趙老師電影

❶ 一部史詩大片，為何被封存山洞12年

上世紀五六十年代，我們能看到的主要電影主要都是由長春電影製片廠、上海電影製片廠以及八一電影製片廠還有北影廠拍攝，與此同時，一些年輕的電影廠也陸續籌建，其中有代表性的是珠江電影製片廠和西安電影製片廠。

為了能在全國迅速打開局面，珠影廠和西影廠都立足集中力量拍攝一部轟轟烈烈的史詩大片，其中西影廠在這段時間拍攝的代表作是《桃花扇》，而珠影廠的代表作則是《大浪淘沙》。

奇怪的是，珠影廠拍攝《大浪淘沙》用時三年多，耗費人力和資源無數，但這部電影在1965年攝制完成後卻被封存在山洞裡12年無法面世，直到1977年才重見天日，這中間到底發生了什麼事？

本文就聊聊《大浪淘沙》背後的故事。

一、故事原型

《大浪淘沙》主要人物是四兄弟顧達明、靳恭綬、余洪奎和楊如寬，他們背井離鄉走到一起，結拜為兄弟共同到濟南求學尋找真理。在濟南他們結識了進步女青年謝輝和劉芬，在老師趙錦章的教導下逐漸接受革命思想。

1927年兄弟四人和謝輝劉芬一起趕赴武漢加入大革命浪潮，在這里他們出現了分化，楊如寬參軍，余洪奎投奔了在國民黨任高官的老師薛建白，靳恭綬四人考入軍校。

馬日事變中，余洪奎暗殺趙錦章，靳恭綬顧達明死裡逃生回到武漢，楊如寬對革命失去信心回家謀生。在七一五事變中靳恭綬和顧達明殺死余洪奎為趙老師報仇，隨後革命青年和工農一起參加了秋收起義。

故事的核心是四兄弟、兩位進步女青年和兩位老師，這些角色和事件均改編自革命幹部朱道南的自傳《在革命的洪流中》。

在原著中，朱道南、謝拙民、楊榮林是來自山東棗庄的三兄弟，他們痛打惡霸學生被土匪威脅生命被迫背井離鄉到濟南上學，地主的兒子孫之斌由於全家被土匪仇殺滅門也跟著他們一起離開家鄉。在濟南上學時，他們結識了進步學生白慕翰和進步女青年劉輝，也開始參加革命活動。在一次革命聚會中他們遭遇軍警抓捕，緊急時刻一個來自山東曲阜的黑臉大漢公今壽救了他們，幾個人成為形影不離的同伴。

1927年朱道南五兄弟和劉輝一起被組織派往武漢考軍校，楊榮林由於第一次沒考上自尊心受損參加了北伐宣傳隊，孫之斌在街上偶遇做生意的姨夫也告別同學們轉去經商。其餘四個人考上了軍校，朱道南、公今壽和謝拙民轉到長沙分校接受分校書記趙柔堅的領導。

在馬日事變中，趙柔堅被敵對分子餘五一殺害，朱道南三人殺死餘五一逃出學校回到武漢，繼而和劉輝一起被編入二方面軍軍官教導團，該團在參加南昌起義的路上被繳械，隨後南下廣州，成為廣州起義的主力軍。

劉芬和謝輝的原型劉輝，參加廣州起義時只有18歲，起義失敗前夕她和戰友們在街頭阻擊敵人進攻，五六個人包圍了她，劉輝拉響手榴彈和敵人同歸於盡。顧達明的另一個原型朱道南將劉輝寫給母親的最後一封家信帶回了山東。

一幫來自山東棗庄的青年，犧牲在遙遠的廣東，如果不是朱道南倖存下來，也許他們的事跡和他們的名字都將淹沒在歷史長河中。

《大浪淘沙》不光是一部史詩大片，也是一座紀念碑，永遠紀念那些曾經拋頭顱灑熱血的青年們。

❷ 趙本山老師有部電影

落葉歸根

❸ 著名電影人趙軍去世，如何評價他的職業生涯

1月22日，據中國電影評論學會名譽會長章柏青透露，著名電影人、電影評論家、中國電影評論學會副會長、原中影南方新干線影業公司總經理趙軍先生逝世，享年63歲。

章柏青透露，他和趙軍是相交40多年的朋友，趙軍於1月22日下午因腦溢血在京去世。趙軍生前曾在多個影視公司擔任董事長、總經理等職位，還是中國電影評論學會副會長、廣東省電影行業協會榮譽會長，曾被譽為「中國策劃影院票房第一人」的美譽，與高軍、吳鶴滬被稱為中國電影發行「三劍客」。

