關於拐賣兒童的韓國電影

『壹』 韓國電影真實豆瓣影評

一直以來，是枝裕和總是能夠在復雜的社會大問題中探索真正的意義和真理。

他也許沒有犀利的回答和堅定的信念，但他能在劇情的流轉和台詞的意境之間傳遞出你意想不到的釋然。

是枝裕和是我最喜歡的日本導演之一，但是在《如父如子》之後，我總覺得他的作品變得乏味。

《第三度嫌疑人》可以說是最讓人失望的作品了，一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。

闊別多年後，是枝裕和從法國回到日本，然後輾轉到南韓，最後帶來了他的新作《掮客》。

影片上映前，贏得了戛納電影節的滿堂喝彩。

宋康昊甚至創造了新紀錄，成為第一個獲得戛納電影獎的韓國演員。

其實只是看電影前看到片頭《掮客》和宣傳片讓我有點擔心。

並不是我擔心是枝裕和的不準確，而是乍一看，這個故事的主題與過去的作品太相似了。

看完電影後，我認為《掮客》最棒的地方在於它完美地延續了是枝裕和電影的動人特色。

就像《小偷家族》和《海街日記》的家庭氛圍一樣。

更像是《如父如子》的序言。整個故事圍繞著家碧掘庭成員慎態的構成和親情、血緣寬慧源、身份等觀念展開，充滿了情感和深刻。

說到是枝裕和，一個詞就是「孤兒」。

這不是是枝裕和第一次解釋這種類型的主題。

但每一次他都能拋出一種新的哲學，在演員情緒的釋放下，交織著無盡的涌動。

是枝裕和，60歲，1995年開始執導，至今已有27年的電影生涯。

真正引起國際關注的是他2004年的作品《無人知曉》，該作品取材於真實的日本悲劇。它描述了一個女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四個小兄弟姐妹都被她拋棄了。這些孤兒互相照顧，自己照顧自己。

年僅14歲的柳樂優彌成為戛納電影節最年輕的獲獎者。

2013年《如父如子》大熱。拍攝了兩個兒子，一個富人一個窮人，出生時被醫院誤轉，六年後才被發現。

福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演窮爸爸。

雖然不是失去父母的孤兒劇，多了兩對父母，但被錯誤改變的孩子的人生經歷，也可能留下孤兒的影子。

《小偷家族》，2018年由小櫻安藤主演，講述的是一個以偷竊為生的五口之家的故事。最小的兒子其實是一個被收養的孤兒，收養了一個離家出走的小女孩。

這部電影贏得了戛納電影節金棕櫚獎最佳影片獎，並在全球范圍內獲得了超過7000萬美元的收入。

新作《掮客》更是離不開「孤兒」二字，以棄嬰和黑市買賣嬰兒為主題。

為什麼是枝裕和不在日本拍攝，然後搬到朝鮮？韓國是不是棄嬰賣嬰多？

其實不一定。其實這個題材是國際性的，不局限於某個國家。

世界上總有一些有困難的母親，因為各種原因無力撫養孩子。——也許他們沒錢，也許是偶然，也許是被強奸，被生活所迫召妓。

但是這些沒有辦法選擇自己出生的嬰兒也有活下去的希望。

「經紀人」的意思是中介，商品交易充當中間人的手段。這意味著嬰兒被視為商品。

在韓國和日本，有類似於「嬰兒中轉站」的孵化器。這些機構大多由教會和慈善組織管理。媽媽們可以匿名把孩子放在保溫箱里。這些嬰兒由社會福利工作者或保姆照顧和養育，就像一個小幼兒園或孤兒院，讓孩子們有一個安全的成長港灣。

