電影張什麼志

Ⅰ 電影《春嬌與志明》講的是什麼

《春嬌與志明》講的是：張志明（余文樂飾）與余春嬌（楊千嬅飾）成為戀人後，很快兩人在邂逅時的激情，已被彼此各異的價值觀漸漸沖淡。兩人也要忍受對方的缺點，戀情進入冷靜期。

此時二人分別被上司派到北京公幹，志明遇到空中小姐尚優優，她身材玲瓏浮凸、溫柔體貼；春嬌亦意外認識成熟穩重的SAM，在生活細節上照顧得她無微不至。但當春嬌與志明竟在北京再次重遇時，早前冷卻的愛火又重燃，二人藕斷絲連，不知如何選擇。

《春嬌與志明》影片評價

《春嬌歷運與志明》的視角明顯橋廳變得寬廣，地域上橫跨了北京和香港兩地，人物上兩位各自配備了戀人。你能想到的種種情感狀態似乎都能在片中找到對應敏爛隱：初識、曖昧、暗戀、表白、熱戀、吃醋、七年之癢、分手、遺憾、重逢，戀愛中和空窗期的諸多滋味如縷涌來。

Ⅱ 如何評價電影《春嬌救志明》

時隔五年之後，彭浩翔再一次將志明與春嬌的故事搬上了銀幕，而電影的主場也回歸到了伊始的香港，但這一次回歸港韻的《春嬌救志明》卻仍難同首作相提並論，一個「救」字讓電影少了份自然，多了份尷尬，其僅是拍出了一場尚算可以關乎成長的愛情喜劇。

難如初見的《春嬌救志明》，誠然真的很難說給人以多大的驚喜，但好在彭浩翔卻還是用他獨到的幽默讓我們見證了一場愛的終成眷屬，讓我們看到在愛情中其實從來不存在誰解救於誰，只存在於你是否真正願意與最愛的人相濡以沫。

個人評分：6.5文/夢里詩書

Ⅲ 《春嬌救志明》|張志明，其實是你拯救了我

文/明至

其實，張志明是個好男人。

觀影之前，太多的文章都在指責張志明，說他幼稚、不負責任，長不大雲雲，太多的文章都在心疼余春嬌。可是，當我懷著種種預設，真正觀看完電影後，卻由衷心疼張志明。這部影片，說是春嬌救志明，其實是志明救春嬌。

春嬌，是一個心傷未愈的人。從小生長的破碎家庭，玩世不恭的老爸，都讓她有一種強烈的不安全感，以及害怕被拋棄的恐懼。她在原生家庭里受到的創傷，沒有得到治癒和成長，並延續下來，帶到她與張志明的交往之中。

小時候，父親的不辭而別，讓余春嬌有強烈的被拋棄感。在潛意識中，她對男性是指責與不信任的。因此，她在與張志明的戀愛中，也未曾擺脫這種影響。面對張志明，她並沒有真正信任他。當問題出現，她也首先選擇指責與逃避。

當她看到「疑似曖昧」的簡訊時，第一反應並不是開誠布公，與張志明進行直接溝通，而是截圖並和姐妹們討論。這樣的處理方式，顯現出她對問題的猶疑與迴避，缺乏一種成熟自主的方式，去擔當自己的親密關系。

當志明在加油站，向她提出結婚的想法時，她無法接受這種「隨意」的方式，覺得是一種太過潦草的態度知游，卻也不肯直接表達自己的感受，而是只說一句「以後再說」，留下志明一個人摸不著頭腦，不知她為何又生氣。

當兩人在台北遇到地震，志明「拋棄」她，自己鑽到桌子下面時，她的不安全感終於全面爆發。即便，志明當時在不斷呼喚她，並將桌子拉過來，但是她也始終無法原諒——張志明，終於像父親一樣拋棄了自己。於是，她堅決和他分手。

張德芬曾說：「在親密關系中，我們都會無意識地把愛人，當成小時候的父母，繼續和他完成我們未完成的課題。」在影片中，春嬌也無意識地將志明，當成小時候拋棄自己的父親，和他完成「拋棄」與「被拋棄」的課題。

春嬌總是說：「我很怕遇到像我爸那樣的男人。」在與志明的戀愛中，她的指責，猜忌，不安全感，很多時候也並不是因為志明真的做了什麼，或是沒做什麼，而是她在潛意識中，將志明當成了自己的父親，去指責，去依戀。

