本來想撩房東太太什麼電影

❶ 那位智商高的人 ， 給我解釋一下 ，電影《穆赫蘭道》講的是什麼意思白花了兩個半小時，也看不懂啊。。。

電影《穆赫蘭道》該片講述了在經歷了一場在蜿蜒的穆赫蘭道上並令其失憶的車禍後，麗塔和一個立志要做好萊塢演員的女孩貝蒂圍繞著洛杉磯尋找線索和答案，隨之而來的是一個扭曲的超乎夢想與現實的冒險故事。

《穆赫蘭道》是由大衛·林奇執導，娜奧米·沃茨、勞拉·哈靈、賈斯汀·塞洛克斯等主演的懸疑驚悚片，於2001年10月19日在美國上映。

(1)本來想撩房東太太什麼電影擴展閱讀：

人物介紹

1、娜奧米·沃茨飾演貝蒂/黛安娜，立志要做演員的金發女孩，她抱著夢想來到洛杉磯，並借住在外出的魯絲姨媽的公寓，當貝蒂在她姨媽的公寓里發現了麗塔時，便引起她極大的興趣，她決定幫助這個「無名美人」尋找記憶。

2、勞拉·哈靈飾演麗塔/卡米娜，麗塔在好萊塢的穆赫蘭道遇上了一場車禍，幸運地死裡逃生。但是她完全失憶了，甚至連自己的名字也無法記起。她從車里爬出來，跌跌撞撞地來到一座公寓，藏身於公寓外的灌木叢里。卻不曾想第二天早上她便置身在貝蒂姨媽的家中。

❷ 刺蝟的優雅觀後感

刺蝟的優雅觀後感 篇1

一個是過著秘密文藝生活的女門房，一個是有自殺傾向的天才少女，兩個身份相差甚遠的人的相遇相知，給觀眾帶來的是充滿生活哲學的啟發和自省。根據法國暢銷小說改編的《刺蝟的優雅》，讓我們在幽默、諷刺和溫情中，去發現每個人身上那無形的小宇宙。

又老又丑的門房婦女米歇爾喜愛文學，卻認為自己沒有資格擁有閱讀的愛好；她偷偷地購買了很多書籍，卻不敢讓人知道她的這間秘密書房；她和表面慵懶的刺蝟一樣，內心深處其實很細膩，性喜孤獨，而且異乎尋常的優雅。

天才女孩帕洛瑪認為大人的世界很蠢，於是准備在十四歲生日過後自殺，卻偶然認識了門房米歇爾女士，發現了她豐富的精神世界。

天才女孩帕洛瑪與門房米歇爾成為忘年交，她們在一起津津有味的交流思想，度過了快樂的時光，帕洛瑪的理想也是成為一名門房

刺蝟的優雅觀後感 篇2

這部電影的主人公有兩個，分別是小女孩和那位看門人，她們都如「刺蝟」般讓人不易接近。根據網上的資料：刺蝟是一種小型哺乳動物，除肚子外全身長有硬刺。受驚時，它的頭朝腹面彎曲，身體蜷縮成一團，捲成如刺球狀，包住頭和四肢，渾身豎起棘刺，以保護自身。

兩位主人公，她們外表看起來很冷酷、讓人捉摸不透，但是她們又希望被人理解。當我們真正去了解她們的時候，會發現她們像那位日本老先生一樣，如同刺蝟除去刺的身體一樣的脆弱。

那我們再回頭來看，那個小女孩為什麼想要自殺呢?其中她說的「金魚缸」是什麼意思呢?為什麼小女孩目睹看門人死了之後，卻不再有自殺的想法了呢?

我來說說我的理解，小女孩的性格是很孤僻的，她認為沒有人理解她，以致讓她萌生自殺的念頭。

那最後看門人被車撞了以後，為什麼小女孩不再有自殺的想法呢?是因為這次的經歷使她明白，當一個人死後，你就再也見不到愛你的人了，而且愛你的人也見不到你了。

刺蝟的優雅觀後感 篇3

世界是流動的，我們原本應該可以實實在在地去親身感受這個世界，可是因為一些身不由己的原因，結果我們總是間接地從別人的功過得失間去體會、去欣賞自己的生活。我們眼睛在看，但不去觀察；認為，但不去詢問；接受，但不去尋找──沒有飢渴也沒有討伐，只有期望抑或無止盡的等待。

