阿孝什麼電影

A. 叫阿孝的電影，在台灣做了10年牢

這不是電影，是香港電視劇，叫學警阻擊，苗喬偉就是啊孝

B. 侯孝賢《童年往事》：一位世界級導演鏡頭下的成長與鄉愁

星期五言：侯孝賢導演的電影有一種詩意情懷，你總能在裡面找到觸及心靈的那一個鏡頭：就像我第一次看《戀戀風塵》一周沒有走出來，它像田園牧歌，像是久遠的記憶中的童話讓人沉浸其中，無法自拔。第一次看《海上花》睡著了，可是睡夢中醒來，猛然發現這部電影美得無與倫比。第一次看《最好的時光》，裡面那首《rain and tears》單曲循環了一周，一個男人大老遠去看愛人，兩個人在一起吃碗面，然後揮手告別。這種 情感 中的詩意，讓人想哭。第一次看《悲情城市》……第一次看《好男好女》……第一次看《童年往事》……這些都是他的電影，每一部都讓我刻骨銘心。這是一個真正藝術家的寫照，他不誇張不做作，就是認認真真拍電影。

他的電影像是古老膠卷播放機放出來的一樣，有一種懷舊感，有一種年代感。你能在裡面找到一代人的故事，也能找到自己久遠的故事。

台灣作家吳念真在紀錄片《侯孝賢畫像》中評價: 《童年往事》是迄今為止最好的「國片」之一。 我的理解是吳念真在說這部電影有著「中國式 情感 表達的元素」，將中國意蘊發揮得淋漓盡致，也將「鄉愁」與「成長」的主題推向了一個更高的藝術層面。

下面我們來分析這部彌漫著濃濃鄉愁的《童年往事》——

朱天文作為侯孝賢導演的御用編劇，談到《童年往事》的時候，提及了電影中小男孩阿孝陪著祖母回大陸的場景。這個場景是電影前半場最感人的部分，對話不多，大量的空鏡頭穿插其間，卻描寫出了一個遠離故土的老人對故鄉的無限懷念。她總是喊著回大陸，幾乎每天都要朝著廣東的方向走，卻岩唯拆永遠找不到回大陸的路，可是沒有人願意拆穿她的夢……

為什麼這個場景如此讓人記憶深刻？就像是電影史上無數經典的場景一樣，侯孝賢將老人的思鄉、孤獨與飄零之感全部用盡了在那個下午。 而那個下午，那個老祖母和她最愛粗棗的孫子幾乎沒有對話。這就是侯孝賢空鏡頭的厲害之處。

在《童年往事》中短短兩個小時的電影，穿插著大量的空鏡頭。其實所謂的空鏡頭並不是毫無意義的鏡頭，而是一種敘事方式的表達，它將安靜的景物也用在了敘事之中。

比如電影開場，便出現了三個空鏡頭的畫面。高雄縣政府宿舍的牌子，榻榻米式的簡朴客廳，父親的小書房。這一些列的空鏡頭就像是一個老人在回憶之前的前奏一般，緩緩的長鏡頭中，我們能看到破舊的標牌，有歲月痕跡的椅子，還有散發著年代感的藤椅，這里沒有一個人物，僅僅是景物之間的剪輯，就足以讓人感受到了這是一部關於「過去」的故事。

在導演講述故事的時候， 你也會發現「空鏡頭」是一種敘事的氣孔，將瑣碎的童年記憶一個個聯系起來。

在電影的29分20秒的地方 ，有一場暴雨來襲，鏡頭一直對著那棵大樹，大樹在風雨中搖曳。大約3秒鍾，鏡頭轉向阿孝的家裡。

在這個鏡頭之前，講述的是阿孝在學校調皮搗蛋的事情以及阿孝頑皮之後回到家裡看到父親咳血在看醫生的場景。

而空鏡頭之後，敘事又向前邁進了一步，是阿孝的母親對哥哥姐姐說，父親的山頌工資養活這一大家子太吃力了，希望哥哥不要讀大學去讀一個師范。而姐姐說家裡已經有一個師范生了，阿忠就不用去讀師范了。其實這句話也暗示著後來的情節，姐姐放棄了讀大學的機會，因為這件事姐姐一直抱憾。

