村頭有電影舞蹈講的什麼

A. 一個日韓電影，講的是一位舞蹈教師教一群鄉村孩子跳舞，被村裡人不認可，後來取得了成績人們接受...

◎中文名 扶桑花女孩
◎片名 Hula Girls
◎年代 2006
◎國家 日本
◎類別 喜劇
◎語言 日語
◎片長 121 Min
◎導演 李相日
◎主演 松雪泰子
豐川悅司
蒼井優
◎上映 2006年9月23日 日本...
◎顏色 彩色
◎別名 夏威夷女郎，草裙舞女孩，Hula Girl
◎發行公司 Cine Quanon

韓裔日本導演李相日力作《扶桑花女孩》改編自真實故事，由《花與愛麗絲》蒼井優、《情書》豐川悅司、《子宮的記憶》松雪泰子等演技日星擔綱。描述昭和40年，福島縣鄉下一個以采礦為業的小鎮，面臨產業沒落、礦坑一一關門，鎮上人們即將集體失業的危機。就在此刻，一個以發展觀光事業為目的的「陽光夏威夷」度假村開始大興土木。而從東京來的時髦舞蹈老師，就在民風頑固保守的窮鄉僻壤，開始招募日後將在度假村登台表演的草裙舞少女，卻在過程中遭遇到接踵而來的抗爭與阻撓。
昭和40年，福島縣磐城市。這里的人們世代以挖煤為生，而如今石油代替煤成了主要能源，昔日鱗次櫛比的煤礦相繼關閉，無數的人失去了工作。為了重新讓磐城興旺起來，「常磐夏威夷娛樂中心」的籌建計劃出爐了。
紀美子(蒼井優 飾)是個普通高中生，母親千代(富司純子 飾)和哥哥洋二朗(豐川悅司 飾)都在煤礦工作，而父親則死於礦坑事故。娛樂中心募集草裙舞女郎，朋友早苗拉著紀美子一同前往應招。在草裙舞說明會上，女孩們第一次看到了這種露臍擺臀的舞蹈，嚇得紛紛逃走。只有紀美子、早苗、初子和小百合四個人留了下來。盡管母親反對，紀美子仍然決定在娛樂中心學習舞蹈。
娛樂中心的吉本部長(岸部一德 飾)從東京請來了舞蹈老師平山真都香(松雪泰子 飾)。平山老師起初並不喜歡這個鄉下地方，要在幾個月內教會一群沒有半點基礎的學生跳舞這種離譜的安排更是讓她惱火。然而，紀美子等人的熱誠感染了平山，她開始全力以赴地授課，同時也漸漸走出了自己的人生陰影。
正當大家的舞技漸漸走上正軌時，又發生了意外，娛樂中心真的能順利開業么？！曼妙的舞姿、充滿異國情調的音樂，少女們跟著老師努力學舞，卻被保守村民指責放棄了傳統和榮耀，只會穿著暴露草裙搖屁股。爭執與對立中，他們終究舞出了未來的出路。

B. Hello!樹先生這部電影講的是什麼意思

該片講述一個叫「樹」的人，他的村莊異常寒冷，積雪難化。「樹」還是單身，在村裡的汽修鋪工作。他常去村口的酒館和朋友喝酒，一起長大的夥伴，有人開著好車成了煤老闆，有人遠在省城辦私立學校，有人還在種地。聚會的時候，如果沒有被人取笑，「樹」就沉默著，像曠野里被人忘記的一棵樹。

劇情簡介——

村裡有個單身男青年叫做「樹先生」，常去村口的酒館和朋友喝酒，在村裡閑晃。「樹先生」在汽修鋪受工傷後，在醫院被解僱，心生悲戚，竟無所事事調戲護士。一起長大的夥伴，有人開著好車成了煤老闆，有人遠在省城辦私立學校。

村子裡的煤礦日夜開采，地面下沉，整個村莊不得不遷往別處。常被取笑被漠視的「樹」乾脆遠走省城在學校打工，孩子們讓他想起自己的童年。父親和哥哥在「樹」小時候就離開了人世，他常夢到自己的父親，卻從來夢不到哥哥。

與聾啞女孩小梅一見鍾情，相愛過程頗富戲劇性，婚禮前夜，「樹」終於夢到了哥哥一一在寒冷冬天，在「樹」的婚禮上，哥哥帶著女友為他唱了一首詭異的八十年代流行歌《冬天裡的一把火》。從此，「樹」意識到自己能夠通靈。村裡發生的很多事情都驗證了他的預言，「樹」成為受人尊敬的「預言家」，被人尊稱為「樹先生」。

