三毛看了什麼電影

❶ 1949年上映的根據張樂平同名漫畫改編的電影是什麼

根據張樂平同名漫畫改編的電影是三毛流浪記。

《三毛流浪記》是上海昆侖影業公司攝制的喜劇片，由趙明、嚴恭執導，陽翰笙編劇，王龍基主演，《三毛流浪記》於1949年10月在全國公映。

《三毛流浪記》根據張樂平創作的同名漫畫改編，通過孤兒三毛在舊上海的種種遭遇，展現了舊社會廣大城市流浪兒童的不幸命運。

相關作品

1、1949年趙明、嚴恭執導電影《三毛流浪記》；

2、1958年，由章超群編劇，導演，上海美術電影製片廠製作的同名電影《三毛流浪記》；

3、1980年虞戡平執導的香港電影《三毛流浪記》；

4、1992年張建亞導演，上海電影製片廠出品的大陸電影《三毛從軍記》；

5、1996年由羅寧導演、孟智超主演電視劇《三毛流浪記》，1999年出續集；

6、2000年李金熔導演的52集兒童劇《三毛新傳》；

7、2006年央視動畫《三毛流浪記》；

8、2010年動畫片《三毛奇遇記》。

❷ 《三毛從軍記》播出29年，長大後才看懂，影片要表達的隱喻和暗諷

提起抗戰題材的電影，人們想到最多的是《地道戰》《地雷戰》《小兵張嘎》《鬼子來了》《舉起手來》《紫日》《金陵十三衩》等。

有一部電影，好於88%的抗戰片，卻很少被人提起。

它就是1992年由張建亞導演的經典影片《三毛從軍記》，電影改編自張樂平「三毛」系列漫畫。 從漫畫來看，《三毛流浪記》是一出舊時期苦難少年的申訴，而《三毛從軍記》則是充滿詼諧調侃的諷刺畫卷。

張建亞用一種誇張而充滿童趣的筆墨，解構了這樣一部經典漫畫作品。

說到張建亞導演，在第五代導演中，他算是比較特別的一位，張建亞的電影作品與張藝謀、陳凱歌等大導演的主流的宏大敘事背道而馳，講述的都是小市民、小人物的心聲，在當代喜劇電影創作中呈現出多種風格和趨勢。

《三毛從軍記》將張建亞導演的幽默感發跡知姿揮得淋漓盡致，其創作特點和風格在90 年代獨樹一幟。 這是中國早期電影中少有的以漫畫改編的黑色幽默喜劇電影，可以說是80、90後的時代記憶。

但是這部影片真正的意義，可以說是「鮮為人知」的。因為過去近30年，我們總是把它當成兒童片看，小時候每到六一兒童節，學校都會組織學生一起觀看。

其實，《三毛從軍記》不僅僅是一部兒童片，它是一部值得所有成年人去重新認識的作品。

《三毛從軍記》在當時有兩張海報設計， 第一張是以三毛在敵軍回頭張望的一幕作為海報的主題。

畫面中三毛背朝畫面，手持步槍彎腰前行，轉頭回望神色緊張慌亂，誇張滑稽的五官表情十分吸引觀者，令人捧腹。這張劇照視角偏低，從下往上仰拍，使三毛的身體顯得更加瘦弱，腿長頭小，增強了畫面的視覺沖擊力。

而畫面背景是一排注視著三毛的戰友，黑白色調與畫面中心三毛鮮艷的綠色軍裝形成鮮明對比。

第二個版本的電影海報 ，選擇與第一幅海報相同的三毛回頭張望的劇照，但是採用的黑白木刻版畫的表現方式，既與漫畫版《三毛從軍記》的藝術形式有異曲同工之妙，同時又通過民間藝術形式的木刻版畫表現方式使主體人物形象更加突出，具有本土民族特色，也更能夠獲得群眾的喜愛。

