㈠ 電影古惑仔劉青雲那部叫什麼
1986年《聽不到的說話》
1986年《天龍神劍》
1987年《成吉思汗》
1988年《鐵血大旗門》
1989年《鐵膽雄風》
1989年《我要富貴》
1989年《上海大風暴》
1990年《人在邊》
1990年《燃燒歲》
1991年《越青》
1992年《水滸傳-英雄本色》梁家輝 徐錦江 王祖賢 林威 單立文 劉洵 午馬
1993年《七月十四》周文健
1993年《股瘋》潘虹
1993年《現代豪俠傳》
1993年《人生得意衰盡歡》
1993年《恐怖拳王》
1994年《大富之家》張國榮 黃百鳴 梁家輝 馮寶寶 袁詠儀 鄭裕玲 毛舜筠 曹達華
1994年《新英雄本色》鄭伊健 王敏德 邱淑貞 程東
1994年《新不了情》袁詠儀 秦沛 馮寶寶
1994年《醉生夢死之灣仔之虎》任達華
1994年《折彈專家——寶貝炸彈》黃秋生 關詠荷
1994年《播種情人》
1994年《運財童子》
1994年《龍虎新風雲》
1994年《神探磨轆》
1994年《昨夜長風》袁詠儀
1994年《正月十五之一生一世》周文健 於榮光
1994年《三個相愛的少年》
1995年《山水有相逢》
1995年《無味神探》
1995年《終生大事》
1995年《阿獃拜壽/呆佬拜壽》吳倩蓮 黃子華 元華 喬宏
1995年《星光俏佳人》
1995年《富貴人間》
1995年《海根》
1995年《不一樣的媽媽》
1995年《歡樂時光》
1995年《新房客》
1995年《整蠱王》袁詠儀 羅家英 葛民輝
1996年《沖鋒隊怒火街頭》陳小春 於榮光 黃秋生 吳鎮宇 李綺虹 林尚義 張達明
1996年《攝氏32度》吳倩蓮
1996年《摩登菩呢提》
1996年《色情男女》張國榮 舒淇 莫文蔚 徐錦江 黃秋生
1996年《黑俠》李連傑 莫文蔚
1997年《最後判決》
1997年《十萬火急》李若彤 方中信 劉松仁
1997年《一個字頭的誕生》吳鎮宇 徐錦江 張達明 李若彤
1998年《流氓醫生》梁朝偉 梁詠琪 鍾麗緹 許志安
1998年《非常突然》任達華 蒙嘉慧
1998年《夜半無人屍語時》
1998年《真心英雄》黎明 蒙嘉慧 方平
1998年《重案組之非常任務》
1999年《暗戰》劉德華 蒙嘉慧 許紹雄 李子雄 林雪
1999年《O記三合會檔案》吳鎮宇 朱茵 彭丹 李兆基 謝天華
1999年《目露凶光》梁家輝 郭藹明
1999年《再見阿郎》
2000年《暗花》梁朝偉 邵美琪 王天林 林雪 鄭浩南 龍方
2000年《打的火熱》
2000年《高度戒備》吳鎮宇 高捷
2001年《暗戰—談判專家II 》鄭伊健 許紹雄 林雪 林熙蕾
2001年《與查理斯午餐》
2001年《絕世好bra》古天樂 劉嘉玲 梁詠琪
2002年《嚦咕嚦咕新年財》劉德華 古天樂 梁詠琪 應采兒 王天林
2002年《我左眼見到鬼》鄭秀文 應采兒 任達華
2002年《絕世好BOY》古天樂 關之琳 張柏芝 劉嘉玲 梁詠琪 杜汶澤 郭濤
2002年《大明英烈傳》
2003年《忘不了》張柏芝 古天樂 秦沛 鮑起靜
2003年《戀上你的床》古天樂 鄭秀文 阿Sa 梁家輝 吳君如
2003年《黑白森林》黃秋生 吳鎮宇 陳小春 黃浩然 阿嬌 謝賢 張文慈 杜汶澤
2004年《絕世好賓》梁詠琪
2004年《萬人迷》容祖兒 杜汶澤
2004年《煎釀三寶》楊千嬅 許冠文
2004年《鬼馬狂想曲》古天樂 陳小春 吳鎮宇 張柏芝 鍾麗緹 阿Sa 阿嬌 許冠文