(2)村頭有電影舞蹈講的什麼擴展閱讀：

角色介紹——

1、樹 演員王寶強

樹從小不愛說話，長大後他的父親殺死他哥哥，他受了刺激最後變成精神病，小梅的出現讓他一天天的變好起來最後變成個正常人。

2、張小梅 演員譚卓

小梅嫁到樹家，愛情不像別人那樣，兩個人之間沒有那種少男少女之間對愛情天真與浪漫的憧憬，經過小梅的不離不棄，最後樹好了，一家人快樂的生活到一起。

C. 在農村看露天電影是一種怎樣的體驗

這個在露天看電影是我們小時候親身經歷過的事情，影像中太深刻了，那個時候先帶上小板凳去佔位置，喊上小朋友，一片空地上擺著放映機還搭了一個白布架子。

專用放映機

90年代好樸素啊！

人們坐在一起好溫馨啊！

在學校讀書每個禮拜五也會看電影。全校一起看。真好，那個時候覺得新鮮人滿為患熱鬧的很，很喜歡那種感覺。

在黑燈瞎火的農村夜晚沒有什麼 娛樂 項目，免費露天電影這種大眾消費很受歡迎，不論是戰爭片還是喜劇片都是鄉親們的精神大餐。

影片上影還早，大夥就匆匆吃過晚飯趕往空曠場地，一手牽小孩一手拿木凳，不時和熟人打招呼；一個個眼神里充滿了精彩故事的期待。

搶占靠前的位置是每個人心裡的一件大事，因為坐前排可以看清楚、聽真切，還沒有人干擾；於是大家想方設法往前坐，笑臉多了，客氣話此起彼伏。

電影正片開始之前加一段宣傳片，什麼沼氣修建、蠶桑管理等等，小孩子不感興趣，在人群里追逐、打鬧；一些准備找對象的男青年醉翁之意不在酒，眼神不住也往女青年身上瞟。

正片終於開始，喧鬧的廣場變得啞雀無聲，人們的表情變得嚴肅起來，眼睛都不肯多眨，生怕精彩情節一閃而過。

電影劇終，大夥歡呼起來，議論著故事的每一個細節；忘記了寒風的吹拂和坐硬板凳的疼痛，過了一把癮足夠了。

農村看露天電影，最鼎盛時期是文革結束後的七十年代未期及八十年代。那時候經過文革十年中的娛樂單一單調，十億人民看八個樣板戲。到一下子解放放開，大量的文革前拍攝的故事片，進口譯製片復映，加上當時農村文化文娛節目嚴重缺乏，電視未普及。所以農村每一次放露天電影都好象節目一樣，隔村隔鄉都來觀看，真是人山人海。我有幸曾經當過那個時期的，農村流動電影隊中的一名放映員。見證和經厲過那段非凡歲月，終身難忘，現在還很懷念那個時期一些場景。農村流動電影，分為三種機型，一種是35mm的，稱為大機隊，由兩部放映機組成，中間不用停下來停映換片，跟電影院一樣機型一樣放映形式，畫面及聲音質量較好。第二種是16mm機型，稱為中機隊，單機放映，因此換片時要停映，是農村電影的主力軍，這種機型的拷貝(放映用的膠片)最多，影片內容最齊全豐富。第三種七十年代未期才出現的8.75mm機型，是35mm拷貝的四份之一，稱小機隊，是普及型。此機種靈活簡單方便，很適宜轉移場地，深入到每一個角落。

在我的印象中，農村放露天電影，應該是從1964年農村 社會 主義教育運動（簡稱四清運動）開始的，那時縣電影院組織了農村電影巡迴放映。因為農村面積廣，縣里下農村的放映隊才幾個，因此，在農村看上一場露天電影，也是很不容易的。我們只要一得到周邊有放映電影的消息，就會興高采烈，奔走相告。

天黑了，大人們在隊里出工的散工了，我們這些小朋友也把牛關進牛棚。大人們就開始准備走夜路的照明，用干衫木皮或者干麻桿束成一把，也有用干竹片的，然後用繩子縛緊，點燃後就是很好的照明物了。院子里走夜路也有用手電筒的，這些人家大多是有人在外面參加了工作的。

記得看第一部露天電影好像叫《奪印》，說的是階級敵人用糖衣炮彈進攻，腐蝕拉攏幹部，使他們喪失階級立場。劇中一句台詞，至今仍然念念不忘，一個美女地主婆在喊：「何支書，吃早飯啦！＂

我與院子里的一個老光棍，算是影迷了。老光棍輩份大，算起來是我的高叔祖了。只要周邊哪個大隊有電影，走七八里夜路，我們也會在所不辭。因此，當時流行的一些電影，我們大多數看過。比如《劉三姐》，《打銅鑼補鍋》，《渡江偵察記》，《上甘嶺》，《地道戰》，《地雷戰》等等。七十年代後，我招工到了到了後來的國企，我們廠里也有放映機，每周都有電影看。

八十年代初，一種更加輕便的，適合於農村放映的8、75拷貝小型放映機問世，農村電影得到了進一步普及，我們縣每個鄉都成立了電影放映隊，群眾看電影不再是一種奢望，可以就近在家門口看露天電影了。

要說體驗，還真是有一點，感嘆我們的 科技 發展得真快。我們過去要跑老遠才能看到的電影，現在坐在家裡，想看什麼影片，點開就有，為我們提供了極大的方便。現在的人，誰還願意走夜路，去看露天電影呢？

科技 發展快，替代也在加快。這些年電視替代了電影，現在又興起了手機熱，真的要與時俱進，努力學習，才能不落伍啊。

在農村看露天電影挺有意思的，我小時候就看過很多場這樣的電影。

先說說看電影之前，全村人不論男女老少，拖家帶口，都搬上自家的小板凳，浩浩盪盪地往大隊趕（我們當時是在大隊放露天電影的）。

很多人會帶上瓜子之類的零食，我小時候常常在春天的時候，跟小夥伴去野地里去挖「羊了冠」，就是一種可以吃根莖的小野菜，我到現在也不知道它的學名，我看電影的時候會洗上一大把揣在兜里，待到看電影的時候吃，美滋滋地邊吃邊看，那味道有點甜絲絲還有一點辣。

再說回放電影這事，一般電影沒開始之前，場院上是十分熱鬧的，簡直可以用「人聲鼎沸」來形容，孩子哭老婆叫，有吃晚飯早先去佔座的，在身邊清出來他的「一畝三分地」，那裡就不讓別人坐了。有拿著手電筒滿場晃大呼小叫喊人的。在電影放映之前，那場景絕對不亞於現在早市的熱鬧……。

待到電影開始了，雖然安靜一些，但還是偶爾有喧鬧聲從某個方位響起，要想有現在城裡電影院里那種絕對的安靜，不存在的。當時的感覺跟現在的擠公交有點像，一村子人都來了，有時候還有外村來湊熱鬧的，鬧鬧哄哄的。

那時候看的電影，印象深刻的有《紅高粱》，當時我好像也看不太明白，只記得一大群光著膀子的漢子抬著酒，唱「妹妹你大膽地往前走」；再就是聊齋，我記得那時我10歲左右，有一次忘了什麼原因了，家裡人都沒去看電影，我自己去的。當天晚上大月亮地，一點都不黑，我壯著膽子回家，可是看聊齋的「後遺症」還是落下了，那之後好幾天都不過勁，在家看啥都像是顆血淋淋的心臟在那裡跳，簡直嚇個半死。

我那時候小，對男女之事還不太懂，但有些這方面的鏡頭還是記得，聊齋里有個鏡頭是有個男人把胳膊割開，擠血滴在一個女人的肚臍里，當時記得那女人肚皮白白嫩嫩的，感覺好羞恥。現在想來有些可笑，怎麼一個肚皮就能讓個孩子感覺羞恥呢。

其餘的電影記不太清，好像看過劉曉慶演的小花，還有一個電影，忘了是什麼名字了，只記得他男主角當時蠻帥的，後來才知道那是李連傑，那部電影是他早期的作品。

還有一件印象深刻的事，就是我們村有個人在去別村看電影時，遇到了鬼打牆。

那次是在二隊放電影，我們村子是三隊，去二隊要經過我們村頭的一個大坑，那大坑雨水充足的時候是蓄滿水的，趕上乾旱年頭的話，就單純的是個老大的坑了。大坑旁邊種著白樺樹，晚上颳起風來，樹影婆娑的，在加上樹葉子嘩嘩啦啦響，怪瘮人的，我們一幫人一起搭伴走倒也沒啥，要是單獨一個人肯定會害怕。

當天我看完電影和村裡人一起回來，美美地睡下。第二天，卻聽昨天一起看電影的五嬸子說，劉四昨天一晚上都沒走回村子，整整圍著那個大坑轉了一宿，說是遇到了鬼打牆。我聽了嚇出一身冷汗，還好我沒野到自己單獨去外村看電影，否則我也會遇到鬼打牆。

