科諾瓦洛夫是什麼電影

A. 高爾基名言

"舊世界"譽森擾的沼澤土春巧壤還在顯示自己的力量.人們還不相信,私有財產
是生活中一切不幸,一切丑惡,一切罪行的根源,也是世世代代壓迫人的,
而現在仍然壓迫人的根源.
——《蘇聯記游》

這公平嗎 所以在一切事情里,有的人有完全的自由,有的人連眉毛都
不敢動一動……
——《三人》

城市裡的教堂充滿了對上帝毫無用處的金銀,可是在這些教堂門口的台
階上,乞丐們在瑟縮顫抖,徒然地指望有人會把一枚銅幣塞到他們手裡.
——《母親》

憤怒,憎恨,勇敢精神,羞恥,厭惡,以及最後是極端的絕望.這就是能
夠摧毀世界上一切東西的杠桿.
——《讀者》

生活象河一樣,但是它的源頭是渾濁的,因為這些源頭從泥土裡流出,
而它們的水又是順著土地流淌的.你想澄清生活的源泉嗎 把它們搬到天上
去吧.
——《一個詩人的故事》

人們是被一種看不見的線索聯系著,束縛著的,偶然牽動其中一根線頭,
就會有人痙攣起來,憤怒起來.
——《沒用人的一生》

人們的丑惡並非全都是他們自己的過錯……
——《母親》

一個人必須出生在文化的社會里,才能有耐心在這個社會里度過一生,
而不想離開這個一切都被瑣碎,惡毒,虛偽的風習固定下來的艱難環境,不
想離開這個充斥了病態的自尊心,思想上的宗派觀念和形形色色的虛情假意
的環境,一句話,不想離開這個使情感冷淡,頭腦腐化的四大皆空的環境,
而到別的什麼地方去.
——《科諾瓦洛夫》

現在人們追求的和從前人們追求的難道有什麼不同嗎 還不都是為了賺
錢,只不過現在辦起事兒假話更多一些罷了.
——《一場惡夢》

我也了解人們的生活,他們同樣感到煩悶.壓抑得很,很不好受……大
家都象呆在一個泥塘里,互相擠壓,你踩著我,我踩著你,不知在往哪兒爬,
一切都是無情無義,沒有理智.你看著看著……這類糾纏不清的事兒簡直讓
你厭惡已極.可又往哪兒躲呢 地下有蛆,水裡有鬼,林子里枝枝丫丫,法
庭上沒有公理,往哪兒去呢
——《刮臉》

任何人也沒有發現,人與人的交往不過是一些空談,一些言之無物的空
談.誰也不了解誰,誰也不想去了解誰.
——《與世隔絕》

只有那些偽君子,膽小鬼,因為他們沒有足夠的力量,來承認在這個一
切都基於競爭和角逐的世界上,是沒有童話般的幻想和多愁善感存在餘地
的.
——《克里姆 薩姆金的一生》

我可以肯定地說,這些比比皆是的卑鄙,丑惡的東西所以能在我們周圍
繁衍得如此觸目驚心,就因為它所憑借的是我們對個人利害的擔憂和我們的
卑躬屈節的奴才心理.
——《一個自命不凡的作家》

世界上的事安排得真叫人納悶:凡是見不得人的事反而都是甜蜜的.
——《瑪莉娃》

人們互相傾軋,互相敲骨吸髓,到處都如野獸爭食,你死我活地搏鬥,
良心在哪裡 善和愛,力和美又在哪裡 就算我年輕幼稚,可我看透了世上
一切的一切.
——《懺悔》

世上的人在艱難陰郁的生活里迷了心竅,他們以溫飽為歡樂,以錢財為
幸福,他們尋找作惡的自由,卻擺脫不了邪惡的引誘.
——《懺悔》

天國的完美和人世間的黑暗貧困格格不入.光明的上帝威嚴而高傲,他
住在某個遙遠的地方,而世人卻獨自過著煩惱痛苦的生活.
——《懺悔》

我知道在我們這個文化水平很高的時代,人一天比一天地變得心軟了,
即使在他們掐住自己親人的喉嚨,明明要勒死他的時候,他們也是竭力要做
得盡可能地和善,並且還要遵守這種場合中所應有的一切禮節.
——《草原上》

生活中,人與人的關系是這么復雜,每個人都按自己的習慣行事,把自
己的習慣當成法律.
——《懺悔》

這個"煙花巷"也象是一所大學,從這所大學里,我的夥伴們得到了人
間極惡毒的知慶旦識.
——《我的大學》

如果你吃得飽,你就是聖人;如果你有學問,你就有理,你是什麼緣故
——《三人》

人們就是這樣生活,好象老鷹一樣……等到羽毛一長好,便馬上——嚓
的一下把鴿子給叼走了……
——《三人》

我討厭他們!他們的眼睛流著膿水.可是我同他們在一條河裡洗澡,我
同他們喝著同一條河的水.難道因為他們的關系我就放棄那條河嗎 我相信
上帝會凈化它的……
——《三人》

他清楚地看到所有的人都奔向和他相同的目標,都在尋求和他的希望一
致的寧靜,飽暖和干凈的生活.誰都老實不客氣地把妨礙自己的人從自己的
道路上推開;大家都是貪婪和殘忍的,常常不必要地彼此欺侮,他們這樣做
對自己並沒有什麼好處,只是為了作樂.有時人們為了取笑而欺侮人,卻難
得有人同情被欺侮者……
——《三人》

地球上簡直擁擠到可笑的程度.人們走的道路也都是一模一樣的.
——《克里姆 薩姆金的一生》

置身於人類社會之外的人,不是神,就是野獸.象神一樣的人我沒有遇
到過,而人們中間確有一群用惡臭來保護自己的生命和洞穴的小嚙齒動物和
胡獾.
——《克里姆 薩姆金的一生》