真正的救世主不是那個會贍養你終老的孩子，不是裝滿景觀社會的電視機，也不是隱蔽著並不在場的上帝——兩只刺蝟的故事並不是因為這三者中的任何一個原因圓滿的，改變她們命運的是人與人彼此之間的相遇，而且相遇的理由並非是對方能夠給予自己需要的東西，而彷彿是在物質初始的時刻，兩個介子發生了聯系，億萬年之後他們以荷尼和芭洛瑪的形式相遇然後成為超越年齡限制的摯友，靈魂間的吸引那般迅雷不及掩耳且無關任何理由。

一個看門房的老太太，一個未滿十三歲的刁蠻千金，千差萬別的兩個人因為有了跨出生命的勇氣，看見對方尖刺背後的柔軟，願意去貼近受傷的心靈，願意卸下尖刺的防衛，開始去相信這世界並沒有自己所想像的可怕。他們感受到人之間存在的守護，也看見了直面自己人生的震顫。這樣超越世俗目光建立的友情之中，即使是上帝硬是要進來插一腳，恐怕也只能扮演一個第三者的角色。

而幫助荷尼和芭洛瑪相認的日本人小津先生，也是基於人類間的理解和認同與兩人異鄉人找到了相同的頻率，且最終醞釀出荷尼生命中原本不可能產生的情愫，讓她走出「與有錢人談戀愛，終要被拋棄的命運的心魔。他用一句「我們可以作朋友，甚至是所有我們想做的」打破了一切虛設的界限。

孤獨，是這個世界共通的問題。但攻克孤獨，是關於人性而非關於神性的問題。這種孤獨源自等待別人的到來而不去尋找自己，最終落得只能像弗拉季米爾那樣可憐巴巴地嘟囔一句「I`m loney」。不投入人與人之間的彼此信任和交往才是每一隻刺蝟自我設限的框架，甚至有可能成為內在與外在彼此攻訐的原因。然而，這與上帝無關。

在小說的結尾，作者為主角設定的死亡結局更有意無意透露了上帝的不在場。不能把荷尼的死去歸結於上天無眼，因為善惡之報不是上帝寫就的規律,而只是幾率問題。如果上帝不存在，人類也會創造一個上帝，世界並不存在上帝那樣的絕對正義，唯一的天枰存在於人類微小的心中，盡管它卑微又不完美。

荷尼的死，讓芭洛瑪終於放棄了自殺的念頭。她鼓起勇氣承認，「那是因為我並沒有真正地的受過苦，或者說，我受苦，但並沒有感到傷痛。只不過是無憂無慮的少女的強說愁罷了。」「我們要是害怕明天，那是因為我們不懂得建設現在，因為我們不懂得建設現在，所以才對自己瞎扯明天可以做得到，因此一切就完蛋了，因為明天到最後總會變成今天的。」

恰恰因為人與人之間存在的聯系，人類竟得以創造一種超越死亡本身意義的生命延續。荷尼的死讓芭洛瑪得到了救贖，盡管她在自己的有生之年就已經死了，卻是真正的獲救者。她沒有未來,沒有後代, 不靠電視來麻痹生命的荒謬感, 她最終明白了人生的終結依舊還是要回到孤獨，但與其生活在孤獨中而懷有一顆人群而冷漠的心，倒不如生活在人群中而懷有一顆孤獨卻溫暖的心。

這都不是上帝可以做出的選擇，而只能是人，和人們的選擇。

這本書落入的窠臼，除了選擇閱讀和精神之途來表達優雅之外，還有，借一個富裕的異國男性來體現認同，用愛情解救深陷落差兩極的人生，用死亡終結不知如何為繼的生活而達到永恆。物質、性別、愛情、死亡，種種干擾混雜在一起。誠然，這是不算失足的俗套。文學塑造可能性，有人喜歡誤讀為必然性，然後或者相信這種必然性以尋找安定感，或者抨擊這種必然性以尋找存在感，這不是文學的錯。但是，如果小說中換作淡然而雋永的友誼，平實而持續的生活，人們會更加註意到其中的異國迷思（Myth & Misunderstanding，懷著不乏誤會的美好憧憬，於尋求中別有所獲），我也會覺得它的收尾更有力量。

