。

臘老簡八公每天准時陪伴帕克上班，傍晚五點准時出現在車站門口迎接帕克下班，這可是他們的約會時光！在小鎮車站站長，賣熱狗的小販，附近商店的老闆娘的眼中這都是已經習以為常的畫面；看到帕克從車站出來叫出那一聲熟悉的「Hachi」，八公興奮地撲上前去撒嬌的樣子，已經成了車站每天上演的故事。然而，在八公學會撿球的那一天，帕克開心又驕傲，但也是最後一次兩人的珍貴回憶……

但是有一天，帕克在大學演講時突然倒下，他因病死了，再也沒有回到車站。之後，每天傍晚五點，八公都來到火車站里等候、凝視……第二天、第三天……從夏季到秋季，九年時間里，八公依然風雨無改，直到它最後死去

我看到這里我的淚水潸然而下，我知道了其實不管是狗還是貓它們一樣有感。當它們出生被人養後，它就只有主人你唯一一個親人，所以對它們好一點，不要輕易拋棄它們。

這是個真實的故事，1935年3月，八公11歲時候因病而死亡。它死後屍體被製作成標本，保存在國立科學博物館。

看完後，我不禁想起我那死去的狗狗「晶晶」。晶晶是一隻喜樂蒂犬，它很溫順。我們一家有了晶晶後變得很熱鬧，可是晶晶四歲時得了胰腺癌。我們去了狗醫院，爸爸把我送回家，晶晶正在醫院里輸液。等爸爸回來時，晶晶用了最後一股勁爬起來看了爸爸一眼，倒下死去……

我聽到這消息我愣住了，晶晶走後屋裡變得空盪盪的，我不再習慣這個家了。我們搬了家，這個家很大有兩層。我們家又來了一位新成員「小蓓」又名「晶二」也是一隻喜樂蒂犬，我發誓以後好好對待這只晶晶二世，我想晶晶你在上天之靈應該可以安息了。我今年許的心願就是我們一家平安就夠了……

《忠犬八公》電影觀後感3

有一種情感不分界限、不分種族；它存在於你我心間，卻又漸漸遠去，留戀著風塵卻漸漸隨風散去，我們本擁有的最美妙的東西在漸漸離去，也許直至它不再存在，我們才會偶爾想起；它走了人世間留下了永遠的遺憾，那，是風，是水，是情，是愛，是我們心底最柔軟的那根弦！

很久以來沒有找回過那種感覺，人間的紛紛擾擾讓你我都迷失在了物慾的密林中，於是我們重復著簡單而匆忙的生活，像是熱鍋上的螞蟻，沒有空理會匆匆的行人，無暇欣賞路邊的風景，眼淚不再流了，那不是勇敢，那是遺憾，那是悲哀，我們都死了，死在這個物慾橫流的時代，死在了我們永永遠遠都不能擺脫的命運的牢籠！

今天，小八闖入了我的視線，一部電影，一刻震撼，一種永恆，一滴眼淚；我尋回了那種原始而真誠的感覺，我流淚了，不是哭泣，是為了祭奠小八，同時也祭奠油膩人生的每個細節，祭奠我們共同死去的那顆心！

它等待，為了主人的那份恩情，主人走了，它留在了原地，春去秋來，它相信它的主人會回來，可是它不知道，主人的心永遠的陪伴在它身邊，長長的鐵軌延伸向世界的另一邊，它試著遠眺，試著尋找，它想看到世界的那一頭主人丟起那顆孤單的小球對它說：小八，去，撿回來！歲月匆匆如風劃破它的眼角，留下一顆飽含期待的淚，它累了，倒在了雪地上，不能閉上眼睛，但是它確實是累了……

故事告誡我們要珍惜身邊所擁有的，同時也揭露了人世的悲哀！我們本來都擁有的，我們卻都要狠心的拋棄，那一刻，我想此刻能陪在小八的身邊，細數那節節的車廂，就那樣靜靜的等待主人的歸來，而我深深的知道，我等待的不只是它的主人，還有那漸去漸遠的，那本該留在我們身邊的真情，那本該時常掛在你我嘴邊的問候！