於是，她看不見志明的真實存在，只將他當成一個「幼稚、不負責任」的父親替身，去完成童年時候，未完成的「對父親的改造」。她一直以「年長、成熟」的角色自居，想要完成對志明的改造——正如想要改造自己的父親一般。

因此，當志明買回達利的作品時，她並不理解，志明作為一名廣告人士，應有的藝術品位與追求，而是簡單粗暴，將他定義為「幼稚、沒用、浪費錢」。志明喜歡的電動滑板，也被她稱為是「三分鍾熱度」。至始至終，她未曾真正理解他。

長久以來，春嬌生活在一個繭里，未曾真正看見志明，看見世界。一旦志明沒有按照她預期的方式回應她，便被她視為不愛她。其實，這只是她自己的模式發作而已。她的作繭自縛，不僅辛苦自己，也讓親密的愛人倍感疲憊。

但是，即便如此，志明依然不離不棄。多少次，春嬌都說「要不我們還是算了」，志明都想要繼續堅持，自己改變多一點，去努力經營彼此的感情。志明在平時，看似神經大條，實際卻溫柔體貼，很在乎春嬌的感受。

當他意識到，「干媽」的借精生子，讓春嬌很不開心時，會堅決拒絕。當他發現，春嬌不喜歡達利的藝術時，會想辦法找出它的「實用性」，哄她開心。當他被春嬌分手時，還會去陪春嬌媽媽買菜，想辦法挽回這一段感情。

在春春的生日會上，即便被所有人當成空氣，受盡冷落與忽視，他也依然穿著「小雙俠」的衣服，在一旁眼巴巴看著春嬌，默搭賀銷默守護她。甚至，不惜費勁心機，排演一場「大龍鳳」的鬧劇，只為重新與春嬌和好。

很多人都說，是春嬌在等待志明長大。其實，是志明在為春嬌療傷。同樣是面對問題，相比起春嬌的「忍滾狠」，志明的「直男式」思維，有什麼問題解決什麼問題，顯得更加耿直，更加勇敢，更加可愛。

正如春嬌對志明說的：「我也只是一個小女人，想有一個人可以保護我。」這一刻，春嬌還是那個小時候被拋棄的女孩，瑟瑟發抖，需要溫暖。她將志明，當成父親的拍猛替身，去指責，去索取。而志明，始終愛她深沉，不離不棄。

最終，春嬌與父親的和解，迎來她的治癒。當父親對她，坦誠內心的歉意，說出那句久違的「對不起」時，春嬌一瞬間淚流滿面。她將自己的頭，枕在父親的肩頭，多年的恩怨終於消解。這對父與女，重新建立起信任與理解。

正如春嬌父親所說：「不要逃避。」面對原生家庭的問題，像鴕鳥一樣逃避是沒有辦法的，最重要的就是去看見這一點，並且以一個成年的姿態，去重新修復與父母的關系，完成自己的人生功課，讓自己的心靈得到治癒。

周麗瑗說過：「親密關系最吸引人的地方，在於給每個人療愈自己的機會。」春嬌在和志明的相處中，看見自己的猜疑，指責，不安全感。每一次她在發作之時，志明都表現出深深的理解。而這份理解，就是一種療愈。

畢竟，我們最深層次的匱乏、傷痛，只有在最親密的關系中，才能暴露出來。如果我們在關系中，一遇見問題，就選擇逃避，或離開，那不管談多少次戀愛，都只是在舊傷中不斷輪回。只有當我們從匱乏的人，得到療愈，成為完整的人，方是親密關系中的自我實現。

因此，謝謝你，張志明。當我每一次心灰意冷，想要放棄之時，謝謝你不離不棄，抓緊我的手。當我每一次想要退縮和逃避，謝謝你的包容和堅持。當我每一次暴露自己的傷口，謝謝你的溫柔體恤和理解。謝謝你，一直以來的陪伴。

最終，我多年的心傷，終於得到治癒。我終於可以放下執念，破繭而出，去擁抱更真實的世界，去與全然的你相愛。謝謝你，溫柔而堅定，陪伴我完成這一次生命的破繭。你的愛，照亮我，溫暖我。你比想像中，更成熟，更勇敢，更有擔當。

你總說，是我讓你長大的。

其實，是你拯救了我。

Ⅳ 電影《萬能鑰匙》的結局是什麼

電影《萬能鑰匙》的結局是：卡羅琳的身體被那個老太婆用巫術佔有了（交換了靈魂），這時她才知道原來那個躺在床上不能動的老頭「本」其實是那個年輕的律師，老頭的靈魂和律師的一開始就換了。