導演黃百鳴和陳嘉上也紛紛轉發趙軍離世的消息，發帖悼念！

❹ 評價趙季平老師及其電影配樂作品

20世紀80年代，隨著中國電影第五代導演的集體走紅，作為電影音樂的創作者趙季平也帶著自己獨具一格的中國民族性音樂出現在人們的視線。第五代著名電影導演張藝謀曾經說：「談及80年代到90年代的中國電影音樂的歷史，不能不說到趙季平，它代表了這個階段的電影音樂，他是這個時期的里程碑和巨匠。」他在短短的十餘年間，曾經為近50部電影創作音樂，有20餘部在國際，國內的電影節上獲獎，著名的代表作：《黃土地》、《霸王別姬》、《紅高粱》、《秋菊打官司》等。他認為電影音樂並不是電影的一個附屬品，而是表現電影靈魂的一個非常重要的手段。因此，他創作的的電影音樂不只是具有協作和媒介的作用，更重要的是揭示了畫面所未能表達的深層次的感情，使音樂和畫面的結合渾然一體。並且，縱觀他的影視音樂，我們會發現所有影視作品的音樂無不體現了作者濃厚的民族本土化情節，而且正是這種濃厚的民族風格，鮮明的個性，奇特的音響組合打動和震撼著不同膚色不同種族的觀眾。因此，我將主要從趙季平電影音樂民族性的表現和其產生的緣由兩個方面來對其進行探討。 趙季平電影音樂民族性的表現形式 電影音樂主要是指電影音樂主題曲、主題歌、插曲等用於表現電影本身的內容，深化電影主題。在趙季平的電影音樂里最大的特色就是將原始的民族音樂素材直接運用到作品中。從而把作品植於民族心裡，從而產生廣泛的共鳴，使觀眾產生一種天然的親和力。當然並不是一二件民族樂器就是民族風俗，民族風俗最根本的是用民族素材以表現民族心裡素質和精神風貌。在此，我將通過民族樂器，民族唱腔唱調，民族心理和精神三方面來闡述趙季平音樂民族性的表現。

❺ 國際電影節中，首位獲得影後的女演員是誰你覺得趙麗蓉老師是位怎樣的人

趙麗蓉老師是在1991年，憑《過年》中的「母親」一角獲該年度東京國際電影節影後。

幾十年的藝術實踐，趙麗蓉逐步形成了自己自然、風趣的藝術風格。「妙在水到渠成，天機自露。我本無心說笑話，誰知笑語逼人來。」人們在笑聲中受到啟發，得到教育，而對於給觀眾以歡樂的演員趙麗蓉，人們則更加喜愛、敬愛她。

❻ 趙本山電影左右逢圓是哪年的電影

這部片子還沒出來，好不好看你自己想吧。
趙本山農村喜劇片《左右逢圓》09牛年賀歲

據有關方面消息，發行方將推出趙本山、句號主演的幽默風趣喜劇電影《左右逢圓》，來搶占歲末年初電影市場。《左右逢圓》的故事很有時代特色，講述阿發（趙本山）是一鄉鎮企業中層幹部，為了企業的效益成天陪吃陪喝，安排招待全國經銷商和各級領導幹部。官越大安排的級別越高，從中的鋪張浪費，奉迎拍馬，左右逢圓，讓阿發獲利不少，事事順心。不料，市委書記下來檢查工作，阿發以最高的級別招待，結果弄巧成拙，笑話連連……
從《劉老根》系列到《馬大帥》系列、《鄉村愛情》系列，趙本山的農村劇一部比一部火，到一樣演鄉村的《左右逢圓》，問其原因，趙本山說：「我的主創班子最懂農村。我們這個班子，是目前最適合演農村題材的班子，因為我們有基礎，都是有生活的人。離開農村很多年了，但我從來沒有改變過，能演出真正的鄉村生活是我的心願。 」
一貫拍攝喜劇的趙本山，今年拍攝了民國戲《關東大先生》，那這部戲到底是正劇還是喜劇呢？對於這個問題，趙本山說：「我覺得應該是喜劇的成分摻雜在正劇里，這是一部上個世紀二三十年代的戲，但我不希望拍出來後跟之前的那些古裝戲一樣，我希望拍出我們自己的特點。最後人家看完之後，就會說，『這戲是趙本山風格的歷史戲』。」

