貞觀之治打一電影演員

① 貞觀之治 （打電影演員一）

唐國強
在電視中聽到的，蠻有味的
我再跟大家打一個啊，也是打演員的
迷面：赤壁之戰的結果
打兩個演員，一男一女的

② 貞觀之治的影評

1、美輪美奐初唐風
走進《貞觀之治》，淡定、古樸而又大氣的初唐氣息迎面撲來，大到宮闕樓閣、小到日常擺設，無不盡顯唐風，那種簡練、典雅和含而不露，初見之下，已經讓人宛若身臨大唐。
朝堂（雖然很多外景是用特技做出的效果，但總算沒把漢宮直接拿來用）沒有《漢武大帝》般誇張的壯麗雄偉，然雍容凝氣的庄嚴和大度同樣存在，梁、柱、斗拱等等點綴上片片金飾，有一種洗練簡潔的美，站在那裡你會感嘆懾服，但不會手足無措。居所使用的屏風、幕帳和竹簾，除了最大限度展現唐風，還很好地增強了視覺效果。尤其喜歡劇中的屏風，折頁與不折頁的都設計精美、端莊，例如那扇經常出現的牡丹屏風，在虛虛實實的光線襯托下，帶著淡彩畫效果的它更籠上一層幻境色彩；大殿上的屏風，紋理華貴而矜持，即使用的是很眩目的金和紅，站在那裡也是如此的內斂毫不浮躁。這部片子從頭到尾的光影和色彩運用都非常好，通過窗欞、門縫，或者屏風和竹簾的投影，甚至人為製造的樹影，生動地營造出既穩重雅緻，又極富生活氣息的光影世界。在這里，每一個鏡頭、每一禎畫面都猶如美好的古畫賞心悅目。在庄嚴的大殿上，我們可以很親切真實地感受到早上的陽光從東邊透過門窗檐角投射進來，干凈簡單的光和影落在皇帝和議事的大臣們身上，一種嚴肅而和諧的氣氛便油然而生，這種效果較之《漢武》里那個採光極強的超級大殿所展現出來的場面更富層次和生活感。自然、開闊而沒有壓迫感，這也是初唐社會風氣的折射。在居所中，我們可以看到人物背後、屋外清亮的綠葉閃閃發光，讓人主動去設想那是如何晴朗的一天；而斑駁的樹影和直條紋的窗欞、竹簾的投影則共同構成另一幅美好的居家生活畫。
有人說這部片子偏暗、色彩沉悶，其實是我們過於習慣明亮的現代生活劇所帶來的視覺慣性，如果換一種思維和角度，用心欣賞就會發現此中的良苦用心和令人贊嘆的光影之美。
2、開創治世
天地之道，貞觀者也。
貞觀，正而示之也。所謂正，是樹立端正、公平、明朗的社會風氣；示，標示之意，意在倡導開放、自由的政治和社會環境。貞觀可能算不上多大的盛世，但貞觀絕對是堪稱一代典範的治世。
從來所謂的治世，無非對內政治清明、社會安定、民眾安居樂業，對外足以御敵於國門，能迎四海於一家，最起碼也無邊患。但這些都是治世的表面現象，促使治世形成和維持治世局面的不僅僅是執政者的能力和政策，更在於來自社會上下一致的一種共同思想、認識和信任，這就是民信而國立。字面簡單，做起來卻異常艱難。貞觀治世的開創，來自於君臣一心、上下同德的對「貞觀」的堅定堅持和切實落實。
《貞觀之治》的立意就在於此，所圍繞的主題也在於此，通過史實和文學的結合道出了貞觀的特點：一是自由，包括思想自由和言論自由；二是敬畏，對生命、對民眾、對人的敬畏——人有敬畏之心，方有互相尊重之意。能將這一點做到不容易，這一點是很多劇本做不到的。劇本，一劇之本，它的高度和深度決定一部戲的品質層次，優秀的劇本勝在立意，合格的劇本重在敘事，劣質劇本恐怕只有靠其他外在條件來彌補不足了，而《貞觀之治》無疑屬於優秀行列，盡管也有不少瑕疵。
