電影不許拍什麼東西

㈠ 去電影院看電影能帶攝像機拍攝嗎

去電影院看電影最好不要帶攝像機拍攝。電影院內不能攝屏原本應該是常識，在每一張電影票背面的觀影須知上都有這么一條，那就是未經許可，場內不得攝影、攝像和錄音。這是國際製片人協會的規定。

目的在於保護製片人的合法權益，防止侵權行為的發生。而這里所說的侵權，不單單是指盜版影像，還包括將攝屏內容發布在網路等公共空間上。

(1)電影不許拍什麼東西擴展閱讀：

觀眾從自我做起，樹立文明觀影意識，遵守公序良俗，積極舉報不當行為，扼住屏攝之風。解決電影屏攝問題，「官宣」固然重要，「民知」也必不可少。無論是因對相關規定的不甚了解，還是出於將精彩情節轉發給好友的分享之心，抑或當代網民出於所謂的「儀式感」心理作祟。

屏攝行為均不可取。總之，觀眾在銀幕前無意識的隨手拍攝，看似事小，卻體現著文明觀影意識的缺失，只有強化這種意識，才有助於樹立良好風尚。當然，來自大眾的監督同樣重要。建議鼓勵市民積極舉報，強化社會監督力量，內外施壓，雙管齊下，早日扼住屏攝的泛濫風氣。

㈡ 中國電影 還有什麼不能拍

政治類別的不能拍（歌頌的另當別論），封建迷信的不能拍，太過於血腥的不能拍，口味太重的不能拍，木有情節（你懂得）不能拍，當然，正如二樓說的，這些題材的拍攝是可以的（一般一些地下電影工廠做這類的電影，當然他們拿不到准許拍攝的證明），接著就是上映的問題，國內電影木有分級制度，所有想上映的影片必須經過廣電的審核才能公開上映（拍攝前要審劇本，拍攝後要審樣片）。

㈢ 拍電影的時候最忌諱什麼事情

一忌「七扭八歪」。如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種「七扭八歪」的畫面，非常難看。

有些記者習慣於用肩膀作攝像機的水平線，因為人的肩膀是大約15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，採用正面構圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但採用斜側面構圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成「夾角」，這時，就不能依靠物體自身的水平線，而要藉助於物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

二忌「面壁思過」。當對畫面中的人物採用側面構圖或斜側面構圖時，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在「面壁思過」。

當畫面中的人物目光面向一側時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦後，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

三忌「橫線切脖」。拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、牆裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處於人物脖子的位置，造成「橫線切脖」。

避免「橫線切脖」的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。

四忌「頂天立地」。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建築物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的「頂天立地」。

在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當的空白，避免「頂天立地」，以適應觀眾的欣賞習慣。

五忌「缺邊少沿」。「缺邊少沿」是指拍攝中景和全景時，主體應該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一隻耳朵就是沒有額頭；有的建築物本來是按全景景別取景，卻是「缺邊少沿」，全景不全。

拍攝中景和全景「缺邊少沿」與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質的區別。特別是全景，「缺邊少沿」就不成其為全景。因此，構圖應充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止「缺邊少沿」。

六忌「顧此失彼」。我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會議主席台上的三、四位領導同志，靠畫框左右邊的兩個人往往是「半拉身子半拉臉」。這種「顧此失彼」的畫面，是由於記者在攝影構圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。

克服「顧此失彼」，要求記者在構圖時應恰當安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都「劈開對半」。

㈣ 國家廣電總局明令禁止拍鬼片，也不許電影里出現鬼的形象。

沒說不許拍鬼片，但不許出現超越尺度的血腥恐怖片出現，《午夜計程車》就屬於范圍內可拍的啊，要讓中國內地有像《喪屍出籠》《電鋸驚魂》這類肯定不可能，沒電影分級制度與有天份的恐怖導演那也是空談