在電影的79分15秒左右 ，外面大雨磅礴，內物里阿孝在唱歌發泄苦悶，姐姐馬上要出嫁了，母親將首飾傳給姐姐，並講述自己婚後的生活。鏡頭一轉，餐廳空無一人，只有台風在呼嘯，大樹也搖曳，這是離別的惆悵，又是人間的悲喜。

在電影的124分33秒 ，阿孝的母親去世，兄妹幾個都壓抑著悲傷的情緒，阿孝忍不住痛哭流涕。悲傷的氛圍凝重之時，鏡頭緩緩轉移到外面，暴雨之下，那棵大樹依然在風雨中搖曳。而此時這個鏡頭已經不是當初的全景出現，導演僅僅展示了大樹的上半部分，可能在暗示雖然大樹枝繁葉茂，可是跟脈（父母）已經不在。這個空鏡頭又展現了無限的悲涼。

為什麼說侯孝賢的這部片子，有一種濃濃的「中國味」？可能就是這些空鏡頭有一種朦朧的詩意，彷彿中國唐詩般的氣象，就如王維的詩一般，雖不見人影，但道盡人世。中國文化中常常就有「空」的意境，王國維曾說宋詞中也有「無我之境」，而侯孝賢則將這種意蘊展現在了他的電影之中，用視覺語言進行了另外一種形式的解說。

我們知道對於電影來說，內容和情節固然重要，但是形式同樣重要。所謂電影的形式包括剪輯、鏡頭運用以及節奏、色彩和配樂等等外在形式。

侯孝賢導演的電影特色，最突出的形式特點就是固定長鏡頭。用這種方式講故事，讓他的電影有著深深的懷舊情緒，安靜的鏡頭之下是對時間的追憶和緬懷。

固定鏡頭的運用也是日本著名導演小津安二郎的標志性鏡頭。侯孝賢導演和他風格有些類似，常常將攝像機的機位固定不動，持續拍攝一個場景，類似於生活的紀錄片。這樣的固定鏡頭就像是生活的重視記錄者一般，更加有真實性。

在《童年往事》中大約有157個鏡頭，固定鏡頭有133個。 可見這部電影其實主要由一組組固定鏡頭組成。在電影的開頭，我們看到鏡頭固定在阿孝的家裡，由客廳到書房，沒有鏡頭的移動，而是一個個場景的切換。

在電影的20分12秒左右，出現了整部電影中難得的溫馨安閑的場景。一家人整整齊齊，父親和四個孩子在吃甘蔗，母親在縫紉機邊上做衣服，祖母在做紙錢。每一個鏡頭的轉換都是固定鏡頭的剪輯，而鏡頭最後落在父親和孩子們的身上一動不動，默默注視著，記錄著這溫馨的一刻。而這個場景就像是刻在了侯孝賢導演的腦海里一般，它是導演童年的溫暖記憶。

電影的29分52秒處，阿孝的父親咳血，醫生來家裡診治。哥哥和弟弟們在一旁恐懼而擔憂地望著，姐姐和母親圍著醫生和父親幫忙，而鏡頭掠過這些之後，就靜靜地盯著在洗漱間沖涼的阿孝。阿孝不動聲色，一瓢一瓢往自己身上倒著涼水。鏡頭也不動聲色，固定在那裡靜靜地看著一個孩子對於父親病情的隱憂。或許當時的阿孝沒有想這么多，可是作為長大後的導演，侯孝賢在回憶這段往事的時候，他或許鏡頭之中表達的就是一種憂傷吧。

像這樣的固定鏡頭有太多太多，它以一種靜止的方式對觀眾的視覺和心靈進行雙重的沖擊，讓觀眾在固定鏡頭之中，察覺時間的流逝以及那難以追回的如煙往事。

電影開場白就是侯孝賢一段自白式的講解，讓觀眾知道這部電影是他童年的記憶，是關於父親的，關於祖母的，關於這個家庭十幾年的悲歡離合。這些往事便在娓娓道來的旁白中展開了。

