九幾年兒童苦情電影

① 苦情電影有哪些

1、《忠犬八公的故事》改編自1925年發生在日本的真實故事，由萊塞·霍爾斯道姆執導，理查·基爾、瓊·艾倫和薩拉·羅默爾等聯袂出演。影片於2009年8月8日在故事的原型故鄉日本率先上映。

《忠犬八公的故事》主要劇情

影片講述一位大學教授收養了一隻小秋田犬，取名「八公」。之後的每天，八公早上將教授送到車站，傍晚等待教授一起回家。不幸的是，教授因病辭世，再也沒有回到車站，然而八公在之後的9年時間里依然每天按時在車站等待，直到最後死去。

② 給孩子最難忘的童年回憶，有哪幾部兒童片是必看的

一、《小鬼當家》童星麥考利·卡爾金主演的家庭喜劇。由1990年至2012年共分五部上映。

小男孩真的非常治癒，很適合成年人看的一部片子。劇中不僅用了小男孩的視角看到他的心路歷程，還用了姐姐、姐姐的朋友、吉奧的朋友視角，把周圍人的困擾與掙扎展現出來。與其說是眾人治癒了吉奧，不如說是吉奧治癒了大家。

③ 電影《失孤》觀後感

導語：電影《失孤》講述了1998年，雷澤寬兩歲的兒子雷達丟了，雷澤寬開始了長達十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經艱辛，還認識了四歲時被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥送他的導航儀繼續自己的尋子之路。我收集整理了這部影片的觀後感，希望對大家有所幫助。

《失孤》觀後感1：

一直很期待這部影片，看過之前的宣傳片、花絮。一閃而過的畫面，輕觸了我內心的那根柔軟的弦，不經意間，被它一點點、一點點，融化、沾染!

重慶的初夏，並沒有火爐般的燥熱。初夏的夜晚，冷風絲絲從窗檯拂入，屋子裡多了些涼意。打開電視，界面更新熱門的推薦裡面看到了我期待已久的《失孤》，於是，這個初夏的夜，陪著孩子，我們一起安靜地靜坐在沙發上，看著故事悄悄地，慢慢地，發生。

故事原型是一個被拐兒童的父親老雷，在兒子走失後，走遍大半個中國，騎著摩托車，尋找兒子的故事。在尋找兒子的過程遇到的種種困難，艱辛，這個偉大的父親，都在用一個信念支撐著他自己，那就是堅持。以前很少關注這類人群的故事，而當我以一個觀眾姿態看到老雷，作為一個父親，作為一個失去孩子父親，那種茫茫人海，十三億人口裡面去尋找自己的孩子，尋找滄海那一粟時，我內心五味雜陳。老雷，雖然他是一個受害人，但他起碼也是幸運的。起碼他漫漫十五年尋子路，觸動了導演，把他的故事，通過電影的形式，告訴了我們千千萬萬的人。也許將來的某天，他的孩子，也會知道，他原來有這樣一個愛著他的爸爸，他還有另外一個家。然而，很多被拐兒童的命運，並非都如電影里刻畫的那麼美滿。那些無辜的小孩，他們都曾是爸媽手心裡的寶。然而因為人販子喪失人性的貪欲，他們缺失了太多正常孩子應該有的人生。比如：快樂的童年，親密無間的親情，無私的父愛母愛.......

劇中,有一個情節特別讓我感動,老雷在尋子途中那次突發的車禍,當時老雷的臉上也擦傷了,車子也破損嚴重。當他被人救醒後，他眼中的平靜，那個眼神，讓我看到他尋找孩子的那種執拗的力量。最讓我動容的卻是他拿起針線，縫補在車禍時，不小心劃破印著孩子信息的廣告布。那長滿老繭的雙手，那顫顫微微的來回縫補，是什麼力量，讓一個父親，讓一個男人，在此刻，那麼的柔軟。看到他將破舊的廣告布一針一線縫補好時，他縫補哪裡是孩子的信息，他縫補的分明是希望。老雷，在途中，反復提到的一句，他只有覺得自己在路上，才對得起孩子。在同時，他結交到同樣身為棄兒的曾帥，盡管此時曾帥已經長大成人，已經可以自食其力。通過曾帥對自己真實身份的嚮往，渴望成為一個有身份證，有戶籍的正常人，過普通人的正常生活的嚮往。於是他們結伴，通過曾帥兒時模糊的記憶，鐵索橋、竹林、媽媽的長辮子。一次次在失敗中尋找，每當曾帥想要放棄的時候，老雷總是給予了曾帥繼續堅持找下去的力量。最後劇中曾帥終於如願找到自己的親生父母，他的幸運，或多或少來自於老雷的堅持。一個男人的力量，一個父親的力量，原來可以這樣偉大。