治世如何開創呢？治理天下從何處入手呢？得到的回答是：「取信於民」、「從讓臣子說話開始」。於是有了魏徵那段忠社稷、還是忠君王的精彩對話，有了李世民堅定起用魏徵出使河北的信任和決定，有了孫伏伽罵天子卻得到皇家園林賞賜的意外結果，等等，不一而足。雖然大部分故事自有史實出處，但以嚴謹姿態還原並做到有韻味不容易，如果不是這樣，我們看到的就不是群臣輕輕擊笏以示贊同的優雅場面，而是山呼萬歲的諂媚景象；不是昂首揚眉理直氣壯細述己見的正氣，而是俯首貼耳的唯唯諾諾；不是以國家和生命為重的據理力爭，而是為爭權奪利而展開的陽奉陰違；不是上下一心精誠團結的互相信任，而是爾虞我詐的官場斗爭，等等，若非用過一番功夫，哪來唐初開明清正的氣象？
《貞觀之治》演繹出了少有的自由和敬畏，並很好地把握和發揮了這兩個主題，這是難能可貴的。「自由」不等於無政府、無約束，而是最大限度的寬松和包容；「自由」也不是可以無知和無厘頭，它更需要獨立的思想和人格為支持，所以我們所看到的《貞觀之治》，盡管為人有內斂有囂張、言論有委婉有激烈，卻無一不在以蒼生為重的強大共識下，無一不在獨立思考和暢所欲言上，這決不是某些影視里生硬做作的放縱和故作叛逆，當然也不是這些作品所能仰望的。「敬畏」則更為古遠，尤其是在當今講「敬畏」似乎更不入流，然而事實是，人無論何時何地都應保持應有的敬畏，這點《貞觀之治》的詮釋也很好。尊重是來自於敬畏心理的，也正因此人與人的關系才能有起碼的和諧、上下級之間才能產生相惜互重之情，執政者才知道必須謹慎決策。劇中李世民登極前一天的一段話耐人尋味：行軍打仗要是錯了，一人一騎兜個圈就帶回來，可是治理的是天下的話，決策錯了是不可能很快兜回來的，必須嚴格要求才能少出差錯、不出差錯。也許這是涉政未深的小李的困惑，但這就是敬畏，有敬畏才有自知之明，才有對人對事的剋制和尊重。
從史實上說，貞觀的特點是：創新、開放和和諧，例如調整民生政策、修訂律法、完善科舉和行政的設置，改善和促進與各族的關系，等等，用劇中話說：「貞觀要有貞觀的一套東西」，這一系列的努力使得海內一統、天下歸心。而這一切的實施和收獲，離不開君臣一心的團結和以社稷為重的共識，支持這一點的，是朝野共同對的自由與敬畏的認同。敢說敢幹、精幹實乾和人與人之間、上下級互相之間的理解和尊重，蔚然成風。「天可汗」的稱呼，是對大唐那種海納百川、包容自由和平等互重的認可與敬服，「天可汗」的心胸不止是李世民的心胸，更是大唐的心胸。
編導能將這些生澀抽象的意念於平凡處、於不經意處表現出來，表達到位，不能不說其誠意、認真和用心良苦。對於帝王形象的塑造，《貞觀之治》最大限度還原了李世民作為一代偉人的「人」的一面，而不僅僅拘泥於過往帝王戲的「偉」字上，為觀眾展現了一個有血有肉、果斷堅強、善良愛惡作劇和機謀大度的太宗皇帝，對父親、兄弟和妻子的情、對子女的愛、對臣下的信和對生死之交的義，無不淋漓盡致。當然了，它還沒完全擺脫帝王劇高大全的路子，很多方面還是以褒揚為主，只是這個太宗皇帝，能讓你在不知不覺間為他或喜或悲、或哭或笑。