雖則如此，但我覺得書中各處精準犀利的洞察和文字讓人拍案叫絕，已然可以在經受上述窠臼的瑕疵後依然保持5星。對於陌生的讀者，我想說：撇開書中落差兩極略顯誇張的「刺蝟」和「優雅」，剩下的就是堪當5星的動人文字，那無關刺蝟，無關優雅，只關乎真實的人生。

寧可做一個有思想的修士，也不去做一個後現代思想家。

朋友不需要多，只需一個就夠了，不過卻要對的。

藝術，本就是無欲之情感啊。

我雖然知道世界是醜陋的，可我卻不想面對那份醜陋。

如果你要拯救自己，還是先拯救別人吧，微笑或是哭泣，這是命運的一百八十度大轉變。

重要的不是死亡，而是在死亡的那一刻，我們在做什麼？

刺蝟的優雅觀後感 篇4

前段時間自己看了這么一部電影，刺蝟的優雅，那一個時候自己因為在找那一部電影的時候沒有找到原版，就是沒有找到英語版的，只是普通話版那個時候自己就沒有想要看下去的慾望了，可是最後想著那就消磨時光嘛，反正裡面的人物都挺帥氣挺好看的，但是最後自己就覺得很幸運，自己沒有把那一部電影關掉。

裡面演的人物都是喜歡看書的人，都是有自己思想的人，在那麼多人裡面他們都忙碌著，可是卻沒有自己的思想，他們表面看上去有所追求，可是他們內心特別的迷茫，根本就不知道自己想要的是什麼，但是三個主人公他們都明白自己想要的是什麼，他們以批判的思想看待這個社會這個世界，他們不是像其他人那樣子一味的去接受這個世界，他們以批判的思想去對待這個世界，但是依舊願意以溫暖的心態去擁抱這個世界。

主角主要是他的看門人吧，就是他一開始是一個特別不引人注目的人物，可是他看過很多的書，那些書帶給他思想，當然也是這些書給他了這樣子的數量，讓人覺得他是一個特別的人，讓人覺得他雖然表面上看上去特別的尖酸刻薄，可是實際上他是一個內心溫暖的人，這些都被請他了解他的人，其他懂他的人看到了，他們三個人其實就是三個相似靈魂的相擁，三個惺惺相惜的人的珍惜。

讓自己印象特別深刻的一句話，就是在他們人打扮一番之後，在路上碰到了經常見面的一個那棟樓的住戶，但是那一個女人她並沒有認出主人公，最後主人公特別的驚訝說她竟然沒有認出自己來，最後男主角她說因為她從來就沒有認識過你，這句話真的是特別的印象深刻，因為從來沒有認識過他，因為從來就沒有看過真實世界內心世界的那一個他，所以從來沒有認識過他，哪怕每一天都在碰面，可是因為不了解他，所以即便每一天都在見面，他們也不能算是認識的。

其實生活中又何嘗不是這樣子呢，所以我們應該去找那些真正認識自己，了解自己的人交朋友，而不是求量而不求質。

刺蝟的優雅觀後感 篇5

最近我發現很多小說改編的電影，這樣我可以短時間內可以快速的學習小說，如果很好的話就可以買來閱讀。

這部電影講述了國會議員一家四口住在法國的一家高級公寓里，塔洛瑪是一個十一歲的小姑娘，她喜歡用攝像機記錄下她眼前發生的事情，她洞悉觀察事物很細膩，她會一邊錄像一邊解析。她計劃著自己在十二歲生日的時候結束自己，她覺得自己就像是一條被人擺布的金魚，永遠生活在浴缸里。她的父親忙於事業，疏於家庭，她的媽媽沉浸在自己的世界裡，無法和他們溝通，她只有藉助自己的攝像機來探尋每天的快樂。大樓里有一個房東太太，她在這里工作一輩子，每天打掃垃圾，收發郵件，她很喜歡讀書，喜歡喝茶，房東太太也是一個享受自己世界的人，她有一隻大肥貓，她每天吃著巧克力，喝著茶水，看著小說，養著她的`肥貓過日子。公寓搬來了一個新房客，小津先生，他很博學，他發現了塔洛瑪和房東太太獨特的生活方式和生活態度，他很感興趣。他主動和塔洛瑪還有房東太太交朋友，邀請她共進晚餐。

