電影才是演員真正的素顏_拍戲幾乎能素顏的演員都有誰

Ⅰ 沒有濾鏡和大白牙，任素汐劉琳的真實感，才是演員最美的樣子

《親愛的小孩》一開篇就是一地雞毛。

生活里所有雞毛蒜皮的事情，都在劇中被放大。

任素汐在劇中扮演方一諾。

開篇沒多久，情節就直接用生孩子將劇情推到了高潮。

通過強勢的婆婆，不中用的丈夫，將婚姻中的不堪展現得淋漓極致。

以至於這部戲看上去多少有些販賣焦慮。

但從另一個角度來看，這也是演員表演真實性的體現。

尤其是任素汐懷孕生孩子的片段，不僅再一次印證了她的演技，也直接拔高了這類片段的上限。

影視作品中，女性懷孕生育，一直是常見的鏡頭。

但真正能表現好的是鳳毛麟角。

在任素汐之前，鞏俐在1992年的《秋菊打官司》里，以一種極為寫實的方式成功地扮演了一位農村孕婦。

憑著油畫般深刻寫實的表演，這部戲成全了鞏俐。

金雞、百花一路拿了下來。

但在年青一代身上，很少有這種正路子的表演了。

因為這種表演對演員的形象是毀滅性的打擊，單從外形上來說，這種扮相真的太丑了。

在說任素汐之前，先看看其他女演員的表演。

作為85花代表人物之一的唐嫣，在《燕雲台》里貢獻了生孩子最美的場景。

整個生產過程靠配音完成。

孩子出生後，鏡頭一轉她妝發整齊地出現在鏡頭里。

彷彿大夢初醒。

其實，唐嫣在拍攝這部作品的時候，據說是有身孕的。

在拍攝劇中懷孕的鏡頭的時候，應該可以真實一些。

但不知道為什麼，她在劇中的造型一直刻意迴避有些懷孕的狀態，始終努力保持「美少女」的狀態。

即使表演年邁之時，臉部也依舊是細膩光滑，美艷動人的。

但這種情況絕不是唐嫣個人的問題。

在市場上大量的影視作品裡，美已經成為了首要的要素。

而美顏濾鏡、大白牙則是這個要素的兩件套。

四千年美女小鞠，在劇中被綁架了，依舊是妝容不亂，發飾不亂。

堵嘴的紗布潔白如雲，換個形狀還以為她咬著的是塊棉花糖。

她在所有的劇中，都是一個妝容一個表情。

但這也不是她一個人的問題，在很多時候，影視劇對人臉的真實狀態的瑕疵已經到了零容忍的地步。

蔣勤勤一直是古典美人的代表。

五官幾乎沒有太大的缺點，唯一的遺憾是她會老。

所以，即使她是這樣的演員，也需要上大濾鏡。

在濾鏡之下，她臉上的歲月痕跡統統沒了。

取而代之的是零毛孔，白皙緊致的皮膚和輪廓。

濾鏡已經成為影視劇中的標配，說到底，濾鏡就是遮醜和顯嫩。

老演員要顯嫩，青年演員要遮醜。

總之要確保熒幕上每個人都完美無瑕。

但太大的濾鏡往往會把演員的表情一起虛化，感受不到演員的情緒，以至於很多演員的表演顯得太淡，毫無代入感。

就連倪大紅這樣一臉皺紋的老戲骨，也能把眼袋都磨沒。

而演員除了肌膚如雪之外，笑容也要燦爛。

所以，人人都有了笑起來只露出8顆牙齒的標准笑容。

和這笑容相匹配的就是一口大白牙。

為了追求這種效果，很多演員都對自己進行了改造。

但這種情況並不適合每個人。

演員陳瑤，氣質冷清，氣質獨特，櫻桃小嘴極具辨識度。

但後來，她變了。

有了整齊的大白牙和標準的笑容。

櫻桃小嘴沒了，但並沒有更好看，除了違和之外，就只剩千篇一律的標准笑容了。

王鷗的牙是假的。

劉濤的牙也是假的。

這些姑娘們的牙都整齊劃一的跟儀仗隊一樣，但笑容也都越來越雷同。

這樣整齊的牙齒，和相似的笑容，在某種程度上很限制演員的表演。