現在人們把生活攪混了,使它散發出一種腐朽的氣味.
——《克里姆 薩姆金的一生》

人們對於驚恐不安和遭到破壞的生活的喧囂,顯然已經司空見慣,猶如
烏鴉習慣了從早到晚在城市上空飛翔一般.
——《克里姆 薩姆金的一生》

對人來說,世界是一片暗夜,每個人必須給自己照亮道路.
——《在人間》

編造點兒什麼不可思議的事兒,秘密地講出去;只要告訴一個人,然後
謊言就會不脛而走!越是不可思議,就越容易叫人相信.
——《克里姆 薩姆金的一生》

城裡頭正派人之間所有的這些堂而皇之的愚蠢關系,是一種無聊的喜
劇!甚至是卑鄙的喜劇,因為誰也不當面管誰叫傻瓜或者惡棍……萬一有時
這么叫了,也不過是出於一時真誠心的流露,這種真誠卻被人們稱之為惡
毒……
——《因為煩悶無聊》

我不喜歡城市.城市中的喧鬧,貪婪和無所顧及地拿一切作交易,使我
厭惡.
——《懺悔》

一座苦悶而又寂寞的城市,在這座城市裡,在建築物和居民的身上,都
有一種令人窒息的緊迫感.
——《克里姆 薩姆金的一生》

要是明天的太陽忘卻照耀我們塵世的路途,那麼瘋子的思想會照遍世
界!
——《下層》

愚蠢和卑鄙還沒被消滅,還活著.卑鄙要靠愚蠢才能生長.
——《陀斯契加耶夫和別的人》

所有商界的人物,起初都是被人家稱作騙子,而到後來,人家匍匐在他
們面前.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

要是在兒童的食物里加一些銅,孩子的骨骼就長不好,會變成矮子,同
樣,要是大人中了黃金毒,他的靈魂就會變得渺小,僵死,陰暗,就象一個
只值五分錢的皮球一樣……
——《母親》

財富並不能救人.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

"我聽說,應該尊重他人的財產……"
"老兄,只有自己有了財產的時候才應該說這個話.其所以應該這樣說,
只是因為你自己的財產對任何別的人來說,都是他人的……"
——《因為煩悶無聊》

"你瞧,在你這一輩子當中有多少人發了財.所有的人都喜歡讓自己過
得輕松一點,多攢點錢……"
"他們攢來攢去,卻把魔鬼攢來了,"……
——《阿爾塔莫諾夫家的事業》

如果他有幾萬或者幾十萬盧布的話,他在一般人面前該多麼威風呀!他
會讓人們在自己的眼前用四條腿爬……
——《三人》

你們不喜歡動盪,動盪會使你們膽戰心驚!可是你們需要談話資料和娛
悅客人的東西,於是你們就象在教堂門前台階上行乞的叫花子一樣,向文學
伸出手,想討得一些消閑解悶的東西,在你們灰暗無聊的生活中,文學只不
過是一種帶刺激性的調味品.
——《一個自命不凡的作家》

貧窮能使人沉淪,也能使人升華.
——《蘇聯記游》

飢餓,熄滅不了胸中的烈火——對勝利的信心.
——《同志》

人類生活的一切不幸的根源,就是貧窮.這是很明白的.因為貧窮,所
以才有嫉妒,怨恨,殘暴,因為貧窮,所以才有貪欲,才有一切窮人共同的
對生活的恐怖和相互的疑懼.
——《沒用人的一生》

陷在污泥中的人,往往比穿綢擺緞的人還要干凈.
——《福馬 高爾傑耶夫》

每當我看見身材魁梧的大人物,便覺得他是個可憐蟲.因為生活並不屬
於那號人物.生活屬於瘦瘠低下的小人物.
——《聖誕節前夜》

窮人總是長得俊美,但富人更有勢力……普天下都是如此.
——《義大利童話》

好人是不會孤零零地生活的,一定會有許多人跟著他的……
——《母親》

為了擁有對人民說話的權利,心靈里應該有或者是對人民的缺點的偉大
的恨,或者是為了他的苦難而對他有偉大的愛.
——《讀者》

如果說世界上存在什麼真正神聖和偉大的東西,那就是不斷成長著的
人,——哪怕他是我憎恨的人,也都是可寶貴的.
——《守夜人》

平民百姓就是造神者!世上無數的民眾!比起教堂里所有的正教徒來,
他們才是偉大的殉難者,他們才是上帝!
——《懺悔》

真正的平民,他們有堅強的生命力,無窮的力量.他們歷盡一切天災人
禍,仍在馴順地,孜孜不倦地織著生活的蛛網.
——《克里姆 薩姆金的一生》

其實,人類社會正是靠這些人支持的.他們無私地獻出自己的生命和全
部精力.沒有這樣的一些人,任何團體都是不可能存在的.
——《克里姆 薩姆金的一生》

但如果七個誠實的對三個壞蛋——你就占上風了……你明白了嗎 哪方
面人多,那方面就有理……關於誠實的問題應該這樣來考慮……
——《三人》

民眾把少數人抬在自己的肩膀上,並把自己的勞動,自己的意志無限量
地奉獻給他們;民眾把他們高高舉在自己的頭頂上,馴服地期待著,滿以為
這些人會從世界的高處能看到正義之路.可是,這些民眾選出的代表們爬上
頂峰之後,就陶醉在那頂峰之上了,他們濫用職權,腐化墮落,呆在上頭再
也不想下來了.
——《懺悔》