五六十年代農村放露天電影.那可是農村大人小孩最高興熱鬧的時候.吃過晚飯基本是家家鎖門到場.牆上樹上爬的都是人.村裡領導先講幾句話.然後先放幻燈片」再放記錄片.最後放的才是正片..放到最關鍵處.人人都鳥無聲息.全神貫注.只聽到電影機的達達聲.半路很少有人離開.一直放完影片人們才如夢初醒.戀戀不舍的回家

那是七八十年代的事了。

學校里也組織看露天電影《小兵張嘎》《閃閃紅星》等。

村裡每隔些日子就請放影隊到村裡放電影。

得知消息，村民們，尤其是小孩子們都早早地吃過晚飯，拿著凳子，椅子走到屏幕前坐好，等著看電影。

屏幕其實就是一張白色的布，掛得高高的(對於當時我來說)。

等到人們都坐好了，最後面的放映員就用放影機，也就是投影儀把某部電影的內容投放在前面的白色幕布上，人們就開始看電影了。

小時候放學後，聽說村裡晚上演電影就特興奮，吃過晚飯就趕緊拿起小凳子跑到演電影的地方，找個好地方，坐下來等著看電影。

放影前，人們三五成群地往那聚集，有說有笑，互相打著招呼。

看電影是小時候最有趣的事。

在農村看露天電影是怎樣一種體驗 ？太美了，比過年還高興，在我很小很小的時候，也就剛記事，隱約還記得村裡演電影，動畫片 ，紅軍橋，那時候太小了什麼也沒記住，就記住白狗子掉下水淹死了，因為太小了，只看了個開頭，就呼呼大睡了，電影演晚了才醒，演的什麼，真的不知道。後來慢慢長大了 ，才開始記住了電影的名字。小時候什麼 娛樂 活動都沒有，最美最高興的事就是看露天電影，也不是常有，一個月就那麼幾場，盼星星，盼月亮似的，白天大喇叭 廣播，貧下中農同志們，社員同志們，今天晚上我大隊放映電影，電影的名字是平原游擊隊，希望大家准時觀看，天還沒黑，就開始掛幕，地點就是村當中棉站下坎，河邊，有兩顆樹 ，把繩子扔到樹杈上，一群孩子幫忙，才把銀幕掛起來，一會全村人都拿著凳子來了，嘰嘰喳喳的可熱鬧了，放電影的先要對光，一道強光打在銀幕上 ，左挪右移，費了九牛二虎之力，才弄正，小孩子把手伸出來，做各種各樣的動作，銀幕上留下他們的首影，老鷹捉小雞，太好玩了，放電影的一通罵，小孩子才不敢淘氣了，電影就開始了。那時候的電影百分之八十都是黑白的，幾乎很少是彩色的，我們管它叫帶色的。最開始是加片，一般是新聞簡報，相當於新聞聯播，就是國家大事 ，接見外賓什麼的 ，我記憶最深刻的就是紅旗渠，消滅小地老虎，農業學大寨。有時候演到一半 或剛演個開頭，下雨了，或者停電了，大家這個罵呀，就是不家走，等著來電，演完都後半夜了。更可氣的是傳的非常廣，說晚上演電影，演電影的沒來，大夥一個勁的罵娘，編了個順口溜，叫加片磨鞋底，白跑英雄傳。那個時候看過的電影實在太多了，黑白故事片有平原游擊隊，鐵道游擊隊，回民之隊，洪湖赤衛隊，地雷戰，地道戰，南征北戰，英雄兒女，三進三出，家，我這一輩子，奪印，李雙雙，李二嫂改嫁，小二黑結婚，鋼鐵戰士，戰友，奇襲，鐵道衛士，雷鋒，斗鯊，古剎鍾聲，野火春風斗古城，四零五謀殺案，保密局的槍聲，特高課在行動，五十號兵站，虎膽英雄，智取華山，柳堡的故事，烈火中永生，永不消失的電波，暴風驟雨，滿意不滿意，李時珍，喬老爺上轎，楊乃武與小白菜，等等，太多了，記不住了，彩色電影不是很多，印象深刻的是智取威虎山，沙家浜，紅燈記，杜鵑山，青松嶺，艷陽天，金光大道，激戰無名川，火紅的年代，海霞，戴手銬的旅客，黑三角，決裂，春苗，紅雨，風雨下鍾山，拔歌的故事，從奴隸到將軍，北斗，霓虹燈下的哨兵，大鬧天宮，哪吒鬧海，寶蓮燈，歸心似箭，駱駝祥子，戰上海，珊瑚島上的死光，甲午風雲，紅色娘子軍，梁山伯與祝英台，追魚，紅樓夢，鐵甲零零八，孫悟空三打白骨精，野豬林，難忘的戰斗，等等，外國故事片也不少，看不見的戰線，鮮花盛開的村莊，賣花姑娘，瓦爾特保衛薩拉熱窩，追捕，佐羅，泥羅河上的慘案，七十九級台階，寧死不屈，腳印，多瑙河之波，列寧在一九一八，地下游擊隊，埃及艷後，東方夜譚，鄉村女教師，一個護士的故事，摘蘋果的時候，火車司機的兒子，沸騰的生活，流浪者，奴里，葉塞尼亞，巴黎聖母院，回故鄉之路，伏擊戰，保爾柯察金，百萬英鎊，淘金記，大蓬車，戰斗的早晨，海岸風雷，東方快車謀殺案。等等數也數不過來。

D. 誰記得小時候在村頭放電影的事嗎，都有誰搬凳子占過位的

記得小時候的農村，落後又閉塞，日子單調乏味，當時的電視機還沒有普及，文化 娛樂 極其匱乏，看一場免費的露天電影，對於農村孩們來說高興萬分。

還記得童年時，村裡有人家辦什麼喜事，晚上就會請人來放電影，當村裡的大喇叭廣播說天黑放電影時，，各家各戶就會早早吃晚飯，我哥哥忙搬起家裡小凳子跑去占個最佳觀影位子，外村沒帶凳子來看電影的人，就找塊磚頭來坐，不一會就擠滿黑壓壓的一大群人，來晚了擠不進去的，被人擋著，急忙踮起腳尖來看，還有小孩子會騎在父親的脖子上，有的孩子會爬上附近樹上和人家牆頭上看，也有的乾脆到電影幕布的反面去看。

那時農村放映的露天電影主要以戰爭片為主，比如說《地雷戰》、《地道戰》、《南征北戰》《小兵張嗄》、《渡江戰役》、《雞毛信》、等等……當時，電影題材少，有些片子都是巡迴放映的，這個村子放完，下個村還繼續播放，因此每部片子大家看過幾遍甚至十幾遍，但是人們一點也不覺得看煩了，每次都會從重頭觀看到底，仍然津津有味，樂此不疲。記得小時候看過印象最深的是《少林寺》，這部片子講述是隋末唐初，十三棍僧救唐王「覺遠為父報仇」的故事，精彩故事與打鬥征服了很多人喜愛，當時掀起了青少年對少林寺功夫狂熱崇拜。可見這部影片當時引起多麼大的反響，