90年代，電影人物影像與劇中場景相結合，給觀眾帶來了新奇的感官體驗，在視覺上更加容易激發觀影興趣。

《三毛從軍記》講述的是無家可歸的三毛，隨老萬一同參軍，在軍營發生的一系列離奇古怪的事情。

影片以一個經典的漫畫人物形象——三毛為主人公，講述了這個瘦小孤苦的流浪兒在抗戰爆發後參軍打仗的故事，既有可笑之處，更有可悲之處。

三毛身著不合體的特大號軍裝，和各種年齡的軍人甚至是軍痞一起沖鋒陷陣，盡管他很認真地投入到戰斗中去，但還是常常無意間鬧笑話。由於三毛歪打正著的「傑出表現」，甚至在戰後得到了蔣介石的慰問與關照，從一個最底層的小兵蛋子成為了師部的勤務兵。

經歷了師部生活和叢林野戰的三毛，終於等到了戰爭結束的那一天，頭頂上的三根黑毛已經成了白發。復原之後的三毛回到滿目瘡痍的城市，發現自己仍舊是一個無家可歸、無處可去的孤兒。

電影《三毛從軍記》中的戲謔調侃所指涉的范圍非常廣泛，首先，一個突出的、也最明顯的層面，是對國民黨「大人物」和所謂「抗戰神聖」的嘲弄。

趕鴨子上架式的新兵訓練猛慧，前一秒是新兵訓練，下一秒鏡頭就是趕鴨子。

當影片開頭三毛面對徵兵的國民黨軍官說出「老子叫岳武穆」時，電影便已開始了對「大人物」的調侃，因為大人物冠冕堂皇的口號正是「要以無數的無名岳武穆，來造就一個中華民族的岳武穆。」隨著劇情的展開這種調侃和嘲弄更加深入。

戰爭開始前，勞軍女郎們送上了一場慰問演出，她們火辣的表演，無疑是對「抗戰神聖」的辛辣戲謔和嘲諷。而且軍官姿絕們的望遠鏡竟然會自動飛起來，也是頗盡調侃之意。

還有一個片段，一群日本軍官在等待吃蛋糕，蛋糕到了，他們像野獸一樣鯨吞、蠶食，其中一個人吐出來的葡萄籽，下一秒畫面變成炮彈。

小時候看的時候，只是覺得這些人貪吃，直到長大了才真正看明白，這是中國的版圖。一個小小的片段，就把日本侵略中國的急迫與殘忍表現出來了。

還有一段敢死隊喝酒的戲，在悲壯中插進一段鬧劇，令人哭笑不得。這是典型的卓別林風格，喜劇的內核是悲劇，影片通過刻畫小人物的悲劇，來得到觀眾的共情。

影片中還有一段，三毛用計智勝敵軍後，與「大人物」蔣介石合影卻被錦旗擋住了。後來因為抗戰有功，三毛又被調去給牛師長一家人當勤務員，給師長太太洗襪子內褲，伺候師長兒子拉屎擦屁股，忙得人仰馬翻。

這時出現了一段畫外音：「國難當頭，自然一切行動都是抗敵救國，反之就是投敵賣國。此時的三毛干什麼都應該知道，他這是在為抗戰出力。」

這段畫外音可看作是對國民黨「抗戰救國」論調的巧妙調侃，極具戲謔意味。而牛師長一次又次地「再議」，以致貽誤戰機被迫自殺後，居然被稱作是「民族魂」。

還有「大人物」的那句「他們才是真正的英雄，而我們自己則往往是……」更是戳穿了國民黨高層的虛偽面目，將所謂的神聖搗得稀里嘩啦。

影片中還有好幾次畫外音：「要以無數個無名的華盛頓，來造就一個有名的華盛頓」。戲仿之中，元語言的調侃和戲謔，使得原本一本正經的文本語言變得更加喜感、有魅力。

電視劇中常常出現的「故事虛構，如有雷同，純屬巧合」張建亞的《三毛從軍記》中同樣引用了這句話：本故事毫無虛構，如有雷同，不勝榮幸。

三毛在影片中是虛構人物毋庸置疑，而當蔣介石這一 歷史 人物在新聞片段落中，呈現為由孫飛虎所扮演的形象之時，觀眾就不得不體驗一次「是」與「不是」的辯證過程。

首先，觀眾既然能認出孫飛虎這名演員，自然也就意味著這是一個假蔣介石；然而，作為一名特型演員，孫飛虎卻又主要是以蔣介石的形象出現在觀眾面前的，換句話說，觀眾所熟悉的孫飛虎所扮演的唯一角色也只是蔣介石；更何況近十年來，在眾多的蔣介石的形象中，孫飛虎所扮演的「蔣介石」更是觀眾所熟悉的蔣介石的唯一形象，因此，至少對於50歲以下的觀眾來說，孫飛虎就又正是蔣介石。