❼ 國產電影 女主高中生 石向雅 男主趙老師 電影叫什麼名

男神老師讓我放學別走

❽ 《落葉歸根》里趙本山演的那個角色叫什麼名字

老趙
劇情簡介：

老趙是個五十多歲的農民，他南下到深圳打工，卻因為好友老王死在工地上，決定展開回鄉安葬老王之旅。老趙先把老王偽裝成醉鬼，混上了長途車，卻不幸在途中遇上劫匪。老趙誓死保護老王的補償金，贏得劫匪敬重之餘，還救了一車人的財物。但他因為暴露了屍體，結果反而給乘客趕了下車。

老趙在路上攔車，把老王假裝成急救病人，並遇上好心人把他們送到 醫院。晚上要住店，過了一夜才發現錢被偷了，老趙不禁悲從中來，但這未能動搖他的決心。要解決錢的問題，他把老王裝成乞丐；要解決吃飯的問題，他到別人的葬禮哭喪；要掩蓋屍斑，他請妓女為老王化妝。

一路上，老趙遇到形形色色的中國人。家鄉在望之際，他遇上泥石流，只能靠意志力戰勝大自然。老趙被村民捧為英雄，在醫院中蘇醒後，發現自己上了電視，但他要做的第一件事，還是用非常規辦法，把老王的屍體偷回來。當老趙帶著老王回到故鄉時，卻發現故鄉已變成水庫，村莊都埋在水底了。此時，一段回憶涌現老趙眼前……

小酒館里，大醉的老趙向老王抱怨生活艱辛、身體衰竭，他極害怕自己客死他鄉。同樣大醉的老王對他說：「你死了，我就是背也要把你背回家鄉。」摘自:世紀環球在線

幕後故事：

趙本山忽悠眾人的本事全國人民都領教過，這次他領銜主演電影《落葉歸根》，主辦方號稱耗資百萬召集媒體飛赴沈陽，一個全新的趙本山展現在眾人面前，讓我們不由得贊一句：「東北人都是活雷鋒！」

在張楊導演的電影《落葉歸根》里，趙本山扮演背同伴屍體回家的打工農民，一路上歷經坎坷。那種苦難深刻印入臉上的表情，被好友宋丹丹笑稱「我看著就挺為他傷心的。」

落葉歸根，一句諾言、一段友情，體現了社會小人物身上的那種堅持之美，同時也體現所有中國人身上都具有的那種傳統美德——回家。回家一直是中國人的傳統美德，春節回家更是一種幾千年形成的傳統感情，所以作為導演張揚一直不認為《落葉歸根》是他專門為賀歲檔拍攝的一部喜劇大片，他一直認為，自己通過這部電影要講述的中國人樸素的內心情感，笑過之後想哭！

星皓公司負責人表示，「現在很多賀歲電影離真正意義的電影已經很遠了，很多武打和兇殺都成了所謂『賀歲』——我們希望這是一部不僅讓大家笑的電影，而且在笑的背後是人文的感動。這部電影是對以往國內所有喜劇電影和賀歲電影的突破。」談到突破，張楊主要談了兩點，「這部電影應該說是以趙本山老師為主的電影，首先趙老師在這部電影里完全突破了自己以前的所有藝術形象，而且是完美突破。希望這部電影能給現有賀歲喜劇套路帶來新突破，之前很多賀歲喜劇電影，完全是語言幽默，為幽默而幽默，《落葉歸根》不是，相信所有看過這部電影的觀眾，看過之後，留下的不僅僅是幾聲大笑，而是笑了之後的感動。」