如今的我們，可選擇電視電影節目很多，有時會去影院看3D，4D大片，就是找不回當年濃濃農村電影感覺了，也許童年熱鬧的露天電影永遠是最美好的回憶了！

小的時候有許多地方到了晩上就放露天電影。如，六公司大院，拖廠，礦山廠等等都放露天電影。

那時候只要聽說哪裡有露天電影。我和鄰居的小姐妹一起就急急忙忙吃晚飯。連作業也顧不上寫。高高興興一路上嗯著小曲，蹦蹦跳跳去看露天電影。離我住的最近的地方是軸承廠。軸承廠的圍牆很低。我們倆個人，一個人踩在另外一個人身上爬上圍牆，上面那個同伴再把我也拉上圍牆。我們就坐在圍牆上看露天電影。許多人和我們一樣，都是坐在圍牆上看露天電影！

現在條件好了。電影院到處都是。再也不用翻牆頭看電影了。坐在電影院里舒服服的看電影！而且現在家家戶戶都買了電視機，電腦， 娛樂 設施齊全，可以足不出戶的在家，玩電腦，看電視！

我們村後面是縣磚廠，他們也總放映電影。但他們有時候在禮堂放映，賣票，有時候票還不好買。我哪時候十七，八歲，有時候和村裡夥伴們就扒窗戶進去看。

到了六八年農村就有下鄉青年了，這群人總愛打仗。有一次，在後面磚廠看電影。我和我的一個夥伴咱倆一起去的，我個子高，後面有人扒拉我一下。我說，你幹嘛啊，結果這個小子上來就給我一拳。還沒等我伸手呢，我夥伴從旁邊上去就給哪個小子一個大嘴巴。這旁邊的人就都起來了，我一瞅不好，這小子旁邊得有五六個人。我一拉我夥伴咱倆就開跑，後面哪幾個小子就追。磚廠有都是地方躲，咱倆三拐兩拐就貓起來了。

結果第二天聽說，哪幾個小子是我們村河南哪個大隊的青年。哪天晚上真跟人家打起來，我倆非吃虧不可。實際上我不愛打架，可我哪個夥伴愛打架。他比我小一歲，他二姐念小學時跟我一個班的，不過他二姐比我大兩歲。我哪個夥伴在七十年代未，接他父親班了，也走出了農村。

到了八十年代中期，我在縣建築公司上班。就收了一個小徒弟，他家離我家能有三，四里路遠，在河南，跟我家不是一個大隊的，他父親是大隊的放映員。這就方便多了，有時候，他父親把放映機晚上拿我家去放映。哪年我在農村蓋了三間磚瓦房，屋裡抹的是白灰牆，放映電影不用掛銀幕，直接往白灰牆上放映。現在回想起來在農村看露天電影，另有一種享受。轉眼幾十年過去了，哪個年代也一去不復返了，現在沒事的時候回憶起來心裡感覺還是有點留戀的。這是我的回答。

太記得了，我是七九年出生的，屬於七零後啦。那時候最高大上的 娛樂 可能就是看電影了。

我出生在山東膠東的一個小山村，印象里比較貧窮落後，小朋友沒有玩具，沒有零食，天天就是滿街跑，大點的就幫父母干點活。那時候電影是鄉里統一安排播放的，村與村之間輪流放，鄰村有電影的時候大人和大點的孩子都會跑去看，像我這種小屁孩就不要想了，家裡大人不允許，所以就很期盼自己村裡播放電影，那時候沒等天黑和吃完晚飯，放電影的大隊部的院子里就跑滿了小孩子，就開始忙著佔座位，然後小夥伴輪流回家吃飯，在吃飯的時候再從父母那裡軟磨硬泡的要來兩角錢，去商店買上一包五香瓜子，什麼牌子早忘了，撰在手裡不捨得吃，手心都出汗了。

後來村裡的一個老師家裡買了電視

E. 村頭上，井台旁，懷念那位鄉下說書人………

一輪金黃色的月亮，從環繞著綠樹的小村東南方向升起來。夜風習習，捎來附近池塘里悅耳的聲聲蛙鳴。岸邊高高的白楊樹，舞動著茂密的大葉片兒，嘩嘩啦啦地唱著好聽的歌兒......

好一個鄉村仲夏夜！

每到黃昏時分，村頭敬襪的井台旁，便坐滿了從野外勞動歸來的男女老少，有的坐在脫下的一隻鞋子上，有的坐在一塊半截磚上，有的乾脆席地而坐。稍遠一點的地方，有男人倚坐在樹根處，叼著煙袋，紅火珠兒一閃一閃的......

會場上很靜。

坐在會場中央的一位長者正在有聲有色地拉呱。面前的地上放著一壺茶水，一隻茶碗。

這位拉呱的人就是村裡吳姓家族的族長，輩分最高。不論男女老少，見面兒都喊「老三爺」。說話人高額頭，額頭上橫著幾道刀刻般的皺紋。老人家大臉盤，闊嘴巴，下頜骨寬寬的，少胡須。一雙眼睛被皺紋扯拉得不再那麼大，但依舊流露出和善可親的光線。

老三爺，平時走路，不慌不忙。到了晚年，背駝了，邁步便顯得沉重，鞋子總是擦著地面，一路傳來「突——踏，突——踏」的聲音。冬天，常戴一頂黑色的破狗皮帽子，一側的貓耳巴子（護耳）支棱著，隨著邁步子，一上一下地忽閃著。身上常穿一件舊軍用大衣，白天穿在身。天熱的時候，喜歡在大門口外的斜坡上睡覺，舊軍衣蓋在身上。頭邊放一個破舊的小收音機，聲音很低，自己一個人聽新聞，聽唱戲，聽說書......

每到麥罷，天氣漸漸熱起來。晚上是莊稼人難得的休閑時刻。大家便邀請老三爺到村頭的井台旁拉呱。那時候，偶爾有公社放映隊來村裡放一場電影，其餘好多日子，便再沒有打發寂寞和酷熱的辦法。於是，每到晚上，老三爺便早早吃過晚飯，帶上一隻小板凳，來到村頭的井台旁。這里已經聚集了不少人，依然有人陸陸續續到來。

老三爺光著黝黑的脊樑，失去彈性的皮膚鬆鬆地耷拉著。左肩膀上搭一條黑不溜秋的的毛巾，右手搖著一把爛了邊兒的破蒲扇，有一下沒一下地揮動著。會場上很靜，老三爺從容不迫，聲音不高，卻聲情並茂，字字句句都聽的清。在老三爺繪聲繪色的講述中，人們不知不覺就把大半夜的時光熬過去了。人們愛聽老三爺拉呱，他也樂意給人們解悶。所以在他生前的每個夏季，都會是一個充滿快樂的季節。