所以他才一直在求助！最後有著老太婆和老頭身體的他們都喪失了表達的能力，被送往醫院，而那兩個佔有他們身體的人，繼續在那棟房子里住了下去！

(4)電影張什麼志擴展閱讀：

《萬能鑰匙》的劇情簡介

年輕的姑娘卡羅琳（凱特•哈德森 Kate Hudson 飾）受雇於老婦人維奧萊特（吉娜•羅蘭茲 Gena Rowlands 飾），前往她家照顧她卧病在床的丈夫本（約翰•赫特 John Hurt 飾）。

維奧萊特的大房子坐落於以神秘習俗和宗教儀式聞名的地區，卡羅琳剛到這里就覺得陰森詭異。隨著日子一天天過去，卡羅琳漸漸對這件大房子和古怪的維奧萊特起疑。

一次偶然，她從維奧萊特那裡得到了一把萬能鑰匙，用它可以打開這座大房子的所有房間。當卡羅琳走進了隱藏在頂樓的房間時，她看到了令人驚悚的一幕，直覺告訴她，本的卧病在床和維奧萊特以及這間房間有著莫大的關系，她決心揭開這個迷！

Ⅳ 瀟湘電影製片廠張明志拍過什麼影片

電影，《死裡逃生》，《歡樂英雄》《陰陽界》《大磨坊》《太陽山》《火狐》《南京大屠殺》

Ⅵ 燈光師張建志：燈光師是攝影師的第二雙眼

本文首發於電影人網

文/樂樂 

張建志是一名燈光設計師，曾與路奇導演合作《東方》《媽祖》《東方戰場》《血誓》等多部影視作品。從燈光助理一路躍升為能獨擋一面的燈光設計師，他對光影有著自己獨到的理解和追求。2017年2月，張建志在第十一屆全國電視製片業十佳評選表彰大會上被評為「十佳電視劇主創」之一。這是他入行的第15年。

燈光師在劇組出現時，通常是十幾個人同時開工。他們衣著樸素、總是風塵僕僕的樣子；他們手腳靈活、攀上爬下拉線的身影乾脆利落；他們來去如風、穿梭於片場各個角落、常常蹬上梯子或者踩在吊車上作業，給自己打下「純體力勞動者」的標簽，給外界留下的印象更是「不就是擰個燈泡照個明的事兒嗎？有什麼技術含量？」

錯！燈光師的工作怎麼可能這么簡單？

在整個劇組中，燈光組對於攝影部門來說非常重要，可以說燈光師是攝影師的第二雙眼睛。沒有燈光的配合，攝影工作無從開展，戲也就沒法拍了。好的燈光師可以用光線講故事、傳遞人物情感、幫助一部戲呈現出更好的質感。現在我們就為大家普及一下燈光師為一部戲都做了些什麼。

燈光設計師張建志

如何用光還原《東方》中的年代感？

《東方》是一部主旋律大型史詩電視劇。第一次與路奇導演合作，對張建志來說是一次不小的挑戰。因為導演對每一個製作環節的要求都非常高。這部劇以1949年新中國成立到1957年社會主義改造基本完成這一特定歷史階段為背景，盡現共和國誕生之初國際國內的歷史風雲。

電視劇《東方》(2011)劇照 (by魏思夢)

想展示那個特殊時期的歷史風貌，畫面一定要有年代感，不能像拍現代戲一樣太平鋪直敘。年代戲最重要的是光線要照出強烈的反差，該亮的地方亮，該暗的地方暗，要冷暖光結合。有反差出來，才會呈現出那種陳舊的質感，畫面看起來才會很扎實。

在光線的選擇上，如果在人物身上打出的光較平，那對環境的光就要壓下來，因為暗的環境會更好地突出人物。如果整個畫面整體都亮，看起來會非常飄，給人的感覺會不舒服。

電視劇《東方》(2011)劇照 (by魏思夢)

除了追求畫面的層次感，還要盡可能做到對光線的使用既合理又好看。「我們甚至在電視劇的時間內按照電影的標准來要求打光細節，盡可能做出電影的光效，更好的服務於故事。」《東方》最終呈現的布光效果得到了製片方和導演的認可。