影片的最後，老雷偶遇了一群出山化緣的禪師，老雷虔誠地與禪師對坐，禪師的一番話，緣起、緣滅、緣聚、緣散，一語道盡了老雷這些年尋子路上種種因緣，也許老禪師的話，渡了老雷。緣來緣去，世事皆有定數，有緣，自會相見……

《失孤》觀後感2：

符合女作家導演彭三源在以往編劇作品一向風格，《失孤》拍得很精準，很細膩，也很大氣，沒有刻意的苦情催淚，卻有一種真實的悲愴溢滿銀幕，沒有故作的艱深或宏大，卻有一番對塵世的唏噓，雷澤寬的摩托車輪，最終在綠色的大地上一往無前，就像生命的河流奔騰不息，尋子海報迎風招展，就像京劇中名將背後的靠旗，象徵著不肯妥協的信念，那一刻，所有對尋找還是放棄的執念、悔恨、焦急、絕望，都隨風散去，如詩般從容。

和以往的打拐題材不同，《失孤》從多個角度表現拐賣兒童這一敏感題材。一方面是父母的鍥而不舍，劉德華飾演的雷澤寬，騎著摩托不斷行走，詢問，探訪，歷盡苦難，15年光陰春去秋來，苦苦尋覓著兒子的消息。另一方面則是被拐兒童的生存困境，井柏然(微博)飾演的曾帥，是一位被拐的孩子，雖然在被賣到新的家庭後，也很好的長大，但因為特殊的身份，沒有身份證，不能做火車、飛機，不能談戀愛不能結婚，所以無論如何也要尋根。

站在道德的角度上看，《失孤》有更鮮明的立場，通過“拐賣兒童”給受害者們一生帶來的創傷，非常明確的抨擊這種犯罪行為。去年上映的打拐電影《親愛的》中，也表現過這樣的劇情，但卻是完全不同的方向。《親愛的》中，被拐走的孩子對拐孩子的人家產生依戀，拐孩子的母親在孩子的親生父母找來後成了被欺負的弱勢群體，這些情節雖然站在人性的角度上想要顯得有情有義，但若站在道德的角度上看，卻未免顯得有點混淆了黑白。

《失孤》的導演彭三源，為了這部影片的劇本走訪過上百個真正的失孤家庭，因為親眼見過那些失去孩子家庭的傷痛，所以導演沒有為了展現戲劇的沖突，而強化那些拐賣兒童家庭的可憐。這本是隨便一個情節就能煽出淚來的現實主義題材，可以拍得很戲劇、很沖突，很類型化，就像《親愛的》曾經做過的那樣，但《失孤》堅守著道德的底線：拐賣兒童的行為，不可以被原諒，否則悲劇就永遠不會結束。

為了避免太多感人的故事，難以明說的情感影響觀眾的判斷，那些找不到孩子的家長最終決定放棄尋找再生一個新孩子的故事，也不會被選入《失孤》的情節中。這個世界上，像雷澤寬這樣耗盡一生去尋找孩子的父母有很多很多，而他們中的大多數，都和雷澤寬一樣找不到自己的孩子，他們可能無數次的像問過天：“為什麼會是我?為什麼是我丟了孩子?”於是，影片給出了他們那個富有禪意的答案：“他來了，緣聚;他走了，緣散;你找他，緣起;你不找他，緣滅。”也許是能給那些失孤父母的，最貼心的撫慰。