老三爺像專業說書人那樣，書歸正傳之前總要先講一段兒與「正本兒」似乎無關的趣事、笑話之類。人們記憶最深的是那個王二搗的故事：

鬧日本鬼子那年，王二搗剛剛12歲，日子實在過不下去了，與其在家餓死，不如逃出去撿條活命。兄弟幾個便各自外出流浪謀生。王二搗去了關東，千里迢迢，從魯西南一邊要飯，一邊趕路，空宴在齊齊哈爾市那裡給日本人打起工來。修工事，挑土籃子：一根扁擔，兩只荊條筐，裝滿黃土後，有上百斤重。挑在肩上，如兩座大山。骨瘦如柴的王二搗，個子矮，挑著兩只土筐，筐底兒不時跟地面親嘴兒。肩膀壓得先是疼，後是腫，接著脫皮，最後滲出血來。監工的人手裡拿著皮鞭子，嘟嚕著臉，腳下慢一點兒的，就要揮鞭子。所以土不能少裝，更不能走得太慢。晚上還要加班兒，半夜以後才能睡覺。王二搗人小力弱，又困又餓，實在難以支撐。他想：白天沒辦法，這夜裡黑燈瞎火的，不能再那麼傻著臉兒賣命了。一天晚上，趁著夜色，他假裝絆倒，把兩只筐里的土全倒掉了，然後爬起來，挑著兩只空空的筐子，混在人群里前行。誰知困勁兒又上來了，當他閉著眼，迷迷瞪瞪爬上一座小橋時，腳下不穩，一個跟頭從橋上連人帶筐栽了下去。幸虧河裡沒水，要不，准喝個肚兒圓！

「有人掉河裡去啦！」人們一咋呼，監工的跑到橋下，亮著手電筒查看，只見王二搗坐在地上打瞌睡，兩只筐子，里邊沒有土，地上也不見土。監工者頓時火冒三丈，恨恨地踢了他三腳，罵道：「臭小子，你挑的土呢？」

後來，鬼子又讓民夫們修崗樓，崗樓修好後，又在四周挖溝蓄水。王二搗更吃力，那把大鐵鍬，挖起土來，往往只能扔到半坡上，接著就滑落下來。王二搗干一陣子就去遠處的廁所里大便。這廁所是用葦席圍起來的亮虧激，地上橫七豎八撂著許多磚塊。民夫們解手時，一隻腳踩著一塊磚蹲下去方便。這露天的廁所，臭氣熏天，遍地屎尿，不到萬不得已，誰也不來這兒「卸貨」。可王二搗好像有癮似的，不多工夫就跑過去一趟，真不知他哪來的那麼多的屎要拉，而且老半天不見出來。後來監工的人懷疑了，問他怎麼回事。王二搗回答「跑肚」。當他第四次跑向廁所剛剛蹲下，就聽到外邊有腳步聲。王二搗隔著葦席的縫隙，看到一雙穿著黑色高筒皮靴的腳走來。知道是監工的來了，趕緊「哎呦，哎呦」地叫喚起來。來者隔著半人高的葦席，發現王二搗屁股下有屎，但不是稀的。問他拉的稀屎呢？王二搗指了指旁邊兒的一灘稀屎，說：「那不是么」。

「現在的呢？」

「還沒拉出來呢。」

監工的罵道：「他媽的，拉稀屎也這么費勁兒？」

王二搗說：「肚子一陣一陣疼，一疼就想屙，開始還能拉好多，後來越來越少，但還是想屙。哎呦，肚子疼啊！」

監工的走了。王二搗立馬不哼唧了。瞧瞧近旁那灘稀屎，點點頭，小聲說：「好伙計，幫了我大忙。」王二搗蹲了大半天，這才皺眉咧嘴地走出廁所來。其實，他完全是在給敵人磨洋工。

在鬼子這兒打工，吃的是豬狗食，出的是牛馬力。實在受不過，後來他甩掉日本大狼狗的追趕，偷跑到天津。一邊討飯吃，一邊到書場里聽說書。一個個精彩的故事，讓他暫時忘掉了飢餓和煩惱。

後來，王二搗又去了北平。在那裡，白天在車站上當搬運工，晚上，又是忍著飢餓去聽大鼓書，王二搗幻想著將來當一名說書人，也能混口飯吃。

老三爺在「書歸正傳」之前講的一些滑稽笑料，插科打諢，不久便被與他一起流浪的夥伴兒道出了秘密，他們說：這都是你老三爺自己乾的事兒，什麼王二搗，還王三搗呢！老人家，真有你的！

老三爺十二歲的時候，真的去過齊齊哈爾，上過北平城，去過天津衛。給日本人挑過土籃子，打瞌睡掉下過枯水河，挖過蓄水溝，在野外廁所里躲過苦役，學過大鼓書......可謂吃盡了黃連苦，受盡了地獄罪。

老三爺「言歸正傳」之後，開始講正本兒。每天晚上講到雞叫三遍的時候，他便賣個關子，來一句「欲知後事如何，明晚接著再講」。但是，第二天晚上，老三爺並不接著茬兒講，而是又換了新的，天天如此。整個夏天，老三爺每天晚上講一個新故事，從不重復。大都是懲惡揚善之類的，而其中不少引人入勝的故事，都是老人家真實的人生經歷，讓人們在苦澀的生活中，度過每年夏天的一個個快活的夜晚。

可惜當年沒有錄音設備，沒有把老人家的聲音保存下來，實在是一件天大的憾事！

如果說茶餘飯後熱心地為鄉親們消愁解悶，還是比較輕松的。而遇上村裡出了紅白喜事，老三爺可就辛苦了，既要勞心，又要跑腿。為鄉親們料理紅白喜事的人們，學名叫「理事會」或「理事」，俗稱「問事兒的」。老三爺干這個，既不是上頭任命或指定的，也不是民主投票選舉的，而是在天長日久的熱心、公道的辦事中，逐漸被人們認可的。

在鄉下，紅白喜事是一樁大事。事到臨頭，都少不了老三爺的身影。就拿農村喪事來說，更是千頭萬緒。從給死者穿「送老衣」，燒「倒頭」紙，入殮，到商量後事：購置棺木，派人報喪，統計出殯那天的來客人數，從聯系大量的桌凳，到邀請鄉間廚師上桌（上班兒），再到安排人員到市場上采買菜蔬。更有大量「忙客」（讀kei）的工作分配：誰誰在院子里壘砌鍋灶，誰誰主刀煎炒烹炸，誰誰負責燒火，誰誰負責擔水。誰誰負責去各家搬送桌凳，誰誰洗刷杯盤碗碟......還要安排禮房：誰負責登記來客的人數和禮金，發放座號；誰去負責往桌上送菜，誰去送煙送酒等等。作為「問事兒的」老三爺，一連幾天，帶著兩位助手，一大早就往主人家趕，料理這樣，過問那樣。力求做到，不出漏子。直到夜深，老三爺才拖著疲憊的身子一步一挪地回家去。