另外說一下主題曲歌詞，這與本劇未必有關，但卻扣著本劇，那句「看這錦綉山河，給我已經太多，讓我全心全意把這土地建成理想國」，於朴實中見真誠，這是很少帝王戲用到的，一般的片子必然一片歌功頌德或氣吞萬里如虎的姿態，《康熙》和《漢武》這類算精良的片子也不能免俗，不是「我真的還想再活五百年」就是「你燃燒自己溫暖大地」，就連最近的《卧薪嘗膽》也開口就是「史冊煌煌，千古一王」，一副施捨者、救世主的嘴臉，而《貞觀之治》的歌詞，卻體現了自信、真誠和敬畏，與唐初貞觀年間的務實和精幹呼應，是上下齊心互相信任建設國家的氣象。
3、和你在時空這點相遇
說實在這個劇本的故事性並不很強，沖突並不十分激烈，矛盾並不明顯尖銳，要靠劇情塑造人物形象實在很難，然而一部好的戲離不開優秀演員的演繹，《貞觀之治》的主要演員可能談不上特別有名，卻表演得尤其好。
馬躍（李世民）：以前只知道挺帥的，沒想到在這里的太宗扮相如此出彩，簡直讓人覺得歷史上的李世民就是長這樣子。除了扮相，馬躍的表演也十分精彩，一是眼神，一是細微處的小動作。青年時期干凈銳進、中年時期沉穩謀國、老年時期孤寂無助的眼神，在他伸收自如的運用和施展下，一個李世民幾乎可以說成功了一半。有時候真想不通，一個人怎麼可以有如此能耐去表現一代「天可汗」攝人魂魄的眼神、逼真的表情和性情。由眼看心，成功的眼神和表情，帶給了角色的巨大成功。馬躍使用的各種小動作，傳神地詮釋了李世民性情中人的一面，例如「喝醋事件」喝「菠菜事件」的壞笑，自鳴得意等待臣下誇獎地捻鬍子，被魏徵氣得掉眼淚，合夥「陷害」趙德言，抓住長孫皇後的手搖啊搖，等等。這些小動作非常細微，非常生活化，觀眾很難一下看明白和發現，但十分精彩和耐人尋味。
正如當年陷入對唐國強版諸葛亮的崇敬不能自拔一樣，《貞觀之治》後，馬躍版的李世民成為了我心中的經典和唯一，在我看來，歷史上的太宗皇帝就是如此。
苗圃（長孫皇後）：雖然這位對我來說比較陌生，但卻演了一版最堅強和有骨氣的長孫皇後，可惜的是編劇和審查的緣故，能看到長孫皇後的場面不多，於是苗圃在我印象里，也就只有一個神態和表情。
金士傑（魏徵）：雖然古怪刻板和賊頭賊腦，但是戲份不少，表演也很出色，很經典的寒儒，跟以往文縐縐的大臣形象比起來，生動和親切了許多。小時候看連環畫識字，我第一本接觸到的就是《魏徵與唐太宗》，那時候我說話還帶磕碰呢，但自此留下深刻印象，而這部戲也演出了我心中的那個魏徵。一個能把李世民管到一見他來了立刻把鷂鷹收起來扮三好學生的人，肯定不止有教導主任大道理碎碎念那一套硬功夫，更有鍥而不舍的執拗精神和一生為公的信仰。
金士傑的眼神也很獨到，有正氣、有鐵骨，還有一些被視為不入流的市井小動作，眨巴眼睛、咽口水和舔嘴唇，細微處見神采。
馬少驊（長孫無忌）：據說長孫無忌曾被嘲笑其臉如面團，於是明白為什麼讓馬少驊來演這一角色了。長孫無忌介於夥伴、親戚和大臣三者身份之間，並不容易演，但是我們看到的卻是一個能不露聲色出鬼主意的玩伴、老成忠於政事的重臣和親切而兩肋插刀的親戚，角色雖然復雜，但卻演得層次分明、立體生動。