但至少女演員皮膚護理做得好，皮膚大都比較白，咬咬牙觀眾也看得過去。

而男演員要是要是沒有處理好，一口白牙在黝黑的皮膚映襯下就顯得有些不倫不類了。

不好看不說，還挺搶戲的。

不僅青年演員這樣，就像何冰這樣純粹的演技派不知道為什麼也去弄了個大白牙。

笑起來慈祥中帶著憨厚，真是給他的演技拖後腿了。

除此之外，還有戰爭片里穿長裙，中跟鞋的事情就更有些讓人啼笑皆非了。

但如此種種說到底，都是為了讓演員更美。

劇情、年代、情節、邏輯都不重要。

重要的就是演員一定要美美的。

這種把什麼劇都當偶像劇拍的架勢在很長一段時間里，是大部分影視劇的基調。

也是因為如此，演員不願扮丑，觀眾不接受演員扮丑。

久而久之，形成了慣性，使顏值成了衡量一部戲是否優質的重要標准。

這也直接導致了影樓風的盛行，在這種流行的大趨勢下，很多人已經不知道女演員本身的樣子了。

好在，越來越多的影視劇意識到了影樓風的問題。

最近大熱的《人世間》里，殷桃、宋佳等幾位年近40歲的女演員以素顏的表演大受贊譽。

但這幾位女演員的素顏還是在表現一種美，盡管這種美更高級。

殷桃在開篇，坐在炕上串糖葫蘆的鏡頭，簡直就是一副油畫。

無論是色調還是用光，都幾乎完美。

其它鏡頭的運用也大都是這個原理，在盡量還原真實的基礎上，有一種提煉之後的美。

這也是雖然在劇中，盡管演員的衣服顏色暗淡，場景布置陳舊，但依舊有很多鏡頭都美得可以做壁紙的原因。

但在《親愛的小孩里》，這種美，已經轉化成了純粹美學意義上的審美。

這種美在運鏡和燈光上依舊考究，但已經和漂亮無關了。

在劇中，任素汐扮演的孕婦，真實得讓人咋舌。

她身上沒有慣常母性光輝的美，只要懷孕婦女的疲憊和不堪。

臃腫的身材，淡淡的皮膚，還有無可奈何的失落。

任素汐本身長得並不好看，但在這部戲里，在很多時間里，她可以用丑來形容。

她用雀斑、粗糙的無暇護理的皮膚還有喜悅與糾結的神態，展現了大多數普通孕婦的狀態。

至於生產的片段。

很多女演員都演出過聲嘶力竭的感覺。

《甄嬛傳》里，孫儷皺著眉頭，聲嘶力竭地表演過。

《羋月傳》里她也有類似的表現。

演員劉濤也有過這樣的表演。

秦嵐也同樣有過類似的表演。

這些女演員的表演相對來說，已經算是比較優秀的了。

相比之下，任素汐的表演雖然真實，但並不一定能與她們拉開差距。

真正的差距是，她們在成為母親之後，立刻就恢復了神清氣爽的美女模式。

而任素汐生孩子的片段，則完整的展現了一個女人生孩子前後完整的變化。

生孩子當時，痛苦的表情以及隱忍的堅持都很到位。

這個片段一經播出，立刻獲得了無數贊譽。

但相比之下，她生產完畢狼狽而虛弱的樣子卻更難表演。

大部分的演員在生育完成後的鏡頭立刻就會恢復到清爽狀態。

畢竟這種純素顏、穿著寬大病號服，頭發貼在臉上的造型誰都好看不了。

但《親愛的小孩》好也就好在這里，任素汐延續了之前的狀態。

這種真實感，反過來為之前的表演又加了分，延續的場景的完整性和真實性。

這是之前很多作品都不具備的，也是她表演得到稱贊的原因。

這種真實性是貫穿在該劇每一個演員身上的。

演員劉琳在劇中扮演月嫂，雖然只有一集，但表演毫不遜色。

劉琳1974年出生，在娛樂圈裡多年，也是中年演員里的黃金配角。

劉琳本身自帶嫵媚，五官端莊大氣。

劉琳的戲路很寬，在以往也曾扮演過農村婦女的的角色。