塔洛瑪喜歡日本文化，她學習日語，學習圍棋，正好小津先生是日本人，可以糾正她的日語發音，陪她一起下圍棋，她很喜歡和小津先生在一起度過閑暇時光。小津先生家也是很有錢，小津陽子是小津先生的孫女，她看到了陽子的未來，這時候房東太太在糾結赴宴時的穿著，發型，她的好朋友給她借了一身衣服，帶她去做發型，這是她第一次被別人邀請共進晚餐，她很緊張。這棟公寓的人們都很有來歷，都是上流社會的人物，很少有人對她如此恭敬。她前來赴約。

《宗方姐妹》，房東太太很喜歡文學，她喜歡在下午茶的時候看電影，她和小津先生相約看這部電影，小津先生送給房東太太《安娜卡列尼娜》，他知道房東太太喜歡看書，她的貓名字叫列夫，應該是她喜歡列夫托爾斯泰，小津先生也養了兩只藍貓，瘦瘦的很高傲。

塔洛瑪的姐姐一個等待論文通知單的人，急急火火卻不願意和房東太太溝通，她委託塔洛瑪來詢問，於是塔洛瑪和房東太太熟絡起來，她喜歡和房東太太的茶水，喜歡吃她的巧克力，房東太太自從換了發型，也換了心情，可以和塔洛瑪聊天。塔洛瑪喜歡和房東太太一起，出來溜達。她的媽媽因為抑鬱一直看大夫，看了十年，吃了十年葯，所以他們家庭也不是一個愉快的家庭，塔洛瑪總是喜歡逃避，躲著他們，這次她找到了一個很好的地方，房東太太家，她的媽媽也很高興房東太太不討厭她的女兒。塔洛瑪采訪房東太太，並且拍攝她。房東太太並不介意塔洛瑪拍攝她，並且很配合她。

塔洛瑪很喜歡畫畫，她喜歡剪紙，每天做不完的事情，攝像，學習日語，下圍棋，畫畫，剪紙。房東太太喜歡巧克力，喜歡喝茶，喜歡看書，喜歡擼貓，喜歡做蛋糕。

這部電影也是劇情很慢，但是人物之間穿插很繁雜，每個人都有每個人的生活軌跡，有快節奏的，有慢節奏的，有喜悅，有哀怒，劇情配合著背景音樂，彷彿再讓我看這部小說一樣。房東太太一直是這個電影的敘述者，她因為一個鄰居站在馬路中間而發生了車禍，她去勸阻那個人別在馬路中間玩耍，結果自己被撞了。房東太太死了。大家都很悲傷。這些天發生了太多事情，塔洛瑪開始重新認識自己，認識生命。

刺蝟的優雅觀後感 篇6

芭洛瑪在11歲的時候，准備在未來的165天後在她的12歲生日時結束她的生命，逃離如「沉悶的魚缸」般的壞境。

但她不甘願死的毫無意義，她決定拍一部電影，用攝影機拍出她所見到的人與她們的人生、生命。

她的母親，接受著密集的治療，影片中提到這位女士隱約知道植物裝飾的作用卻將它們當做人對待。她姐將人生視為戰爭不願意做她母親那樣神經衰弱的女人、想超過她的父親，成為上位者，她們被名利捆綁，按著人們期望的路走去，無論生活的如何就如同魚缸中的金魚，沒有了其它選擇，只有固定的人生。

影片中有各種零碎的片段向我們展露芭洛瑪所處的環境，上流社會的人們無法自由的談論，如影片中芭洛瑪反駁一位男士將中國的圍棋比作國際象棋並說其是日本做的，反而遭到她的父親教訓。社會的沉悶，發聲都沒有了自由。

芭洛瑪拍攝荷妮桌上的巧克力和書，為顯示其內心的哲學、廣博做了鋪墊。同時小津先生入住，與芭洛瑪的日文對話、芭洛瑪的藝術作品、荷妮對格郎家公貓名字的猜測，都向我們透露著他們內心的優雅與豐富與他們本身的相似。

從小津先生與芭洛瑪的對話逐漸滲透出荷妮內心的優雅與外邊偽裝的城堡，突出了優雅的刺蝟這一主題。片中有荷妮照鏡子時的樣子、有去理發店時的情景，她不安的眼神、彷徨的動作無一不流露出了她內心的不自信與自卑。