馬精武（李淵）：在《卧薪嘗膽》之後繼續演一個讓兒子郁悶到的父親形象。在位那段基本不怎麼樣，退休之後的幾段倒十分精彩，把一個郁悶、無聊、孤獨和偶爾耍老頑童性子的太上皇和依然愛著自己的兒子卻對曾經發生的慘劇不能釋懷的父親演得入木三分。
《貞觀之治》的精彩情節往往不在慷慨陳詞間，而在無聲卻勝有聲處。這是一部需要表演來豐富劇情的戲，因此對演員的要求很高，他們的付出也是巨大的，而他們的努力和誠意也是有目共睹的。
4、醇酒清茶看戲文
有人說這片子比較悶，平淡而沉重——除了與劇本立意有關外，與台詞也有關系。這里沒有生澀但韻味十足的古文——竊以為這是本劇的不足之一，與前面的古裝劇一樣低估觀眾的理解能力，將一些已成經典或耳熟能詳的典故和名言「翻譯」地不止是白開水那麼白，不要說韻味了，連意思也難保不走樣的。話說回來，這里也沒有劍拔弩張、或尖銳華麗的對白，只有很日常生活的台詞，但日常並不平常，這些台詞很考究。
劇中君臣父子的性質和角色轉換，就在這樣小小的稱呼中巧妙地表達著，精準、含蓄：
老李與小李吵架 小李：……父皇。
老李：稱我陛下！
小李與小小李吵架 小李：承乾……
小小李：請陛下稱「太子」！
高陽與小李吵架 高陽：父皇連我的人都要殺？
小李：如果你鬧，我就是皇帝；如果你不鬧，我還是父親。
所以本劇里沒有什麼亂七八糟的「皇上」、「聖上」和「娘娘」、「王爺」，只有「陛下」、「殿下」和「大人」。玄武門之後，李世民與李淵的關系非常尷尬和微妙，當最受李淵信任近的裴寂被貶後，小李去看老李時，老李說想彈琵琶。
小李：這琵琶怎麼只剩下一根弦？
老李：原來還有兩根的，現在，就只剩下一根了……
太上皇孤獨、無聊的晚年心境、痛失兒子的悲慘陰影、去日苦多的無奈感慨，在聊琵琶弦數上表現得非常到位，風燭殘年不要緊，形單影只更傷人。
郁悶的李淵考慮退位，但又不確定李世民會如何對待他及武德的老臣們，於是開始了一番試探性的詢問：
老李：如果你，坐到這里，他們還會在嗎？
小李：陛下什麼意思？我不明白。
裴寂：最近陛下常常想起晉陽起兵前，和我們一同飲酒作樂的快活時光。
小李：如果我坐在這里，陛下的大臣，還會坐在原來的位子上。
老李：酒也會有嗎？
小李：酒，也會有的！
小李非常含蓄而平靜地向老李保證了玄武門之後不再會有血光之災，父親「交班」後將「一切照常」，連父親大人的待遇也沒有降規格，於是大家都鬆了一口氣。
李世民與頡利有幾段不多但頗為精彩的對話：
頡利大營前，指著頡利軍營 小李：你沒見過叛變嗎？你來這么多人看？！
渭水便橋邊，指著頡利兵馬 小李：我剛剛即位，你們就來朝賀，不必來如此多的人馬。
對話簡單略帶打趣，與李世民和頡利交手的經歷形成呼應，戰場上熟悉的對手，彼此都是讓自己想起來寢食難安的外患，同時帶著軍人獨有的干練爽快和互為英雄的惺惺相惜。
玄武門之後，有人避而不談、有人諱莫如深、有人居功自傲，等等，李世民這樣對他的大臣們說「我有一句話，憋了很久，今天必須說出來。玄武門的事過去這么多年了，我不願說，你們不敢說，於是好像從沒發生過這件事一樣。但是，我沒有一天忘記過這件事，那一幕一遍又一遍地在我夢里出現……這沒什麼對和錯，我做了什麼永遠都抹不掉。」人貴有自知之明、有敬畏之心，記住自己的污點不容易，坦然承認並時常引以為戒更不容易。