為了能讓更多的觀眾看到這部電影，發行方不惜再次投入200萬增加了200個拷貝 。《落葉歸根》發行公司負責人說，「這次我們追加200拷貝，是希望能有力的沖擊票房，因為這部電影已經投入4500萬了，我們希望能把它做的完美，任何一個環節我們都很注重。我們很看中票房，但又不僅僅看中票房，因為《落葉歸根》的的確確是一部很優秀的電影，是一部能凈化人心靈的電影，不但有搞笑場面，而且有扇人淚下的場面，可謂是一部讓人笑著哭的電影，它能讓人從心底徹底感動。我們公司發行的電影不計其數，但是像《落葉歸根》這樣真正震撼人心的電影是第一部，我們希望通過這部電影喚起人間的真情，給這個越來越冷漠的世界帶來溫暖。我相信《落葉歸根》這部電影是需要觀眾的，但是，更重要的是，觀眾也是需要《落葉歸根》的，因為這不是虛華的商業大片，而是真正貼近觀眾、貼近人性的電影。所以，我們有理由相信並且也堅信《落葉歸根》會得到觀眾的喜愛。」

❾ 電影《王牌》最後梁家輝對林志玲說「你也是從北平被王牌救回來的」是什麼意思為什麼解放了林志玲還有危

我推斷，應該是這樣的
王牌在撲克牌里意味著最大的牌，是勝利的關鍵。為了爭奪或者保護王牌，其他牌都可以被犧牲。
考慮當時的歷史背景，那是在第五次反圍剿失利，中央准備長征的時期。目前的史料披露，其實長征並不是倉促准備，而是有一個長期的預案，包括物資，策略、情報等多方面的准備。（具體可參見論文《中共、粵系、蔣介石：1934年秋的博弈》http://lt.cjdby.net/thread-1545817-1-1.html有詳細的史料論證）
當時，中共和共產國際的關系還非常密切，長征這樣全局性的戰略規劃，需要與共產國際磋商，也需要共產國際的支持和援助。而在當時，上海是實現這種交流的重要窗口。觀察電影，有歐洲人參與會議，必定是這種原因。

另外，長征必須打通行軍路線，當時老蔣的中央政府，繳共態度較為堅決，分別從東北南三面壓迫蘇區。中共中央轉移，必須獲得兩廣軍閥的默許（當時桂系與粵系結成聯盟，與蔣介石貌合神離，對抗老蔣的中央政府。中共中央的蘇區其實是兩廣軍閥的屏障。兩廣軍閥與老蔣都打共產黨，但都希望對方和共產黨拼個兩敗俱傷，自己好漁翁得利。前幾次中共反圍剿之所以成功，很大原因在於兩廣軍閥與中央政府之間的矛盾），所以蘇捷那個廣東來的黨代表必須加入磋商，調整並知悉長征的戰略規劃，回去好向兩廣的軍閥開展工作。
根據上面的分析，什麼是王牌那就很清楚了。王牌指的是中共中央，王牌行動指的是「長征」的戰略規劃，具體來說就是對中共中央戰略轉移的路線、方向、目的地、協助者等一系列信息。這需要經過過多方磋商，規劃也要審慎修訂、布置執行，而且規劃的內容必須保密。上海的兩個會議，應該主要有兩個目的：一、是針對長征的戰略規劃，在中共、共產國際、兩廣軍閥之間達成默契，而且可能涉及一些與兩廣軍閥之間的私下利益交易，促使桂系和粵系不打擊紅軍，或者至少置身事外（這可能就是第一次會議的主要內容）；二、是在中共內部布置任務，派遣黨員分別與共產國際和兩廣軍閥之間維持聯系，協調執行長征的戰略規劃（這應該是第二次會議的主要內容，代表廣東黨委出席的蘇捷就是為了這個目的參會的，可是第二次會議被特務打斷了。）
至於被抓住的幾個人，應該就是長征戰略規劃的信息聯絡員，承擔著執行規劃，協調各方的任務。這些人必定掌握長征戰略規劃的詳細內容。這些內容絕對不能被蔣介石的中央政府破獲，否則「長征」將面臨推遲或是流產的危險。在電影劇情發生的時候，第五次反圍剿本身就快撐不住了，紅軍和蘇區有被消滅的危險。所以，中共中央必須不惜一切代價避免這種後果。人被抓住之後，梁家輝列出了三個必須被保釋出來的人名，應該就是中共中央、兩廣軍閥、共產國際三方關系的主要協調人員。推測應該就是：王霞芬、施敬東、還有蘇捷。這三個人了解全部內情。