由於姐姐的緣故，芭洛瑪成功與荷妮認識，三人成功相知相熟，同類的氣息使他們相遇。

看過電影後看見他太太的照片，激發了她內心的自卑，又開始像刺蝟一樣偽裝自己，開始想遠離格郎。但由於芭洛瑪的安慰 她逐漸嘗試走進格郎先生。

在格郎先生生日那天，他說「我們可以做朋友，甚至可以做一切我們想做的。」荷妮回以微笑說：「謝謝」一切都在變得美好，芭洛瑪開始思考是否真的應該死去，這時荷妮卻出了車禍，美好戛然而止。再次，芭洛瑪體會到了死亡有時的確是個悲劇。

片段中，芭洛瑪給魚為了葯把它沖走，到了荷妮那兒，如今又回到了芭洛瑪家中，命運是輪回還是有所變化。

「最重要的不是死亡，而是死亡之前你在做什麼，荷妮，你死之前准備做什麼了?你准備去愛了。」

我們的人生究竟是註定的還是能通過自己有所改變，生命的結束究竟是解脫還是悲劇。

結局流露著淡淡的憂傷，也未點明芭洛瑪最終是否有選擇自殺，給人以無限的遐想、遺憾與對生命的深思。

刺蝟的優雅觀後感 篇7

一個是過著秘密文藝生活的女門房，一個是有自殺傾向的天才少女，兩個身份相差甚遠的人的相遇相知，給觀眾帶來的是充滿生活哲學的啟發和自省。根據法國暢銷小說改編的《刺蝟的優雅》，讓我們在幽默、諷刺和溫情中，去發現每個人身上那無形的小宇宙......

又老又丑的門房婦女米歇爾喜愛文學，卻認為自己沒有資格擁有閱讀的愛好；她偷偷地購買了很多書籍，卻不敢讓人知道她的這間秘密書房；她和表面慵懶的刺蝟一樣，內心深處其實很細膩，性喜孤獨，而且異乎尋常的優雅。

天才女孩帕洛瑪認為大人的世界很蠢，於是准備在十四歲生日過後自殺，卻偶然認識了門房米歇爾女士，發現了她豐富的精神世界。

天才女孩帕洛瑪與門房米歇爾成為忘年交，她們在一起津津有味的交流思想，度過了快樂的時光，帕洛瑪的理想也是成為一名門房……

拓展：

經典台詞

「若一切皆無意義，那麼至少靈魂需要勇敢面對。」

「像魚缸里的金魚那樣度過一生，並終結於塑料屍袋之中。」

「科隆布·若斯（帕洛瑪的姐姐），魚缸中紅金魚理論的典型，一心想避免像她母親那麼神經質，並變得比她父親更加優秀的年輕女孩，生命對她來說是一場永遠的戰爭，必須要摧毀別人來達到勝利。」

「生存的好壞只取決於布局的好壞的結果。」

「當人們決定放棄生命，那是因為他們覺得，這樣做合情合理，就像一次精美的過渡，一次向著長眠的輕輕滑動。」

「每個幸福的家庭都十分相似，而每個不幸的家庭各有各自的不幸。」（《安娜·卡列尼娜》）

「米歇爾女士讓我想起刺蝟，渾身豎滿尖刺，像一座真正的堡壘，但我認為，她和這些表面慵懶的小傢伙一樣，內心深處其實很細膩，性喜孤獨，而且異乎尋常的優雅。」

「可我是門房啊。」

「生活中，我們每個人都是刺蝟，只不過多半不怎麼優雅。」

「小津陽子，小津格郎的孫女，一個實力雄厚日本家族的唯一繼承人，命運被寫在腦門上。」

「聰明人也有無助的時候，頭腦清醒卻不快樂。」

「就持續以痛苦為樂這點來說，我認為唯有心理分析可與宗教媲美。」

「門房是個不受保護的庇護所，即未隨社會進步，也不合勞動法。」

「您不是一個普通的門房，您找到了一個很好的藏身處。」

「我是個寡婦，個子矮小，相貌醜陋，身材肥胖，腳上長老繭，有時早上醒來，嘴裡就像長毛象一樣臭，我沒有上過學，一直很窮，毫不起眼，微不足道。我一個人住，還有一隻肥胖的懶貓，這貓不爽的時候，爪子會尤其的臭。既然我不怎麼招人喜愛，雖然一直很禮貌，大家不喜歡我，但是還能忍受我，因為我完全符合一個門房的典型形象，又老又丑，脾氣暴躁，永遠在看電視，身旁有隻肥貓，在套著針織枕套的抱枕上打呼嚕，還有股什錦砂鍋的味道。」（很多自卑的女孩應該會感同身受吧，別問我怎麼知道的）

