① 劉斌家產被馬蓉閨蜜搬空 演員劉斌個人資料背景揭秘
最近演員劉斌因為年輕的妻子把家產搬空而上熱搜，劉斌的妻子還是馬蓉的閨蜜喲，劉斌離婚案，這還真和王寶強離婚案有極其相似之處，難怪網友會調侃說馬蓉應該去辦個培訓班。這事先說到這，我們先來了解下演員劉斌個人資料背景。
劉斌個人資料
中文名：劉斌
國 籍：中國
民 族：漢
星 座：白羊座
身 高：178CM
體 重：90KG
出生地：北京
出生日期：1961年3月30日
職 業：演員
畢業院校：中央戲劇學院
代表作品：海馬歌舞廳、黑洞、大宅門、永不瞑目、危險進程
生 肖：牛
劉斌背景
1980年秋，劉斌就讀中央戲劇學院。他沒有想到，他所就讀的「中戲80班」成為一個特殊群體，成為一個藝術現象，在中國文藝表演史上產生了廣泛的影響。「中戲80班」的故事可以寫成一本書，實際上，已經有這樣一本書了，這就是上文提到過的張仁里著的《啟程》。該書以「考場記事」、「表演四題」、「五在戰役」、「姜文現象」、「我清知老的心得」等內容為線索，配以五十餘幅珍貴照片，詳盡地回顧了班主任張仁里老師與這個人才濟濟的優秀班級共同「從答升零開始」走向輝煌的教學歷程。「中戲80班」有17位同學，其他16位分別是：姜文、叢珊、呂麗萍、岳紅、江澄、劉曉寧、曹力、仇曉光、郝光、賈玉蘭、高倩、王曉燕、余俊武、薛山、楊利山、李一哲等。
在這濃郁的藝術氛圍中，劉斌除了認真學習基本功外，還隨時隨地觀察生活，有一次，他在公園里看到一個患輕度腦血栓的人為了恢復健康而勤學苦練。他從中受到啟發，自編自導自演創作了一個小品《晨練》，深受好評。劉斌還創作了一個小品《見面之後》，故事講述的是，劉斌經人介紹去相親，對女方非常滿意，回到家母親著急地問對對方的感受。劉斌心裡美滋滋的，但就是不願意說出口。母親越著急，劉斌越不願意說。劉斌為了表達心裡那種開心的感覺，特別設計了回家的路上專門走了一個橫「S」形，表達了內心樂滋滋的心情，走「S」形也無疑延長回家的路，有利於感情的充分表達。面對母親的問，說好也不好，說不好更不行。而且，還不知道女方的意見呢。劉斌只能保持沉默。這個小品又受到了老師的肯定。
老師還認為一些戲劇片斷聯系無法充分發掘劉斌幽默的潛質。為此老師特地讓劉斌練習演《司加班的詭計》中的西勒菲斯特一角。這人大智若愚，似拙實巧，每次都能在危險處化險為夷。劉斌一上台，就把大家逗得笑疼了肚子。老師驚呼：「這個角色非劉斌莫屬，他就是有幽默潛質。」
1984年，小品《賣花生仁的姑娘》被選入中央電視台春節晚會,這也是小品首次進入電視。而像這樣水準的小品，劉斌的班有200多個。他們還特地組織過一台小品晚會，在猛斗北京巡迴演出，很受歡迎。我除了演出外，還負責外聯，每場演出都要去看場地和燈光。
在排練《許茂和他的女兒們》片斷的時候。大家都剃了頭，穿上農民服裝，個個都像農民。可我白白胖胖的怎麼弄都不像。於是，我帶著大家去了去公共浴室洗澡，結果浴客們都認為是我這個城裡人帶著一群農民來洗澡。劉斌豪爽仗義的性格在學生時代已經初露端倪。當時大家經常感覺吃不飽。劉斌就隔三岔五地帶著同學回家加餐。而當時物質匱乏，當劉斌和幾個同學飽餐一頓之後，留給父母的卻所剩無幾了。但父母一直贊許劉斌這樣做。