總之，《貞觀之治》的台詞溫和如風、婉約似水，波瀾不驚卻總是能感覺到其中蘊含的力量，是需要、也是值得平心靜氣慢慢感受和回味的，其實要聽明白這些台詞，倒的確要有點唐史基礎才行。
5、夢回大唐
說到這里，也許還有人覺得這部戲情節太過單調、歷史太過枯燥、對白太過平淡、畫面太過沉悶，那好，推薦幾個精彩的情節：
玄武門前夜的謀劃：在這里，你可以看到忠心耿耿的屬下和謀劃得當的良臣，可以聽到感人的盟誓，可以感受到不屈不撓和眾志成城的慷慨與豪氣，連「人銜枚、馬裹蹄」這樣的細節，也表現得很生動和感人。
渭水便橋之盟：目前為止最令人熱血沸騰的一版便橋。畫面很美，太宗便服立馬橋頭的英姿和氣勢讓人嘆為觀止，在鏡頭的運用下，形象更為高大。相對於那些太宗在渭水邊全副武裝的版本來說，這里不僅更突出了他「孤膽英雄」的氣質，而且與他征戰四方、每戰當先的將軍形象更為貼近和相符，那種時刻以天下安危為己任、凡事親力親為的個性和氣質躍然熒幕上。
魏徵夫人「喝醋事件」：小李惡作劇天賦的典型表現。
尊「天可汗」的八方來朝：沒有長篇幅的歌功頌德和溢美之詞，沒有排山倒海的朝拜，甚至看上去場面也不是想像中的宏大，但天可汗的氣質還是出來了，雍容但絕不是金玉滿地，包容而不以天朝自居，平等而不是頤指氣使，自信而不是吹鬍子瞪眼，大度卻沒有激揚文字的表態……優雅的大唐，就這樣從李世民顧盼生輝的笑容里呈現出來。
長孫皇後去世：全劇最悲情情節之一。自始至終沒有任何一方的嚎啕大哭，小李默默地把皇後梳落的頭發收好揣進懷里、長孫無忌壓抑的哭泣、承乾的絕望，都在長孫皇後平靜地交代後事和用毒葯包表明心跡的敘述中讓你感到莫名的悲戚，眼淚於是很自然就流下來了。
魏徵吃菠菜事件：又一場有預謀的惡作劇，只不過策劃者是長孫無忌，具體實施是小李，而魏徵的吃相也的確「不負眾望」的難看。
廢太子事件：承乾和老爹兩次對話，都很精彩。
李世民去世：絕對經典的表現手法。同樣沒有大哭場面和群臣侍從的問候與忙碌，略顯空盪的大殿，李世民彌留之際回想起當年金戈鐵馬的生活和出生入死的兄弟，然後跨上白馬而去；殿內，白色的麻布慢慢地、一件一件地掩蓋上他生前用過的盔甲、刀、御座、屏風和其他遺物，最後蓋在遺體上，整個過程沒有其他的喧囂，而此刻你可能已淚流滿面。
縱觀此劇，缺點和遺憾不少，例如過於古雅平靜的劇情和對白，拙劣的特技效果，剪得讓人有點莫明其妙的情節，等等，令人贊嘆的細節也偶有疏漏，如天子平天冠的十二旒，數來數去居然是十三根——難怪小李後來一直用無旒的了，其實拆掉一根就可以了，讀聖旨的禮官也偶有念錯音的，諸如此類，但瑕不掩瑜，初唐的精神到底是出來了，貞觀是什麼也基本說清楚了，同時塑造了目前為止最靠譜最讓人感動的一版太宗皇帝——這才是大唐，這才是那個時代應有的精神風貌。最後引用下片尾曲的兩句歌詞，以表達對此片的感受和敬意：
永恆，從你開始，要運氣也要勇氣；
時間，證明一切，我們不用再懷疑