「皮埃爾·阿登死了，是件大事，但一個門房死了，只是日常生活里的小事一樁。」

「如果可以，我想笑，但我在想馬努艾拉，她一定會後悔一輩子，因為洗衣店的小貨車撞上了我，懲罰我偷穿衣服。」

看到故事的結尾，特別想告訴米歇爾夫人，你值得那些美好的東西，不要認為自己配不上。其實，每個善良的女孩都應該配得上世間所有美好的東西，因為她自己本身就是最美好的存在。

生命即將結束的時刻，她認為自己的死是上天對她的懲罰，想到了馬努艾拉可能會自責，看到了鄰居與她的狗，甚至有點想笑，看到小津格郎，想到帕洛瑪，並且希望她可以按照自己的期許，活出生命的價值。

「人們如何定義生命的價值呢，帕洛瑪，但願你生命的價值與你的期許相當。」

「重要的並不是死亡，而是人們死的那一瞬間在做什麼。勒妮，您死的那一瞬間在做什麼，您已經准備好去愛了。」

❸ 一部關於北京女學生和一位房租老太太的電影

片名：《我們倆》You and Me
導演：馬儷文（原名：馬曉穎）
編劇：馬儷文
製片主任：瞿菊芳
攝影：鄔迪
美術：劉科棟
錄音：張金岩
音樂：竇唯
主演：金雅琴 宮哲
類型：劇情
[編輯本段]劇情簡介
一個孤寡老人住了一輩子的空盪盪的簡陋四合院，在一個風雪交加的冬天，闖進來一個尋求住處的女孩，她的到來給這個空間帶來變化，老人的生活開始了有戲劇色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前這個女孩子是一個常犯規的人，老人有很多禁忌，讓她每一步皆有障礙。時間一天天過去，在生活過程中，兩個人的關系似乎升華了，從互相排斥、警惕到互相關懷，產生友誼，似乎有些要相依為命的假象，可是女孩子註定要走的，要繼續過自己的軌跡和生活，她必定要離開這個四合院，她只是一個短暫的過客，她的離開在老人的眼裡就是那種突如其來的欣欣向榮、希望、活的色彩也等於隨之而去，盪然無存。老人開始病了，很快就離開人間。老人想抓住的未必是小女孩的關心，而是對溫情和生活的需要。
[編輯本段]幕後花絮
當全國媒體都在娛樂頭條報道84歲的中國女演員金雅琴摘得第18屆東京報道國際電影節「後冠」的時候，老太太自己並不知道這個消息，她剛做了一個小手術出院不久，還躺在病榻上休養。記者不停地撥打金老師家的電話，但這個號碼顯然已成為熱線，一直占線。好不容易打通了後，金老師在電話里告訴記者，直到昨天上午，她本人才得知獲獎，還是一個朋友打電話告訴她的。對於得獎，老太太坦言有點意外，也有點激動，但她說自己現在身體還在恢復階段，耳朵也不是特別好，所以不能交談太久。
第一次拍電影就被國際電影節封後，金雅琴十分感謝導演馬儷文：「當初是她聽朋友推薦，親自上門來拜訪我，還送來劇本。」而說到接拍這部電影，金老師說：「我當時看了劇本後就特別感動，掉下了眼淚，這部影片投資才200多萬，所以片酬很低，甚至不如我拍電影劇一集的酬勞，可是我不在乎。」但是因為年齡大了，金雅琴要拍戲必須要比普通人克服更多的困難：「我的眼睛不好使，導演給我的劇本就要比人家的字體大很多倍，這還不行，我就要拿著放大鏡來看。最麻煩的是，我在現場拍戲不能帶助聽器，聽不到別人的對白，我就只能看口型來接戲，有時候實在不行我就給人家說，輪到該我的時候，就給我一個手勢……」據悉，在拍《我們倆》時，金老師因為沒看見院子里的積水，摔了一跤，額頭也磕破了，嚇壞了劇組。