親眼看到而且確信人們已經新生,用新的方式開始思索和感覺,這是一
樁極大的快樂.
——《蘇聯游記》

人類的頑固愚蠢永遠是一切事物的阻礙.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

人生易逝,惟其事業有時得以垂諸永久.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

人類也是孜孜不倦地不斷穿過對神秘事物的無知,踏出一條深深的小
路,逐漸認識自己的精神力量.
——《蟑螂的故事》

一個人想要在生存斗爭中取勝,要麼得有智慧,要麼得有野獸一樣的心
腸.
——《老搭擋》

過流浪漢的生活就沒有這些麻煩……你毅然決然地舍棄了生活中的各種
安逸,沒有這些你也能夠生活下去,就這一點你也會心情舒暢,更加看重自
己.你可以對自己採取毫不懊悔的寬厚態度.
——《因為煩悶無聊》

為什麼我曾以為自己的才智,品德,精神都勝人一籌,為什麼我不善於
和別人密切交往,不善於生活在他們中間呢 ……
原來我活了一輩子只不過是為了證實自己的錯誤,冥想了三十年卻只想
出了一個具有諷刺意味的問題:為什麼我曾自以為比別人高明
……
是啊,生活是有本事懲罰不願為它效勞的人的……
——《與世隔絕》

謎象高空的星星那樣難以計數,人的道路也沒有盡頭.
——《人》

不幸的人生是苦蓬,是瓦礫中的雜草.
——《義大利童話》

一個人的誕生,總伴隨著母體的疼痛和流血.
——《老人》

人們來去匆匆,就象跌進坑裡,又爬了出來似的.
——《克里姆 薩姆金的一生》

生活的現實死乞白賴地,毫不客氣地要求你參加到它的事務中去.
——《克里姆 薩姆金的一生》

人生在世……好象浮在河水上的木片似的……他們把屋子一造起來的時
候,他們就把那些木片扔掉.
——《下層》

一些人企圖直奔自己心愛的目標,因此將自己陷入重重苦難,究竟能否
達到所愛的一切,尚未可知.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

空懷著一個希望,想逆流而上,游到某個地方去;我轉呀轉的,可是如
今我撞到水底的石頭和陡峭的岸上受了重傷,又剩下孤身一人了,我望著我
的心靈,就象望著一面破鏡子一樣.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

我仔細觀察著人們,很傷心地看出:有些人象我一樣,始終繞著人生大
道走路,想找一個捷徑,但是在一個地方擠來擠去,直到筋疲力竭,直到死
亡為止,結果於己於人全無好處.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

二十多年來,他天天都在觀察那千篇一律地運轉著的嚴酷而又沉重的生
活車輪,聽慣了人們令人膩味的呻吟和抱怨而保持平靜,懂得生活要求人付
出多大的忍耐和毅力,知道生活是多麼喜歡損害人的尊嚴,又是多麼心安理
得地毀滅著那些經受不住它的沖擊而潦倒的人們.
——《崇高的愛》

而人還是人,全和膿皰一樣:無論膿皰在什麼地方長出來,為了能夠露
頭,為了使人感覺疼痛,總要竭力地往外脹.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

你活著活著,忽然可怕地發現,自己是處在陌生的國家,陌生的人們中
間,彼此格格不入,互相沒有任何關系,——沒有生機勃勃的來往,而只有
一個死結在壓迫和扼殺著大家……
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

人們在生活的道路上如同盲人瞎馬,互相常見的只是磨擦,碰撞,而很
少聽到互相體貼,互相鼓舞的片言只語;交談中,無非是人雲亦雲的陳詞濫
調,連自己都不理解在這一成不變的套話中究竟有多少是非和利弊.
——《懺悔》
當一個一向過慣了快樂生活的人,一下子不能夠快活時,他是很難受的!
不是他在笑,而是生活在嘲笑他.
——《福馬 高爾傑耶夫》

命運在人生中就象河岸上的漁翁一樣:它在我們這芸芸眾生中投下了一
個有誘餌的釣鉤,而人們馬上用貪饞的嘴去搶住這釣鉤……於是,它就這么
拉上了它的釣竿梢——人就摔在地上,你瞧,連他的心都裂開了.……
——《福馬 高爾傑耶夫》

人們常常按照他們早已有之的陳規舊矩來互相評論,來看待生活中的各
種現象,也不根據時代的需要作些相應的改變.生活在前進,它永流不息,
因此老用老尺子去度量生活,往往是難以正確理解它的.人們不大理解這一
點,因此他們就不能相互理解,彼此總是視同陌路,冷漠無情,而又極少相
互關顧……
——《與世隔絕》

這些侃侃議論的競技,一成不變的談吐,矯揉造作的激情,——這一切
只不過象節日里穿的漂亮的服裝罷了.人們年輕時就諳習這一套,而且往往
是一輩子都固守不變,因此人們的大部分見解是那樣萎靡和迂腐,那樣卑俗
和陳舊……正象人們所有的別的服裝一樣,他們的信念和見解也應當盡可能
經常拿出來晾晾,用懷疑主義這把刷子刷掉時代所留下的霉斑.這樣就可以
使它們長久保持新潔.這是想使自己的信念不至於變為偏見的每個人所應當
關心的事.
——《與世隔絕》

思想的火花就要熄滅,因為無處傾吐;情感就要枯萎,因為無人知音.
因此當死神降臨之前,他便早已死去……
——《夢》

人們愚蠢的程度要大大超過凶惡的程度.他們只能看見自己身旁的,伸
手就立即可以拿到的東西.可是,近在眼前的東西都毫無價值,而珍貴的東
西卻很遙遠.
——《母親》

人活著沒啥樂趣……日子過得太苦.什麼都缺……糧食缺,耕地缺,好
人也缺……凡是好的東西都缺,可壞的東西倒多得鋪天蓋地,到頭來呢,還
是眾人遭殃……
——《菲諾根 伊利奇》

每一個人身上都有一個傻子和一個騙子:傻子就是人的情感,騙子就是
人的智慧.情感之所以愚蠢是由於它直率,真實,不會裝模作樣;可是不裝
模作佯又怎能生活下去呢
——《因為煩悶無聊》