電影中，全家從廣東梅縣到台北再到台南，一家人的不斷遷徙，最後落腳在鳳山這個小城。從小學一年級到高中畢業，裡面的阿孝從一個貪玩的少年到滿懷心事的青年。家人從父親、母親、祖母的相繼去世來講述了一家子的悲歡。我們能從這部電影里看到阿孝的成長，看到一個孩子經歷親人相繼離世，姐姐出嫁，最後兄弟四人相依為命的整個歷程。當然我們也能看到導演對自己的個人 歷史 的回顧，那懷舊的情懷，濃濃的鄉愁，傳統與現代的碰撞，過去與當下的交融，他通過講述自己個體的體驗，帶著我們將目光對准生活進行深情的凝視。

這部電影就像是一個精心設計的「圓」，電影在祖母喊著「阿哈咕」中開始，在祖母去世時戛然而止。侯孝賢將祖母的去世來界定自己童年的結束。家中三位長輩的相繼離開，讓他過早思考了死亡和時間，個體與永恆的關系。

其實，這是一部悲劇，因為電影結尾阿孝落榜，前途暗淡；家中的長輩們都去世，大姐遠嫁，只有四個兄弟相依為命；阿孝喜歡的女孩全家搬去高雄，失去了聯系……這所有的一切似乎都是哀愁。

而作為觀眾我們知道電影未講完的故事，就是導演後來學了電影，進入影視界。1983年他獨立執導的電影《風櫃來的人》榮獲法國南特三大洲電影節最佳影片獎，讓他國際上獲得了聲譽。幾年後，他的《悲情城市》獲得威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，成為獲此殊榮的第一位中國人。後來的侯孝賢獲得過戛納電影節金棕櫚大獎，成為世界級的大導演。

為什麼導演在祖母去世的那一刻將電影戛然而止，而後面那些光鮮的履歷並不提及呢？筆者認為他不僅僅是在拍個人的自傳，而是在記錄一代人的故事。阿孝只是一個他的縮影，更是那個年代無數個「少年」的縮影。

侯孝賢導演是一個風格化極濃的導演，他那充滿詩意的長鏡頭里記錄的不僅僅是個人的故事，更是一代人的故事。在這部《童年往事》中，他的表達方式極具空靈的唐詩意蘊，我們看到了那田園牧歌式的鄉村風景，看到了個人與家庭，鄉愁與離愁的生命悲歌。

C. 《無間道2》：倪永孝孝而不仁，忠於家人，陳永仁仁而不孝，忠於信仰

《無間道》系列電影是港片的經典巔峰之作，被譽為香港版《教父》。

作為《無間道》的前傳，《無間道2》依舊經典，是一部盪氣回腸而又悲天憫人的黑幫電影，敘事手法宏大，人物形象立體而又飽滿。

吳鎮宇作為核心人物，為幫派之爭注入了靈魂，演技精妙絕倫；

作為卧底，余文樂內心最掙扎，為了「我是警察，我想做個好人」的信仰不惜大義滅親；

作為警匪間的紐帶人物，黃秋生不顯山不露水但最後卻給了黑幫致命一擊，舉手投足之間都詮釋得精準到位；

曾志偉則由一位重情重義、盡忠職守的黑幫頭目徹底黑化成狠毒無情的幫派老大，他將前後的這種轉變詮釋得淋漓盡致。

整部電影敘事手法宏大，沒有簡單地堆砌動作場面，而拍出了史詩般氣質，拍得盪氣回腸，令人回味無窮。

身為黑幫老大，倪永孝溫文爾雅，多了幾分書生氣質，左手無青龍，右手無白虎，少了幾分粗俗癖氣，但內心殺伐果決，狠毒殘忍，殺人不眨眼。

然而他對同父異母的弟弟陳永仁，他屢盡兄弟情義，為家人拼盡全力，能做的和不能做的事他都做了。

在倪永孝的眼裡，沒有正邪之分，只有對倪家有利和對倪家不利之分。

倪永孝所州巧做的一切都是為了這個家，只要有人犯了他的禁忌，他就立馬變得冷血無情。對倪家不利之人，他都會用盡一切手段除之而後快。而對於家人，他會竭盡所能去愛和保護。