雖然這樣的福利單位難免有爭議，比如惡意遺棄，間接助長了青年男女不負責任的心態。

但其實每個人都在面臨的命運，並不一定是正常人能理解的，或者說是三言兩語就能解釋清楚的無奈。

003010就是在這樣的環境下推出的。

早在1998年，類似的情節就出現在是枝裕和的首部倫理片《掮客》中。

再加上現在韓國影視比日本更受重視，日韓合作顯然對雙方都有利。

從根本上說，這並不奇怪

棄嬰「常見」，拐賣兒童、追逃兒童在很多地方都很常見。

如港片導演陳可辛《下一站，天國》，劉德華主演的《親愛的》，還有大名鼎鼎的《失孤》。

《趙氏孤兒》的特別之處在於，賣寶貝的雖然有金錢利益，但他不是綁匪，而是有良心的。

毫無疑問，看完《掮客》，我發現是枝裕和的導演能力還是很優秀的。

特別是海報上的大字「又一個穿透世界的傑作」，直接表達了主題。

賣孩子的妓女，為妓女賣孩子的人販子，追捕人販子的習俗，想買孩子的中年夫婦.

一群互不相識的人為了賣孩子，假裝是一家人。最後裝真，培養自己的真感情。有了感情，孩子就不想賣了。

宋康昊作為一家舊洗衣店的老闆，與基督教會的兼職姜東元合作，從教會的「棄嬰箱」中偷走孤兒，並在黑市上轉賣。

因為孤兒不一定能被收養，而合法收養的法律又比較麻煩，所以非法買賣就有市場。

他們盡力確保孤兒能得到好家庭的照顧。

影片中的男嬰是IU飾演的一個美麗的小妓女，她忍痛拋棄了她，想收回，卻無法撫養。因此，她與宋康昊和姜東元結成夥伴，乘公共汽車去販賣她的嬰兒。

劇情主要部分是洗衣破皮卡車穿越小鎮的過程。

裴斗娜和李珠英扮演一對女警察，她們在一次正式交易中從頭到尾開車試圖逮捕她們。

003010還涉及謀殺和幫派追逐，有流行元素。

然而，是枝裕和沒有炮製刺激和血腥，也沒有利用妓女的角色來炫耀他的特技。

而是要保持一絲不苟、實事求是的作風，塑造自己最擅長的邊緣家庭，反思親情和血緣。

緣之間的故事。

集中於人情描寫，強調艱險世途始終有情有義。

《掮客》一如是枝裕和的往作，極具人文情懷，刻畫一班人界乎於親情與友情的關系，是他的拿手好戲，小人物觸發的窩心，往往比影像效果來的更為寬心。

血緣的假想，道德、情感與現實的各種掙扎，素來都是是枝裕和作品的常見主題。

寫一群邊緣人跑在一起，有如一家人般的親情故事，仍為是枝裕和的拿手好戲。

熟悉他的觀眾都知道，是枝裕和著重倫理與人性的刻畫，也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反應。

這些內容確實在《掮客》表現得精彩動人。

但事實上，在《掮客》之前，已經有足夠多的作品證明是枝裕和這些電影風格突出了。

電影拍得面面俱到、賺人熱淚，而錯綜復雜的人物關系也沒有抹掉電影的焦點。

刨去上述的元素，《掮客》的議題與角色眾多，除了主線的親情外，亦企圖盡訴社會上光怪陸離的現象。

電影中更有多達6位角色，每位都要為其安排完整的背景故事，終無一能夠完美解讀。

感覺就是要在有限時間內硬塞最多的材料，偏偏礙於時間所限，無論故事與角色都難得完美鋪敘。

《掮客》在棄嬰的議題背後，更加入了警方調查與黑幫介入的元素。

唯獨這兩條副線對劇情幫助不大，企圖令極為薄弱的故事增添戲劇與商業性，卻難得應有效果。

黑白兩道在劇情上可有可無，設定多此一舉，所謂「古惑仔」的出場帶動不了緊湊之餘，更此令最後10分鍾在完結不了下，突然來個大暴走，草草收場，完全破壞了前半段經營的情味。