中表80班組織了四台畢業大戲。《家庭大事》、《司加班的詭計》、《原野》和《飢餓海峽》等四台大戲。其中前三台一連演了20多場，場場爆滿。而《飢餓海峽》則因其中涉及妓女不準公演，劉斌主演妓院老闆。劉斌告訴記者：「當時電影有內參片，而《飢餓海峽》居然成了全國第一步內參戲。連演20場，場場爆滿，許多人輾轉託了關系向我要票。」
天下無不散的宴席。1984年，「中表80班」17位同學最終各奔東西。但形散神不散，「中表80班」永遠存在。劉斌說：「我們現在還經常聚會，只要說老同學聚會，只要在北京，無論怎麼忙，它們都會想方設法趕去。無論社會地位多高，架子多大的人，一進屋，關上門，馬上都回到了20年前的中學時代。」
1984年，劉斌分配到了中央電視台，工作是文藝類主持人。 現在看來，這是一個多少人夢寐以求的單位和職業。但對於劉斌來說，也許是在中戲一直受「拒絕觸電」的教育，也許他覺得只有戲劇才是藝術的觀念，劉斌很快就離開了中央電視台。
他的理想的火焰全部為戲劇而燃燒。
他想著去美國深造，學習戲劇。但老師告訴他：「美國不會有機會讓你實現自己的理想，而留在這里，無論是戲劇還是影視，都會有一席之地。」
劉斌打消了去美國的念頭，想在國內演戲。但此時內地戲劇陷入了低谷，劇院里幾乎沒有人看戲。繼續演戲的夢想也破滅了。劉斌成了演藝個體戶。他的組織關系起初存在中戲，後來就乾脆放到人才市場。劉斌也許是最早的演藝個體戶。那一段時間，劉斌騎著個自行車到處逛，他演過戲，學過攝影，學過畫畫。但一切都率性而為。雖然沒有太多的經濟收入，但他坐車用月票，騎自行車，沒有太多的開銷，倒也不太窘迫。
父母看到兒子沒有一個正經工作，心裡發慌，覺得這樣下去總不是個事，但卻也愛莫能助。而斌劉則甘之如飴，父母也不再操心。劉斌這段時間除了演戲之外，就是廣交朋友，他會和同行在一個頗有情調的咖啡館里聊天，也會和民工光著膀子在四合院里打牌。
劉斌所接拍的第一步電視劇時，中國的電視劇剛剛起步，但有漸成熱門之勢力。
這一年，中戲骨幹教師林兆華、熊源偉聯合執導了一部有關滄州武術故事的電視劇，請劉斌參演。
進入劇組之後，劉斌發現，他太適合在影視劇組「上班」了，沒有太嚴明的紀律，在輕鬆快樂的氣氛中，玩玩就把活幹了。「接著我拍了很多電視劇，也沒有太大的影響，掙的都是散碎的銀兩，因為電視還沒有真正普及到千家萬戶。」
1988年，劉斌在謝飛執導的電影《本命年》飾演一位警察的角色。最初的劇情是，姜文是勞教釋放人員，而警官劉斌無私地關心幫助他。如姜文在飯店酗酒鬧事，劉斌把姜文勸回家，悉心教導，而且自己墊錢替姜文賠償損失。總之，劉斌所演的警察是「雷鋒式」的。
劉斌的戲份並不多沒，但他卻專門去找警察、法官聊天，了解他們的生活。他們告訴劉斌：劇本中的故事現實生活中不太有，一個勞教釋放人員還要惹事，這種人不給他送回去已經不錯了，警察哪有閑心去管其他事情?該訓斥就訓斥，該怎麼樣就怎麼樣，對這種人怎麼能夠有好臉呢?
