日本電影女主演員美元

⑴ 《情書》中扮演少年女生藤井樹的演員叫什麼

酒井顫數美紀。

酒井美紀，1978年2月21日出生於日本靜岡縣靜岡市，日本女演員、歌手。

1991年4月，在靜岡第一電視台綜合節目「JanJanサタデー」中出道。1993年4月21日，發布首支個人單曲《永遠に好きと言えない》，成為歌手。1995年，在富士電視台系列電視劇《東京的聖誕祭》銀碰作為女演員初次亮相，1995年憑借在《情書》中的表演，獲得第19屆日本電影學院獎最佳新人獎。

(1)日本電影女主演員美元擴展閱讀：

《情書》創作背景

據作者回憶，是當開始著手准備《燕尾蝶》的電影拍攝的時候，打算趁著空隙時間完成一部電視劇。准備很快地完成，就寫了一個簡單又短小的故事，那就是最初的《情書》。

小說通過兩位女子對過去的追憶以及有關鋒洞談生死的描繪含蓄優美、感而不傷的表達了珍惜有限生命和寶貴愛情的主題。岩井俊二在1995年將《情書》改編成同名電影，影響波及到整個東南亞及歐美等地區。

參考資料來源：網路-酒井美紀

參考資料來源：網路-情書

⑵ 北野武的資料

北野武（Kitano Takeshi），1947年生於東京，藝名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相聲演員，1983年第一次作為電影演員出演著名導演大島渚執導的影片《聖誕節快樂，勞倫斯先生!》，1989年導演處女作《凶暴的男人》其後相繼導演了《3－4×10月》（1990）《那個夏季，最寧靜的誨》(1991)、《小奏鳴曲》(1993)、《大家都在干什麼?》(1995)、《壞孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本電影導演的代表人物一。
註：北野武身高167cm，體重64kg，1995年駕駛摩托車發生意外，造成半邊面部癱瘓。

也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關系。同樣，舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關系。

同時，舊日本電影界那些「試圖製作新電影的革新派電影人」企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關系。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。

在近百年的歷史中，舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制，大概北野武根本就不知道，也不關心。他一開始就與那種「羅羅嗦嗦」的東西毫無關系。因此，他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。

當然，迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影，也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為「真有趣」的東西和他認為「拍得真差」的東西，並把它堆積與儲存在自己的感性中。其實，這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、游戲和惡作劇時是完全一樣的。

不久，作為一個人的他，成為了一名喜劇演員，與他人搭檔說相聲，受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，作為演員參加電影和電視劇的拍攝，甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題，他既寫隨筆也寫小說，還會畫畫．在此延長線上，他於1989年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是，那位導演打了退堂鼓，就這樣，北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和小說以及畫畫時完全一樣，北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。

但是，正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品，是由專業劇作家寫的劇本，由舊日本電影界的攝制組成員集體支撐的影片，所以不難想像，他要按照自己的感性走，自由奔放地製作和自己相適應的影片，也存在相當的阻力。作為導演處女作，肯定也有不足之處。其結果，一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。既便如此，「日本新電影出現!」的聲音仍相當高漲。

1990年的《3-4x10月》是北野武親任編劇、導演，並以彼得武的藝名出演的一部影片。這部作品在棒球隊一位小夥子和他的夥伴的故事中摻雜了暴力團。雖說如此，但在北野武的影片中，這種故事的框架並不太重要。即興攝影的多次運用。對突發性暴力的描寫產生的沖擊、北野武團隊成員與專業演員共同出演、令人不可思議的角色分配所產生的一種失調效果的趣味...這些交錯在—起，創造出了一個盡管不定型有些粗糙，但非常有感覺上的自由性的奇妙作品、一部大放異彩、摧毀了作品平衡論的、奇妙的「不平衡作品」。

1991年的影片《那年夏天，最寧靜的海》是北野武策劃、編劇、導演和剪接的作品，在這部作品中，他沒有扮演角色。這部影片講述了一位年輕的聾啞沖浪選手與他的聾啞女朋友在海邊渡過一個夏季的故事。因此，影片中幾乎沒有對話，只靠影像來推進。通過即興攝影產生了一個自由的牧歌世界，還有突然出現的奇妙的影像噱頭，以及很不自然的悲劇式的結尾。看了這部作品，讓人感到北野武電影的原點說不定是法國的雅克·塔蒂編劇、導演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鳴曲》是北野武編劇、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部作品。北野武將自己的感性擺在最優先位置上，依靠即興攝影的電影製作方法，從這部影片開始，突然有了一種流暢均勻的—體感。這部影片講述了暴力團幹部及其嘍羅去沖繩後被捲入一場對抗的故事。然而這部影片也是一個奇妙的小結，稱得上是彼得武及其團隊的夥伴們在沖繩的孤島上歡度暑假的影像記錄。最後一場戲散發出混亂的悲觀主義。