③ TVB謎來猜，簡單的，打一演員：貞觀之治

唐寧

④ 貞觀之治，打一人物，兩個字！

姓名：李治
生卒：公元628年7月21日-公元683年12月27日
簡介：唐高宗李治

唐高宗是掩蓋在李世民和武則天光環之下的一個男人：不爭氣的兒子，懦弱的丈夫。對於高宗，自古以來人們已經習慣於把他放在太宗的光環中考察，即使對他在位期間的政治評價，也會和貞觀之治聯系起來：「永徽之政，百姓阜安，有貞觀之遺風。」好像只有這樣才能讓人明了高宗的政績。

⑤ 貞觀之治趙德言扮演者

馬小寧。

馬小寧，男，國家一級演員，從事話劇藝術三十年，曾獲江蘇省第四屆戲劇節表演獎，江蘇省第二屆小品小戲優秀編劇、優秀表演獎。

2006年在電視劇《貞觀之治》中飾演趙德言。

作品：

《貞觀之治》片長50集，是根據《唐書》、反映唐太宗貞觀之治編劇的歷史劇，由張建亞執導，阿城、孟憲實編劇，北京華錄百納影視有限公司、北京中影元申影業有限公司聯合攝制。

由北京華錄百納影視有限公司、上海文廣新聞傳媒集團、中視影視製作有限公司、中國電影集團公司聯合出品。

該片於2005年拍攝，2006年12月播出（華視）。2013年10月22日MOD龍華戲劇台台灣播出，2007年4月3日上星播出。

⑥ 如何評價電視劇《貞觀之治》

1、《貞觀之治》投資3000萬元，以一種類似於紀錄的方式重現了唐初時代，不同於以往的古裝戲說劇。專家一致稱，從劇情、台詞到建築、道具、服裝等基本還原了初唐風韻，從人物簡單的頭飾、色調偏暗但袖口寬大的服裝，甚至李世民鬍子的形狀等看出，主創們做到了以史為准。而扮演李世民的馬躍，面容清癯冷峻，雙目深湛，鼻隆而直，唇上連髭微翹，不怒自威。頓時便與古代大畫家閻立本所作的肖像畫作重合起來，這扮相就是李世民的瘦版標准照了。

2、尊重歷史，嚴守主題，力求真實，《貞觀之治》可以說是一本歷史正劇的教科書。而其實，你看了之後就會發現，當一部真實的歷史擺在我們面前的時候，一個真實的人物率直地呈現在我們眼前的時候，我們一樣會被深深打動。有時候放棄是一件很難的事，尤其對以利為本的商人來說。

⑦ 貞觀之治， 打一演員的名字

貞觀之治是指唐朝初期出現的太平盛世。由於唐太宗能任人唯賢，知人善用；開言路，虛心納諫,重用魏徵等；並採取了一些以農為本，減輕徭賦，休養生息，厲行節約，完善科舉制度等政策，使得社會出現了安寧的局面。當時年號為「貞觀」（627年--649年），史稱「貞觀之治」這是唐朝的第一個盛世,同時為後來的開元盛世奠定了基礎。 所以是 當然是唐國強!

⑧ 貞觀之治李恪扮演者

一、《貞觀之治》是2006年馬躍主演歷史劇，劇中沒有出現人物李恪，題目所指的應該是2007年唐國強主演央視大劇《貞觀長歌》，劇中李恪的扮演者是聶遠。

二、《貞觀長歌》

《貞觀長歌》是一部2007年首播的中國大陸長篇古裝歷史劇，由峨眉電影製片廠、中央電視台、中外名人文化產業集團和北京錦綉江山影視文化傳播公司聯合出品，知名導演吳子牛執導，並由唐國強、張瀾瀾、聶遠、杜志國、曹培昌、王繪春等人領銜主演。

全劇從唐太宗李世民登基稱帝開始，至其子唐高宗登基結束，刻畫了唐太宗在位共23年的歷史，尤其著重講述了其盪平東突厥、處理太子李承乾之亂並挑選繼承人等若乾重大事跡，通過休養生息、富國強民最終成就了歷史上著名的貞觀之治。

三、李恪

李恪（619-653年），唐朝宗室，祖籍隴西狄道，唐太宗李世民與隋煬帝之女楊妃的兒子，排行第三 。

武德三年（620年）六月，封長沙郡王；武德八年（625年），改封漢中郡王。貞觀元年（627年），晉封漢王。貞觀二年（628年），改封蜀王，同時被授予益州大都督。貞觀十一年（637年），封為吳王，改授安州都督。