世界上有一種特別的人,這種人,可能是那個永世漂泊的猶太人生出來
的.他們的特點在於不管怎樣都不能在地球上找到自己的位置,並且在那裡
定居下來.他們的內心裡有一種不安的,追求某種新事物的慾望……他們中
間的小人物永遠不能按照自己的愛好來選擇長褲,因而不滿,不幸.他們中
間的大人物,不管是金錢,女人,還是榮譽,都不能使它們感到滿足……這
種人是不討人們喜歡的,因為他們既膽大又乖僻.
——《因為煩悶無聊》

人把畜生帶壞了……總有一天,畜生也會變得象您和我一樣虛偽……
——《因為煩悶無聊》

我在世上,如同天空的彎月,孑然一身,但是我卻不能把任何東西照亮.
——《懺悔》

我覺得,我飽嘗了人世間的愁苦和辛酸,我的稜角漸漸地磨光了.
——《懺悔》

死神在萬物之上飄來盪去,人呢,就象在深淵之上走獨木橋;死神一扇
翅膀,人就無影無蹤了!
——《懺悔》

您說現實,現實是什麼呢 我們周圍的一切和我們自身不過是一種化學
反應過程和無時無刻不在運轉的機器罷了.到處都在運動,運動,連百分之
一秒的靜止也沒有.每一剎那間的我,不再是過去的我,新的一剎那間的我,
也不再是現在的我.那麼,叫我怎麼去捉住現實和認識現實呢 您和我——
我們僅僅是物質嗎 可是有朝一日我們都得躺在聖像下,使空氣充滿腐爛的
臭氣…… 我們留在人世間的,也許只有一些褪了顏色的照片,然而這些照片
永遠不會向任何一個人說明在我們生活中那悄然被吞噬了的任何歡樂和痛
苦.假如我們這些有思想的蒙受苦難的人們相信活著就是為了腐爛的話,這

不是太可怕了嗎
——《瓦蓮卡 奧列索娃》

我曾在盲人院里看到一些瞎子,看見這些不幸的人向前伸著兩只手,卻
不知道往哪裡邁步的樣子.但是整個人類是否也都是這樣的瞎子,是否也都
是摸索著在世界上走路呢
——《克里姆 薩姆金的一生》

人世間永遠會有這樣的人,他生活在這千篇一律的,無窮盡的重復中,
感到痛苦和寂寞.陷入這種命運的悲劇地位的人,其思想中包含著同樣的悲
哀和驕傲……
——《克里姆 薩姆金的一生》

世界上的每一個人都被關在一個日常生活的籠子里,實質上就是為
了滿足動物的需要.他們每一個人從籠條縫里看到的是被籠條劃分得方
方正正的世界,一旦某種外力把籠條扭彎,就覺得世界變樣了.從此,
悲劇就開始了.
——《克里姆 薩姆金的一生》

既然你自己不夠堅強,又沒有珍惜和重視你的存在的人,那麼,在這種
生活里,在既沒有共同的目標,又不相互尊敬和彼此信任的人們中間,是很
容易很快被毀掉和變得消沉的.
——《一件罕有的事》

要看透人真不容易!誰好,誰壞……你簡直不知道.
——《下層》

他決不是一個愚蠢得只會永遠嘲笑的人,他知道,生活里有些現象連魔
鬼自己也是無法嘲笑的.
——《談魔鬼》

要是一個人已經半死了,要是他成了一個木偶,或者他的一切感覺都被
沉重的勞動壓垮了的話,那這個人還有什麼可指責的呢
——《二十六個和一個》

人永遠不能確切知道自己是什麼人……應該問他,他以為自己是什麼
人.
——《因為煩悶無聊》

有時候一個人只有在他死後才能被人理解,就象讀一本好書一樣,只有
讀完了最後一行,才能理解.
——《克里姆 薩姆金的一生》

時間能醫好所有創傷,就因為它可以使一切死亡,包括所謂的愛和同情.
——《孤獨的人》

現實生活正在不遺餘力地培養人們忘卻那些無比重大的事實.各種事變
就象一條無限長的鎖鏈上的環節一樣接踵而至,越來越有力地推動著時間前
進,而時間就象從山上滾下來一樣,不知不覺地轉瞬即逝去.
——《克里姆 薩姆金的一生》

我早已不知不覺地牢固地掌握了一種最簡單,最明智的哲理:人不管怎
么生活,終歸一死;干嗎自己跟自己過不去,你的天性拚命讓你向右轉,你
干嗎非要拽著自己的尾巴往左去呢
——《因為煩悶無聊》

假使你活著能夠認命,你就會平平穩穩,安安靜靜的活下去.不要頂風
站,有好多東西會隨風吹來的.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

凡事只有一個結果:走著會死,躺著也會死!
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

智慧不能添力量,盧布和大棒才有用場.
——《馬特維 科熱米亞金的一生》

生活,就是人為了一種神秘的東西作出痛苦的犧牲.
——《義大利童話》

生活的意義,就是給我們生命,叫我們去活呀!這就是說:自己活,也
讓別人活.……這就是哲理.
——《福馬 高爾傑耶夫》

生活有自己的智謀,給這智謀取個名字,就叫時機.生活有時獎賞我們,
更多的時候卻是報復.象太陽使每件東西都有陰影一樣,生活的智謀給人們
的每一個行為都准備著一份應得的報應.
——《紅頭發瓦西卡》

生活的意義不在於幸福,而且人也不滿足於自己的富足:他畢竟比這一
切更高.生活的意義寓於美和追求生活目標的力量,而且,應當使生活的每
一時辰都有崇高的目的.
——《讀者》