在家中，倪永孝關愛兒女和家人有說有笑，勸解弟弟回家，拍背安慰心情沉重的姐姐，這些都盡顯這個男人的溫暖柔情。

家是倪永孝最深的牽掛，他所做的一切都是為了倪家，然而家也是最大的軟肋，他最終也因牽掛家人安危而葬送了自己的性命。

父親倪坤被殺，四大頭目都乘機落井下石，伺機反叛發難，倪永孝不費一兵一卒便化險為夷，對症下葯逐一瓦解四位老大的陣營，迫使四位老大乖乖屈服，其聰慧睿智、手段之高明可見一斑。為了鞏固倪家的地位和利益，他只能痛下狠手，鏟除異己。

倪永孝雖然手段殘忍，內心狠毒，他明知陳永仁有卧底之嫌疑，但他對陳永仁卻一再寬容和信任，一直把他當作最親的人看待，始終希望他能站在家這一邊，而不是站在家冊昌鍵的對立面。「以前爸爸做的每件事，都是為了這個家，我也是，我希望你也是！」

無論是父親過世，還是女兒過生日，倪永孝都第一時間通知陳永仁，並真誠地邀約他回家。

倪永孝從一開始就懷疑陳永仁的卧底身份，只是礙於兄弟情面，一直不忍戳迅拿穿他的身份，在陳永仁去撿他丟在垃圾桶里的紙條時，阿孝其實早就留意到永仁的一舉一動，他並沒有當場戳穿，反而叫永仁一起過來和家人拍張合影，始終把他當作最親的家人看待。

為了讓陳永仁安心回歸倪家，倪永孝機關算盡，用計揭穿了黃警官幕後主使殺害他父親倪坤的真相，想藉此讓陳永仁記恨黃警官，迫使兩人分道揚鑣，好讓陳永仁一心一意地為自己做事，為家分憂。

在戳穿羅繼卧底身份之時，阿孝當著阿仁的面說道，「四年前，我給過他們機會，他們不要，現在我給你一個機會，你要不要」，這句話話里有話，看似對羅繼說的，但其實實是在提醒陳永仁，並且他還故意在陳永仁面前掏出了羅繼身上的竊聽器。

明明知道陳永仁是卧底，但倪永孝卻始終牢記手足之情，選擇一再寬容和袒護，並沒有大義滅親。

他以為殺了在倪家卧底七年的羅繼，可以警醒弟弟陳永仁，讓他「回頭」；他以為揭露黃警官是殺父仇人，可以召回弟弟安心為家分憂；他以為警方兩年來沒和弟弟聯絡，弟弟已經徹底死心，安心回家了；他以為弟弟能夠理解他的良苦用心。

「今晚勞工體育會請吃回歸宴，我們所有的政協候選人都會去。如果這次我成功，我們倪家以後就可以抬起頭來做人！」

倪永孝甚至還以為弟弟陳永仁會是他的得力接班人，可以一起趁機棄惡從善，為倪家爭光。

然而倪永孝最終還是被這個弟弟無情出賣，在他中槍倒下的那一刻，他躺在弟弟陳永仁的懷里還是掏到了他身上的竊聽器，他那不解而又無奈的眼神似乎在向弟弟發問「為什麼」，他至死都不願相信弟弟居然會幫殺父仇人對付自己，但為了保護弟弟，避免被韓琛發現弟弟的真實身份，他最後又用盡全力把竊聽器放了回去，並掩上衣襟。

對親人，真誠友善，對敵人，冷酷無情，孝而不仁，這就是倪永孝。倪永孝是最大的反派卻是真正善良之人，他縱然再冷酷狠毒，但他依然無法割捨與陳永仁的手足之情，他的悲劇是註定的，也印證了那句話——「出來跑，遲早要還的」。

壞起來比任何人都壞，好起來比任何人都好，吳鎮宇通過嫻熟的演技以及豐富的表情和肢體語言將倪永孝演繹得入木三分，令人又愛又恨。可以說，吳鎮宇演絕了倪永孝，而倪永孝也成就了吳鎮宇。