《失孤》另一個不同於其它現實主義題材的特點就是，用溫情去表現悲情。影片通過兩個人的'邂逅、同行，讓一位尋找孩子的父親和一個尋找父母的孩子以特殊的方式相聚，雷澤寬和曾帥在同行的路上，經歷了很多溫暖的時刻，一起吃霸王餐被罰刷盤子又被老闆娘“調戲”，泡澡後把大腿壓在對方身上睡覺，在夜市裡因害怕彼此走丟而互相發脾氣，在打工洗車時的忽然互相潑水玩了起來，這些片段都向我們展示了一幅“如父如子”的畫卷，兩個失去了生命中重要一部分的人，在對方身上尋找到了一直渴求的感情，這是一種更特別的情感體驗，寫意，鮮活，極具真實感，沒有撕心裂肺的戲劇化的故事，貌似快樂的尋子之路背後，卻有著更大的悲哀。

雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母後，困惑於養父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現實的思考。從東方人的情感來講，身體發膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當親人離散之後，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對於那些無法從內心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。

《失孤》觀後感3：

他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。;;題記

這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親15

年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅

途中的堅持，是那麼的觸動心靈!

這部影片概論來說就是八個字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤

寬凄苦尋孤的十五年風雨路，途中幫助四歲被拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預見

性!可是正如那高僧所說：他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊

踏上了尋孤的路程!這是一個父親對兒子的責任還有承諾!這是愛的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面!這個社會又有誰能為被拐兒童買單!被拐兒童被稱為黑人，因為

他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，對於他們來說，不能高考，不能坐火車，不能做飛機

，不能去找工作，不能去旅遊!正如影片中的曾帥，因為沒有身份證而不能高考!這是誰的悲哀!這又是誰的過錯!誰又

該為此買單!這是社會的悲哀!這是人類的責任!人類為此買單!

反思影片折射的社會問題，去思考，為什麼?拐賣兒童，為什麼?難道人販子是冷血動物么!難道人販子就不懂得親情

的可貴么!孔聖人說，人之初，性本善!那麼是什麼讓那些人販子失去了本心!是貧窮?不，不是!在這個高速發展中的

中國，哪怕是做苦力，也能掙到錢讓自己生存!那麼是什麼?是貪婪，是的，就是貪婪!因為他們內心的貪欲，他們拋棄

了人性，拋棄了本真!

就像《七宗罪》中的一樣，人難以擺脫貪婪，這是人性的劣根性!那麼該怎麼辦!要怎麼做!是教育，還是文化發展，

還是經濟發展!無可厚非!必須加快經濟的健康發展，從而解決人類的基本物質資料需求，必須推進教育發展，加快解放

人類思想，轉變人類價值觀，必須推進主流文化建設!從思想的高度轉變社會!思想在行動之前!當然解決問題是很難的

!他是一個曲折的長期的過程!但是就像再長的黑夜也會有黎明，再遠的旅程也會有終點，所以，只要去堅持，就能看到

彩虹!

希望左岸的悲傷不再!

願世界安好!

④ 找一部98-99年學校組織看的兒童電影 內容大概是一個城裡的小女孩放暑假去農村親戚家 帶了一隻小白狗

《野性的呼喚》這個電影與傑克倫敦的小說同名。小女孩一開始想收養的是一隻狼狗混種狗，最後才收養了只小白狗，叫buttercup。

⑤ 找一部九幾年時中央一套播過得外國兒童影片，主角是個小男孩，似乎是一個系列的影片或電視劇

克拉姆一家1 Krummerne 1(1991)
克拉姆一家2 Krummerne 2: Stakkels Krumme (1992)
克拉姆一家3 Krummerne 3(1994)

⑥ 有哪些童年回憶的電影

有哪些童年回憶的電影？

一代人有一代人的幸福，00後們趕上了國產動畫電影產業的興起，相較於70後80後們觀影選擇的貧瘠，他們見證了太多優秀國產電影的興起，觀影選擇大大提高，特別是曾經不受人重視的國產動畫電影作品， 也越來越多地出現在了大銀幕上。