於是，眼睛看到的是蔣介石，腦子里又有很多疑問，到底是真是假？這樣一種錯位，使得觀眾不得不對該新聞段落的真實性表示懷疑，當三毛這一虛構人物與蔣介石這一 歷史 人物發生關系時，其為虛構自是確鑿無疑。

而當三毛舉著沒過頭的錦旗和蔣介石合影上報時，時候「小人物」與「大人物」在 歷史 舞台上邂逅，我們又覺得這不是一種虛構，因為片中出現了大量報紙的鏡頭。

「虛實結合」的手法，無疑增加了電影的趣味性。

《三毛從軍記》被認為是國內電影界的一次後現代主義的標志性電影實踐文本。

影片不僅從題材上把嚴肅的抗日戰爭題材，化解為一場對 游戲 的描繪，而且從敘事手法、造型、音樂等方面都顯露出戲仿、拼貼等後現代特徵。

影片不僅融合了《地道戰》的立意、京劇《沙家浜》的場面、《白毛女》的造型、黃梅戲的意境，還把「西班牙鬥牛士」、古典音樂、京劇伴奏、電子 游戲 的音樂混合在一起，以一種 游戲 的方式消解戰爭、 歷史 、英雄的崇高感，以及我們以往的人生理想和價值觀念。

片中以古典音樂、京劇伴奏等作為電影的背景音樂，配上三毛的生存窘境，著實增加了電影的喜劇效果。

例如在送葬這種肅穆的時刻，背景的音樂是「迎親曲」；戰爭打響的時候，動員號變成了「婚禮進行曲」，解構了葬禮的神聖感和婚禮的儀式感，只剩下觀眾們的笑聲和歡呼聲。

水中勞軍的場景中，表演變成了中國國粹——京劇，完全還原了戲曲中的伴奏、服裝、唱腔，塑造了一個三毛版的岳飛，甚至連日本鬼子都畫上了臉譜；樣板戲《沙家浜》中的蘆葦盪中隱藏著新四軍戰士，出現在三毛的夢里，跟樣板戲中的鼓點、動作、念白如出一轍。

《三毛從軍記》中的插曲，接近於說唱的曲風，歌詞：

歌詞配合三毛和軍營生活的格格不入，快節奏的畫面剪接，充滿想像力和趣味。

有些音樂加強氣氛渲染，這些音樂未必能突出漫畫改編電影獨特的藝術表現力，但它通過局部的強化，增強了全片的藝術感染力，提升了影片的質量。

影片還把動畫片放到真人的電影中，將人類無法演繹的片段，交給後期動畫，無疑是後現代喜劇的另一出路。

影片中人物被車壓成了紙片人；人物撞在玻璃上留在的輪廓；頭部被榔頭砸碎後腿仍然在動等， 都是借鑒於動畫的表現手法，這樣的喜劇元素，無疑讓張建亞的喜劇電影樹立了自己鮮明的風格。

如《三毛從軍記》中，三毛在村莊和小女孩打倒了日本兵後連續出現了兩段幻覺或夢境，第一段為歸隱田園最終與女孩結婚生子；第二段為繼續參加革命報效祖國。

這表現了三毛內心矛盾復雜的心理，一方面他對女孩還有平靜和諧的生活充滿了美好朦朧的嚮往和幻想，另一方面他又受當時 社會 環境影響希望殺敵報國參加革命。

這兩段心理動作的描寫，體現了三毛在戰爭中的迷茫與矛盾，以及對和平生活的嚮往，表現了他的單純和善良。

《三毛從軍記》這部電影是不是巔峰不敢說，但肯定是很難逾越的高峰。

如果以兒童的視角和心靈去觀察它、感受它，本片最大的特點就在於它較好地吻合了兒童電影的「快樂原則」，適應了兒童觀眾的 游戲 心理，熱鬧、好玩、情趣盎然。它極盡幽默，帶著法式風骨，熱鬧的地方讓人狂笑。