永徽元年（650年），官拜司空，授梁州都督。永徽二年（652年），加授太子太師。永徽四年（654年），因牽扯進房遺愛謀反案中，李恪被長孫無忌誣陷致死。

神龍元年（705年），李恪平反昭雪，追贈司空、並重新以親王禮改葬。

升元三年（939年），南唐烈祖李昪追謚李恪為孝靜皇帝，廟號定宗。

四、扮演者聶遠

聶遠，中國內地男演員，1978年3月17日生於貴州省黔東南苗族侗族自治州鎮遠縣，祖籍山東。 2000年畢業於上海戲劇學院表演系本科班 。

2001年，聶遠參演《天下糧倉》，飾演的少年乾隆。 2004年憑借《汗血寶馬》獲得第五屆「大眾電視雙十佳」「十佳演員獎」。 2006年，在《雪山飛狐》里飾演男一號胡斐。 2011年，在張紀中版《西遊記》中飾演唐僧，榮獲大學生電視節「最受歡迎男演員」。2011年，出演建黨90周年革命史詩劇《革命人永遠是年輕》，飾演陳志。 2013年，電視版《龍門飛甲》，飾演趙懷安。2012年，憑借電影《關雲長》提名第三屆澳門國際電影節「最佳男配角」， 2013年，主演中美韓三國聯合製作3D盜墓電影《玄武迷蹤之連環斗》 。2014年出演電影《綉春刀》飾演反一號趙靖忠。2015年主演電視劇《大玉兒傳奇》。 2016年，主演電影《生死96小時》 和劇情長片《追·蹤》 。

⑨ 在電視劇<貞觀之治>中演長孫皇後的那個演員叫什麼名字

她叫： 苗圃

《貞觀之治》 演員表
馬躍 .... 李世民
苗圃 .... 長孫皇後
馬精武 .... 李淵
金仕傑 .... 魏徵
孫寧 .... 房玄齡
戈治均 .... 裴寂
陸劍民 .... 李建成
馬少驊 .... 長孫無忌
沈孟生 .... 李元吉
朱雷 .... 杜如晦
德力格爾 .... 尉遲恭
陳之輝 .... 秦瓊
賈石頭 .... 程知節
齊千郡 .... 張婕紓
呂行 .... 李承乾
王東方 .... 李泰
王戎 .... 侯君集
劉偉明 .... 褚遂良
張笛 .... 武才人
賈林 .... 李五
李屹 .... 李世績
吳堅 .... 李靖
趙婉亦 .... 紅拂女
陶蓉 .... 高陽公主
孫逸飛 .... 文成公主
臧金生 .... 竇建德
馬小寧 .... 趙德言
樊曉陽 .... 玄奘
李振起 .... 韋挺
王銹強 .... 王珪
韓東 .... 頡利可汗
嚴宏智 .... 突利
鄭天庸 .... 李綱
昊子 .... 賀蘭楚石
葉鵬 .... 房遺愛
崔可法 .... 高士廉
於濱 .... 蕭翼
佟仲琪 .... 辯才
胡文豹 .... 李治
張洋 .... 稱心
季垚 .... 張公瑾
馬思謙 .... 劉長史
王新民 .... 馬周
夏侯彬 .... 李淳風
洪宗義 .... 長孫安業
郭宏傑 .... 執失思力
張紹榮 .... 麴文泰
塗凌 .... 魏徵妻
楊俊勇 .... 唐儉
及春江 .... 李孝常
蔣厚禮 .... 宇文士及
國文學 .... 尋相
賈韻彤 .... 封德彝
崔玉貴 .... 李大亮
姚金飛 .... 鞠智盛
郭振明 .... 張國丈
王鳴 .... 王世充
隋輝 .... 阿史那矩
許軍本 .... 陰隆達
朱元浩 .... 王琬
趙玉林 .... 張玄素
李平 .... 岑文本
王迎奇 .... 劉黑闥
尼格木圖 .... 薛萬徹
甄利強 .... 羅藝
張馨月 .... 宣禮官
孟慶繁 .... 監禮官
柳真 (Ⅱ) .... 琵琶女

⑩ 貞觀之治主演

李世民 馬躍 即唐太宗,唐朝第二任皇帝。
魏徵 金士傑 唐朝政治家,中國史上最負盛名的諫臣。
長孫無忌 馬少驊 北魏皇族支系,李世民內兄
長孫皇後 苗圃 唐太宗文德皇後,中國史上最著名的賢後
李淵 馬精武
李建成 陸劍民
李元吉 沈孟生
裴寂 戈治均
房玄齡 孫寧
杜如晦 朱雷
李靖 吳堅
李承乾 呂行
李泰 王東方
李治 胡文豹 吳 唐高宗
高陽公主 陶飛霏/陶蓉
武才人 張笛 武則天
張婕妤 齊千郡 唐高祖李淵的寵妃之一
琵琶女 劉真