天若有情，請留住人間的真情；天若有情，請別讓物質的享受蒙蔽世人的雙眼，天若有情，讓你我重溫那一刻屬於我們的感動！

《忠犬八公》電影觀後感4

一個發生在日本的真實的感人故事，被美國拍攝成電影，這部電影的播映引起了巨大轟動。

昨晚陪妹妹欣賞完這部電影，熱淚盈眶，心情久久不能平靜。

一條秋田犬在車站走失了，碰到了帕克，一位德高望重的音樂教授，也可以說是帕克碰到了它，這是一種緣分，帕克幫它找主人，但找不到，秋田犬的項圈上刻有一個「八」字，於是帕克幫它取名「八公」，可以看出帕克對這條狗的喜愛，最後他的妻子妥協，同意他收養八公。主人到哪，八公就跟到哪，他們的關系很密切。帕克每天都按時到車站坐車去上班，按時回家，他不肯讓八公跟他去。有一天八公約摸是主人回家的時候了，就跑到車站去等他，帕克見到八公很開心，然後一起回家。後來八公每天都按時在同一地點等它的主人，不論春夏秋冬，不管嚴寒酷暑，在車站工作的人都很喜歡它，總給它吃的。一天帕克在授課時心臟病發作去世了，八公等不到主人。

八公不知道主人已經永遠回不來了，還是固執地每天按老時間在老地方等它的主人，夜晚在車站過夜，靠好心人喂它過活，就這樣，八公等了主人十年，直到去世。

動物是有感情的，盡管它沒有復雜的思維能力，可有時候我願意相信動物也會思考。狗是最通人性的，它的要求很低，只要你對它好，它就會忠誠地對你。我想其他的生命也一樣，善待生命，生命自然會善待你。

會不會有一天，人與其他的動物都成為好朋友，世界成為一個美麗和諧的天堂。

可以肯定的是動物也有感情，那是至真至美的天性，而我們人類有時還不及它們。

《忠犬八公》電影觀後感5

沒有好萊塢式的特技炫耀，沒有生死離別的愛情；不是大製作，沒有一眾的帥哥美女撐場做作；看似朴實無華，實則道出了真諦！我不得不佩服這一眾工作人員，原來一向粗獷無所謂有點大大咧咧只依賴高科技和一線大牌拍電影的美國人也能拍出如此細膩的日式風格。

咋一看片名，和很多人一樣，我以為是講述一隻寵物犬如何救助自己的主人於生死之間，但看下去你會發現：影片是平淡的方式來敘述這個故事，沒有大起大落，跌宕起伏的劇情，有的只是生活中最習以為常的溫馨片段。

有人說八公之所以會去撿球是因為前一晚主人間的歡笑，自己卻被孤零零的關在花園雜物間而感受到失落，特意討好它主人的一種方式，於什麼預感無關；而我卻更願相信，這是八公和主人間的微妙聯系。為什麼它會那麼反常，不送主人去車站（要知道這可是八公自己主動爭取的一項權利，而且已經天天雷打不動的很久了），甚至對他不停的吠叫，更令人驚訝的是，訓練了那麼久甚至連他的.主人跪在地上用嘴咬著球教它都不不肯去撿球的它，最後追到車站居然主動將球送至主人手中，並乖乖將球撿回。

「等有一天它會給你撿球的時候，一定有什麼特殊的原因。」

是的，八公感覺到了。它感覺它的主人這一去或許就永遠都回不來了，所以，它用它，一隻狗能所做的所有方式，試圖留住它的主人，試圖去改變什麼。遺憾的是，老教授沒能懂得八公反常的原因，他只是因為八公的第一次撿球而倍常高興。這是他第一次看八公撿球，卻也是最後一次。最終，老教授踏上了啟程的列車，卻再也不能踏上那返程的列車。

老教授永遠的走了，不會再回來了，但八公不明白，或許是它不願意相信。它還是像往常一樣，在同樣的時間，來到車站，在同樣的位置，等待者老教授的歸來。雖然它一次又一次的失望而歸，但是在每天的那一刻，八公總會蹲坐在老地方，奢望老教授能像往常一樣，在下午五點零五的時刻，推開車站的大門，親切地叫著「八公」，並撫摸它的頭於他一同結伴回家。