2004年《七年很癢》劉嘉玲 安志傑 應采兒
2005年《喜馬拉雅星》鄭中基 應采兒 吳鎮宇 張柏芝 成奎安
2005年《回魂》
2005年《黑道沖鋒隊》
2005年《點38行動組》
2006年《最愛女人購物狂》張柏芝 陳小春 官恩娜 王天林 徐小鳳 羅家英
2006年《我要成名》霍思燕 梁家輝
2007年《神探》安志傑 林熙蕾 林家棟 張兆輝 林雪
㈡ 《房客》的兇手究竟是誰，誰幫我分析下，我困惑很久了，多謝
一部新版懸疑電影如果可以藉助當代好萊塢所有的技術手段放大神秘故事的迷團那麼它就是成功的。新版電影《房客》今年在全美公映後毀譽參半，除了上述因素外可能再加上觀賞性比較一般的緣故所以沒能超越原版。原版我沒看過，但新版能夠讓我從頭到尾看完，如果一部電影能吸引我看完（僅僅是看完）那麼我會給它打70分。這部電影的迷題就是----誰是兇手？象是一道單選題一樣在考驗觀眾的智商。影片表面上給出了最後的答案，但狡猾的導演實則是設置了一個開放式的結局。 那麼究竟誰是兇手？ A.房客 B.女主人 C.男主人 D.探員 下面就讓我來分析一下（純屬個人觀點）：首先A.房客——孤僻、怪異的性格讓他具備了成為兇手的重要因素，我個人認為這個美男子有成為暴露狂的傾向，或者也許他早已就是個暴露狂，只是影片表達的很含蓄。我甚至懷疑這是一部「作者電影」，寫小說的房客就是《房客》的原作者或導演。表面上溫文而雅，但內心深處卻也許隱藏著不可告人的秘密，我注意到了一個細節：當他剛搬進旅館時，害怕牆上張貼的死人的眼睛，於是他把它們全部摘下，但另一方面他是個安靜的「暴露狂」，喜歡被活著的異性觀看卻害怕被死去的異性觀看，這矛盾嗎？我認為一點也不矛盾，說明了他在潛意識中有一種「罪惡感」，而這種罪惡感的起因是什麼？也許因為他就是真正的殺人兇手。細節最能看清一個人。一個暴露狂去割女性的生殖器也就不足為奇了，也完全不需要任何動機。我不敢斷言我的推論一定正確，但可以肯定的是你從這部影片中再也無法找出更有力的證據說明他就是兇手（如果他是兇手的話）。 其次B.女主人——旅店女主人患有妄想症，她死去多年的孩子好象還一直陪在她的身邊，她每天給他做飯、給他指導作業。另外通過她的丈夫對她說「別忘了吃葯！」也可更有說服力地診斷出她的病情。但她缺少動機，如果一個喪子、並且患有妄想症的婦女多年得不到丈夫的愛的話，她會去做什麼？她也許會抑鬱而死但她不可能去殺妓女，但就是女主人最後被警方認為是兇手，她在袒護誰？她的情人（房客）還是她名存實亡的丈夫？影片並沒有有意地分析出來。不過在她被捕後她說了一句令人震驚的話「我的孩子早在7年前就死了」這又說明什麼問題？說明她頭腦很清醒，根本就沒病，影片到此又將自己以前的推論全部顛覆。 再次C.男主人——網路給出的真凶 http://..com/question/102804565.html?si=3 這種推斷也有一定的道理，但這就涉及到「房客是否真實存在還只是女主人的幻想」這一問題。我本人有時也有這樣的幻想：在深夜我總能聽到樓上有拐杖敲地板的聲音，有一次上面水管漏水滲了下來，於是過了幾天我找到久居在外的戴眼睛的老女人（樓上的主人），她告訴我這所房子根本沒人住，而且當她打開房門時，我看到水管一點異樣也沒有。更加匪夷所思的是，有好幾次當我深夜出去買煙，發現樓上經常亮著燈，可當月底我偷偷查了一下樓上的電表收據時，竟然發現經常亮燈的房間竟然電表沒有走一個字兒......