嘉年華電影是什麼

Ⅰ 《嘉年華》評價和口碑怎麼樣

嘉年華，它是一部評分非常高的影片，在豆瓣上，大家打的分數達到了8.7。在業內，它的口碑一直都是很好的；它是一部現實題材的影片，當初剛上映的時候，在電影院的排片量非常少，但依然妨礙不了大家對他的喜歡和高評價。大家看完之後都說，這是一部不該被忽視的電影。

很多人看完這部電影後，都覺得它是這幾年非常少的一部很出色的影片。裡面很多配角都演得很好，對角色的情緒把握得非常精準，詮釋得很到位；雖然有些人物很簡單，但也不會搶了主角的風頭；大家對他們留下了非常深刻的印象。這部影片以兒童性侵為出發點，給了大家很多的思考。裡面有非常冷漠的小米，還有一直積極尋找真相的律師，還有婚姻失敗的母親，每個人，他們身上都有不同的性格。

Ⅱ 電影《嘉年華》是一部什麼樣的影片，有哪些讓人印象深刻的地方

《嘉年華》很棒，不是像《熔爐》一樣充滿沖突，而就是在隱忍的平靜中撕開一道道裂縫。

這不是一部簡單的講述怎麼將罪犯繩之以法的故事，聚焦的不是性侵本身，甚至不是受害者，這里有性教育的缺失、有面對傷害的選擇、有邊緣人物的掙扎、有集體的冷漠、有女性的物化。

電影里夢露的雕像一次次出現也是電影情節的節點。性感尤物，也許承載的是社會對女性的看法，慾望的象徵。從完好到貼滿小廣告的斑駁再到被移走，影片也從性侵發生到發生後二次傷害再到「正義」復位。在這里還是特別想提到一個細節，就是小米在看到雕像被貼滿小廣告時的舉動，真的特別單純，在她的眼裡這就是美的象徵，也許是心之所向，沒有慾望。

那麼在面對這類案件的時候我們的最終目標到底是什麼？我想正義是要伸張的，但如何幫助受害者走出陰影則是更為重要的事情。

小米和莉莉在電影中是個很別樣的存在，我會恍惚間感覺莉莉就是小米的長大版。小米真切的就是社會邊緣人物，在異鄉漂泊的少女，她是另一個受傷的兒童，在沒有經歷這場事件時就已經是社會的受害者，在她的面前未成年人保護法、社會保障什麼的統統是虛無的存在，一個沒有戶口的十六歲少女，要如何走下去。

我們沒有辦法去譴責，為什麼不肯作證，為什麼不願意拿出證據，你要如何讓一個連自己基本權利都保障不了的人去做別人的救世主呢。

小米拿出莉莉的耳環、莉莉的口紅，坐在床前，聽著電視里的新聞，打開口紅又蓋上，帶上的耳環又摘掉，偷跑出去砸斷電動車的鎖鏈，這一片段大概是整個影片里最讓我緊張的時刻，但是她掙脫了，她穿著白色的裙子，夢露的雕像從她身邊駛過，看著她一路向前的背影，電影結束了。

Ⅲ 怎麼評價電影《嘉年華》

電影《嘉年華》男權社會的塑造非常顯著，文晏作為一個女導演，在這件事上顯得更為敏感，片中的性-侵者、警察、案發地主人、社會-混混，乃至女孩的家長本身，無論身份階級，都昭示了各種男權象徵——性-侵者頗有勢力。影片雖然在導演藝術風格層面沒有特別之處，部分人物刻畫上也有缺失，但從題材和內涵表達都極其貼合女性意識。

綜上所述，影片導演文晏似乎非常鍾情於描繪當代中國的種種現狀和問題，而與此同時又沒有放棄類型片的內容與元素。但是，她的那種在一定距離上觀察對象的做法，又讓觀眾無法真正地對銀幕上的人和暴-力產生相應的感情與反應。

Ⅳ 怎麼評價電影《嘉年華》

如果不是觀看第五十四屆金馬獎頒獎典禮，我不會知道居然還有《嘉年華》這部電影。之所以用「居然」這個詞，是因為《嘉年華》這部電影拍攝視角的特殊性。

電影以兩個女孩（小文和新新）被新新的乾爹（有錢有勢的商會會長）誘奸性侵為背景，展示了當下社會的腐敗和人性的墮落。當然，電影也展示了以律師、小文父親及「黑戶」小米所代表的追求公道、公正和自尊、自我拯救的希望。