在 游戲 規則中，一切都是荒誕的。影片對道具、場面、情景的 搞笑 做到了極致，從頭到尾都貫穿了這種能適應孩子們的 游戲 心理的場面和細節，自然能夠獲得兒童的認可和喜愛。

但實際上，本片並不僅僅是一部兒童電影，而是一部具有特殊風格的喜劇影片。

這部電影以鮮明的人物形象、荒誕的漫畫風格和誇張的滑稽表演結合在一起，不僅僅是為了營造喜劇氛圍而「 搞笑 」，更在嬉笑之間以一種後現代的方式展現出對戰爭的深刻反思。

它絕對是國產黑色喜劇的巔峰，夾雜了關於戰爭、人性、人生的思辨，畫面語言、劇情節奏、剪輯獨樹一幟。

電影的結尾，也是對漫畫最後一頁的神還原。

影片塑造了「小人物」在現實困境面前所表現出的無力感、絕望感，這樣更接近觀眾的生活，刺激觀眾的心理。通過瘋狂的 游戲 化和黑色幽默相交織的拍攝方法，將小人物的小事件展現得淋漓盡致。

它的黑色諷刺，只點到為止，卻入木三分。

影片結尾一句「完了」，把電影里、銀幕外的所有人拉回現實，戰爭完了，電影完了，小角色也完了。 三毛和老萬得以保全性命，卻說明了一個事實：小把戲只能是小把戲，小人物永遠是小人物，他們構成了 歷史 ，推動了 歷史 ，卻被默默遺忘在 歷史 的深處。

《三毛從軍記》這部電影由許多伏筆和巧合橫空交錯，彼此結合，破天荒地把幽默建立在國家和戰爭之上。

影片的敘事顯示出導演的掌控能力和自信，演繹了一個完整的故事，段位之高，立意之巨，足以甩開那個年代其他的喜劇片幾百條街，這正是這部影片的引人入勝的根源所在。

所以，請記住這部優秀的電影，《三毛從軍記》。

——END——

❸ 三毛系列電影有哪幾部，誰知道啊

兩部：《三毛流浪記》《三毛從軍記》

❹ 《滾滾紅塵》大概講述的是什麼

《滾滾紅塵》是三毛原作，以張愛玲為原型，《滾滾紅塵》寫的就是張愛玲，電影就是根據三毛的原作改編的，講述張愛玲和胡蘭成的故事
三毛電影《滾滾紅塵》，背景是舊上海，男女主角分別為章能才和沈韶華。沈韶華家世優越，母親去世後，一直生活在專橫的父親和繼母陰影中。她與人自由相戀，卻被父親鎖在樓上，為此她曾用碎玻璃割腕自殺。父親故去後，她離家獨居，以寫作為生。作為讀者，章能才愛慕她的才華，讀懂了她的內心，二人由相識相知到相戀相愛。章能才儒雅、穩重、體貼，身份卻是「漢奸」。對此，沈韶華並不在乎。一次，思想激進的「閨蜜」月鳳憤怒地問她：「章能才究竟是什麼人？」她的回答相當乾脆，就三個字：「我男人。」
抗戰結束，章能才逃匿，留下沈韶華一人，忍受著旁人的冷眼，幸而有暗戀她的余老闆幫忙解圍。當沈韶華終於找到章能才時，章已同另一個女人同居。沈韶華深感失望，燒掉自己的生辰帖，憤而離去。在動盪的時局中，「閨蜜」月鳳追隨男友（革命者）搞學生運動，雙雙被國民黨警察殺掉，沈韶華悲痛不已。民國後期的上海，物價飛漲。一天，沈韶華與余老闆在豪華餐廳吃飯，余老闆吃相粗魯，令沈韶華十分惡心，正對余大發脾氣時，突然瞥見一個熟悉的身影。於是她撇下余老闆追出去，看見了滿臉胡須、一頭亂發的章能才；二人不能自己，相擁而泣。為了保護章能才，她差點喪命。在混亂的人群中，章能才終於喊出沈韶華多次追問而一直未能說出口的三個字：「我愛你！」沈韶華如遭電擊。
解放戰爭後期，國軍兵敗如山倒，上海彌漫著恐慌氣息。余老闆不惜重金，好不容易買到兩張逃離的船票，約好第二天一起走，並將其中一張給了沈韶華。在逃離的茫茫人流中，彷彿鬼使神差，沈韶華遇到了失散多時的章能才，並把船票塞給了他。余老闆等不見沈韶華，跳下船來；被人流裹住的章能才尋不見沈韶華，也往回跑，可惜慢了一步，只好隨船離去。四十年後，章能才來到大陸，尋找沈韶華；韶華已逝，只留下一本小說《白玉蘭》。影片最後的畫面是：章能才獨自走在茫茫大地，鏡頭慢慢拉遠；在寥廓的背景下，緩緩向前的章能才漸漸縮小，最後定格為一個極小極小的黑點。
在《滾滾紅塵》，三毛講述了兩對亂世情緣，結局都不見好。月鳳追隨革命者男友，死於國民黨警察槍下；沈韶華傾心於「漢奸」章能才，慘淡收場。月鳳的愛是真的，韶華的愛也是真的。在此，三毛提出了這樣的問題：愛情究竟是男女私事，還是政治或者時局的附屬（犧牲）品？愛一個人，是愛她的本身，還是身份？換言之，當人無法擺脫社會身份的陰影時，男女真愛是福是禍，是值得同情還是應當唾棄？三毛給出的答案，其實就在沈韶華口中：他是我男人（別的與我無關）。
張愛玲與胡蘭成那段情感歷程，被三毛濃縮於《滾滾紅塵》之中。身為女作家的三毛，用自己的文字解讀了女人張愛玲，其意義，已經遠遠超越了情感糾葛本身。在我看來，三毛與張愛玲，二人同屬愛情至上者。或許，一生只會喜歡一次的人並不多，但是，驚心動魄的愛只有一次，真正心痛的只有一個人。那麼，如果從情感角度考察，現實中的三毛選擇了自殺，是她的另一半已經破碎，還是尋不見值得轟轟烈烈愛一場的人？不得而知。