出殯這天。遠客近鄰，至親朋情，都來到主人家。大人小孩兒，男的女的，亂哄哄，鬧吵吵，如同集市。這一天，是老三爺和他的助手們最忙最累的一天。很多時候，在客人弔孝日報告的人數，與出殯日實到人數出入很大。遇上雪雨天，實到人數要比提前報告的人數少許多；遇上星期天，實到人數又會比弔孝時報告的人數多很多。後者主要是不上學的小孩兒，跟大人一起到來，很讓「問事兒」的老三爺著忙，農村叫「冒桌了」。老三爺會一個一個地領著客人找座位，到還能安插人的桌上去。他的原則是先遠後近：先把遠路的安排坐下吃飯，其次是近處的，再就是各類忙客（都是本村的），包括在禮房辦公的人，以及主人家的孝子賢孫等等，這些人要放到最後吃飯。老三爺跑前跑後，這里指點，那裡安排，又說又講，年近古稀的他，忍著飢渴，流著汗水，拖著一步一擦地的雙腳，不知疲倦地忙碌著。他還不時地囑咐所有的忙客：「一家有事百家憂。都要把別人家的事當成自己的事來對待。一盒煙，一瓶酒。都不要浪費。」他對個別忙客吸煙太多提出批評，說是少吸點兒，就能多給主人家省點兒錢。

每場大事過後，老三爺都要好多天難以恢復疲勞。老伴兒常勸他：「不服老不中，退下來吧。」老三爺說：「人家相信咱。才找咱去幫忙，能不去么？再苦再累也不能說別的。」

老三爺七十八歲那一年，感到渾身乏力，吃喝下咽很覺不順。他沒對老伴兒說，也沒對兒子們講。他們都很忙。他瞞著他們，自己騎著一輛破自行車，往返五、六十里，趕到單縣中心醫院，經過診斷，醫生想把實話告訴陪伴他來的親人。當醫生知道老人家是一個人前來就診時，才不得不告訴他，這病需要住院治療。耐不住老三爺的一再追問，醫生才不得不告訴他：食道出了毛病。老三爺長長地吐了一口氣，說：「告訴我啥病，我心裡就有底了。」又問：「住院能治好嗎？」

醫生告訴他：「只是能少難受些。」

老三爺帶上醫生開的一些葯物騎車返回。

對這個不幸的消息，回到家，他對誰也沒有說。

病情發展很快。不久，老人家終於倒下了。

兒子們要送他去醫院。他平靜地說：「到了這個年紀，該走的人了，人沒病，哪能死人？如果這病能治好，我就聽你們的，去醫院。這病，把家底兒鼓搗干也治不好。聽我的話，哪兒都不去。」

兒子們犟不過他，只好讓村裡的衛生員，在他實在痛苦的時候打上一針，減輕一點兒病魔對老人家的折磨。

在老人家最後時刻，我從單位兒回老家，帶了些白糖、奶粉之類去看他。老人家蓋著油漬麻花的被子，漏著大腦袋，顴骨和下頜骨更加突出，失神的眼睛望著我，吃力地搖搖頭，有氣無力的說：「孩子，別亂花錢啦，掙幾個錢兒不容易。爺爺吃不下去了，帶走，給，給小孩子吃吧。」

我滿含熱淚安慰他：「慢慢養，會好起來的。」

老三爺又搖搖頭，嘴角露出一絲笑意，慢慢說：「人都有死的一天，對能看好的病，應該花錢。對治不好的病，花錢就不值得。再說，現在的日子還不富裕呀！」

我說：「老爺爺，你走了，到哪兒再聽你講故事呢？還有，村裡的紅白喜事兒，誰還來操心呢？」

老人家輕輕嘆口氣，說：「我多想再活上幾年，給老少爺們多操點兒心，唉，老天不答應呀。那些事，你們年輕人也能辦好。」

幾天後，老人家永別了鄉親們，駕鶴西去......

給鄉親們帶來無窮歡樂的老三爺走了......

為鄉親們的紅白喜事，跑腿操心一輩子的老三爺走了.....

不在其位，卻謀其政，積極主動為隊幹部（生產隊）出謀劃策，力圖把大日子過好的老三爺走了......

誰能忘記？平日里，老三爺熱心為鄉親們排憂解難，諸如夫妻吵架，兄弟分家，鄰里糾紛......他知道的，不請自到；他不知道的，召之即往。常言說「清官難斷家務事」，老三爺可不這么認為，他說，家務事里邊，無論長輩，還是晚輩，總有個是非曲直，青紅皂白。對的，要理直氣壯地肯定，表揚；錯的，他就是長輩，也不能給他找借口開脫，不能偏袒，要不留情面。千萬不能和稀泥，不分對錯各打五十大板。如果這樣做了，對的一方你得罪了，他惱你，煩你，恨你；錯的一方，以後更得意，更狂，得寸進尺，一旦弄到和尚打傘，無法無天就晚了......

自打老三爺走後，幾十年來，村頭上，井台旁，到了晚上，一直是冷冷清清；即使到了夏天的傍晚，這里也依舊空曠寂寞。唯有一輪明月靜靜地往這里潑灑著銀輝；附近池塘里的聲聲蛙鳴，白楊樹葉嘩嘩作響的聲音，越發襯托出這里一片肅穆......

井台依舊在，老三爺，鄉親們想念你......

F. 電影殺生到底講什麼

中國西南、與世隔絕、群山環抱中有個寨子，是個人皆長壽、規矩自成之地，清時皇帝賜名「長壽鎮」。某日突爆傳染病，地方官派醫生前往診治，他在鎮子外發現奄奄一息的牛結實。

進寨後，往日溫厚的村民一反常態，不僅對牛結實拒施援手、避若瘟疫，更遷怒於醫生多管閑事，老鎮長親自帶著長壽鎮醫生和接生婆、油漆匠，老族長等人千萬百計的阻撓醫生對牛結實的救援，牛結實最終沒能被救活，醫生也找不到此人暴斃的原因。

鎮民們對醫生的不歡迎不合作態度，令醫生很沮喪，正當他准備離開的時候，無意中發現了一個被全鎮民眾一起隱藏在山崖上的一個秘密，帶著重重疑惑醫生決定暗中走訪長壽鎮，直到他偶遇一個男孩，長壽鎮迷案的真相才一步步揭開。

(6)村頭有電影舞蹈講的什麼擴展閱讀

《殺生》改編自陳鐵軍的中篇小說《兒戲殺人》，是由管虎執導，黃渤、任達華、蘇有朋、余男等聯袂主演的荒誕懸疑喜劇。該片劇情主打荒誕懸疑與黑色喜劇元素，同時黃渤與余男的情感線在極致瘋狂中蘊含深情。