倪永孝孝而不仁，而與之相反，陳永仁則是仁而不孝。

作為黑幫老大倪坤的私生子，陳永仁卻一心一意地只想做個警察，做個好人。

在被警校開除後，他對黃警官的安排心存感激，答應潛入倪家做卧底，為警方提供情報。在得知黃警官是殺父仇人的情況下，他仍然置深仇大恨於不顧，依然默默地為警方收集哥哥倪永孝的犯罪證據，如此不念兄弟情義大義滅親，實在令人驚訝。

要不是陳永仁為倪永孝擋了一槍，在倪永孝被黃警官打死時眼神充滿憤怒和怨恨，真的很難相信陳永仁對哥哥倪永孝還有情義。

在陳永仁心中，只有正義與邪惡之分，他心中的信仰就是做警察當個好人，陳永仁對信仰有著近乎盲目的忠誠，為了信仰，為了正義，他可以和血脈之親劃分界限，甚至大義滅親，乃至最後奉獻出自己的生命。

與梁朝偉相比，余文樂飾演的陳永仁多了幾分陽光灑脫，少了幾分憂郁頹廢。

正義與邪惡的交鋒，幫派之爭，愛恨交加，一切皆是因果報應。

「殺人放火金腰帶，修橋補路無屍骸」「我很後悔那六槍沒打在那小子的頭上」「世界不應該是這樣，做人不應該是這樣」。

身為警察，黃警官大義凜然，不滿倪坤為非作歹卻又高枕無憂，唆使Mary派殺手殺死倪坤，事情敗露後，遭到倪永孝的報復，陸警官陰差陽錯下做了替死鬼。最後黃警官或許為了替陸警官報仇，開槍打死了倪永孝。

不懼個人安危誓將黑社會繩之以法的剛毅決絕、犯錯後深深自責的愧疚、痛失摯友時跪地痛哭的悲痛，黃秋生舉手投足之間將黃警官的這些情感詮釋得入木三分，令人印象深刻。

「做女人很簡單，只要男人好，我做什麼都行」，作為韓琛的女人，Mary很有野心，在她看來，韓琛為倪家盡忠職守，卻沒有得到應有的回報，於是她想幫韓琛奪得大位，便派人殺掉倪坤，把韓琛推到倪家的對立面。倪永孝為了報仇、維護倪家利益，必然要幹掉Mary和韓琛，而韓琛為了報仇，也自然要置倪家全家於死地。

韓琛起初對倪家盡忠職守，忠心不二，在黃警官請求他幫忙對付倪坤之時就毅然拒絕了對方的請求，而在遭遇妻子被殺、自己被追殺的變故後，為了復仇，韓琛則徹底黑化，他利用黃警官的信任幹掉倪永孝並屠戮倪家全家，斬草除根。

早期的韓琛就是倪家的一個跑腿的，忠心純粹，沒什麼心眼，後期的韓琛最狠毒無情，從眼神的變化就能窺探一二，在機場與泰國佬碰面，眼裡都透露著幾分狠勁，曾志偉恨出色地演繹出了這種前後反差極大的轉變。

作為卧底的劉健民，陽光帥氣又透露著幾分痞氣，隱藏於警局觀察著警局的陰暗面伺機而動，他為Mary所做的一切都是源於他對Mary的喜愛。他痴戀於Mary，甘願為她冒險殺掉倪坤，而在Mary身陷險境時，他心急如焚地趕往營救，為了將她留在身邊，劉健民故意瞞報了韓琛的行蹤，在向Mary表白被拒後，他愛而不得，只能向倪永孝通風報信，痛下狠手，毫不留情。

在Mary被撞死的那一刻，劉健民的眼角流下了眼淚，愛恨交加、不舍、狠毒無情，這些復雜情感在陳冠希的表情中都得到了淋漓盡致的體現，在劇中他的演技無過人之處卻中規中矩。

黑幫的愛恨情仇、江湖情義與背叛、警察的正義與黑社會的邪惡，卧底內心的矛盾與掙扎，盡在片中得到了淋漓盡致的展現。此外，《無間道2》又融入97回歸前港人的恐慌和焦慮，使得電影不僅僅局限於幫派之爭，在此基礎上有了更深一層的情懷和意義。