如何用光打造《媽祖》中的深海龍宮？

在國內，包括《西遊記》在內的大部分神話劇都是這樣拍龍宮戲：以後期特效為主，前期正常拍。張建志在拍攝《媽祖》中的深海龍宮時，沒有拘泥於以往中規中矩的方法，因為用以往的方法做出來效果不是很好，這次他想做些不一樣的東西。

拍攝海底的場景常規方法是利用水盆，用燈從盆底反光往上走，但是光線往上走的時候看起來非常不自然。「其實當時龍宮場景搭的特別好，主要是龍宮的光線這一塊，設計該怎麼做才能拍得更有質感更自然是我們最想解決的問題。」

最終，紀錄片棚行《人與自然》中講述海底生物的畫面給了張建志靈感，他們想要拍好水底，追求的不就是陽光穿過海面直射海底的感覺嗎?如何才能做出能夠透過水的那種光線呢？

張建志和助理們在一起整整思考了三天，用各種方法去嘗試，做了很多實驗，終於制定了最靠譜的方案——做一個鋼化玻璃魚缸，做好了架到棚頂，裝滿水，用燈從魚缸上面打下來。當光線穿過魚缸，有太陽從頂上直射到下方的即視感，水面變成了波光粼粼的水融光，看起來非常美。

 電視劇《媽祖》(2012)龍宮戲片場

當時用這個方法多虧製片方的信賴以及美術老師的支持，畢竟涉及到一些經濟支出的問題。張建志當時也只是抱著試試看的心態，並沒有那麼十足的把握。做完之後，導演、攝影部門、美術部門，包括製片人一起去看景。當燈光打開的一剎那帶和激，美術師說這才是真正水底蠢襪的感覺，龍宮的感覺，很震撼。

《媽祖》這部作品讓張建志收獲頗多。「無論一件事有多難，只要想盡方法去解決，堅持創新，就總會有個不錯的結果，常規的方法效果不好時，一定要學會另闢蹊徑。」

如何用光渲染《東方戰場》的監獄情感戲？

不同場景，光線的運用是不一樣的。舉個例子，辦公環境的光線會用比較輕松、干凈的光。家裡的光線，會用很溫馨、很自然的光效。對於一些特定場景的拍攝，如何下光，也是一門學問。比如監獄戲的拍攝，需要傾注感情。

拍《東方戰場》的時候，有一場趙一曼被日寇逮捕囚禁在監獄被摧殘的一場戲。當時導演說這個光線一定要突出強調反差，著重採用高光、硬光。趙一曼那時候已經被鬼子摧殘地非常慘不忍睹了，此時就要通過光線來反映角色的情緒。

把光線打到鬼子身上，突出一種窮凶極惡的形象，與整體環境的反差要大，光線要硬一點。再通過光線打到趙一曼身上的時候，就要製造一種能凸顯堅強女性形象的那種柔和一些的光。

電視劇《東方戰場》(2016)劇照

這次拍攝幾乎沒有用到輔助光，一個高光下來，一束光，對趙一曼那邊是逆光，對鬼子這邊呢，經地毯光反射上來，鬼子就顯得陰險無比了。正面人物和反面人物形成了鮮明的對比。

如何用光深入《血誓》中的神秘山洞？

光是遮擋的藝術，並不是一盞燈摁下開關可以照明，這就是光了。假如只需要某一塊地方亮，其餘的部分就得遮擋，怎麼遮、怎麼擋這是一件非常需要技巧的事。

在一些戲中，由於場景特殊，遮擋的過程會非常困難。拍攝電視劇《血誓》時，遇到山洞中的戲，這個光就會很難打。山洞裡輔助光不能太多，否則影子會特別亂，所以需要遮擋。但是還不能都遮住，因為山洞本身進光點就少，本身黑暗沒有什麼光，所以那時候需要假設一些光源。

比如這個地方有燈？那這個地方會假設一下。這里可能是個隱藏的洞口？那就去做那種光。做完了之後，空間光就得加輔助光，輔助光還不能太亮，暗了不夠，足夠亮才能帶起來整體效果。如果沒有了山洞的神秘感，山洞散著光比較少，就需要去恰到好處地遮擋。

 電視劇《血誓》(2013)山洞布光

《血誓》拍山洞的時候，白虎堂的幾場戲，給張建志留下了很深的印象。「那時候因為山洞裡面坑坑窪窪不平，機器放不穩，想放一個燈，外加一個燈腿、魔術腿，必須有人給撐著才行。畢竟我們是實景拍攝，在真的山洞裡。那時候兩台機器拍，會有一些角度上的沖突。可能這個地方剛剛好需要放一個燈，但是這個地方是一個大斜坡，加完一個燈之後遮擋就特別麻煩，一直靠人親自扶著，費了很大的勁才完成。」