電影的致命傷，就是整部劇情都太似《小偷家族》了。

《掮客》的故事極為簡單，卻牽涉得多達6位主角，亦企圖為每位角色都安排個背景故事。

但是在拍攝過程中眼高手低，角色性格粗糙、多條支線都相當空泛，愈拍愈冗長，不乏大量無關痛癢的支節。

刻意將一切拍得很淡，更顯幾分無謂的造作。

關於親母和養母之間的選擇，明顯有《如父如子》的一些影子，同時又像《第三度嫌疑人》探問人情與法律的邊界。

棄嬰的這段情節也讓人聯想到《無人知曉》。

盡管許多成名導演都會一再沿用相似的電影風格，重復一些類似的故事題材。

但《掮客》與是枝裕和的舊作實在有著太多共通點。

甚至若不是考慮到整個故事都發生在韓國、演員用的都是韓語，基本上很難視為一部是枝裕和的新作品。

是枝裕和的一貫風格，是要將一切情節拍得很淡很平實，換轉在個扎實的劇本身上。

就像是他早年的作品一樣，沒有什麼問題。

但《掮客》故事極為單薄，再大搞這些平淡筆觸，也要讓人情感滿載。

反而令整件事來得太過「矯情」。

《掮客》為每個角色都安排了背景，不難想像眾人都有悲情的過去。

而這些過去同樣跟劇情與人物推進沒有太大關系，像是男主角的孤兒院、女刑警的私生活等。

這些不斷要讓角色輕描淡寫去談自己的故事，落力要令故事來得平實，只顯得更為造作。

是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有許多生活化的筆觸，讓「親情」這件事來得真切貼地。

也能明白，《掮客》想繼續追求這種「真實感。

只是當是枝裕和名揚國際後，總覺得他每一次都落力要將電影拍得充滿非要得獎的格局，刻意將一切拍出「眼淚」來。

過度雕琢只失去了往日作品實而不華的味道。

雖然也能明白，是枝裕和這次初執導韓國電影，更有意打入韓國市場。

或會傾向穩重一點，用自己最擅長的故事、角色和拍攝手法，就連女配角都特意選了裴斗娜再度合作。

對過去未看過其作品的韓國觀眾來說，《掮客》無疑是一部成熟老練的倫理親情片。

但從是枝裕和粉絲的目光來看，卻是自我重復、缺乏創新勇氣之作。

憑借《小偷家族》問鼎奧斯卡後，是枝裕和近年亦一直想開拓國際電影版圖。

但或許對上一部作品《真相》挑戰法國電影並不成功，到處可見「水土不服「的突兀感，回響也遠不及過去的作品熱忱。

所以這次《掮客》便不敢用一個太進取的新主題。

《真相》整體水準確實不及是枝裕和過往的作品，但至少仍是繼續超越自我，嘗試開創新題材的作品。

相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在許多商業融合下的考慮——瞻前不顧後。

以及在所謂「水土不服」的恐懼下，居然放棄冒險，無意超越過去的作品，而是順理成章將過去已經做得很好的事情，換個場景、語言和演員，再拍一遍。

這種做法無疑有點新瓶裝舊酒的做法了。

是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，宋康昊的演出也繼續是影帝級的宋康昊。

那麼電影里最搶眼的新演員女一號李知恩呢？

從方方面面看起來她都很像《小偷家族》里的松岡茉優。

演個反叛的年輕母親，即使全片只有一副厭世模樣，隨著她跟這班邊緣人上路，亦看出角色漸漸放開心胸，在短短一部電影中看盡她的成長，演活這位角色的心路歷程。