生活現象日復一日,從早到晚,一個接著一個,宛如一條由無數形形色
色的鐵環連成的綿亘不斷的鎖鏈.
——《馬卡爾生平一事》

生活,本身就是一種非常奇怪的現象.
——《末日》

我們的生活和福音書已經相差太遠了,生活在走自己的道路.
——《我的大學》

我觀察著生活——生活里是沒有公道的……
——《三人》

在生活中有如此之多的導師,學生卻很少;學說很多,可真理呢
——《一個詩人的故事》

生活是一部關於人的英雄史詩,它描述的是世人尋求人生奧秘而不可
得,有心通曉一切而無能為力,渴望成為強者而又無力克服自身弱點的歷程.
——《一個自命不凡的作家》

如果你不善於引人注目,那你就會滅亡;因為孤單單的一個人在生活中
是不能支持長久的.
——《苦命的巴維爾》

心頭的憂傷最使人痛苦,而且往往缺乏救治的良葯,——於是我們就用
逗趣的玩笑有效地解除心中的煩惱!
——《關於埃萊娜 德 庫爾西伯爵夫人的敘事詩》

也許一切謊言都是美好的,或者反過來,一切美好的東西都是謊言.世
界上難得有什麼東西比人們的臆想,夢想和幻想等等更值得注意的了.
——《因為煩悶無聊》

優秀的人,應該是在人民的勞動和苦難中產生的.
——《舊事》

壞人總是比好人更能得到我們的關注.這是因為對於我們每一個人來
說,同壞人相比要比同好人相比更有利.
——《掃煙囪的人》

他這個人既沒有悲傷又沒有歡樂,既沒有恐懼也沒有悔恨和傲慢.他好
象是一個在墓地追薦亡魂唱聖詩的老神甫:唱起聖詩來倒背如流,但這些聖
詩卻一點也打動不了他自己的心.
——《懺悔》

只有穿上了虛偽的,無賴和厚顏無恥的鎧甲的人才會在自己良心的審判
面前無動於衷.
——《讀者》

B. 獵殺紅色十月號 卡華洛夫號潛艇

是A級

《獵殺紅十月號》－17

第十七天

12月19日 星期日

「科諾瓦洛夫」號潛艇
「艇尾有渣伍高頻率脈沖信號！」執勤准尉叫道。「不象英國聲納，同志。」
圖波列夫霎時間迷惑了。難道朝海方向的是艘美國潛艇？在他左舷艇尾的那一艘肯定是美國的。那麼這艘定是「紅十月」號無疑。馬科到底是條狐狸，她躺在那兒不動，讓他們過去，她就可以射擊他們了！
「全速前進，左滿舵！」

「紅十月」號嫌殲潛艇
「回波！」瓊斯大聲叫道。「前面無聲。等一等……是A級潛艇！它駛近了，象是要轉彎。有人向它另一側發射了脈沖信號。天哪！它可真近啊。艦長，這艘A級潛艇不是單點源。我得到了輪機和螺旋槳之間的信號間距。」
「艦長。」曼庫索說。兩位指揮如者或官面面相對，心有靈犀一點通，兩人都想到一塊去了。拉米烏斯點點頭。
「找出距離。」
「瓊斯，給這個王八蛋發脈沖信號！」曼庫索往艇後跑去。
「是。」所有系統都開足了功率。瓊斯打出了一個單一的測距脈沖信號。「距離1500碼。射角零度，先生。我們同它在一個水平上。」
「曼庫索，讓你的士兵找出距離和方位！」拉米烏斯使勁地扭著信號器操縱桿。
「好，瓊斯，你現在是我們的射擊指揮。盯住這只母狗。」

C. 大事件的幕後製作

《大事件》是杜琪峰2004年的作品，影片將新聞媒體與傳統的警匪電影相融合，以紀實的手法拍攝，上映之後被俄羅斯片商和美國片商買走翻拍的版權，美版確定由喬·舒馬赫（《歌聲魅影》）執導，但是遲遲沒有開機。
關於警察、匪徒和媒體大游三方角逐火並的故事在俄羅斯非常具有現實意義。翻拍片的場景將由前蘇聯時代後期建造的莫斯科市中心和北切爾塔諾沃區的樓群取代高樓林立的香港。劇情將是警方公關處的一名女警員試圖通過努力將一場抓捕匪徒的行動進行電視直橘物播的故事。而追查這一匪幫的是生性固執、不接受任何強加規則的刑偵員斯米爾諾夫和他手下的刑偵組。而匪幫則在綁架人質後用手機和互聯網進行現場直播，讓外界了解另一種不受控制的事件實時現場。
該片由瑞典導演安德斯·班克執導，班克是在莫斯科的電影學院念書，並且能夠圓仿液講一口流利的俄語，曾經導演《致命吸血鬼》（2006年），正是這部電影中透展現出的才華讓俄羅斯製片公司看中，將俄版《大事件》的導筒交到了班克的手中。
香港版《大事件》由陳慧琳、任賢齊、張家輝等人主演，俄羅斯的翻拍版主創陣容均是俄羅斯的知名演員，《寶馬車疑雲》主演馬克西姆·科諾瓦洛夫、《十二怒漢》男主演謝爾蓋·加爾邁什紛紛加盟。
·杜琪峰經典警匪片《大事件》被俄羅斯電影公司看中翻拍，影片於2008年4月底在莫斯科開機，這是俄羅斯電影界首次翻拍亞洲影片。
·這部翻拍的影片也是近年來俄羅斯首次與瑞典合拍的影片。在開拍前，所有演員花了五星期時間與他們的特技替身一同接受速成培訓。因此，第一天開拍，演員們在培訓時所學到的「槍法」就有了用武之地。
·俄羅斯版《大事件》的場景將由前蘇聯時代後期建造的莫斯科市中心和北切爾塔諾沃區的樓群取代高樓林立的香港。