1995年的影片《大家都在干嗎?》Getting Any是北野武編劇、導演和剪接，並以彼得武的藝名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍攝為主，而這部影片不知為什麼以拍攝製片廠棚內的景為主，是一部實驗性的、類似小故事集的、下流的動作喜劇風格的影片。因此，造成影像世界人為的向內封閉。十分遺憾，這成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《壞孩子的天空》Kids Return是北野武編劇、導演、剪接的一部作品，也是他沒有出演的第二部作品。這部影片描寫了二流高中的兩名游手好閑的學生那種令人不可思議的逃學生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春時代。本來劇本的感覺是，這部影片描寫了年輕人踏上了新的人生，是一部勵志片。然而，通過即興攝影自由拍攝的結果，令人意外，成為一部「雖然還年輕，但您是一位已經上了年紀的年輕人」的作品。在此，散漫放肆的自由與混亂的悲觀主義又同居於一部作品中。

1997年在威尼斯國際電影節上獲得金獅獎的第七部作品《花火》HANA-BI朝我們走來。這是北野武編制、導演、剪接，並以彼得武的藝名主演的一部影片。經歷過多次探索之後；北野武的影片達到了一種精煉的成熟。多多運用即興攝影的電影製作方法所產生的一種破天荒的趣味性，雖然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一個作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公總是沉默寡言，台詞不多。對暴力的描寫都是瞬間突發的，極其簡潔。以北野武團隊成員為主體的演員陣容也創造出一種實實在在的一體感。每個人都演活了自己的人物。零星出現的噱頭並沒有浮於形式，而是釀成有深意的幽默。不定型的粗糙和感覺上的自由保持了絕妙的平衡，構成了輕松愉快的新影像世界。

尤其是北野武親自畫的那些畫出現在畫面中，取得了很好的影像效果。大杉漣扮演的刑警遭槍擊負傷後只能坐在輪椅上了，妻子離他而去，他十分孤獨，在主人公的勸說下開始學畫畫，這個設定十分傑出。通過他畫畫的形式，北野武那一幅幅將花擬人化的色彩美麗鮮艷的圖畫隨著戲的進展剪接進影片中。它支撐了整個作品的影像世界，的確有效。

彼得武和大杉漣二人與一群年輕人駕車疾駛的開場戲，開始人們還以為是暴力團的中堅幹部及其嘍羅們，當人們明白他們其實是資深刑警及其部下後，影片產生了一種強烈的幽默。不久，人們又明白了原來那都是回憶中的戲，並且知道了彼得武扮演的主人公如今已失業，為金錢所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在現實生活中因摩托車事故負傷的身軀所具有的那種有點可拎的形象和他作為中年失業刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的風格是，將現實鏡頭的推進和對突然插進的極其復雜的回憶鏡頭的處理，非常自然地搭進整個作品的流程中，創造出一體感。北野武的影片確實又登上了一個階梯。'

渡邊哲扮演的廢鐵廠老闆和他那位紅頭發的怪女兒登場時的噱頭沒有浮於表層，而是產生了可笑的幽默，這種效果也說明了北野武影片的成熟。不久便到來的結尾戲中，那種強烈的悲觀主義被寓意深刻的人類贊歌所裹住；這怎麼說都是很好的。

這是-部有著全新的影像感覺的日本電影，人們看後留下的印象是，其實這樣的日本電影也還是很好的。北野武的影片之所以能被外國人很好地理解，大概是他能夠依據他自身的純真的感性來自由創作的緣故，也是因為這比任何東西在國際上都更具有普遍性。這種影像感覺具有國際力量，所有的人憑直感都能理解。它不是其它國家的影片，是亞洲國家日本的影片，是日本人製作的影片，是有著獨特魅力的影片。

而北野武不喜歡自己的評價、演出、人氣被固定，所以日日求變。在97年的威尼斯影展中，北野武道出「下一部的作品，會類似尋母三千里的故事情節，沒有暴力。」自從1989年的出道作品《兇殘的男人》以來，北野武的演出破壞了現今的電影文法，台詞和說明的極端精簡，造就了他各人新的魅力「削落的美學」。就像主角所表現「暴力重復」的心態一樣，這些以藍調為基本的影像，讓「北野式藍調」馳名世界。即使這種樣式已經建立，他能依照97年威尼斯影展的承諾，製作了《菊次郎的夏天》Kikujiro這樣一部有別以往風格，充滿風趣和感動的溫馨作品。