第一次演電影覺得什麼地方最困難？金雅琴說生活中的自己是一個快樂隨和的老太太，但電影中的角色則是一個固執內向的人，所以她在剛開始的時候一直找不到感覺：「我當時也很著急，我老伴說讓我放鬆下來，把自己交給導演，因為電影其實是一門導演的藝術，我突然間就找到了感覺。」
《我們倆》參加金雞百花電影節已經獲獎，金老師也被提名最佳女主角，但她談及此事顯得非常淡然：「我很希望導演能拿到獎，至於我自己，我已經演了60年的戲，很多東西對於我來講已經不那麼重要。」那麼什麼是這位老藝術家所追求的呢？金老太太誠懇地說：「我在《閑人馬大姐》里出演之後，街坊鄰居都乾脆叫我『劉奶奶』，我特別高興。現在對於我來說，能夠得到大家的認可，能夠得到觀眾的愛戴是最重要的。」年齡這么大了，還准備到什麼時候才真的退休？面對記者這個問題，金雅琴語出驚人：「我會一直拍下去，演員就是應該死在舞台上，英若誠（英達的父親）這么說過，現在是我的座右銘。」
第18屆東京國際電影節閉幕。84歲高齡的人藝話劇演員金雅琴憑借在影片《我們倆》中精湛的演技奪得最佳女演員獎，與84歲的金雅琴並列此一獎項的，還有在美國影片《女人們的會話》中擔綱主演的海蓮·卡特。
中國參賽影片所獲獎項還包括：楊亞洲執導的《泥鰍也是魚》獲得最佳藝術貢獻獎。而日前揭曉的面向影壇資深人士的本屆「黑澤明獎」（相當於終身成就獎），則被授予中國台灣著名導演侯孝賢。本屆影展競賽單元評審團主席張藝謀表示，「本屆評委會頒出的所有獎項均獲全票通過！」
金雅琴感動張藝謀
由馬儷文導演的《我們倆》是一部投資只有200萬元的小製作影片。該片講述了一個80多歲的老太太和一個20歲出頭的小姑娘之間的一段情感故事。影片在東京上演時，影院內泣聲一片。
扮演房東老太太的金雅琴是退休多年的人藝話劇演員，今年已經84歲高齡。評審團主席張藝謀在頒獎典禮上動情地說，「之前我只知道她是個老資格的舞台劇演員，沒想到她84歲第一次演電影就可以得到這項代表亞洲最高榮譽的獎項，所有評委都為她的表演所感動，在評選中全票通過將最佳女主角的獎項頒給她。」金雅琴由於身體不好沒有來東京，導演馬儷文替她領取了這一獎項。
[編輯本段]所獲獎項
入圍了當年金雞獎最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳編劇獎、最佳女主角、最佳女配角四大獎項提名，而且女主角金雅琴憑借在影片中飾演的老太太更是獲得當年東京國際電影節影後桂冠。
2007年第七屆華語電影傳媒大賞 最佳女主角：金雅琴(《我們倆》)最佳新演員： 宮哲(《我們倆》)