D. 柏林的女人所有演員

尼娜·霍斯
Nina Hoss

Anonyma

奧古斯特·迪赫
August Diehl

Gerd

茱莉安·柯勒
Juliane Köhler

Elke

塞巴·烏澤多夫斯基
Sebastian Urzendowsy

Junger Soldat

Rolf Kanies

Friedrich Hoch

桑德拉·惠勒
Sandra Hüller

Steffi
Rüdiger Vogler

Eckhart

喬迪絲·翠貝爾
Jördis Triebel

Bärbel Malthaus
伊爾姆·海爾曼
Irm Hermann

Witwe
Yvo Rene Scharf

Ivan, russischer Soldat
奧爾基爾德·魯卡斯..
Olgierd Lukaszewicz

Buttermann
Aleksandr Samojlenko

Petka
Aleksei Poluyan

Pockennarbiger Unterleutnant

伊莎貝爾·格斯切克
Isabell Gerschke

Lisbeth
Ulrike Krumbiegel

Ilse Hoch
Erni Mangold

Achtzigjährige Frau

羅莎莉·托馬斯
Rosalie Thomass

Greta Malthaus
Hermann Beyer

Dr. Wolf
Maria Hartmann

Likörfabrikantin
Katharina Plaschke

Buchhändlerin
Ralf Schermuly

Buchhändler
Eva Loebau

Frau Wendt
Yevgeni Sidikhin

Andreij Rybkin
Anne Kanis

Flüchtlingsmädchen

馬克西姆·科諾瓦洛夫
Maksim Konovalov

Zündapp Junge
Aleksandra Kulikova

Mascha
Simon Raphael Louwen

Russischer Soldat
Kirill Ulyanov

Dichter
Andreina de Martin

Belästigte Frau
Artur Kowalski

Hübscher Unterleutnant
Hans-Peter Abts

Stiefelrusse
Romuald Makarenko

Adjutant
Catharina Schuchmann

Frau Binder
Stella Kunkat

Lenchen Hoch
Lili Färberböck

Fünfzehnjährige
Oleg Chernov

Erster Verge

E. infinity house——你可能沒聽過

infinity house：字面翻譯為無限的房子，通常指一些遠離市區，處於深山、海邊、森林中的建築，設計師為表達一種與自然環境共生的意境。

1

項目簡介

建築&室內設計師：vladimir konovalov（弗拉基米爾·科諾瓦洛夫）

地址：挪威北部

項目類型：夏季住宅

總建築面積： 133平方米

北挪威山脈的深處，鹿特丹的建築師弗拉基米爾·科諾瓦洛夫建造了一座infinity house，為那些想要遠離繁華、喜歡安靜人們提供了一個避(Zhuang)世(Bi)的地方。建築矗立在自然環境中，住在那裡的人如身處畫中。設計師巧妙地使用原材料進行建造，使infinity house與周邊環境達到共生的狀態。

整個建築由三個主要元素組成：外部混凝土牆體，屋頂上的黑色混凝土的泳池，以及帶有浴室和隱藏野腔樓梯的黑色盒子。室內的設計是一個開放式的空間，客廳，廚房和卧室使用了大量玻璃窗戶，這些窗戶模糊了內部和外部之間的界限。

屋頂的一個21米的泳池

室內裝飾主要以單色調為主，這樣居住在裡面的人碧脊耐不會因為周圍變換的環境或色彩而干擾。房間內有一個隱藏的樓梯通向位於屋頂上的21米無邊泳池。泳池分為泳道和休息區，為住客提供各種休閑、娛樂的空間。

書架中鑲嵌的壁爐

開放的廚房和餐廳

床後隱藏了一個通向屋頂的樓梯

建築草圖

建築的主要元素

一層和二層游泳的平面圖

剖面

標高

2

項目簡介

建築師：Atelier d』Architecture Bruno Erpicum & Partners

地址：葡萄牙

材料：混凝土

建築的地理位置獨特，背面是其他住悔春宅建築，正面是開闊的海平面。建築區域的狹長地形為設計帶來了挑戰。然而，建築師化不利為有利，充分利用地形特點，打造了一個開放式的永恆之宅。大自然在白色牆壁上盡情地描繪著不同的圖景。

建築周圍種植了一些Sabine，這種松樹的生長非常緩慢，像似在訴說著古老的歷史。

大面積的玻璃鑲嵌在白色的牆體上，玻璃的一面朝著大海（面朝大海，春暖花開……）

一條狹窄的景觀水池（右）入口院落

院落入口，白牆，綠樹，細小的卵石

從入口能一直看，能看到近處的室內空間以及遠處的海天。空間感非常的好，無盡的空間感。

筆直的通道，因地形原因過於狹長。

（左）視野無限的起居空間、（右）閃滿夕陽余輝的廚房

室外的海景平台、泳池

室內空間

泳池邊休憩的亭子

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《堅不可摧》是安吉麗娜·朱莉執導美國戰爭片，傑克·奧康奈爾、多姆納爾·格里森、石原貴雅、加內特·赫德蘭、芬恩·維特洛克、傑·科特尼、C·J·瓦勒羅主演，於2014年12月25日在美國上映。該片根據勞拉·希倫布蘭德的小說改編而來，講述的是二戰期間美國義大利後裔路易·贊貝里尼的故事。

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《莫斯科大事件》
導演: Anders Banke
編劇: Sam Klebanov、亞歷山大·倫金
主演: 葉甫蓋尼·齊加諾夫、謝爾蓋·加爾馬什、瑪莉亞·馬斯高娃、安德烈·梅爾茲利金、馬克西姆·科諾瓦洛夫
類型: 劇情、動作、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 俄羅斯、瑞典
語言: 英語、俄語 Russian
上映日期: 2009-05-17
片長: 107分鍾
又名: 新聞製造者、大事件、Newsmakers、Goryachie novosti
俄羅斯版《大事件》由瑞典導演安德斯·班克（Anders Banke）執導，班克在莫斯科的電影學院念書，並且能夠講一口流利的俄語，他曾經導演《致命吸血鬼》，正是這部電影罩灶塵中透辯仿出的才華讓俄羅斯製片公司看中，選擇其拍攝《大事件》，這也是俄羅斯第一次物禪翻拍香港電影。從公布的劇照、預告片來看，整部電影營造的警匪對抗的緊張氣氛更為濃厚，另有不少爆炸戲份。