《菊次郎的夏天》所訴求的是「回歸溫柔」。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力「突發性之暴力」，故事的展開如同「尋母三千里」般，結局、過程大家都已經知道的標准情節，北野武以此來將自己束縛。也就是說這個企劃的開始是到目前為止，自己所公開討厭的要素，全部肯定吸收。對於以往的寡言、暴力，這一次的多話和搞笑將是令你我歡樂感動的絕妙的刺激要素。

對於這些新鮮的變化，北野團隊的工作人員，攝影師柳島克明、照明師高屋齋將在《花火》被世界所肯定的「北野藍調」，再生轉換成「夏日的新綠」，音樂監督久石讓也製作出讓你我感動的「高透明度」的心靈樂曲，將這一部電影的溫馨意境提到最高點。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集編導演於一身的影片，同時也將是他電影生涯中規模最大的一部影片，該片由日本北野事務所與英國的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，製作費1000萬美元，取景地在日本東京與美國洛杉磯，1999年11月21日在日本東京開機，2000年1月轉移到美國洛杉磯拍攝，計劃2月中旬封鏡，預計在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍攝的最初構想形成於1995年《大家都在干嗎？》之後，摩托車事故後一段時間，大體雛形已形成，1997年《花火》獲威尼斯金獅獎後，北野武與英國RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍攝取得了初步共識，此後雙方就有關問題進行了認真而有意義的溝通，《菊次郎的夏天》完成後，准備工作便有條不紊地開始進行中了。1998年法國戛納電影節《菊次郎的的夏天》記者招待會。北野武向記者們公布了《BROTHER》的拍攝計劃。

這部電影將為21世紀日本電影的創作產生巨大影響，作為新生代電影力作，我們共同期待。
參考資料：http://ent.163.com/edit/000729/000729_58694.html

⑶ 金剛狼的快樂你不懂，細數漫威宇宙中的那些日系女演員們

典型的《死侍》系列中的「雪緒」、《復聯》系列中的「趙博士」，以及我接下來要說的和漫威「狼叔」金剛狼有過劇情關系2個角色——

《金剛狼2》中的真理子、雪緒！

其實說到《金剛狼2》這部電影，盡管在劇集中很多人為狼叔被「銀武士」用加熱後的埃德曼合金刀直接砍掉了狼叔的狼爪這一幕設定感到心疼，但其實在這部電影中狼叔的快樂你不懂！

為啥這么說呢？

原因就在於整個電影中和金剛狼有過劇情牽扯的2位日本女演員，這其中在《金剛狼2》中飾演「雪緒」這一角色的是日本女演員 福島莉拉 ，在顏值上福島莉拉其實從個人角度來說，算不上是一個「耐看」的演員，為此，此前的電影中也主要是充當了2號女主的設定。

而同樣的在之後的《死侍》系列中，同一個「雪緒」的角色在演員方面則是被換成了另外一位顏值上其實要更能hold住的日本女演員「 忽那汐里 」！

對於這位女演員來說，其實就要更符合眾多影迷對於日系女生的顏值愛好，而且，從個人角度來說，忽那汐里的顏值要比福島莉拉高出不少（沒錯，我就是這么膚淺的人 ）。

值得一提的是：簡畝

整體上來說忽那汐里顏值算不上驚艷，但絕對是能夠拿得出手的那一款！

而另外一個此前在《金剛狼2》中以女主「真理子」身份上線的演員 岡本多緒 ，其實就算是一個相當高顏值的日系女演員了，這一點其實相信對於很多看過《金剛狼2》的粉絲來說應該是很清楚的。

而在戲外——

岡本多緒本身傲人的顏值和身材也是走到哪裡都是鎂光燈的焦點，這點在很多明星身邊也是一如既往，比如這張：

熟悉 岡本多緒 的影迷應該都知道，在岡本多緒19歲的時候其實就已經以模特的身份，登上了巴黎時裝周的T台，而且對於岡本多緒來說，本身和大多數日系的模特、女演員甚至女生都走的常見的溫柔甜美路線不同。

岡本多緒多數時候走都是「中間」，換句話說既能賣得了甜美，也能夠完美hold住英氣十足的中性美，而且不會讓人感到有尷尬的情況，從個人口味，額 不對是角度來說，算是非常喜歡的這類女演員風格的了。