那時的創作氣氛非常好，姜文在劉斌家住了好多天，不分白天黑夜地研究角色。劉斌回到劇組，最終得以實現自己的想法，於是《本命年》中有一個真實、精彩的警官形象。1990年，《本命年》獲第13屆電影百花獎最佳故事片獎，第四十屆西柏林國際電影節銀熊獎。
《本命年》初步展現劉斌的實力。1991年，電視劇《海馬歌舞廳》依然請劉斌主演一名警察。穿上警服的劉斌形神兼備，連一些劇組的工作人員都誤以為劉斌就是警察，以致休息時都不太願意跟劉斌多說話，因為他們對警察有點敬畏和抵觸。拍了10集之後，因種種原因，《海馬歌舞廳》大換血，一切推倒重來，由劉斌和陳小藝主演「海馬歌舞廳」老闆和老闆娘。
劉斌陰差陽錯當上主演，沒想到幾乎成為該劇的代名詞。1993年，《海馬歌舞廳》發行到全國31個省，當年全國只有八個電視台，但那段時間，一打開電視，至少有三個台在播《海馬歌舞廳》。有意思的，也許主題曲和片尾曲有「何不游戲人間」、「管它虛度多少歲月」等「不積極向上」的思想傾向，某電視台卻無法割愛，決定只播出內容，不播出片頭片尾。這種掐頭去尾的播出方式當真空前絕後。
回顧此劇，劉斌說：「《海馬歌舞廳》盡管許多人說該劇已經很不錯了，但還是有許多自己的看法。編劇集中了王朔、莫言、余華、蘇童等全國26名中青年作家，劇本寫得不錯。但是，缺乏一位專門的編劇來最後統稿，因此全劇風格不統一。如，梁天演的汪蒙，北方作家筆下是『蒙子』，南方作家筆下則成了『阿蒙』。像這類情況我們只好依靠邊演邊調整。」
接著，劉斌先後在《辯護律師》、《無雪的冬天》、《男人離婚》、等電視劇中有出色的表演，但最終沒有走紅。
許多人勸劉斌，你在演藝圈內外有那麼多朋友，何不有話筒就說話，有電視劇就上，先混個臉熟再說。但劉斌給自己定了幾個規矩：堅決不接爛片，也盡量不接不適合自己的角色。
中表80班17位同學中有不少早已走紅了：姜文早已經走紅了，叢珊也走紅了，呂麗萍也走紅了。還有許多剛出中戲校門的演員也很快走紅了。面對同學早已經走紅的情況，劉斌說：「沒有什麼感覺，我太容易知足了，一般情況不會著急上火。」
誠然，面對亂紛紛你方唱罷我登場的文藝界，劉斌所能做的只有一個字：等。
他要等一個好劇本，他要等一個好角色，他要等一個好的創作集體。
② 本命年是什麼意思
關於「本命年」之說，早在西漢年間就有了，一直相傳至今。「本命年」 在各地的認識和趨避方法略有不同，其飾物也形形色色，除常用的紅內衣、紅褲衩和紅腰帶之外，還有紅披肩、紅掛件、紅手套、紅圍巾、紅線圈、紅項圈、紅線墜等等，但主要作用及其目的只有一個，那就是「避邪」 。
本命是指一個人的年齡在十二歲、二十四歲、三十六歲、四十八歲、六十歲……本命神的說法來源於道教。道教吸收漢族民間流行的「本命」說法，提出「本命星」、「本命年」「本命日」的理論。中國的歷史記載，十天干加十二地支形成六十甲子，每一年就有一位」歲神」輪值，當值的歲神就是「年太歲」。
中國人「崇紅」 ，即崇尚紅色。在人們的心目中，紅色是一種具有強烈生命意義的色彩。比如，人們過年要帖春聯、紅窗花、掛紅燈籠等等。
周易是中國的一部經典著作。紅色屬周易八卦中的「離卦」 ，離代表光明，五行屬火。按陰陽論紅色為陽，如太陽一般，所到之處黑暗邪惡盡滅。從命理學家的觀點論，「本命年」之數皆為陰數，用紅渣虛廳色調整霉運是其簡單易行的手段之一，當然還有很多方法，在此不多贅談。