❺ 有關於「三毛」的所有電影和電視劇

香港版電影電影片名 三毛流浪記發行公司 Payless Entertainment年份 1980導演 虞戡平外文片名 Lee's Killer Kids / Kung Fu Kids Break Away發行地區 中國香港主演 Au Dai 飾 Qu Pu LiCheung Hoi Fan 飾 Zsa Zsa Meng高雄 Eddy Ko 飾 Mr. ChuWang Ye Leung 飾 San Mao卡薩伐 飾 Casanova Wong
經典電影基本信息電影片名:三毛流浪記製作公司:昆侖影業公司 Kunlun Film Co. [中國]上映日期:中國China 1949年12月\美國U.S.A 1972年7月演員 Actor王龍基 Longji Wang .....San mao黃晨 Chen Huang關宏達 Hongda Guan朱今明 Jinming Zhu韓仲良 Zhongliang Han攝影韓仲良、裘葛劇情介紹(根據張樂平連續漫畫改編)一天，他在路旁拾到一個錢夾，好心的三毛把它交還了失主，而失主反誣他是扒手，打了他一頓。流氓爺叔見三毛年少不懂事，便利用他做壞事。等三毛明白自己受了爺叔利用時，寧可餓肚子，也不再乾爺叔教他的壞事。一個有錢的貴婦人收養了三毛，給他穿上皮鞋，對他進行管束，天性散漫的三毛不願在富人家過寄生蟲般的生活，在一次為他舉行酒會的時候，他搗亂酒會，脫下華麗的衣服，披上麻袋片，又回到流浪兒隊伍中來。和往日一起討飯的小伴一起，走向屬於他們的流浪生活。解放後，他結束了流浪，過上了正常的生活。《三毛從軍記》是1992年由張建亞導演執導、上海電影製片廠出品的喜劇電影，講的是三毛在抗日戰爭時期服兵役參加抗日戰爭的故事。演員 Actor魏宗萬 Zongwan Wei .....老鬼孫飛虎 Sun Feihu .....委員長賈林 Jia Lin .....三毛朱藝 Yi Zhu .....師長張名煜 Mingyu Zhang .....團長李穎 Ying Li .....太太蔣雯 Jiang Wen .....少女董霖 Lin Dong .....教官石靈 Lin Shi .....將軍戰車 Che Zhan .....警察蘇震宇 Zhenyu Su.....少爺劇情介紹1937年，日寇悍然發動侵華戰爭，無家可歸的三毛也參了軍。三毛穿著完全不合身的大號軍服，神態莊重地排在隊伍中，參加新兵訓練。但在手榴彈實彈投擲訓練中，人小力弱的三毛不慎失手，把手榴彈投進隊伍中。一聲巨響後，排長露出滿是怒氣的焦黑面孔……終於上前線作戰了，三毛非常勇敢，卻又鬧出了許多笑話，他莫名其妙地參加了一個敢死隊，竟然將日軍一網打盡。蔣介石親臨前線慰問將士，三毛非常意外地被蔣看中，不長時間後，一紙調令將三毛派到師部去任勤務兵。