H. 請問好萊塢翻拍過哪些中文電影

1、競逐「奧斯卡最佳外語片」的華語經典——《無間道》
說起被外國導演翻拍的經典華語片，《無間道》絕對是廣大港片迷們最先想到的一部作品。憑借過硬的質量，《無間道》在2002年上映後，連續拿下了「第22屆香港電影金像獎·最佳電影」、「第40屆台灣電影金馬獎·最佳影片」的榮譽。2003年，該片還代表香港電影遠征奧斯卡，參與了「第75屆奧斯卡最佳外語片」的評選。

在《龍虎風雲》里，周潤發飾演的「卧底」被張耀揚飾演的「警察」打死。而《落水狗》的結尾，卧底橙先生也死在了小巡警的槍下。憑借這部《落水狗》，昆汀·塔倫蒂諾在第17屆多倫多國際電影節上，拿下了「國際影評人獎」，而他的導演生涯也因為該作拉開序幕。

I. 高爾基簡介

高爾基簡介
（1868～1936）前蘇聯無產階級作家，社會主義現實主義文學的奠基
人。他出身貧苦，幼年喪父，11 歲即為生計在社會上奔波，當裝卸工、面
包房工人，貧民窟和碼頭成了他的「社會」大學的課堂。他與勞動人民同呼
吸共命運，親身經歷了資本主義殘酷的剝削與壓迫。這對他的思想和創作發
展具有重要影響。
高爾基刻苦自學文化知識，並積極投身革命活動，探求改造現實的途
徑。1892 年發表處女作《馬卡爾·楚德拉》，登上文壇，他的早期作品，雜
存著現實主義與浪漫主義兩種風格，這是他無產階級世界觀形成前必然經歷
的階段。浪漫主義作品如《馬卡爾·楚德拉》、《伊則吉爾老婆子》（1895）、
《鷹之歌》（1895）等，贊美了熱愛自由、嚮往光明與英雄業績的堅強個性，
表現了渴望戰斗的激情；現實主義作品如《契爾卡什》、《淪落的人們》、《柯
諾瓦洛夫》等，描寫了人民的苦難生活及他們的崇高品德，表達了他們的激
憤與抗爭。這些作品的主人公大多是努力探求坦祥新的生活道路、思考生活的意
義並充滿激烈內心沖突的人物。
1901 年他創作了著名的散文詩《海燕之歌》，塑造了象徵大智大勇革
命者搏風擊浪的勇敢的海燕形象，預告革命風暴即將到來，鼓舞人們去迎接
偉大的戰斗，這是一篇無產階級革命戰斗的檄文與頌歌，受到列寧的熱情稱
贊。
1905 年革命前夕，高爾基的創作轉向了戲劇，1901～1905 年，他先
後寫出了《小市民》、《底層》、《避暑客》、《太陽的孩子們》和（野蠻人》等
劇本。特別是《小市民》、《底層》展現了現實生活中工人的新形象與新的精
神面貌，表現了他們為自己權利而斗爭的決心與樂觀情緒，它們的上演，在
當時俄國的劇壇上引起了轟動。
1906 年高爾基寫成長篇小說《母親》和劇本《敵人》兩部最重要的作
品——標志著其創作達到了新的高峰。《母親》塑造了世界文學史上第一批
自覺為社會主義而斗爭的無產階級革命者的英雄形象，是社會主義現實主義
文學的奠基作。列寧肯定了它的現實意義。
1905 年革命失敗後，高爾基赴美國及義大利寫了一系列政論文章，抨
擊西方資本主義制度和充斥於思想、文學界的形形色色反動思潮。1908 年
創作的中篇小說《懺悔》流露出唯心主義的造神論思想，受到列寧的嚴肅批
評，並得到他的熱情幫助。盡管如此，高爾基的主導傾向仍然是積極的，富
於革命的戰斗精神。對新的無產階級文學創作方法的特徵從理論上進行了許
多探索，提出現實主義與浪漫主義相結合的觀點。他在兩次革命之讓慎搏間的創作
成果頗豐，如《奧古洛夫鎮》（1909）、《夏天（1909）、《馬特維·柯熱米亞
金的一生》（1910～1911）、《義大利童話》（1911～1913）、《俄羅斯童話》
（1912～1917），以及稍後完成的自傳體長篇小說三部曲的前兩部《童年》
和《人間》（1913～1916）。
十月革命之後的十年間，高爾基因健康欠佳，僅寫了關於列寧及一些
作家的獨具藝術風格與重要文獻價值的回憶錄及自傳體三部曲的最後一部
《我的大學》（1922～1923）、《阿爾塔莫諾夫家的事業》（1924～1925）等幾