有點扯遠了。讓我們再回到影片中來，如果房客真不存在的話，那麼就證明女主人的確患有妄想症，如果這樣理解的話，那導演豈不是搬起石頭砸自己的腳！因為影片最後不但女主人被證明其實是沒病的，而且房客在另一家旅館出現時，也對另一家女主人說了和前一家相同的話。至此，影片又旋入了「永不結束的邏輯」之中。另外個人總感覺這個答案不一定不對，但卻稍顯幼稚。 最後D探員——也許99%的觀眾都認為至少可把探員排除在外，也許只有一個人例外——那就是我。首先我想說的是我不想嘩眾取寵，然後我要說，這也許是一部作者電影或者對於導演來說是一部實驗電影。所謂實驗電影，就是觀眾才是電影的真正的作者。每一個人心中都有一個不同的答案，這就是實驗電影的魅力所在。如果站在我的角度，這部電影的確拍出了這樣的效果，任何一個人都有人格分裂的作案的可能，包括那個探員，也許一切就真的是他安排的（在他實則灰暗、寂寞的人生中），他就是幕後的黑手。也許你要問那為什麼女主人沒有殺人卻害怕警察找到什麼痕跡而收拾房間，這也許就是影片最大的幌子——她以為她的情人或丈夫就是兇手，她試圖去隱瞞，而真正的殺手正是利用了她這一點。至於探員和兇手搏鬥可以解釋為那隻是「所謂」的兇手。四個人都有這樣的一個共同點——孤獨，而孤獨是人類永遠的話題。也許有人說：你整了一大堆廢話，還扯那麼遙遠，也沒整出個兇手。好的我最後要說的是：「四個人中最孤獨的那一個就是兇手」。 在影片結束字幕也結束後，又出現一個鏡頭，有個人在用紅墨水標記，導演此刻告訴我們這個人很可能就是兇手，那麼他到底是誰？唯一可排除的就是女主人，因為她此刻已經入獄。 Jack ripper was never caught , history repeats itself again.
㈢ 新房客什麼意思
新房客
新房客是指：來到身邊一起生活的新伴侶。
詞:林夕 曲/唱:王菲 編:張亞東
（前奏）
我對音樂不是很懂，但貌似也聽出配樂的意境來。剛開始是鋼琴的兩個簡單音符不斷重復，背景是喧雜的人聲，意思是在喧囂的日常生活之中，心裡開始產生了躁動（不安分的慾望）。而背景裡面，連續的電子樂聲由小到大，給慾望的從出生到壯大增添了魔幻的色彩。同時輕輕的「擦擦」之聲加入進來，使慾望漸趨急迫。接著，鼓點恰到好處地出現了，慾望彷彿一下子有了宣洩口，而類似小提琴的聲音也加入進來，開始了起起伏伏的連續長音——至此，從生活中萌生的微小躁動，終於成為可觀的慾望，開始占據了歌曲的主題。
等待晚上 迎接白天
這里的「白天啟基」和「晚上」應該是互文的手法：無論白天黑夜，時刻都懷著憧憬，迎接下一秒，期待想要的到來。
白天打掃 晚上祈禱
將家裡打掃干凈，將自己的身體和靈魂都打掃干凈，努力將自己收拾到一個配得上新房客的狀態。忙活了一天，到晚上靜下來銀隱，就開始祈禱：快來吧快來吧，我准備好了准備好了……
離開煩囂 尋找煩惱
煩囂是指身邊的世界，繁瑣的事業與人際關系。離開自己的生活，前去尋找心目中的「新房客」。這里的「煩惱」暗喻戀情，與四年前(1996年)發布的《浮躁》形成呼應。《浮躁》中唱道：「九月里，平淡無聊，一切都好，只缺煩惱。」瑣碎無趣的生活，令人想去談戀愛，哪怕整天與戀人吵架，也是「甜蜜的煩惱」。
天涯海角 心血來潮
離開熟悉的環境，走了好多地方，尋覓心中的悸動，一切只緣於當初在「平淡無聊」之下的心血來潮。
有人在嗎 有誰來找