當初看著動漫長大的00後們，也已經步入職場，開始成為動漫行業的中堅力量，而00後們也開始茁壯成長，一些人開始步入社會，為動漫行業添磚加瓦。

當初被賦予了美好童年的人們，開始用自己的方式為別人構造一個甜蜜美好的童年，就在這樣一代又一代人的努力下，我想我們的國產動漫產業，終究會崛起，並再造曾經的輝煌！

⑦ 有部電影很感人，主角是一個小女孩（叫小花）和她爺爺，什麼電影

《暖春》是由武漢電視藝術中心、北京東澤影視文化有限公司、溫州電視台製作中心、北京泰合百聯傳媒廣告有限公司出品，烏蘭塔娜編劇並執導，田成仁、齊如意、於偉傑、郝洋等主演的苦情劇。

劇情介紹

在20世紀80年代末的一個偏遠貧窮的小山村裡，活潑善良的女娃小花（齊如意飾），在爹娘和奶奶的呵護下，過著雖不富裕但卻快樂的生活。

小花娘就快生了，她爹為了多掙些錢去了黑煤窯打工。一個大雨滂沱的日子，小花爹被埋在了坍塌的煤窯里，小花娘也因為急火攻心加上淋了雨引起大出血失去了生命。

從此小花和瞎眼多病的奶奶過著相依為命的生活，懂事的小花用自己瘦小的身軀支撐著瀕臨解體的家，小花的眼淚和萬般努力，最終沒能挽留住唯一的親人奶奶，小花從此成了孤兒。

對於糧食就是命的窮山村，家家都是勉強度日，沒人願意收留小花，小花只能暫時寄宿在村長家。因為小花的到來給已經有兩個娃的村長家造成了不小的震盪，村長媳婦對小花是百般排斥，從此和村長為了小花不停地發生爭吵，加上自家兩個娃對小花的排斥，村長最終無力保護小花。

會算帳的鐵蛋爹娘，想佔了小花家的地於是收養了她。小花的到來讓懶惰的鐵蛋娘再不用幹家務活兒，洗衣、做飯、看鐵蛋、割豬草、剁雞食等一切繁重家務全都歸了她。

小花從此看著養父養母的臉色度日，每天從早干到晚，還經常因為鐵蛋娘的無故找岔兒挨打、挨餓。飽受虐待的小花實在支撐不下去了，趁黑夜逃離生養她的上河村。二狗在路上撿到了餓昏過去的小花，把她帶回了芍葯村。

沒有人願意把個野娃領回家，年邁的寶柱爹（田成仁飾）不忍心看到奄奄一息的小花再被放回村口，便默默地把她背回了家。

寶柱爹的兒媳香草（郝洋飾）過門多年不生養，這么多年一直頂著村裡的各種閑話在生活，因為生不了娃，家裡的那點錢都換成了葯。

香草對生娃的事變得異常的敏感，當她得知寶柱爹背一個野娃回家時，氣憤地讓寶柱爹馬上把人送回去，寶柱（於偉傑飾）也埋怨爹自己的日子都過得緊巴了，還領回來一個吃閑飯的。

可憐的小花，眼淚汪汪地看著爺爺，求他不要把自己送走，她可以干很多的活兒，每天只吃一頓飯就行，善良的寶柱爹不忍再看小花受苦，留下了小花。

從此，本來就缺少笑聲的家裡，由於小花的到來更是雪上加霜，村裡的閑言碎語不時地觸到香草的痛處，她一氣之下跑回了娘家。

小花異常的懂事和心疼爺爺，爺倆兒相依為命地生活在土坯屋裡，土坯屋裡從此有了笑聲，香草聽到不時從隔壁傳出的笑聲，十分妒忌，在香草娘的精心安排下，決定送走小花。小花做夢都渴望著母愛，她一次次用真誠和稚嫩的心去接近寶柱和香草。