但沒過多久，給師長當「保姆」的三毛因師長自殺又重返軍營，與老夥伴們並肩作戰。他們按上級命令組成了一支突擊隊，然後被空投到叢林中。但飛機卻再也沒來接他們，三毛和戰友老鬼衣衫破爛幾乎成了野人。突然有一天，一架飛機從叢林上空飛過，並撒下無數傳單。原來戰爭已經結束了……三毛成為第一批復員的士兵，他摘下軍帽露出了久違的三根白毛，心頭彷徨、不知何去何從……電視劇劇集劇 名：三毛流浪記(第一部)劇 集：22集原 著：張樂平對 白：國語
導演： 徐銀華監 制：徐文華主演： 孟智超年份： 1996年類別： 兒童劇 大陸劇場片長： 47分鍾地區： 中國大陸劇情介紹：三毛，一個身世凄涼，飢寒交迫,受盡欺辱，貧窮得只剩下三根頭發的漫畫兒童形象，於1935年誕生於中國出漫畫家張樂平之筆。《三毛流浪記》創作於1947年，當年在《大公報》上連載。作者憑著一隻筆，幾張畫，無需一個文字甚至符號，把這個流浪兒童在舊社會被奴役、被欺負、被凌辱、被殘踏的悲慘遭遇表現得淋漓盡致。它不但揭露了人間的冷酷、殘忍、丑惡，欺詐與不平，更為寶貴的是，它強烈地刺激著每一個善良的同情心！本劇描寫三毛乞求到大上海後的坎坷命運和遭遇，同時表現了三毛不斷尋找幸福的辛酸、無奈、幽默的流浪經歷。在解放前的上海，流浪兒童三毛無家可歸，衣食無著。為了生存，他賣過報，拾過煙頭，幫別人推黃包車，但總是受人欺侮，只有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。後來，他被流氓爺叔騙去干偷竊行當，好心的三毛不肯，逃了出來。不久，他又被一個有錢而不能生育的貴婦人收為養子。三毛過不慣有錢人家的虛偽、腐朽的生活，在貴婦人為他舉行雞尾酒會時，糾合一群流浪兒夥伴，擾亂了酒會。然後，三毛脫下華麗的衣服，披上麻袋片，又回到流浪兒隊伍中來。上海解放了，三毛興高采烈地迎接新生活的到來。

❻ 電影《三毛流浪記》故事，為什麼說是起源於人間悲劇，結束於明星盛宴

著名女作家陳懋平，為何筆名叫三毛？對此曾有多種版本的解釋，其中有一個版本是她從小喜歡看漫畫家張樂平的作品，後來還曾特意拜訪過晚年的張樂平並認其為義父。

七、三毛是一個什麼樣的孩子

王龍基說，他拍完《三毛流浪記》之後整個人都不一樣了，他從三毛身上學到了很多東西。

導演嚴恭說，他和王龍基去流浪兒童聚集的大橋下觀察他們的生活，王龍基和這些孩子還交上了朋友，他們發現很多流浪兒童都有自食其力的想法和能力，雖然有人誘惑他們去小偷小摸，但很多孩子自覺抵制這種誘惑。

三毛身上有很多人性的光輝，他善良，拾金不昧。他勇敢，面對欺侮他敢於反抗。他有骨氣，不願為了物質生活放棄做人的尊嚴和朋友。

總之，三毛是一個有獨立性格的孩子，他的身上有稀缺的優秀品質，他應該擁有也值得擁有一個光明的未來，他的未來也是我們的未來。