當然有些時候可以用一些其他辦法減少人力，因為山洞裡有土，拿個鐵鍬之類的工具鑿，鑿平了，把燈腿放下，也可以勉強立一段時間。如果實在不行，稍微鑿出一點，用平火槍電一下。如果再不濟，就只能人扶著，沒有辦法。每一個鏡頭看起來普普通通的，其實背後有很多的困難。

燈光師張建志片場工作照

影人近況QA

Q：請簡單談談您的燈光設計理念

我所理解的光線要盡可能做到自然，還要合理，要貼近於每一場戲。不是每一個鏡頭都是一樣的，可能這場戲是這樣，下一場戲就會換成別的樣子。

 

Q：不同景別的鏡頭光有什麼不一樣？

環境不一樣，場景不一樣，對光線來說也是不太一樣的。電視劇也有近景、遠景、特寫的鏡頭。拍各個鏡頭的時候用光也不一樣。

近景光一般都是要修一下，而全景光是整體大的氛圍，實際上拍到人物從中景切過來的時候，還是要以演員為主，人物肖像為主。

對於人物肖像光線上的要求就是做漂亮，做好看，人物肖像的光跟全景的光自然又不一樣。可能全景的是硬光，到了近景就會修飾一下，把人物做柔或者怎麼樣，能更美一點，更好一些。

Q：如何與導演、攝影師更好地配合？

與其他部門意見不統一的時候偶爾會有，但是不會發生矛盾。意見不統一，我們各自說出各自的意見來，去比較一下哪個好，或者是誰的提議更好，就聽誰的建議。或者大家都拿出各自的建議中和一下。   

比如現在我們拍的《武當一劍》，我們在阿爾山拍大帳類戲的時候，因為本身那邊的大帳就地處塞外，特別冷，窗戶應該是都封上的。但是封上之後，對於實景拍攝很麻煩，因為沒有地方進光，就達不到效果。

導演也認為這個地方這個景是這樣的，光線不太好下，就會跟攝影老師溝通，攝影老師下機位的時候，我們會溝通，怎麼樣把戲拍好。溝通完了之後，再跟置景、美術部門溝通。

「老師你看能不能把窗戶，把窗簾子掀開，留一個進光的地方，要不然裡面就悶死了，進不了光」，都會溝通。美術老師或者置景老師說沒問題才可以。畢竟電視劇不是個人的成果，是一個整體，一個團隊的東西。一個畫面不僅僅是光，不僅僅是景，是各部門通力合作才能完成非常好的畫面。

Q：如何與自己團隊更好地溝通？

交流很重要，不僅僅是跟攝影之間的溝通交流，包括跟團隊的人去交流也是非常重要的事情。在拍攝現場，大家工作節奏都非常快，有時候就會著急，當然也不會發很大火，就拿著對講機一個勁催他們。

遇到困難，為什麼做不到，說出原因來，比如這個方向很難嗎？可能有時候我們坐在監視器面前只是監視器呈現的畫面，畫面之外的東西不知道，你永遠會感覺這個機器卡到這兒，其實到這兒是一面牆，這個距離可能只有50公分，但是你看畫面的時候會覺得這里有無限的空間，可以加個東西。

我就會問他們為什麼做不出來，他們就會說是什麼情況，好吧，我們就換一種方法。如果這個光線實在解決不了，我們還有一個備案，還有一個別的方案，再去做，出來的效果也是可以的。如果那個能做好，也是可以的，去改變一下思路就對了。