可是，對不起，八公，你的主人永遠不會回來了。

我難以相信，一隻狗可以忠誠到用它的一生來等待他的主人。

你可知，十年是什麼樣的概念？！它或許只佔你人生的幾分之一，可是對於狗，那就是它的一生啊！它用它的一生，向所有人詮釋了什麼叫忠誠，什麼是愛！

我不知道，誰能等你十年，誰能等我十年！

當十年後教授的妻子歸來，在車站看到八公的那一霎那，她簡直不敢相信自己的眼睛。當她哽咽的對八公說「你居然還在等」「讓我陪你等下一班車」時，我的眼淚，瞬間落下。

最讓我動容的是影片的最後，八公知道自己即將走向生命的盡頭，但它卻在風雪之中依然走向車站。依舊是那個位置，它趴在那兒，有些疲憊，緩緩的閉上了自己的雙眼，恍惚間，它彷彿看到了他的主人就像十年前一樣，推開車站的大門，對它說「八公，我們回家」……真好，八公，你終於等到他了！

寫了這么長長的一頁，我的雙眼依然淚眼婆娑，只是感動。真的很好，在這么個年代，還能有這么一部好影片，能觸動我們的心靈。八公，謝謝！

② 有部電影，記得有法庭上辯論的情景，法官是個黑人，最後和一個上校還是什麼的在吵。急急急求名字！

是不是上校是個黑人？ 樓主試試《交戰規則》2000 有名《火線沖突》

導演: 威廉·弗萊德金
編劇: 斯蒂芬·加漢
主演: 湯米·李·瓊斯 / 塞繆清告埋爾·傑克遜 / 安妮·阿徹 / 蓋友枯·皮爾斯 / 本·金斯利
類型: 劇情 / 動作 / 驚悚 / 戰爭
官方網站: http://www.rulesmovie.com/
製片國家/地區: 美國 / 加拿大 / 英國 / 德答螞國
語言: 英語
上映日期: 2000-03-31
片長: 128 分鍾
又名: 火線沖突 / 烈血的規條 / 國際公約 / 交戰守則

③ 吸血鬼公約大結局

吸血鬼公約大結局是達蒙成為了人類，和埃琳娜在一起了。

斯特凡為了救其他人，跟著凱瑟琳一起了地獄，永遠地離開了大家。而達蒙成為了人類，最後和埃琳娜在一起了，過著幸福快樂的生活。

吸血鬼公約

《吸血鬼日記》是一部由馬科斯·西恩加段鬧執導的科幻愛情劇，該劇出演的演員有妮娜·杜波夫、保羅·韋斯利、伊恩·薩默海爾德、史蒂文·R·麥奎因、卡特琳娜·格蘭厄姆等，已於2009年9月9日播出。該電視劇主要圍繞著艾琳娜和兩個吸血鬼兄弟所展開，主要講述了他們之間感人的愛情故事橘燃橘。

由河南楊氏文化傳媒有限公司出品，楊燁先生擔任出品人及總監制，導演孫洪占執導，北京幻影成真影視文化傳媒有限公司獨家宣傳發行的網路大電影《吸血鬼公約》，這是首部以描寫吸血鬼與人類之間的共存條約為題材的網路大電影。

《吸血鬼公約》是一部奇幻題材的新媒體電影，最近兩年此類題材比較受年輕人的喜歡，片中很多年輕靚麗、陽光帥氣的美女和帥哥，賺足觀眾的眼球，所以本片未拍，已經吸引了很多人的關注。

電影劇情

影片《吸血鬼公約》以大眾一直關注的神秘吸血鬼為主人公，將生存在同一世界的兩種看似矛盾的種族融合在一起。愛情、仇恨、世俗偏見難免夾雜其中，一次公約的建立卻牽扯出一場圓團高貴的聖戰，一次戰爭的爆發卻隱藏著華麗的陰謀。

④ 女性勵志電影《牛仔褲的夏天》

女性勵志電影《牛仔褲的夏天》

基本信息

影片《牛仔褲的夏天》改編自安·布拉謝爾斯於2001年出版的同名小說。影片由肯·卡皮斯執導，阿麗克西斯·布萊德爾、亞美莉卡·費雷拉、布蕾克·萊弗利和愛波·塔布琳等聯袂出演。影片於2005年6月1日在美國首映。

影片講述四個妙齡少女和一條會飛的牛仔褲之間的故事。在一個舊貨店，他們發現一條適合四個人體形的牛仔褲，雖然四個女孩會在不同的地方度過這個夏天，但是他們決定用這條牛仔褲來維系之間的感情

劇情簡介

卡門、蒂比、莉娜和布麗姬是四個十五歲的美國少女，由於她們的媽媽一起參加孕婦韻律舞課程班，因此她們的緣分，像是打從娘胎起就註定了的。她們是在同一個夏末出生的，孩提時代常在一起玩耍，但從小學起，因為不在同一間學校，大家的生活只跟暑假息息相關。