從劇本、角色到演員，《掮客》都是參考過去的成功例子復制過去，因此也是預料之內的高水準作品——但就是一點也不驚喜！

可以看得出來，《掮客》於市場上明顯有很大野心，隨著宋康昊憑此片奪得戛納影帝，或許也奠定了一個日本導演在韓國影壇的地位。

然而，於創作上則顯得往後倒退，畢竟這是一部「開世」之作。

作為是枝裕和的作品，《掮客》有著一貫的濃烈情懷，即使設定跟前作略有重復，仍將一群邊緣人聚在一起的故事拍得充滿淡淡的情味。

輕輕幾筆道盡一眾角色的關系，簡潔有力，慢慢帶出這個充滿道德性的人口販賣議題。

即使涉及到「人口販賣」這一敏感的話題，拍起來一點也不覺得陰暗，仍保持著一貫的情感細膩。

將「棄母」加入一段「賣子」的過程，略帶離經叛道，卻有能帶動出觀眾的共鳴。

雖則主角們不斷重申，沒有棄母就不會有人口販賣兒童的問題，幾位「罪犯」俱無一絲反派的意味，屬是枝裕和最擅長的「邊緣人家庭」式題材。

公路電影式的旅程，透過不同的經歷，活現了眾人最親密的關系，漸漸已成了一家人。

而棄母面對兒子的愧疚，亦道盡了為人父母的糾結內心世界。

這是他繼《如父如子》後再次反思個復雜矛盾的議題。

是枝裕和確實擅長處理溫情倫理題材，但同類作品拍得多了，那一而再反復試探的親情便會「泛濫」，變成一種濫情。

或者《掮客》處處都有《小偷家族》的影子。

而唯獨不像的是，當初《小偷家族》對倫理傳統的挑釁。

到了《掮客》里卻變成了妥協、良善，以及更多一廂情願地守望互愛好人好事。

最終，濫情的大團圓群戲就讓一切對於人性的刻畫都顯得俗氣，而且偽善。

盡管2019年的前作《真相》是一次失敗的嘗試。

但《掮客》作為一次非常精彩的自我重復，是枝裕和還需要這樣的成功嗎？顯然是不需要的。

或者我們並不應該鼓勵一位像要超越是枝裕和那麼出色的導演，轉而交出一部保守穩陣，無意跨越自己，落俗而不自覺的優秀的作品。

綜上所述，我還是願意給《掮客》打上8分的中肯分數的，盡管某瓣平台的評分只有6.8。

——END——

相關問答：掮客犯法嗎

法律分析：犯法。一些資金掮客受利益驅動積極為非法集資犯罪籌集資金，從中抽頭獲取巨額利益，不僅助長非法集資犯罪，而且不承擔返款責任，給資金返還埋下嚴重隱患，因而具有嚴重的危害性。

法律依據：《中華人民共和國刑法》

第一百九十二條 以非法佔有為目的，使用詐騙方法非法集資，數額較大的，處三年以上七年以下有期徒刑，並處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處七年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。

單位犯前款罪的，對單位判處罰金，並對其直接負責的主管人員和其他直接責任人員，依照前款的規定處罰。

第二百六十六條 詐騙公私財物，數額較大的，處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，並處或者單處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金;數額特別巨大或者有其他特別嚴重情節的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。本法另有規定的，依照規定。