顯然，在《金剛狼2》的時候「狼叔」休·傑克曼也是很吃岡本多緒的顏值和身材，這眼神已經說明了一切了……

當然了

如果從狼叔的角度出發，其實在漫威宇宙的原設定中，和金剛狼有過劇情關系的日本女性角色其實不在少數，尤其是在原設定中的金剛狼可沒有我們在電影里看到的這么「柳下惠」，更多的是一個風流浪子的設定。

因此，在漫威漫畫早期的設定中：

狼叔也有過不少日本「妻子」，除了堪稱狼叔的一生摯愛的矢志田真理子（2人其實並沒有正式結婚），還有一個妻子 彰宏阿一 。還曾生下了後來漫威的「暗黑金剛狼」戴肯！

簡單來說——

就像咱們前面說的那樣狼叔喜歡的日本女朋友很多，但是幾乎都沒有正式結過婚，這一點即便是狼叔最愛的矢志田真理子也是如此，但是真實結婚的對象少，並不代表狼叔就沒有正式結過婚的日本女友。

其中一個就是彰宏阿一！

在設定中，金剛狼一生有很多宿敵，這其中的一個就是「奧貢」，在設定上奧貢是漫威設定的一個活了幾百年的武術家，定位是日本的超級反派，早前狼叔曾經跟隨奧貢學藝，也正是在這一段時期，奧貢曾經把狼叔送到了日本訓練，也正是在這段時期金剛狼和彰宏阿一相識、相知、相愛。

沒過多久，彰宏阿一就懷上了狼叔的孩子，也就是後來的戴肯，但顯然漫威不會讓這段感情就此順利地進行下去，在隨後金剛狼崽鎮子上舉辦比武擂台，以此來慶祝自己當爸爸時候，卻是意外幹掉了其中一人。

至此，狼叔不得不選擇離開小鎮，在狼叔准備像彰宏阿一道別的時候，竟然發現這時頌咐氏期的彰宏阿一已經倒在了一片血泊之中 （冬兵：我乾的 ） ，對此，金剛狼極度傷心悲憤，徹底選擇了離開了那個地方。

但讓狼叔沒想到的是：

彰宏阿一肚子里的戴肯並沒有死去，在之後反而被羅慕路斯直接「取」了出來，並且撫養成人長大，將其訓練成為了一名頂級殺手，而在之後覺醒了變種人的能力，繼承了他老爸狼叔的金剛狼基因之後，戴肯也擁有了伸出狼爪的能力。

不過野散和金剛狼的不同，戴肯的狼爪2根在手背，一根在手腕處就是了，也正是因為戴肯從一開始就被反派培養，所以人設一直都是反派定位，也正是因為這一設定，在後續的漫威故事中，衍生出了狼叔不得不親手「溺死」兒子戴肯的暗黑劇情。

但說到底——

更多精彩漫威電影情報、漫威美劇推薦、漫威吐槽，請關注漫威電影情報局

本文圖片源自網路，侵刪

⑷ 日本電影《墊底辣妹》這部電影怎麼樣

我覺得這部電影很好看

它是一部講述日本高中生高考生活的電影，評分目前是8.2， 口碑爆棚。絕大多數人回憶起青春，首先想到的必定是學習。但是絕大多數青春片，基本都不拍學習，至少不以學習為敘事中心，因為這太枯燥乏味了。它們要麼是像《小時代》那樣浮誇，要麼是像《匆匆那年》那樣墮落，然而，這些異類的青春故事，描述的並不是我們的青春。

坪田老師以特有的方式打開工藤沙耶加的心防，兩人很快成為好朋友。在坪田的幫助下，工藤沙耶加對學習的態度逐漸濃厚，後來更立下了考取慶應大學的宏願。這是丑小鴨絕地逆襲的真實故事。覺得真的很勵志，很值得年輕派的人去看一看。

⑸ 《鐮倉物語》演員陣容除了堺雅人還有其他亮點嗎

本月里有兩部來自日本的電影同一天在大陸上映，一部是由男神小栗旬主演的純愛電影《念念手紀》，另一部則是由堺雅人大叔主演的《鐮倉物語》。這兩部作品的內容都是在講述愛情，不過雖然《念念手紀》中有小栗旬的加入，整體的票房和關注度還是被《鐮倉物語》拉開了很大的距離。

堺雅人和高畑充希之間完美的配合就不必過多去贊美了。伙哥真心覺得安藤櫻是除兩位主角之外表現最出色的一位，同時也是最適合「死神」這個角色的演員。簡直賦予了死神截然不同的意義。由此便可見好演員對於一部作品的影響有多麼大。最後伙哥還是想跟大家推薦一下這部作品，真的很溫暖治癒！