電影中兩個女孩的老師，只是停留在對孩子遲到行為的批評和懲罰（罰站在教室之外），讓老師失去了對孩子行為背後存在可疑問題的洞察！也就失去了對孩子應有的教育關懷！

影片中那個「黑戶」女孩小米是逃離自己家鄉的女孩。小米比兩個受性侵的女孩大不了幾歲。但是生活已經讓她學會了很多。只是這份命運不免有點殘酷！小米是從生活中學習！而不是在課堂里學習！

兩個女孩在課堂里學傻了！而小米在生活的磨練中學聰明了。上學很少的小米還保留著良知和自尊，恰恰是所謂的教育和美好的生活讓人的良知漸漸泯滅了。

在小米走投無路時仍然不願意回老家去，因為她說「這里暖和，就連要飯的晚上也能睡個好覺。」但願這里不只是天氣暖和，人心也會讓人感到暖和！

雖然可能還很遙遠，我們一起努力，一代又一代，相信終究會到來的！

Ⅳ 現實主義題材影片《嘉年華》，《嘉年華》評價和口碑如何

《嘉年華》的導演文晏，是中國內地新生代優秀導演和製片人中為數不多的女性。曾擔任64屆柏林金熊獎的影片《白日焰火》的製片人。

2013年個人處女作《水印街》成為中國內地唯一一部入圍70屆威尼斯電影節「影評人周單元」的劇情長片。

而文晏的這部新片——《嘉年華》也入圍了第74屆威尼斯電影節主競賽單元。並獲得2017年金馬獎最佳導演獎。

影片的原名是《水上嘉年華》只得是片中孟小文的父親所管理的游樂園。影片講述了，兩個小學生孟小文和張新新，因為父母疏於照顧，被她們的「乾爹」——當地的一位大老闆帶到旅館進行了性侵。

而旅館的服務人員小米成為了整起事件唯一的見證人，並且保存下了視頻資料。而這也使她成為了警方、旅店老闆、律師，以及閑雜社會人員，多方勢力爭相拉攏的目標。

而年僅15歲的小文正處於人生觀、世界觀的形成階段。個人情感世界的敏感纖細與外部社會力量的糾葛沖突相互交織。如何展外部社會矛盾的激烈和少女內心世界的細膩，對於導演文晏和飾演小文的米琪來說都是個巨大挑戰。最終的成片證明，她們不負眾望為觀眾呈現了一個引人入勝、震撼人心的故事。

片中的重要意象——夢露雕像，高達數十米的「夢露」擺出了她最經典的「撫裙」動作。所以每當人們抬頭仰望，總能夠看到她若隱若現的「裙底」。但是沒過多久雕像的小腿就貼滿了各種廣告，原本鮮紅的腳趾甲也被人刮花。

這個在海灘邊搔首弄姿的美國性感女星雕像，柔弱、魅惑、令人浮想聯翩，卻更容易招來非議。其現實原型來自「廣西貴港建立全球最大夢露雕像，後因有傷風化被拆除」的事件。導演將其移用到影片中，使其具有了多重象徵意味。

這座雕像和影片的英文名字「Angels Wear White」相呼應，無疑成為了當代女性社會地位的象徵。與男人相比她們是弱者，但雌性的誘惑卻一再讓她們成為男性暴力和強權的受害者，而作為旁觀者她們既不敢也沒有能力發聲。「夢露」就是片中孟小文、張新新和小米的代表，更是全社會女性形象的集合體。

另外片名「嘉年華」來自歐洲中世紀時期的「狂歡節」，所有人在固定的幾天內忘記身為地位差別，為所欲為盡情釋放自己的原欲。其象徵著當前以金錢為核心的現代社會，每個個體的價值和尊嚴都不再被重視。每個在金錢大潮中「弄潮」的投機者，都有可能成為下一刻被潮水裹挾、吞沒的對象。而《嘉年華》則導演文晏對當代社會現實，女性身份、兒童侵害等問題的全面反思。