16歲的夏天，四個親如姐妹的'好朋友將第一次面臨分離，依依不捨的她們決定最後一次一起逛街。偶然的一個機會，在一家便宜的二手商店裡，卡門買到了一條牛仔褲，瘦小的蒂比心不在焉地穿上了它，誰知效果好得令人難以置信。接下來，莉娜、布麗姬、卡門依次換上了這條牛仔褲，無論高矮胖瘦，誰穿上它都恰恰合適、完全貼身，大家一致認為這是一條魔法褲。

於是，嘖嘖稱奇的四人決定將這條神奇的褲子作為分離的聯系物，她們甚至還立下了“魔法褲公約”。在一個月里，每人穿它一周然後傳給另一人，看它能帶來什麼樣的際遇，就這樣夏天開始了。

影片評價

【1】正面評價

真正的愉悅，一部高尚的電影，能出演這部電影是大多年輕演員所夢寐以求的。

影片成功地對四位女演員進行個性鮮明的描述，她們四個雖分散在世界各地，但因一條牛仔褲緊緊地聯系在一起。

影片的故事感人，演員的演技精湛，這些足以使這部電影成為每一個少女必須看的電影。而影片真正令人驚訝的是：影片也能讓男觀眾楚楚落淚。

影片是一部成熟的成年電影，觀眾能體會到片中主人翁之間的聯系和感動。

影片整體雖然不是那麼關系和表現性能強，但其所展現的情節已經達到了愉快觀眾的效果，並給觀眾留下了深刻的印象。

【2】負面評價

影片雖然有一些迷人的時刻，但導演肯·卡皮斯未能把電影做到一個鮮明的色調。

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⑤ 求一部電影的名字關於英國清教徒移民北美的故事

【五月花號】亂塵 英國移民駛嘩漏禪往北美的第一艘船。1620年9月16日從英國出發，駛向北美英國殖民地普利茅斯。船上載有貧苦農民、工匠、契約奴和被迫害的清教徒，共一百零二人。11月19日到達目的地。在航程中，清教徒商訂了《五月花號公約》，內容為：組織公民團搜喚體；擬定有利於殖民地福利的公正、平等的法律、法令、規章、條例和官職等。此公約奠定了以後在新英格蘭諸州定居時組織自治政府的基礎。

⑥ 解讀電影促進法對電影製作的影響

解讀電影促進法對電影製作的影響

近些年，國產電影票房與口碑不成真比的問題依舊存在。隱藏在票房高速增長下的大量問題一經暴露，對電影市場進行規范化管理的呼聲也逐漸提升。因此，在十二屆全國人大常委會第二十二次會議中進行第二次審核的《中華人民共和國電影產業促進法(徵求意見稿)》，就需要契合更為復雜的市場環境，具有更受矚目的意義。那麼我今天就來談談《電影促進法》對電影製作的影響。

《電影促進法》到底要管什麼?

這部《電影促進法》自2003年開始起草，直到2011年底，將草案提交至國務院法制辦並向社會公眾“徵求意見”後，才向大眾披露全文。

經過4年漫長的徵集、審議，《中華人民共和國電影產業促進法(徵求意見稿)》最終變成由全國人大常委公布的《電影產業促進法(草案)》，在今年8月，提交稱為《電影產業促進法(草案二審稿)》。

在這期間中國電影市場發生迅猛發展，全國票房由2011年的131億飆升至2015年的440億。眾多社會資本、金融產品的加入，在電影市場繁榮的同時，整體形勢也快速變化。因此，同“徵求意見稿”的62條文相比，“草案”對絕大部分條文，都有不同程度的刪改。

這部《電影促進法》，對電影製作、觀影人群、放映院線、部門監管等方面，都做出了明確規定。簡單歸納，有幾點值得突出：降低電影拍攝准入門檻，提高審批效率，對經濟困難的拍攝對象進行扶持;加強內容管理審核，樹立價值導向，特別對未成年人加強管理;打擊虛假票房，調整處罰標准，減少行政干預。

不過，有關“拍攝題材尺度”方面，草案中並沒有任何放寬松的條款，改“審查制”為“分級制”更不可能，具體原因被歸結於執行上可行性太低。除此之外，演員的品德修養、過高片酬、國產電影的保護措施也再次提及。