『貳』 被拐小女孩三次回頭才認出父親是啥片

片名：嫌疑人

『叄』 8.8分韓國神作2.0，男神7年後再聚，果然又是一部大爽片

2013年，韓國有一部紅極一時的犯罪電影：《新世界》。

《新世界》將韓國國寶級男演員李政宰，和另一個國寶級男演員黃政民，以一種「天作之合」的方式湊到了一起。

追與逐的犯罪劇情，讓這兩個影帝的名字放在一起，擦出了不小的火花。

影片本身質量高先不談，選角也是這部電影能夠成功的關鍵因素。

很難不說，如果把這這兩位叔換成當今小鮮肉的年紀和流量，會不會被粉絲搞出一個新的cp榜單第一來。

眾望所歸，2020年，李政宰跟黃政民再次合作了一部犯罪電影——

《從邪惡中拯救我》

豆瓣8.1，依舊是黑吃黑，追與逐。

依舊是一部需要上映時「偷工減料」才能露面的暴力血腥片。

《從邪惡中拯救我》，更像是時隔七年後《新世界》給老觀眾的一個續集交代。

這次在《從邪惡中拯救我》中，李政宰跟黃政民一個是固執的黑幫頭目，一個是想要金盆洗手的殺手。

黑幫依賴殺手，殺手成就黑幫。

然而在《邪惡》中，本想著干最後一票的殺手黃政民，卻因為殺掉了一個黑幫頭目，惹惱了頭目的親弟弟。

——也就是熱愛屠宰，精通用各種刀殺人的李政宰。

雖然明明已經跟死了的變態大哥斷絕了關系，但大概是愛情的力量（不是），李政宰開始滿世界尋找黃政民，並發誓拼盡全力也要親手了他。

此過程中，殺手黃政民被告知已跟自己沒有聯系的前女友英珠，被人體器官販賣組織開膛破肚地殺害了。

英珠還留下了一個即將被人販子送去機構解剖的小女孩，也就是他們的女兒：宥敏。

故事情節並不算新穎，如果用一句話來概括，那就是「一個殺手動情而死的故事」。

本以為幹完最後一票，也就是殺掉李政宰他哥後，黃政民是可以拍拍屁股走人，換個身份直接去美麗的巴拿馬怡享晚年的。

但令他錯愕的是，他發現自己在這個世界上竟然還有一個孩子。

並且，這個孩子還在被送去給別的孩子心臟移植的路上。

眾所周知：殺手動情，死期將至。

參考《這個殺手不太冷》里滑鐵盧的老殺手裡昂叔。

再參考《殺死比爾》里，因為想要結婚生子，被老闆一槍連大帶小槍斃在婚禮現場的血色新娘烏瑪•瑟曼。

總之，影片開始播到黃政民去泰國找女兒的橋段，觀眾就能猜到，黃叔最後大概率會因為女兒一命嗚呼。

雖然電影套路比較俗氣，好在有堅持不懈追著黃振民滿泰國復仇的李政宰在。

讓電影里黃叔的這出「泰國尋親記」變得驚險又血腥。

這部片子里，李政宰脫去了《新世界》里那身禁慾的西裝，換上了痞里痞氣的花襯衣。

不僅如此，這次叔還在身上貼了許多花里胡哨的紋身貼，又在耳朵上打了幾個明晃晃的釘。

背頭一梳，後背一駝，政宰叔從「沉默的武士」，搖身一變，成為了「搖滾的黑幫GD」。

跑了不行，被別人殺了不行，想要金盆洗手還是不行。

影片里李政宰對黃政民的復仇，簡直就像個分了手以後難纏的前女友。

似瘋似魔，堅持不懈。

在得知黃政民因為救女兒被泰國黑幫追殺時，李政宰更是在身上綁滿了手榴彈，隻身獨闖泰國黑幫老巢，只為了警告泰國黑幫頭目：

他是我的，你不許碰。

很難想到如果不是因為對黃政民的愛，李政宰到底為什麼接了這么一個工具人角色。

這佔有欲，這勁頭，這傲嬌又不容置疑的架勢。

觀眾們只有一句話送給叔：你倆不結婚很難收場。

電影中，黃振民飾演的殺手是一個「有規矩」的人。

比如他說幹完最後一票就是最後一票，絕對不允許東家毀約。

又比如他雖然在追擊拐賣女兒的人體販賣組織的窩點，也會在行車途中給一隻小狗鳴笛讓路。

再比如他死後，留錢幫助為了生計在泰國當人妖的韓國父親朴正民，離開這個骯臟的是非之地。

再再比如，找到拐賣女兒的窩點後，他開門放了所有被拐賣的兒童，絲毫不怕被泰國黑幫斬盡殺絕。

黃振民飾演的這個殺手，看起來是個「好人」。

可一日為殺手，終身為殺手。

一個殺手是很難金盆洗手的。

因為他身上背負的早已不止是無數人的性命，而是鮮血為他染上的罪惡。

他也知道，這罪惡是種烙印，總有一天會宣告他的死期。

但正如那句話說的：「人生在世，需要有一個活下去的理由。」