燈光師張建志片場工作照

本期影人

張建志：燈光設計師。代表作電視劇《東方》《東方戰場》《媽祖》《血誓》《鐵血紅安》等。

Ⅶ 武林志電影中的俄國大力士的扮演者

《武林志》電影中的俄國大力士達德洛夫的扮演者是艾海提 。

1、角色簡介：

艾海提飾達德洛夫

俄國大力士，達德洛夫到天津打擂比武，憑借兇狠殘暴的招數戰勝了很多中國武術高手，後被高手東方旭帶傷以八卦掌擊敗。

2、演員資料：

中文名：艾海提

國籍：中國

民族：維吾爾族

性別：男

職 業：演員

代表作：《武林志》

3、電影簡介：

《武林志》是張華勛執導，張雲溪、李俊峰主演的中國早期動作電影。

影片描寫的是武林高手東方旭遂拜行醫郎中神掌李為師，後為了拯救被歹徒綁架東方旭之女玉蓉，與達德洛夫拚死較量，後以八卦掌取勝的故事。

Ⅷ 怎麼評價電影《春嬌與志明》

《春嬌與志明》是《志明與春嬌》的第二部，是對兩個人感情的續寫，要想評述第二部還是要從第一部說起。

五月天有一首《志明與春嬌》同名歌曲，當時還非常納悶這歌名是什麼意思，後來了解到台灣豎困的志明與春嬌就像是羅密歐與朱麗葉，大街上的小哥哥和小姐姐。後來出了電影，就馬上跑去看了。

「煙」是這部電影的主線。故事的起因是「煙」，香港當時是全面禁煙的，所以各個辦公室的「癮君子」只能匯聚到一個隱蔽的後巷抽煙，大家抽煙之餘聊一些八卦打發時間。張志明的女友出軌這個糗事當然不會被放過，大家談的盡興時，張志明出現了，大家紛紛逃走，只剩下不知所雲的余春嬌，兩個人就這樣見面了。後弊禪來兩人因為一些誤會吵鬧著分手。後來又是「煙」推動了故事情節，香港為了禁煙調高了煙的價格，大家要在年前多備一些囤貨，兩人在便利店不期而遇，兩人相約去其他地方買煙，途中兩人聊了很多解除誤會，約定一起戒煙……

整體來說，這部電影真的非常值得觀看，志明與春嬌不就是大街上的你我他嗎。這部電影，不禁讓觀眾想到自己的感情經歷。

Ⅸ 電影《春嬌救志明》主要講了什麼

在余春嬌（楊千嬅飾）與張志明（余文樂飾）復合後的第五年，兩人的生活趨於安穩平靜，但志明好像繼續長不大，喜歡結識女性朋友，也可能是所有女孩子都主動追求志明，他想避都避不開。

春嬌要發揮女人本色，誓要用盡所有力氣捍衛這段八年情。但日防夜防，邪花入宅。志明帶狗著狗「跟住」同一班兄弟放狗，竟然都會引來全港傾慕的各式美女搭訕，有青春無敵又健康的歐鎧淳、性感到噴血的陳靜DADA、和喜愛夜蒲的連詩雅。

不過志明也是一個很會做人的男人，他除了有無限異性搭訕之外，也有花時間跟春嬌爸媽相處。志明與春嬌母（邵音音飾）在街市買菜，與未來岳母飲茶又有說有笑，還會教長輩手機知識。

千嬅與爸爸PAUL哥（秦沛飾）這對父女關系不太好，因為PAUL哥這個父親消失多年，突然出現，還帶著自己的未婚妻來，令春嬌不知所措。幸好志明非常大方得體，令PAUL哥心花怒放。

(9)電影張什麼志擴展閱讀：

角色介紹

1、張志明

1980年12月31日出生，香港中型廣告公司客戶經理。典型悶騷港男，賤、萌、暖，是長不大的小孩。他會掏9.5萬巨款買下毫無用處的達利作品，也會買下電動獨輪滑板再長期閑置。這般大花灑，對步入供樓階段、甚至想要結婚生子的春嬌來說，顯然會糟心。

2、余春嬌

1978年10月26日出生，香港絲芙蘭彩妝店售貨員。典型大齡港女，外強中干、不安全感旺盛，時而作。她缺乏安全感，父親多年前離開母親，讓春嬌對愛情婚姻有抵觸。她也是一個UFO愛好者。志明的幾個玩笑總能逗得她喜笑顏開，毒舌的女伴們討伐張志明，說著說著她就忍不住維護起他來。

3、Flora

從小和志明一起長大的青梅竹馬的鄰居，是志明的小「干媽」，一度被春嬌認定是「邪花入宅」，與他們上演起借精生子的戲碼。

4、Apple

春嬌爸爸的女朋友。她是個陽光，三觀正直，愛情觀不盲目，總是能給身邊的人傳遞正能量的女生，對極度缺乏安全感的春嬌很多鼓勵。

Ⅹ 春嬌救志明講的是什麼

電影《春嬌救志明》主要講了余春嬌和張志明在一起5年之後，對兩個人的未來產生疑惑，以及兩代人之間的溝通問題，並且經過分手後最終又決定攔如銀結婚在一起的簡宴愛情故事。

電影是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。橡舉