部作品。1921 年，他遵照列寧忠告，到國外養病。
1931 年回國之後，從1925 年起著手創作卷帙浩繁的具有史詩氣魄的長
篇巨著《克里姆·薩姆金的一生》，這是一部未完成的作品。到1936 年他去
世前還寫了《蘇聯游記》（1929）《英雄的故事》和多部劇作《耶戈爾·布雷
喬夫等人》（1932）、《托斯契加耶夫等人》(1933)、《瓦薩·日烈茲諾娃》
（1935），以及大量的文藝理論、文學批評和政論文章，對馬克思主義文藝
理論和社會主義文化孝明事業做出了重大貢獻。
高爾基不僅是偉大的文學家，而且也是傑出的社會活動家。他組織成
立了蘇聯作家協會，並主持召開了全蘇第一次作家代表大會，培養文學新人，
積極參加保衛世界和平的事業。
高爾基的作品自1907 年就開始介紹到中國。他的優秀文學作品和論
著成為全世界無產階級的共同財富。
?
譯序
戈仁權 雪影譯
我國讀者對高爾基這位俄羅斯文學巨人的名字是十分熟悉和熱愛的。
半個多世紀以來，大師的作品通過魯迅、翟秋白、戈寶權等翻譯家的大筆被
介紹給廣大讀者。人們把《童年》、《在人間》、《我的大學》、《母親》、《阿爾
達莫洛夫家事》、《克里姆·沙姆金的一生》等作品深深地印在心田裡。
高爾基（1868—1936）原姓彼什科夫。「高爾基」這位詞在俄
文里是「苦的」、「痛苦的」意思，高爾基為什麼要改姓？這也許是個謎，但
可以這樣猜測，高氏比常人理解的人生之苦要多一些和深刻一些，也許「痛
苦」是「人生」的互換詞吧！
高爾基是這樣描繪他的出生和童年生活的：「我於1868年或69年
3月14日出生在尼日尼的染匠瓦西里·瓦西里耶維奇·卡希林的家裡，母
親是他的女兒瓦爾瓦拉，父親是彼爾姆的一名小市民，他名叫馬克西姆·薩
瓦季耶夫·彼什科夫，職業是裝飾裱糊工。從那時起，我就光榮而清白地享
有油漆業行會成員的稱號。我五歲喪父，母親死在庫拉文納村。
母親去世後，外祖父把我送進鞋店當學徒。九歲，外祖父就用《聖經
集》和《日課經》教我認字。我不想干修鞋做靴這種活計，終於逃跑了，後
來又到繪畫師那裡當學徒，我還是溜之大吉了。不久，我進了畫聖像的作坊，
後來又到輪船上當伙夫，後來還幫花匠打雜。在15歲前，我就靠干這些活
計維持生活。我酷愛書籍，經常讀一些不知名作者的古典作品，如《古阿克
——一名無可戰勝的忠誠者》、《安德烈·別斯斯特拉什內》（即《無畏的安
德烈》）、《亞潘恰》、《致人死命的亞什卡》等書。」高爾基從不隱諱自己的卑
微出身。
在高爾基當伙夫的那條輪船上有一個對他以後的文學道路產生重要影

響的人，這人就是廚師斯默雷。這位極富同情心的廚師經常幫助高爾基學習
文化知識，迫使他閱讀《聖行者傳》、果戈理、格列布·烏斯賓斯基、大仲
馬以及許多共濟會員的作品。
15歲以後，高爾基對學習產生了強烈的願望，便獨身一人前往喀山
求學，他以為「科學是無代價地教給那些願意學習的人們的」，他不可能被
接受入學，只好在麵包店學做「環形小甜麵包」，起早貪黑，每個月僅有三
個盧布的工錢。高爾基求學的嘗試終於失敗了。他只好走進下九流社會，同
那些「淪落的不幸者」長久地生活在一起。在高爾基的《科諾瓦洛夫》、《沉
淪的人們》等作品裡，人們可以看到他在底層呻吟的縮影。俄羅斯烏斯傑河
口碼頭可以為高爾基的青春歲月作證。當年高爾基在碼頭上背負沉重貨物和
拉大鋸度日的情景被許多畫家感人和生動地描繪過。1988年磨難曾一度
折服過高爾基，他曾企圖自殺，以此一了百了。意志終於佔了主導地位，他
戰勝了死神。大病一場之後，他在街頭當蘋果販子，吆喝著：「快來買呀，
又大又甜又脆的烏克蘭蘋果..」
人世間的艱辛激起了高爾基奮斗的決心，他「大口地咀嚼著」各式各
樣的文學作品，書是他在貧困潦倒中最知心的朋友。1892年，他終於當
上了尼日尼城著名律師拉寧的文書。這位律師曾給高爾基很多幫助，他的高
度文化修養和高尚道德情操深深感染了他。高爾基得到了許多平日得不到的
東西——做人的深刻內涵和處世的細微洞察力。高爾基曾說：「他是我的良
師益友，我比任何人都更要感激他。..」

J. 堅不可摧電影劇情介紹

《堅不可摧》講述的是發生在美國歷史傳奇人物路易斯·贊貝里尼身上的真實經歷，將他如何從街頭頑童到奧運選手再到空軍戰士以及二戰期間個人跌宕起伏的經歷精彩呈現，並由片中主人公的原型，如今已經97歲高齡的路易親自現身出境講解。

而這位美國歷史上的傳奇人物，在《堅不可摧中》將由傑克·奧康奈爾扮演，路易斯·贊貝里尼的一生波折但也艱辛，早年名不見經傳的他是一名長跑選手，卻出其不意地在1936年奧運會的5000米比賽中獲得了名次。

二戰爆發時，他加入美國空軍，從一名運動選手搖身一變成為空軍戰士，英勇地駕駛戰斗機與日本作戰。在一次戰斗中，路易駕駛的戰斗機不幸遭遇墜機，落入大海中的他與另外的倖存者在救生筏上漂浮了47天，最後被日本軍抓獲，成為了日本的俘虜，並遭到長期囚禁。

期間更是受到一位日本軍官渡邊長野（石原貴雅 Miyavi 飾）的殘忍虐待，這種痛苦的經歷成為夢魘直至戰爭結束都仍舊揮之不去，在經歷很長一段時間之後，最終還是信仰解救了他。

小說《堅不可摧：一個關於生存、韌性和救贖的二戰故事》是由女作家勞拉·希倫布蘭德親自對路易斯·贊貝里尼進行了75次的采訪才得以編寫記錄下來，而電影《堅不可摧》則將更直觀地體現這名大英雄一路經歷的艱辛以及不尋常的心路歷程，揭示了個人命運在大時代背景中的跌宕起伏以及別樣傳奇。