這也給電影點了個題，那就是：

在這個充滿了邪惡與骯臟的世界上，總有一份愛能將人從地獄里拯救出來。

因此，黃叔才會在救出女兒，被她伸出手索抱時哭得滿臉褶子，像一個受了委屈的小朋友。

孤單了半輩子，本已是行屍走肉的他，第一次找到了想要活下去的理由。

影片將黃政民跟女兒宥敏的相處拍攝得很唯美。

拉上窗簾的昏黃小屋裡，一個對自己接下來的人生毫無預期的殺手，與一個小小的女孩沉默地拉勾。

他鄭重地說：「我一定會回到你身邊。」

雖然觀眾都知道說完句話，黃叔基本上也就沒幾分鍾活頭了，因為門外等著他的就是磨刀霍霍的政宰叔。

但看到飽經滄桑後，一大一小坐在一起互相許諾的溫情畫面，還是很難不流淚。

影片的硬核部分全被李政宰跟黃政民的打鬥戲承包了。

電影里，兩個人一個用刀一個用槍，從筒子樓打到大馬路，再從大馬路打到麵包車。

飆車打槍加互毆，二話不說就是干。

乾脆利落的暴力是這部電影的主要基調。

黃叔跟政宰叔這次也依舊是勢均力敵的武力值死對頭。

唯一讓觀眾覺得有點跳戲的，就是政宰叔用機關槍掃射開車的黃叔那段兒。

命中率低到讓人懷疑他這個黑幫大哥是不是只會使刀，因為看這打槍的技術，叔簡直就是個槍痴。

大概最後還是想跟黃叔死在一起，抓了黃叔又讓他跑了的政宰叔，最後「如願以償」地被黃叔一個手榴彈給倆人轟了個 汽車 墳。

兩人同歸於盡，女兒宥敏最終活了下來。

結局雖然落寞，但是這部電影卻也給觀眾帶來了一個出乎意料的驚喜。

那就是受黃叔囑托，最後帶著宥敏遠走高飛的朴正民。

這次在電影中，朴正民將自己變成了一個風情萬種的「泫雅風」人妖。

在電影的預告和海報中，是沒有提到朴正民這個人的。

直到電影里忽然出現一個嬌媚的短發女郎：

鎖骨小紋身，露臍低胸裝，張嘴就對黃叔來一聲嬌滴滴的「歐巴」。

有點滑稽，有點好笑，甚至有那麼一點性感。

——要不是知道朴正民是個男的，估計很多男觀眾已經心動了。

總得來說，這是一部讓觀眾從 情感 和生理觀感上都很爽的片兒。

影帝李政宰加影帝黃政民同台飆戲，導演洪元燦作保的高質量動作part，這兩個金牌tag讓這部電影註定名利雙收。

再加上鐵漢柔情殺手為愛落淚的戲碼，女性觀眾的心也輕易被收入囊中。

至於上映六天，票房和上座率就吊打同時期的喪屍愛情爛片《釜山行2》這件事，就更不用多說了。

《從邪惡中拯救我》被稱為2020年拯救韓國電影低迷期的開山之作，絕對不為過。

這年頭能把心放肚子里觀看的優質犯罪電影不多了。

抓住李政宰跟黃政民這兩個大魔王， 觀眾朋友們趕緊沖吧。

『肆』 五部優秀拐賣兒童題材電影，讓你「飆淚」！你看過哪幾部

《親愛的》、《失孤》、《你在哪》、《尋之親愛的小孩》、《失蹤的寶貝》等。

1、《親愛的》

《親愛的》是2014年出品的一部「打拐題材」電影，由陳可辛執導，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演。

電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。

4、《尋之親愛的小孩》

《尋之親愛的小孩》是一部公益電影，出品人戰雲、導演黃端明。

講述在中秋節前夕，都市白領劉薇帶著九個月大的兒子小寶回姐姐劉琴家過節。因公司臨時有事，劉薇返回公司，將小寶交給劉琴的孩子十歲的燦燦和九歲的天天照顧；

期間，因兩個孩子的疏忽，導致小寶丟失，天天和燦燦四處尋找，發現了可疑人員，經過一番鬥智斗勇的過程，在熱心群眾的協助下，成功地幫助警方抓住了人販子，解救了被拐兒童。

5、《失蹤的寶貝》

《失蹤的寶貝》是米拉麥克斯影業公司於2007年出品的一部驚悚片。影片由本·阿弗萊克執導，卡西·阿弗萊克、米歇爾·莫娜漢和摩根·弗里曼等聯袂出演。影片於2007年9月5日在法國的杜維爾電影節率先放映。

影片故事講住在波士頓多爾切斯特街區的普通一家，年僅四歲的小女兒阿曼達·邁科克雷迪突然不知所蹤，私家偵探帕特里克（凱西·阿弗萊克飾）和安吉（米歇爾·莫娜漢飾）受人委託，踏上尋找阿曼達的調查之路。