特別是關於國產電影放映時間不得低於年放映電影時間總和的三分之二的內容，可能會迎來一系列爭議，並且作用於後續的國際間合作。目前，2012年簽訂的《中美雙方就解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄》即將到期，兩國相關部門將在2017年就中國電影市場的開放及引進片數量、分成比例等具體條款進行再次協商，尋求新的合作模式。

雖然電影局局長張宏森此前曾表示，在這次協商中，中國電影市場的進一步打開、美國引進片數量的攀升幾近定局。但按照目前的《電影產業促進法(草案二審稿)》內容，如果國產電影放映時間不得低於年放映電影時間總和的三分之二真的被審議通過，或許將與預期里的.中美談判方向相違。

這樣帶有貿易保護色彩的有利於本土電影的策略，亦可能在中美兩國正式談判開始之前，製造國內法意義上的“既成事實”，增強博弈中的己方籌碼，爭取未來合作模式對自己更為有利，例如刺激中美合拍片的大規模出現。

實際上，美國好萊塢的文化“侵略”並不針對中國。比如上世紀九十年代全面開放電影市場的中國台灣，本土電影便曾遭遇過近乎於毀滅性的打擊，在台灣市場佔有率最低時僅有1.62%。若是僅僅依據WTO的自由貿易協定任期遵循市場規律發展，本土電影幾乎很難在好萊塢的大片擠壓下進行良性發展。因此，跳離WTO體制，通過類似聯合國這樣的國際組織出台相應措施，反而更加穩妥。

在2001年11月2日和2005年10月20日，聯合國教科文組織分別通過了《世界文化多樣性宣言》和《保護和促進文化表現形式多樣性公約》，讓本土文化保護變得“有法可依”。

這兩項文件在未來發展方向上，將“促進”多元文化發展，而非封閉保護。由此能夠看出，文件既沒有刻意阻擋文化的輸入與輸出，畢竟交流才是讓文化展現生機的最佳方式，也做到了對多元文化健康發展的保護。

這兩個文件的通過，直接將“文化產品貿易”從單一商品品類中區隔開，賦予其經濟文化雙重屬性。而在文化屬性中，“多樣性”的保護將成為其重點。此後，為了保護文化多樣性，採取一些保護措施、促進措施也是得到許可的。

如此一來，除美國外大部分受到文化產品輸出的國家，都能以此作為依據，進行著所謂對抗WTO條約的文化貿易保護政策。

歐洲和韓國經驗：政府補貼+配額制度

歐洲國家率先提出電影貿易的特殊性規定，主張電影並非作為GATT(WTO前身，關稅與貿易總協定)范疇的“貨物”，而是GATS(服務貿易總協定)范疇的“服務”，並將“視聽媒介”認定為需要“區別對待的社會基本價值與信念的載體”，因此，相關國家可以有更大空間的對於本土電影進行保護性的限制措施。

大多數歐洲國家選擇用政府補貼的形式來支持電影工業。《GATT1994》《1994年關稅與貿易總協定》允許一定的政府補貼外措施存在，通常可以稱之為不可起訴補貼或綠色補貼。

例如，歐洲籌備委員會為歐洲藝術品的生產提供特權和貸款;又如電影副產品協定措施。許多國家用它來刺激文化產品的生產，歐洲委員會在1992年牽頭制訂的《電影副產品斯特拉茲堡歐洲公約》。另外，法國、西班牙等國施行了市場准入限制措施和稅收措施，對電影票房征稅等。

目前在亞洲電影工業中處於前排位置的韓國，也有著豐富有效的本國電影促進和保護經驗。在歷史上，由於嚴格的電影審查制度，韓國電影從70代開始發展非常滯後，到了90年代初，各個領域展開放寬了對電影的審查，並將電影的表達上升為憲法高度，韓國電影市場由此啟動，並與好萊塢電影在本土分庭抗禮。

1999年，好萊塢電影的進入導致韓國本國電影市場佔有率開始急劇下降。在這樣的背景下，金大中政府對《電影振興法》進行第二次修訂，制定了電影產業四大改革方向：

一、規定廢除電影審查制轉為分級制;

二、以市場為主導成立專門的民間電影管理協會——“韓國電影振興委員會”;

三、嚴格執行國產電影的銀幕配額制;

四、在資金上，允許和鼓勵風險投資進入。