比如在《父母愛情》中，她一出場，就是妥妥的農村大妞。

但在《親愛的小孩》里，她的出場不僅僅是不好看，而是狀態的老。

這種皮膚上的質感，肌肉向下的走勢都，展示了一個人到中年普通婦女的樣子。

這種真實，比誇張的扮丑還要難得。

肖路的媽媽扮演者是李勤勤。

也是一身的煙火氣。

方一諾的媽媽扮演者是岳紅。

岳紅1962年出生，畢業於中戲。

1984年就憑借電影《野山》獲得了金雞獎。

岳紅的表演一直以生動有力度著稱。

她在劇中扮演的是一位典型的中國式母親。

可能不理解孩子，可能與孩子有摩擦，但在關鍵時刻一定是孩子最堅強的後盾。

還有朱珠的媽媽師悅玲。

不難發現，這些母親輩的演員幾乎都是素顏出演。

鏡頭毫不留情的對著她們的臉，她們的高顴骨，流失了膠原蛋白的臉，深深的法令紋，掩蓋不住的眼袋，有種情景在線的感覺。

就連劇中所謂的小三，也說不上美艷，氣質甚至還有幾分賢惠。

這種女演員全員「扮丑」的情況下，也使得任素汐的狀態自然自如。

而這種自然，實際上也是劇中人本來就該有的狀態。

因為她們演出的是生活，而不是想像中的生活。

《親愛的小孩》里，所有的女演員都沒有展現她們最美的一面。

但她們展示了作為演員最美的一面，那就是與角色融為一體，成為角色本身。

從這個角度上來說，她們幾乎每一個人都是成功的。

她們展示了演員，尤其是女演員在表演中應該的有的模樣。

她們把自己的美隱藏在角色中。

這才是我們需要演員的樣子，演誰是誰，而不是把誰都演成自己。

女演員的中年危機曾是一個被熱議的話題。

很多演員表示過，人到中年，韶華不再，沒有戲演了，能勝任的角色少了。

但事實是，除了靠販賣美貌的偶像劇之外，大部分劇集中，中年女演員的戲份並不少。

《山海情》《人世間》《掃黑風暴》《小捨得》等，每一部里都有中年女演員挑大樑。

而《掃黑風暴》中的吳越近年來的發展反而比年輕時代更好，在很多熱劇中都能看到她的身影，甚至包括最近官宣的大熱劇《縣委大院》。

和劉琳關系極好的梅婷也還活躍在熒幕上。

還有在大熱網劇《開端》中，以高壓鍋一戰成名的「鍋姨」劉丹。

她們的成功都與世俗意義上的美貌關系不大。

即使半偶像劇性質的《司藤》，主角景甜年紀也超過30了，眾所周知的是，她在容貌最好的時候，一直被人戲稱「捧不紅」。

說到底，演員的美不在於毫無瑕疵的五官吹彈可破的肌膚。

強大的角色塑造能力和對人物的把控，能讓女演員可以自信的告別濾鏡和柔光。

真實的肌肉紋路，生動的表情，甚至連皺紋都在參與演出的臉，才是女演員最應該也是最好的狀態。

也正是因為如此，她們才有底氣不慌不忙，才不介意也不懼怕皺紋甚至「扮丑」，因為美貌是她們最不值得一提的優勢。

這才有了任素汐們全情的，不顧形象的卻動人的演出。

大家看了這部作品嗎？喜歡這些女演員嗎？

Ⅱ 鞏俐談素顏拍戲，真正的演員是否需要濃妝艷抹來修飾自己

在電影《蘭心大劇院》北影節閉幕放映上，主演鞏俐透露，因為婁燁導演喜歡自然的影像，不希望看到演員假的面孔，希望看到演員真正的皮膚，所以大家在這部戲里都是素顏。如今很多演員演戲全靠妝發來修飾自己，比如主角“黑化”後立馬化一個紅色眼影的大濃妝，以示該角色已經黑化。可是真正的演員不該如此依賴妝發，角色的人物設定不能完全依賴“濃妝艷抹”來修飾，而是應該通過演技的發揮和情緒的表達來傳遞給觀眾才對。妝發只是演員塑造角色的一部分，並不是演員角色的全部。