紅色是個很吉祥喜氣的顏色，所以不管本命年是否有封建迷信之嫌，人如隱們還是很樂意在本命年買些代表傳譽亮統的紅色商品，在一片紅色希望中滿懷希望，希望一年中順順利利，好運當頭。
在「本命年」的人要穿紅帶朱，它表達了人們的生命意識，並寄希望於以紅色來殺傷邪惡，驅除霉運。
③ 謝飛導演的電影風格
這個問題頗有難度，給你復制了一段，希望對您有幫助。
筆者認為,迄今為止最能代表謝飛導演風格的影片是六年前的《湘女後判察漏意及現在的新作主題沒簡的演繹、及匆事格局上都體現了謝飛在六年前便已形成的導演風格:精殘簡朴、流楊、洗煉而雋永,而這恰怡 影片正是在這些方面!稍稍離開了人的切近的現實生不因為人們希且.到影片以無可爭拼的X實性|如同眼前生居聽正在發生的一切那樣|指明解決落後的、陳舊的茸識形態﹄新的生活進程之間的矛後有.忽樣的迫切性. 頤花:候振傑 是以謝飛為代表的學院派的經典敘事 :語言風范.跡象表明,以謝飛為代表 !的第四代導演群落日臻成熟,創作狀 .態也邁人了璀璨、輝煌的佳境,同時 』也不可避免地透露出被時代、被歷史 二所賦予的必然局限. 顯而易見,《香魂女》絕不是那 種在藝術上勇於探索和拓新的作品, 它在內容上及形式上都格守著經典敘 事的傳統格局,它在藝術上的成就也 沒有超越《湘女瀟瀟》.值得注意的 是,謝飛在歷經了《本命年》中對都 市底層小人物精神裂變的探討之後.「」」」」」重又回到對中國婦女命運的關註上來、盡管兩片的時代背景截然不同,但其主題掘爛、人物關系配置及悲劇根源卻是驚人的一致. 首先,兩片的主題是共通的,都是表達人對秩序的板俄與認同
④ 《黑洞》里張峰的扮演者劉斌的資料
1980年秋，劉斌就讀中央戲劇學院。他自然沒有想到，他所就讀的「中戲80班」成為一個特殊群體，成為一個藝術現象，在中國文藝表演史上產生了廣泛的影響。「中表80班」的故事可以寫成一本書，實際上，已經有這樣一本書了，這就是上文提到過的張仁里著的《啟程》〉。該書以「考場記事」、「表演四題」、「五大戰役」、「姜文現象」、「我的心得」等內容為線索，配以五十餘幅珍貴照片，詳盡地回顧了班主任張仁里老師與這個人才濟濟的優秀班級共同「從零開始」走向輝煌的教學歷程。
「中表80班」有17位同學，其他16位分別是：姜文、叢珊、呂麗萍、岳紅、江澄、劉曉寧、曹力、仇曉光、郝光、賈玉蘭、高倩、王曉燕、余俊武、薛山、楊利山、李一哲等。
在這濃郁的藝術氛圍中，劉斌除了認真學習基本功外，還隨時隨地觀察生活，有一次，他在公園里看到一個患輕度腦血栓的人為了恢復健康而勤學苦練。他從中受到啟發，自編自導自演創作了一個小品《晨練》，深受好評。劉斌還創作了一個小品《見面之後》，故事講述的是，劉斌經人介紹去相親，對女方非常滿意，回到家母親著急地問對對方的感受。劉斌心裡美滋滋的，但就是不願意說出口。母親越著急，劉斌越不願意說。
劉斌為了表達心裡那種開心的感覺，特別設計了回家的路上專門走了一個橫「S」形，表達了內心樂滋滋的心情，走「S」形也無疑延長回家的路，有利於感情的充分表達。面對母親的問，說好也不好，說不好更不行。而且，還不知道女方的意見呢。劉斌只能保持沉默。這個小品又受到了老師的肯定。
老師還認為一些戲劇片斷聯系無法充分發掘劉斌幽默的潛質。為此老師特地讓劉斌練習演《司加班的詭計》中的西勒菲斯特一角。這人大智若愚，似拙實巧，每次都能在危險處化險為夷。劉斌一上台，就把大家逗得笑疼了肚子。老師驚呼：「這個角色非劉斌莫屬，他就是有幽默潛質。」