『伍』 電影不速之客為什麼拐賣小孩

電影不速之客拐賣小孩是為了獲利，那些人是人販子。

《不速之客》從最細節的角度還原了都市生活潛藏的種種危機，很多危險都來源於當事人看似不經意的動作或者對於危險的漠視。

劇情

第二天開始，司機頻繁給鄭凱打電話，要跟他做朋友。鄭凱在宿醉之後，根本忘了發生過什麼，跟這個司機說過什麼。而司機卻開始認定，他們倆已經是朋友了。接下來，發生過沖突的上司突然被殺，各種嫌疑無可避免地指向他，而可能到來的賠償又令他急於逃離目前的生活。

然而這一切似乎有跡可尋，不停糾纏他的黑車司機以及那輛恐怖的黑車，令鄭凱懷疑他與上司謀殺案有莫大關聯，但鄭凱面臨的是如何說服妻子（韓彩英飾）離開深圳，這可以擺脫賠償及司機的糾纏，但來不及了，司機已經徹底了解了他的情況，並且找上門來。

『陸』 有什麼好看的電影，求推薦

1.《素媛》（韓國真實案件改編，影片看著很揪心，觀影者不禁為素媛小女孩和他的父母感到心痛）

《素媛》這部電影由導演李俊益執導，薛景求、嚴智媛、金海淑、李甄等人擔任主演。

電影全長122分鍾，展示一個8歲的小女孩雨天上學在遭遇性侵後如何走出心靈的陰影和家人如何面對生活的故事，根據韓國真實案件改編而來。

該片獲2013年第34屆韓國電影青龍獎最佳影片

『柒』 一部韓國的電影 結尾處在中國找到販賣過來的孩子 求片名

嫌疑人 용의자 (2013)
導演: 元申延
編劇: 林相允
主演: 孔侑 / 朴熙順 / 趙成夏 / 劉多仁 / 金成鈞 / 趙在允
類型: 動作
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2013-12-24(韓國)
片長: 137分鍾
又名: 嫌疑犯(港) / 嫌疑者 / The Suspect
IMDb鏈接: tt3404158

『捌』 孔劉和回三次頭小女孩那個電影叫什麼

回三次頭的小女孩讓我難以忘懷，孔劉最後把那個小女孩帶走了嗎？各位，這個問題問的是一部叫《嫌疑人》的片子。這部片子，豆瓣評分7.3分，我給了五星，其中1星是因為孔劉，另1星是給影片的最後3分鍾。影片的最後，孔劉來到了他女兒被拐賣的村莊。他的妻子無辜被殺，他從來沒見過女兒。在此之前，影片用難得的暖色性片段交代了背景。

孔劉泣不成聲，是愧疚和自責，爸爸來晚了。小女孩此時已經是完全敞開，流露出更強烈的感情，爸爸來了，爸爸終於來了。這時候孔劉呈現了整部影片中最難得的一次笑容，即使五味雜陳混雜著眼淚，卻也是最堅定的，說著，爸爸來了。這三次回頭，是表情特寫，沒有一句話，任何言語在此時想必都是多餘的。而從邏輯上判斷，由上文分析可知，孔劉最後把那個小女孩帶走了。

『玖』 韓國電影極秘搜查最終女孩被找到了嗎

最後找到了。

《極秘搜查》是由郭景澤執導，金允石、劉海鎮主演的犯罪懸疑電影，於2015年6月18日在韓國上映。

該片根據1978年發生在韓國釜山的真實兒童誘拐案件改編，講述了由警察孔吉勇和道士金鍾山聯手追查失蹤兒童下落的故事。

影片評價

《極秘搜查》改編自釜山30年前一宗真實拐賣兒童案件，該片之所以引起導演郭景澤的興趣，是因為它是首宗「人神力量」共同破案的神奇事件。

雖然影片帶點懸念，卻處處帶點黑色幽默，頗有郭導演以往黑幫電影的感覺，尤其是連綿不斷的音效，締造出緊張感。兩位男主角金允石和劉海鎮當然也是觀眾購票的直接原因。不過也有觀眾埋怨郭導演的「思鄉」病，片中幾乎全部都是方言讓觀眾略感吃力。