香草不但不領情，還一次又一次地利用小花的單純和善良騙走小花，但最終都因寶柱爹的出現沒能把小花送走。寶柱爹忍受不了香草的臉色，帶著小花另起了爐灶，小花每天跟著爺爺下地，給爺爺做飯，日子過的心酸但很快樂。

懂事的小花，非但不記恨叔叔和嬸娘對自己的傷害，還不斷用她的寬容和善良碰撞著寶柱和香草的心，終於，他們面對著一個7歲的孩子，流下了懺悔的眼淚。

寶柱爹和小花又重新被請回了正屋，他們看著桌上寶柱和香草精心准備的飯菜，爺孫倆哽咽的難以下咽，香草為小花穿上了親手給她做的新衣裳，小花含淚撲進香草的懷里，哭著喊出了一聲娘。

(7)九幾年兒童苦情電影擴展閱讀

角色介紹

1、寶柱爹

寶柱的養父，家境不好又年邁的他在村口看到小花無人領養時心生憐憫，便頂著兒子和兒媳的壓力把小花背回了家。因看不慣兒子兒媳對小花的所作所為，他帶著小花另起了爐灶，從此爺倆過上了相依為命的生活。

2、小花

寶柱爹收養的女娃，活潑又善良，被寶柱爹收養後兩人生活在土坯屋裡，過著雖不富裕但卻快樂的生活。面對寶柱和香草的反對，懂事的她非但不記恨他們對自己的傷害，還不斷用自己的寬容和善良碰撞著寶柱和香草的心。

3、寶柱

香草的丈夫，性格隱忍，面對父親收養小花，他雖略有微詞，卻並沒有反對父親的決定，只是埋怨父親自己的日子反而過得緊巴了。但面對妻子的反對，他只得夾在父親和妻子之間左右為難。

4、香草

寶柱的妻子，過門多年無法生育，一直頂著村裡的各種閑話生活。因為生不了娃，家裡的那點錢都換成了葯，也讓她對生娃的事變得異常的敏感，當她得知寶柱爹背一個野娃回家時，多次利用小花的單純和善良送走小花。

⑧ 有誰知道80-90年代 國產兒童電影

戰爭子午線

電影名：戰爭子午線
導 演：馮小寧
編 劇：馮小寧
主 演：富大龍 沈丹萍 江韻輝 牛萌萌 董揚
上 映：1990年
地 區：中國大陸
語 言：國語
顏 色：彩色
類 型：劇情片 戰爭片

戰爭子午線 (1990)故事梗概
1990年11月，一個年邁的身影沿長城向西攀援。她小時停卜來眺掣群山，像在尋找什麼。她就是當年的年輕護士。她似乎看到當年的自己抬著擔架行進的身影……1942年11月，就在這長城上，13名愛舊青年在一場行塊對飢槍的尢望的搏鬥中倒下，儀一個護士生還。12個軍隊的孩子在轉移途中見到幾連最後一名倖存者。他已失去了雙腿，卻要執行一個讓九連西進的殘缺不全的命令。12個孩子義不容辭地抬著他西進。剛剛逃生的女護士也走進了這個隊伍。孩子中，參加過王次反扣盪的火孩子擔當起指扦：暫的責任。他們身上壓著沉重的擔架，睜著飢餓的眼睛。向著媽媽的方向爬著，爬著。為了大家的生存，「小號」去挖自己埋的地雷。他那「上學讀書」的理想隨著一聲爆炸而消失；在死亡的威脅中，「文工團」思念著媽媽，但當她看到只有用自己的生命才能換得大家的生命時，她毫不猶豫地投出了唯一的手榴彈，在這世界下：留下一聲對媽媽的呼喚；「小草」的眼睛被鬼子的毒氣彈熏瞎她住極度飢餓中把最後半個窩頭留給了傷員，自己住幻夢中離開了這個世界。護士¨睹著這些未成年的戰士一個接一個倒下，而雙腿負重傷的排長仍堅持讓孩子們抬著滑長城向西。排長也走完了生命的最後一步。「沿長城向西」的命令從一個倖存者手中傳到另一個倖存者手中，最後接過它的是一隻未成年的小手，命令依然在執行。最後三個孩子終於望見了根據地，他們接過了這個不是給他們的命令。在生與夕匕的選擇中，他們久久地望著媽媽的方向。1942年11月7 日10時，長城線3號公路隧洞發生了一次震撼群山的爆炸，一個巨大的陰謀被粉碎。12個無名孩子的身軀築入了古長城的磚石，築入了人民大會堂的基座……他們的靈魂跨越了50年的時空，走上了亞運村的立交橋，走進明亮的電化教室。走上了寬闊的天安門廣場，看到了他們用生命換來的新生活。