主要人物

1、牛結實。一個被全鎮人視為「撬寡婦門，挖絕戶墳的無賴」、「欺男霸女，童叟都欺的禍害」。黃渤大鬧聖水儀式，在黑袍眾人間毫無顧忌、張牙舞爪之勢，讓其「混蛋」形象初現端倪。

2、醫生「我」。江湖郎中，則更像是個「外來偵探」，雙手鮮血的解剖戲份讓影片的懸疑之感倍增。他在山中發現奄奄一息的牛結實，開始追查其真正死因。

3、牛醫生。因牛結實（黃渤 飾）誤殺了他的爺爺奶奶，最後成為卧薪嘗苦膽「陰毒男」報仇十年不晚。（註：醫生小時候為了防止牛結實偷他家的肉把通風口堵住了，導致爺爺奶奶窒息而死。類似封閉室內的煤氣中毒）

4、馬寡婦。一貫擅長以大氣、硬朗之風塑造人物的余男，在《殺生》中飾演「馬寡婦」，劇照中的她僅披一角長布，步出祠堂；而在出殯一景中，卻身襲白衣，端坐於棺木之上，所顯陰柔氣質與以往不同。她不會說話，神秘之下卻更顯性感，為一眾男人所垂涎。但只有牛結實敢於打破傳統和規矩的束縛，兩人就像磁鐵的兩極，迸發出無聲而熾烈的情感。

《殺生》在四川桃坪羌寨經過長達三個月的拍攝最終完成，但是，對於導演管虎來說，《殺生》的創作周期遠不止三個月。向以「狠」著稱的導演管虎，在開機後一如既往地堅持高要求，對演員的調度也激發了他們的潛力，黃渤、任達華、余男、蘇有朋、梁靜、王迅等都在片中有突破性的表演，令人期待。

從《鬥牛》到《殺生》，黃渤對於管虎作品的超高強度和難度早已有了心理准備：「知道是管導又要開拍戲了，我就長嘆一口，在家先吃點營養葯，把身體補充一下，帶齊各種金創葯，來了組里。真不是說假的，各種各樣的蹭傷、刮傷、燒傷的葯，結果來了就用上了。」

G. 求一個電影名字 講的是 一個老人去世之前 講的自己的奇妙歷險 學校里

《大魚枝巧滑》 Big Fish (2003)，同名小說改編

導演: 蒂寬渣姆·波頓
編劇: Daniel Wallace / 約翰·奧古斯特
主演: 伊猛臘萬·麥克格雷格 / 阿爾伯特·芬尼 / 比利·克魯德普 / 傑西卡·蘭格
類型: 劇情 / 家庭 / 奇幻 / 冒險

H. 舞蹈的電影

相信熱愛舞蹈的人都不會錯過任何和舞蹈有關的東西，下面就由我為大家推薦幾部關於舞蹈的電影，希望大家喜歡!

《中央舞台》

系列本片由導演尼古拉斯~希特納在1999年拍攝。飛揚的青春、優美的舞姿，還有什麼比身著緊身服跳芭蕾舞的年輕人更能吸引人們的目光的呢?夢想、愛情、事業、奮斗都是青春片不可缺少的因素。舞蹈的配樂包括美國當紅的小紅辣椒、曼迪·摩爾以及邁克爾·傑克遜的音樂，因此，本片是舞迷和樂迷都不能錯過的好片。

《舞夢成真》

講述美國一個小鎮的姑娘，為了實現自己當舞蹈家的夢想，她離開家鄉來到芝加哥，通過一番挫折和努力，最後如願考入舞蹈學院的故事。這是一部美國激勵片，雖然故事情節簡單，但是總能給我們帶來一些新的感受，體會到美國式的文化，他們充滿激情，有個性，敢愛敢恨，願意表露自己的真實感情，現實但又具有真情，為了自己的夢想敢於去拼搏，對比他們而言，感覺到自己的渴望而無味。影片中酒吧開場的一段音樂，曖昧得很有情調。

《甜心辣舞》

這是一部風格明顯的青春勵志影片——最華麗的舞蹈與奮斗相守。整部影片貫穿著Hip-hop的歌舞風格，有著明亮的影像、優美的畫面以及較強的節奏感。無論從故事情節還是表現手法上來看，這部影片都不同於那些簡單的勵志電影，影片講述了Honey在生活中不斷無私地幫助身邊的人，不斷突破自己的一個成長勵志故事。

《浮生若舞》

這是對芭蕾舞世界的一次近距離的觀察，沒有膜拜，只有再現;這是對舞蹈演員生活的一次原生態描寫，不僅平實，而且生動。通過導演奧特曼的眼睛，我們看到了安靜的、熱烈的'、流動的、性感的舞蹈，也看到了舞者們並不如舞台上一般光鮮的生活，看到了他們對情感的渴望，對生活的欲求和對舞蹈的熱愛，看到了他們的遭遇與麻煩、辛酸與無奈以及與同伴之間的關系。

《雨中曲》

該片不但是音樂歌舞電影的傑作，也是一部介紹好萊塢影壇從默片時代轉變為有聲片時代的許多片廠趣聞的佳作。20年代末期好萊塢開始了有聲電影，很多無聲電影明星遭遇到聲音考驗，也產生了淘汰與幕後的掩飾工作。本片故事背景就放在這個年代，對好萊塢這種工作場所造成的弊病提出批評及抗議。主角是性感的珍·哈根，有才氣卻只能在幕後配音的黛比·雷諾以及由吉恩·凱利飾演的投機的功利主義者。盡管是用批評的態度反映昔日好萊塢的面目，但卻用輕松愉快的歌舞方式表達減低了尖銳性。讓觀眾欣賞到動聽歌曲、優美舞蹈融合於一體的電影大宴。

《歌劇魅影》

(The Phantom of the Opera)是一部安德魯·勞埃德·韋伯(AndrewLloyd Webber)作曲的百老匯音樂劇。又譯：歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。改編自加斯通·勒魯著《歌劇幽靈》。1986年首演，於1988年獲得七項托尼獎，是史上最成功的音樂劇之一。1986年倫敦的首演由麥克爾·克勞福德和莎拉·布萊特曼擔任男女主角，至今全球已有16個製作版本，也被改編成同名電影上映。

《紅菱艷》

講述愛舞如命的女主角佩吉在事業與愛情之間徘徊的經歷。其中最著名的對話是舞蹈團團萊蒙托夫問佩吉：「你為什麼要跳舞?」佩吉答：「就像你為什麼活著。」本片於彩色技術尚未完全推廣時便用了濃厚的色彩拍攝影片，1948年在英國上映後立即引起轟動，所有人都驚異與舞蹈、音樂與電影表演能夠如此完美的結合。影片大段舞台表演並沒有因為專業性過強而顯得枯燥，反而因為兩位導演的高超調度能力與畫面想像力，使女主角的舞姿與攝影、美工配合得天衣無縫。另有中國同名京劇劇目。