劉斌還向記者道出了一些難忘的記憶片斷。
——我們很認真地上晨功，其中胡老師每天都要從陶然亭公園的家中騎自行車到中戲給他們練晨功。一天，胡老師說：「你們先跟著音樂練習，我可能著涼了，肚子不舒服，要去上個廁所。」當時我們哈哈大笑，現在想起來挺感動的。
——1984年，我們班的小品《賣花生仁的姑娘》被選入中央電視台春節晚會,這也是小品首次進入電視。而像這樣水準的小品，我們班有200多個。我們還特地組織過一台小品晚會，在北京巡迴演出，很受歡迎。我除了演出外，還負責外聯，每場演出都要去看場地和燈光。
——我們排練《許茂和他的女兒們》片斷。大家都剃了頭，穿上農民服裝，個個都像農民。可我白白胖胖的怎麼弄都不像。於是，我帶著大家去了去公共浴室洗澡，結果浴客們都認為是我這個城裡人帶著一群農民來洗澡。
劉斌豪爽仗義在學生時代已經初露端倪。當時大家經常感覺吃不飽。劉斌就隔三岔五地帶著同學回家加餐。而當時物質匱乏，當劉斌和幾個同學飽餐一頓之後，留給父母的卻所剩無幾了。但父母一直贊許劉斌這樣做。
中表80班組織了四台畢業大戲。《家庭大事》、《司加班的詭計》、《原野》和《飢餓海峽》等四台大戲。其中前三台一連演了20多場，場場爆滿。而《飢餓海峽》則因其中涉及妓女不準公演，劉斌主演妓院老闆。劉斌告訴記者：「當時電影有內參片，而《飢餓海峽》居然成了全國第一步內參戲。連演20場，場場爆滿，許多人輾轉託了關系向我要票。」
天下無不散的宴席。1984年，中表80班17位同學最終各奔東西。但形散神不散，「中表80班」永遠存在。劉斌告訴記者：「我們現在還經常聚會，只要說老同學聚會，只要在北京，無論怎麼忙，它們都會想方設法趕去。無論社會地位多高，架子多大的人，一進屋，關上門，馬上都回到了20年前的中學時代。」
■理想主義者的漂泊
所表現的人物，如果能帶點職業特點，這個演員就不得了。現在許多電視劇，慣於胡編亂造，許多涉及專業的東西，一眼就可以看出純屬睜眼說瞎話。——劉斌
1984年，劉斌分配到了中央電視台，工作是文藝類主持人。 現在看來，這是一個多少人夢寐以求的單位和職業。但對於劉斌來說，也許是在中戲一直受「拒絕觸電」的教育，也許他覺得只有戲劇才是藝術的觀念，劉斌很快就離開了中央電視台。
他的理想的火焰全部為戲劇而燃燒。
他想著去美國深造，學習戲劇。但老師告訴他：「美國不會有機會讓你事先自己的理想，而留在這里，無論是戲劇還是影視，都會有一席之地。」
劉斌打消了去美國的念頭，想在國內演戲。但此時內地戲劇陷入了低谷，劇院里幾乎沒有人看戲。繼續演戲的夢想也破滅了。
劉斌成了演藝個體戶。他的組織關系起初存在中戲，後來就乾脆放到人才市場。
劉斌也許是最早的演藝個體戶。那一段時間，劉斌騎著個自行車到處逛，他演過戲，學過攝影，學過畫畫。但一切都率性而為。雖然沒有太多的經濟收入，但他坐車用月票，騎自行車，沒有太多的開銷，倒也不太窘迫。
父母看到兒子沒有一個正經工作，心裡發慌，覺得這樣下去總不是個事，但卻也愛莫能助。而劉斌則甘之如飴，父母也不再操心。
劉斌這段時間除了演戲之外，就是廣交朋友，他會和同行在一個頗有情調的咖啡館里聊天，也會和民工光著膀子在四合院里打牌。
劉斌所接拍的第一步電視劇？年。那時，中國的電視劇剛剛起步，但有漸成熱門之勢力。