前一句是詢問者的角度：「有人在嗎？」後一句是被問者的角度：「咦，誰找我？」我覺得這兩句也像是互文，就是互相尋找的意思。在茫茫人海中，每個人都同時在尋找與被尋找。
我說你好 你說打擾
我們說著「你好」、「打擾了」之類的話，互相搭訕。這是更明顯的互文了（林妹妹真是互文帝）。
不晚不早 千里迢迢
想像著終於有一天，在人海之中找到我的新房客。就像張愛玲所寫的：「於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了……」
來得正好
這里王菲使用了低到隱約不清的口吻，像是模擬著歷盡辛苦終於找到對方之後，剎那而至的疲累的放鬆，又像是抓著對方衣襟的幸福的呢喃。然而，又因為這一切只是存在於假想的憧憬之中，就更有了傷感的意味。
哪裡找 啊 哪裡找 啊
到哪裡去找那個人呢？這兩個「啊」字的唱法，深深表達了渴望與疲憊。這句（以及下一段的相同一句）簡直是這首歌的精華。整首歌甚至可以不要其它的歌詞，全是哼這一句，意思全都有了。
一切很好 不缺煩惱
這句是總結上面一整段：唉，生活中一切都很滿意，就是缺少那些甜蜜的小煩惱。（看著別的小兩口在鬧別扭甚至流眼淚，深深感到了羨慕嫉妒恨。……這真是生活平淡無聊到了極點才會產生的變態想悄搏謹法呀！）
（間奏）
這里的間奏是讓大家自己腦補那個尋找的過程。
上一段是講「開始找」；下一段是講「找到了」。上一段是一行作為一句，每行一個停頓，那是疲憊的喘息；這一段是兩行作為一句，每兩行一個停頓，這是找到目標後興奮的訴說。
我見過 一場海嘯
沒看過 你的微笑
我看盡世間變遷，經歷世間災難，一切辛勞，都不敵我看到你的一個微笑。
我捕捉過 一隻飛鳥
沒摸過 你的羽毛
我覽遍世間美好事物，結識過世間所有可愛生靈，一切收獲，都不及我觸摸到你的那一瞬間。
要不是 那個清早
我說你好 你說打擾
我們在生命的旅途上，搭訕的畢竟少數，大多數都是擦肩而過。萬幸的是，我和你，搭訕了。
要不是 我的花草
開得正好
這是個雙關語：1，我把身邊的事物打理的很好，給了你搭訕的理由（「喂，你養的花草真漂亮，可以教教我嗎？」）；2，花草比喻自身，花草開得正好，就是說我正處於青春年華，有足夠的吸引力。留意過電影《東邪西毒》中張曼玉所飾角色的人應該更容易體會：人生最大的幸福，就是在自己生命中最好的時候、最漂亮的時候，最喜歡的人恰好在自己身邊。
哪裡找 啊 哪裡找 啊
這句跟上一段里的「哪裡找」，雖然是相同的文字，但意思和唱法都不同。這里是和前面四行形成了一個反問句：「要不是……幸虧……否則，到哪去找……？」這也表達了找到之後的後怕心理：如果當時錯過了，如果當時不是這樣的，豈非就遇不到你了？同時，這里的兩個「啊」，有了更多的轉折，人當幸福到極點的時候，反而會生出「慶幸」、「享受」與「害怕幸福不長久」的復雜嘆息——這里體現的就是這種，找到了「新房客」之後的幸福嘆息。
一切很好 不缺煩惱
不同與上一段，此處的「好」字加了上揚轉折的尾音，也體現了活潑跳脫的心態上的轉變。上一段的「一切很好，不缺煩惱」，其實說的是孤獨呀，孤獨本身就是一種煩惱。而這里呢，找到了心上人，孤獨消失了，「甜蜜的小煩惱」也不缺了，這里的不缺煩惱，才是真正的不缺煩惱。
㈣ 哪些電影里有翻日歷的畫面，表現時間飛逝
黃秋生自導自演的。一部片子。《新房客》生是一個剛出院的精神病人，他住院十年，對自己過往的記憶模糊，現在一切重新開始。一夜，生洗澡時忽然發現屋中有