《玩美舞娘》

《玩美舞娘》是Nabil Ayouch導演的一部關於愛情、夢想和肚皮舞的浪漫愛情片。影片橫跨北美和北非兩大洲拍攝，全片風光醉人、畫面美不勝收。本片由法國、加拿大出資聯合拍攝，並以英語和阿拉伯語等原音呈現，充滿了異國風情和國際臨場感。電影成功塑造了兩個國籍、年齡不同的肚皮舞娘，透過她們對愛情與夢想的追求，精準點出了東西文化上的差異性;也透過彼此的了解，縮短了人與人之間的距離。

《出水芙蓉》

這部影片的劇情相信不少人已了如指掌。其實劇情本身並無出色之處，使其成為傳世經典的，還是那些規模壯闊的歌舞場面：露天劇院中幾十架鋼琴同時演奏李斯特的」匈牙利狂想曲第二號」;令人難忘的爵士小號獨奏及樂隊合奏;音樂家混入女子大學里，被迫去上形體課時在柴科夫斯基的 「胡桃夾子」 之」花之圓舞曲」 的音樂中滿頭大汗地跳芭蕾，還有最後壯觀的水上芭蕾表演……這一切都是人們牢記本片的原因。

《歌舞青春》

系列一部帶有喜劇色彩的音樂劇影片，我們「似曾相識」的青春。該片是美國一部獲得艾美獎的電視電影，它於2006年1月20日發行，也是迪士尼頻道最成功的原創電影。鑒於該電影的成功，迪斯尼公司又陸續推出了歌舞青春2(2007年)和歌舞青春3(2008年)。另有同名樂劇，影片等。

《歌舞大電影》

影片是一部戲仿和惡搞的電影，是達米恩·韋恩斯的導演處女作，同時它又是一部名副其實的韋恩斯家族影片，主創職位都被韋恩斯家族包了。故事講的是一個白人女孩想學跳街舞，期間發生了種種稀奇古怪的狀況。絕對一部惡搞的喜劇，一部讓人笑到肚子發疼的電影。

《精舞門》

系列《精舞門》1、2系列是國內舞蹈電影題材中較好的影片。片中近十套舞蹈，更是融入了通臂拳、醉拳、蛇拳、猴棍等多種傳統武術，完美地將傳統的中國功夫巧妙融合在最具時尚氣息的街舞之中。

《跳出去》

一部喜劇電影，周星馳參與監制。主角張雨綺學舞蹈出身，劇中她的鎖舞、機械舞、霹靂舞等各種類型的舞技都掌握自如。該片講述一個朴實的農村少女彩鳳離開家園來到充滿憧憬的大都會的故事。在戲內，彩鳳日間在工廠內打工，夜間做清潔工作，堅持追逐跳出自我的理想。她的個人際遇卻為她帶來了翻天覆地的人生。

《愛君如夢》

劉南生(劉德華飾)——社交舞教師，溫文爾雅，英俊瀟灑，舞藝精堪之餘，更待人親善。一套舞蹈哲學，令不少學生重拾自信。在這個缺乏自信的年代，南生簡直就是苦海明燈，一代良師，但只限活於舞台上。然而多年以後，南生不知不覺亦欺騙了自己，漸漸忘記了舞蹈的意義，甚至自己的人生意義……直至一天，南生遇上了阿金,人生從此轉變。

《紅天鵝》

中國成立不久，百廢待興。中國第一代芭蕾舞演員們在俄羅斯著名藝術大師古雪夫格指導和訓練下，開始排練古典芭蕾舞劇《天鵝湖》。女演員喬丹嬰自身條件和技術條件都不十分出色，但她憑著驚人的毅力刻苦頑強地訓練，出色地完成了高難度動作。她成功地主演了《天鵝湖》，成為新中國第一隻舞台上的白天鵝。

《浪漫櫻花》

《浪漫櫻花》是由馬楚成執導，郭富城、張柏芝、恬妞、韓雪等人主演。該片演繹了上海某舞蹈中心的舞蹈老師王錦勝，由於天生的嚴重色盲，被迫只能生活在一個灰色世界當中，加上曾經有過的一段感情創傷，令他對愛情相望而卻步，直到遇上了混進宣傳隊伍中的樂兒，生命頓時「多彩」起來。

《斗愛》

原名：舞動心靈。是國內首部以拉丁舞為題材的電影，影片將舞蹈與愛情和人性緊密融合，講述了舞者在場上和場下、汗水和淚水交織之間，舞台上的光彩就是台下的羞辱、台下的汗水、台下的痛苦，撕心裂肺換回來的艱苦歷程，可謂一段美麗的愛情故事，一個舞林世界的傳奇。本片由張挺導演編劇，鍾漢良、愛戴、孫田莉子主演。另有彭柳榮的最新連載小說。

《舞出我人生》

系列《舞出我人生》系列電影由安妮·弗萊徹在美國製作拍攝，由Eketahuna LLC、頂峰娛樂、試金石影片出品;博偉電影公司、SPI International公司發行。現已上映5部：2006年上映第一部、2008年第二部、2010年第三部、2012年第三部、2014年第五部，每部主角不同，都是比較青春勵志，慢搖風格、有格調、有節奏的電影。影片曾獲第9屆青少年選擇獎(獲獎)、青少年選擇獎-最佳劇情電影(提名)。

《黑天鵝》

2010年，達倫·阿倫諾夫斯基執導美國電影。《黑天鵝》講述了一個有關芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個資深芭蕾舞演員(娜塔麗·波特曼飾)，她發現自己被困在了與另一個舞者的競爭狀態中。隨著一場重大演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。並且她不確定競爭對手是一個超自然的幻象，亦或只是她自己出現了錯覺。該片劇情非常飽滿，充滿激情的告訴觀眾光榮與黑暗的荒謬。

《談談談情 跳跳舞》

這個譯名多少給人風流倜儻公子哥的印象。不可否認這個名字很有意境，但對於這么一部溫暖人心的文藝之作，多少感覺有些不太合適。好萊塢後來把周防正行的這部名作拿去包裝，於是變成了一部很標準的好萊塢式的商業娛樂片。盡管如此，好萊塢版的[談]還是比較忠實於原作，只是弱化了「談談情」，空餘下「跳跳舞」。

《跳出我天地》

講述了英國底層礦工家庭的少年，因偶然機會接觸並愛上芭蕾舞蹈。面對家人的反對，比利毅然在家庭的責任和實現自己理想的矛盾之中選擇了後者。小比利的成功也是本片的成功，這是一部徹頭徹尾的俗套片，但非常感人，影片沒有玩弄任何技巧，它所藉助的唯一手段就是真誠。兩位主演情感飽滿，不帶一絲做作。