⑨ 一部很感人的電影 80 90年代的 講述一個很聽話的孩子 跟一位偉大的母親

片名：媽媽再愛我一次 片名：My Beloved 類型：劇情 片長：87分鍾 國家/地區：中國台灣 語言：漢語普通話/閩南語 色彩：彩色 發行時間：1989年 導演 Director：陳朱煌 Chu Huang Chen 演員 Actor：楊貴媚 Yang Guimei、李小飛 Xiaofei Li謝小魚 Xiaoyu Xie 主題歌：《世上只有媽媽好》《牽你的手》《爸爸我愛你》 插曲:：《酒落喉》

劇情介紹
描寫精神病醫生林志強留學歸國，正要展開精神病院的業務，偶然發現院中一名病人，竟是他失蹤18年的母親秋霞！原來當年其母秋霞與父國榮相戀，但遭林母以秋霞身家不清白為由拆散鴛鴦，另外為國榮娶妻。已經懷孕的秋霞乃到鄉下投靠姨母，並在生下志強後獨力撫養，母子二人感情極佳。數年後，國榮之妻娟娟經證實不能生育，林家父母為了延續香火，用盡辦法要志強離開母親回到林家認祖歸宗。秋霞幾經內心掙扎，終於答應。但年幼的志強因思念母親而無法過平靜生活，經常偷偷回到鄉下找母親。 一次風雨之夜，志強躲在廟外避雨，秋霞等人遍尋不著，翌晨找到時，志強已奄奄一息昏迷不醒。秋霞大為激動，失足跌下樓梯成為瘋婦。18年後，志強終於找到他心愛的母親，並以一曲兒歌「世上只有媽媽好」重新喚醒母親塵封多年的記憶，母子相認大團圓。
[編輯本段]電影評價
應該說從上世紀80年代走來的觀眾，大抵都還記得記憶里的那一次集體揮淚———《媽媽再愛我一次》。幾乎每個從電影院里走出來的人，手裡都攥著哭濕的手帕。一部台灣苦情戲在內地獲得如此之廣的共鳴，這是當時發行這部影片的工作人員都沒有想到的。或許是因為母愛是一個放之四海而皆準的題材，或許是因為那個時代還不像現在這樣喧囂，或許是因為它給了善良的人們一個宣洩感情的埠。 《媽媽再愛我一次》的轟動在上世紀80年代幾乎不僅僅是一部電影的成功，更反映出當時的文化現象。80年代末期是內地的商業片高峰時期，都把港台作為自己借鑒的對象。台灣動作片不發達，但它的悲情片符合中國人的心態，代表了內地觀眾的觀影情結。拍攝《媽媽再愛我一次》的時候，台灣文化已經在轉型了，正在批判瓊瑤電影，而侯孝賢、楊德昌等人處在上升階段；而80年代末、90年代初內地正在涌動商業化的大潮，《媽媽再愛我一次》其實也是當時的中影集團一次市場化的探測。 《媽媽再愛我一次》之後，相類似的悲情題材都引起了轟動，這暗示了中國內地的觀眾和台灣觀眾在心態和情結上比較接近，它們的成功也提醒了我們要往市場化的方向運作電影就要考慮觀眾，尤其是中國人深層次的文化心理，不要以為動作片是解決市場化問題的惟一出路。

⑩ 求推薦一些苦情的電影

我知道的苦情的電影有《忠犬八公》啊，《婚紗》，《霸王別姬》，苦情電影有很多，大部分都以催淚為主