D. 關於無間道2劇情的疑問

《無間道2》

鏈接: https://pan..com/s/1tjWOKMa7_6kYsfR12bRSlg

《無間道Ⅱ》（InfernalAffairsⅡ）是《無間道》系列電影的第二部，該影片由香港寰亞電影有限公司出品。劉偉強、麥兆輝共同執導，黃秋生、曾志偉、陳冠希、余文樂、吳鎮宇、劉嘉玲等主演。該片講述了1991年香港的時代背景下，香港警方與尖沙咀黑幫倪氏家族互相派遣卧底打入對方內部以及展開的一系列鬥智斗勇的故事。該片於2003年10月1日在中國香港上映，2003年11月1日在中國內地上映。

E. 《童年往事》好多東西都給他們寫盡了嗎

一部《童年往事》，告升羨好多東西都給他們寫盡了，「他們」指的是導演侯孝賢和編劇朱天文。
片中阿孝去妓院的一段很有意思，鏡頭先不遠不近地懸在空中，阿孝被一幫好哥們拉拉扯扯地往妓笑此院的方向走，遠處的妓院閃著燈光，入口處像一個很小的電影院。沒有煽情惹火的床肉戲，鏡頭照一下阿孝在房裡不知所錯的樣子，再照一下每個門口都放著一隻臉盆的樓道，然後一個面目不清的女人走過來敲敲門，接下來阿孝就已經辦完事兒，站在門外的樹下了。過一會兒幾個朋友出來又開起他的玩笑，原來，因為還是處男，那女人按規矩給了阿孝5塊錢紅包。姜文在《陽光燦爛的日子》里也表現少年的性激情，但氣氛和節奏都完全不同，你很難講哪一個更好，他們一個是印象派的，一個是野獸派的，各有千秋。《童年往事》這個電影還有一個地方很有意思，那就是它前一半果然襪拍是講童年，而另一大半卻是講阿孝們青年時代的故事。我這樣理解這一處理，電影所以選擇結束於阿婆的死，是因為這個時候，「阿孝們」失去了全部長輩，先是父親然後是母親，最後是這個一心想回大陸的阿婆。侯孝賢認為「阿孝們」的童年是在這個時候才真正結束，不是沒有道理的，整個台灣近代史可以作為它的註解。父親、母親、阿婆也分別可以被看作一種隱喻。

F. 丁孝蟹和方婷是哪個電影的人物

《大時代》是香港無線電視台的經典之作，該劇以香港1960年代到1990年代之金融市場為主線背景，圍繞丁蟹和方展博兩個家庭兩代人之間的恩怨情仇的故事而展開，於1992年10月5日至11月27日期間播出，是無線電視台25周年台慶劇。監制韋家輝，該劇演員陣容強大，主要演員有鄭少秋、劉青雲、劉松仁、郭藹明、周慧敏、陶大宇、李麗珍、藍潔瑛等等。

丁家
何賤(賤婆婆)（黎萱飾）
丁蟹母親、孝蟹等兄弟之祖母。又稱「賤婆婆」，早年在進新一家當傭人，後來因兒子害死進新，使方家家破人亡而感到內疚。

丁蟹（鄭少秋飾）
為人孔武有力、沖動、橫蠻，永遠自以為是，諸多理論。有四子：孝蟹、益蟹、旺蟹、利蟹。因誤會進新搶去慧玲，將他打至吐血重傷，潛逃台灣後又再殺人。十多年後回香港被捕，因展博一家對其指控，被判處終身監禁。其後三子旺蟹利用法律漏洞協助他出獄，竟因幸運之神眷顧而在股票市場中大富大貴。最後與展博在一場股票升跌市中對賭決斗，但慘敗給了展博，在無臉面對之下，帶著四子從大樓頂樓跳樓自殺，但結果死不了，難逃被監禁的命運。(第40集)

丁孝蟹(阿孝)（邵仲衡飾）
丁蟹長子，黑社會「忠青社」龍頭。是一個亦正亦邪的人物，辦事果斷亦不擇手段，但在初期亦被塑造成一位有情有義的江湖中人。因父親的罪行被展博一家指控。決定和三名同為黑社會的弟弟壓迫方家，將方家滿門殺害，並欲加害展博，在江湖上頒下格殺令。後丁家在股票市場慘敗，跳樓自殺。(第40集)