❹ 《房客》的兇手究竟是誰，誰幫我分析下，我困惑很久了，多謝

一部新版懸疑電影如果可以藉助當代好萊塢所有的技術手段放大神秘故事的迷團那麼它就是成功的。新版電影《房客》今年在全美公映後毀譽參半，除了上述因素外可能再加上觀賞性比較一般的緣故所以沒能超越原版。原版我沒看過，但新版能夠讓我從頭到尾看完，如果一部電影能吸引我看完（僅僅是看完）那麼我會給它打70分。這部電影的迷題就是----誰是兇手？象是一道單選題一樣在考驗觀眾的智商。影片表面上給出了最後的答案，但狡猾的導演實則是設置了一個開放式的結局。 那麼究竟誰是兇手？ A.房客 B.女主人 C.男主人 D.探員 下面就讓我來分析一下（純屬個人觀點）：首先A.房客——孤僻、怪異的性格讓他具備了成為兇手的重要因素，我個人認為這個美男子有成為暴露狂的傾向，或者也許他早已就是個暴露狂，只是影片表達的很含蓄。我甚至懷疑這是一部「作者電影」，寫小說的房客就是《房客》的原作者或導演。表面上溫文而雅，但內心深處卻也許隱藏著不可告人的秘密，我注意到了一個細節：當他剛搬進旅館時，害怕牆上張貼的死人的眼睛，於是他把它們全部摘下，但另一方面他是個安靜的「暴露狂」，喜歡被活著的異性觀看卻害怕被死去的異性觀看，這矛盾嗎？我認為一點也不矛盾，說明了他在潛意識中有一種「罪惡感」，而這種罪惡感的起因是什麼？也許因為他就是真正的殺人兇手。細節最能看清一個人。一個暴露狂去割女性的生殖器也就不足為奇了，也完全不需要任何動機。我不敢斷言我的推論一定正確，但可以肯定的是你從這部影片中再也無法找出更有力的證據說明他就是兇手（如果他是兇手的話）。 其次B.女主人——旅店女主人患有妄想症，她死去多年的孩子好象還一直陪在她的身邊，她每天給他做飯、給他指導作業。另外通過她的丈夫對她說「別忘了吃葯！」也可更有說服力地診斷出她的病情。但她缺少動機，如果一個喪子、並且患有妄想症的婦女多年得不到丈夫的愛的話，她會去做什麼？她也許會抑鬱而死但她不可能去殺妓女，但就是女主人最後被警方認為是兇手，她在袒護誰？她的情人（房客）還是她名存實亡的丈夫？影片並沒有有意地分析出來。不過在她被捕後她說了一句令人震驚的話「我的孩子早在7年前就死了」這又說明什麼問題？說明她頭腦很清醒，根本就沒病，影片到此又將自己以前的推論全部顛覆。 再次C.男主人——網路給出的真凶 http://..com/question/102804565.html?si=3 這種推斷也有一定的道理，但這就涉及到「房客是否真實存在還只是女主人的幻想」這一問題。我本人有時也有這樣的幻想：在深夜我總能聽到樓上有拐杖敲地板的聲音，有一次上面水管漏水滲了下來，於是過了幾天我找到久居在外的戴眼睛的老女人（樓上的主人），她告訴我這所房子根本沒人住，而且當她打開房門時，我看到水管一點異樣也沒有。更加匪夷所思的是，有好幾次當我深夜出去買煙，發現樓上經常亮著燈，可當月底我偷偷查了一下樓上的電表收據時，竟然發現經常亮燈的房間竟然電表沒有走一個字兒......有點扯遠了。讓我們再回到影片中來，如果房客真不存在的話，那麼就證明女主人的確患有妄想症，如果這樣理解的話，那導演豈不是搬起石頭砸自己的腳！因為影片最後不但女主人被證明其實是沒病的，而且房客在另一家旅館出現時，也對另一家女主人說了和前一家相同的話。至此，影片又旋入了「永不結束的邏輯」之中。另外個人總感覺這個答案不一定不對，但卻稍顯幼稚。 最後D探員——也許99%的觀眾都認為至少可把探員排除在外，也許只有一個人例外——那就是我。首先我想說的是我不想嘩眾取寵，然後我要說，這也許是一部作者電影或者對於導演來說是一部實驗電影。所謂實驗電影，就是觀眾才是電影的真正的作者。每一個人心中都有一個不同的答案，這就是實驗電影的魅力所在。如果站在我的角度，這部電影的確拍出了這樣的效果，任何一個人都有人格分裂的作案的可能，包括那個探員，也許一切就真的是他安排的（在他實則灰暗、寂寞的人生中），他就是幕後的黑手。也許你要問那為什麼女主人沒有殺人卻害怕警察找到什麼痕跡而收拾房間，這也許就是影片最大的幌子——她以為她的情人或丈夫就是兇手，她試圖去隱瞞，而真正的殺手正是利用了她這一點。至於探員和兇手搏鬥可以解釋為那隻是「所謂」的兇手。四個人都有這樣的一個共同點——孤獨，而孤獨是人類永遠的話題。也許有人說：你整了一大堆廢話，還扯那麼遙遠，也沒整出個兇手。好的我最後要說的是：「四個人中最孤獨的那一個就是兇手」。 在影片結束字幕也結束後，又出現一個鏡頭，有個人在用紅墨水標記，導演此刻告訴我們這個人很可能就是兇手，那麼他到底是誰？唯一可排除的就是女主人，因為她此刻已經入獄。 Jack ripper was never caught , history repeats itself again.

❺ 記得有一個電影是一對夫婦租了一間房子房東和那女的有一腿那男的和房東太太有一腿這是那部電影呀

暈，這話說的，估計不錯的話應該是《花樣年華》，梁朝偉和張曼玉的經典之作。