關於電影時間節點與長征時間節點，關系密切
1934年10月上旬，中央紅軍主力各軍團分別集結陸續出發，中共中央和紅軍總部及直屬縱隊離開江西瑞金。10月21日，中央紅軍從贛縣王母渡至信豐縣新田間突破國民黨軍第一道封鎖線，沿粵贛邊、湘粵邊、湘桂邊西行，至11月15日突破了國民黨軍第二、三道封鎖線
電影中，茶樓抓捕事件發生於1934年11月10日，此時紅軍正在試圖突破國軍第二條和第三條封鎖線，這兩條封鎖線在粵軍和緊挨桂軍勢力范圍。事後，大概在11月15日突破了封鎖線。由此可見，這5天，和電影情節發生的時間完全吻合。
合理推斷是，被抓捕的幾個人了解紅軍最近數天之內的行軍策略，蘇捷應該是負責協調廣東軍閥的黨員。這幾個人，要麼被營救，要麼全部死去，如果此時泄密，紅軍突圍行動很可能失敗，生死存亡
就這個危機的緊急處理，梁家輝執行的營救行動，其實有三種策略：1、上策：所有人都營救出去，這樣可以讓他們繼續執行之前的計劃，因為再次磋商、布置將會浪費時間，增加風險；2、下策：讓他們全部死去，這樣雖然會導致計劃被延遲執行，但是可以避免泄密，免得蔣介石拿到打擊桂系和粵系的口實，維持中共中央與兩廣軍閥之間的合作，留下戰略轉移的線路；3、中策：利用敵人對王牌的認識錯誤，讓敵人誤以為王牌是一名重要首長，低估王牌行動的意義。讓被抓住的人中的一人作為王牌死去，解救其他人。
上、中、下三策其實都可以保證「長征」戰略規劃的秘密性，只要戰略規劃沒有泄露，就可以說王牌（中共中央）存活。目前來看，電影中實現的是中策。我看有人說王牌行動是黨內為了清除叛徒而設計的一個誘餌行動，我覺得這低估了這個行動的意義，也沒必要搞這種行動。觀察資料，那個時期是革命最艱難的時期，加上中央政府對待投誠共產黨員的政策很寬大，落網的共產黨員有大部分都叛變了。當時紅軍岌岌可危，中共中央自顧不暇，沒有餘力搞這么個大行動，犧牲那麼多好黨員就為了抓叛徒。保存革命火種，保護中共中央，犧牲再多人都值得，丟卒保帥，正當；為了抓叛徒，犧牲那麼多人，根本不值。

關於王霞芬的死和趙碧薇的責任。如果王霞芬沒死，那麼就實現了上策，但是她死了，意味只實現了中策，還是對王牌行動造成了不利影響。因此要追究責任，為什麼她會死？是有人出賣？還是有人膽怯，沒有執行好掩護任務？這里涉及了趙碧薇。對這件事， 」蟠龍「不知道王牌行動的內容，估計只知道王霞芬是個重要人物，為了救女兒而出賣了她。王霞芬的死，由三個因素（證明）導致，1、王霞芬自己說自己是王牌（第一個證明）。2、」蟠龍「的出賣（第二個證明），3、趙碧薇掩護王霞芬行動的失敗（第三個證明）。如果主因是第三個原因，那麼趙碧薇要承擔責任。但是蟠龍的自首，讓黨判斷，第二個原因才是王霞芬死亡的更重要理由。趙碧薇的懦弱，並不是致使王霞芬死亡的主要原因，所以她被放回來了。因此，梁家輝說，差點沒放回趙碧薇。其實正是他跑去上海獲得了蟠龍的自首，救了趙碧薇。
梁家輝問蟠龍是不是查過王霞芬的行動路線。加上王霞芬跟施敬東說她剛從老家回來，兩人之間意味深長地對視。其實，很容易推理出這個結論，其實王霞芬是回中央蘇區（老家）匯報工作並接受任務去了，她回來上海參加會議，是帶著中共中央最新指示的，也有一定代表權。蟠龍不知道王牌行動內情，認為王牌是一個人。她又知道王霞芬很重要，而且是剛剛從蘇區回來，所以推斷她是王牌，將王霞芬出賣了。
關於王牌行動在」最後幾年「的出現。其實很簡單，中共和國民黨之間的斗爭，只有最後一兩年才實現實力的反超，之前都是以弱搏強，所以中共中央時常轉移。比如解放戰爭的那幾年之中，最重要的轉移就是胡宗南攻擊陝北，大軍壓境，中共中央放棄延安，在陝北遊走，與胡宗南大軍周旋。因此，很可能在那樣的類似情形下，在情報戰線又部署過王牌行動