丁益蟹(阿益)（陶大宇飾）
丁蟹次子，黑社會打手，「忠青社」話事人。為人沖動，殘忍，好色，不仁，有著其父丁蟹的性格，一次孝蟹失戀，益蟹睹狀，以為方婷存心玩弄其兄感情，上方家找晦氣，後與展博大打出手，二人因此結怨。後多次強奸方敏，導致方敏跳樓自殺，後丁家在股票市場慘敗，跳樓自殺。(第40集)

丁旺蟹(阿旺)（吳啟明飾）
丁蟹三子。律師，黑社會「忠青社」話事人返灶配。擅於利用法律漏洞為家族的非法事業鋪路，並因此協助丁蟹出獄，口齒伶利，後丁家在股票市場慘敗，跳樓自殺。(第40集)

丁利蟹(阿利)（郭政鴻飾）
丁蟹幼子。醫生，黑社會「忠青社」話事人。為人孔武有力、沖動、不仁。主要為家族供應龐大的軟性毒品，後丁家在股票市場慘敗，跳樓自殺。(第40集)

方家
方進新（劉松仁飾）
七十年代初的股票大亨，既有睿智、為人正直，事業如日中天；與丁蟹本為情同兄弟的要好朋友，後被丁蟹誤會搶奪慧玲，在接丁蟹出獄的晚上被其當街打至吐血昏迷，腦部重創。跨過1974年的石油危機（香港股災）與廉政公署成立後的兩年裡蘇醒，但因腦部重創而變成白痴。後從豪宅搬到唐樓中與慧玲和四子女開展新生，其求生意志甚強並慢慢開始回憶往事，而丁蟹見進新逐漸康復，竟厚著面地登門哀求他撤銷控訴。進新不肯，二人爭持間，丁蟹錯手將其打死。(第6集)。進新有一子三女，方展博、方芳、方婷、方敏，俱與前妻所生。

羅慧玲(玲姐) （藍潔瑛飾）
丁蟹傾慕的女人。慧玲因得知丁蟹的真實行為，大覺恐怖，欲擺脫卻無從，求救進新。因進新昏迷的一年間從不間斷到醫院照料與生出情愫，進新辯衡因被打至重傷，財產亦散盡。慧玲不離不棄，把進新的兒女視為己出，撫育他們成人。但展博年幼時很頑皮，街坊因此向慧玲投訴，亦以為她是進新的太太，稱呼她為「方太」。後來卻目睹進新的四個子女慘被丁家派去打殺手，全部從樓頂扔下摔死，弄至精神失常，最後與丁蟹在一次爭執中被誤殺。(第36集)

方展博（劉青雲飾）
進新長子，有很高炒股票的天分。年少時因目睹父親被丁蟹打死，家道中落而流落街頭，意志消沉。後得父 親的股票界朋友葉天的訓練，進入股壇。剛嶄露頭角即因為指控丁蟹殺人，其後全家慘被黑社會的丁家迫害，出走台灣暫避。在台灣得兩女友阮梅，龍紀文之助，從炒股票賺得金錢，回香港再發展。最後與好友陳滔滔在股票市場擊倒丁家父子。展博受鄰居阮梅及龍紀文二人同時傾慕，三人關系復雜微妙。最後展博要在二人中作出難舍的抉擇。

方芳（吳詠紅飾）
進新長女，展漏指博之大妹。性格倔強，曾因展博離家當學徒而被迫輟學，因而怨恨展博，直至長大後才原諒了他。後被丁孝蟹派殺手從樓頂扔下摔死。(第29集)

方婷（李麗珍飾）
進新次女，展博之二妹。一次險被孝蟹的次弟益蟹強奸，幸孝蟹趕至將她救回，方婷因此對孝蟹留下良好印象，其後卻不自禁與他戀愛。因丁蟹回港，二人矛盾驟起，戀情被迫中斷，後被孝蟹派殺手從樓頂扔下摔死。(第29集)

方敏（楊羚飾）
進新幼女，展博之幼妹。性格純品，膽小怕事。成績優秀，惜被丁益蟹迫奸，後不堪受辱在家人面前跳樓自殺。(第28集)