這一年，中戲骨幹教師林兆華、熊源偉聯合執導了一部有關滄州武術故事的電視劇《？》，請劉斌參演。
進入劇組之後，劉斌發現，他太適合在影視劇組「上班」了，沒有太嚴明的紀律，在輕鬆快樂的氣氛中，玩玩就把活幹了。「接著我拍了很多電視劇，也沒有太大的影響，掙的都是散碎的銀兩，因為電視還沒有真正普及到千家萬戶。」
1988年，劉斌在謝飛執導的電影《本命年》飾演片警。最初的劇情是，姜文是勞教釋放人員，而片警劉斌無私地關心幫助他。如姜文在飯店酗酒鬧事，劉斌把姜文勸回家，悉心教導，而且自己墊錢替姜文賠償損失。總之，劉斌所演的片警是「雷鋒式」的。
劉斌的戲份並不多沒，但她卻專門去找警察、法官聊天，了解他們的生活。他們告訴劉斌：劇本中的故事現實生活中不太有，一個勞教釋放人員還要惹事，這種人不給他送回去已經不錯了，片警哪有閑心去管其他事情？該訓斥就訓斥，該怎麼樣就怎麼樣，對這種人怎麼能夠有好臉呢？
那時的創作氣氛非常好，姜文在劉斌家住了好多天，不分白天黑夜地研究角色。
劉斌回到劇組，最終得以實現自己的想法，於是《本命年》中有一個真實、精彩的片警形象。1990年，《本命年》獲第13屆電影百花獎最佳故事片獎，第四十屆西柏林國際電影節銀熊獎。
劉斌功不可沒。對此，劉斌說：「我覺得演出了其職業特點，所表現的人物，如果能帶點職業特點，這個演員就不得了。現在許多電視劇，慣於胡編亂造，許多涉及專業的東西，一眼就可以看出純屬睜眼說瞎話。」
《本命年》初步展現劉斌的實力。1991年，電視劇《海馬歌舞廳》依然請劉斌主演一名警察。穿上警服的劉斌形神兼備，連一些劇組的工作人員都誤以為劉斌就是警察，以致休息時都不太願意跟劉斌多說話，因為他們對警察有點敬畏和抵觸。拍了10集之後，因種種原因，《海馬歌舞廳》大換血，一切推倒重來，由劉斌和陳小藝主演「海馬歌舞廳」老闆和老闆娘。
劉斌陰差陽錯當上主演，沒想到幾乎成為該劇的代名詞。1993年，《海馬歌舞廳》發行到全國31個省，當年全國只有八個電視台，但那段時間，一打開電視，至少有三個台在播《海馬歌舞廳》。有意思的，也許主題曲和片尾曲有「何不游戲人間」、「管它虛度多少歲月」等「不積極向上」的思想傾向，某電視台卻無法割愛，決定只播出內容，不播出片頭片尾。這種掐頭去尾的播出方式當真空前絕後。
回顧此劇，劉斌說：「《海馬歌舞廳》盡管許多人說該劇已經很不錯了，但還是有許多自己的看法。編劇集中了王朔、莫言、余華、蘇童等全國26名中青年作家，劇本寫得不錯。但是，缺乏一位專門的編劇來最後統稿，因此全劇風格不統一。如，梁添演的汪蒙，北方作家筆下是『蒙子』，南方作家筆下則成了『阿蒙』。像這類情況我們只好依靠邊演邊調整。」
接著，劉斌先後在《辯護律師》《無雪的冬天》《男人離婚》等電視劇中有出色的表演，但最終沒有走紅。
許多人勸劉斌，你在演藝圈內外有那麼多朋友，何不有話筒就說話，有電視劇就上，先混個臉熟再說。但劉斌給自己定了幾個規矩：堅決不接爛片，也盡量不接不適合自己的角色。
中表80班17位同學中有不少早已火了：姜文早已經火了，叢珊葉火了，呂麗萍也火了。還有許多剛出中戲校門的演員也很快火了。記者問：此時，你的同學早已經火了。你是不是很著急？劉斌說：「沒有什麼感覺，我太容易知足了，一般情況不會著急上火。」
誠然，面對亂紛紛你方唱罷我登場的文藝界，劉斌所能做的只有一個字：等。
他要等一個好劇本，他要等一個好角色，他要等一個好的創作集體。