上海海燕電影製片廠的老演員

㈠ 魏鶴齡的基本信息

魏鶴齡(1907.1.14－1979.10.2) ，演員。
生於天津。中學肄業。曾在天津做過碼頭搬運工和小販。1928年入山東省立實驗劇院學習，並演出《慳吝人》等劇。後參加晦鳴劇社去北平演出。1932年「一·二八」事變爆發時在上海市郊加入紅十字救護隊，因負傷留在上海。同年參加集美歌舞劇社、五月花劇社，主演《名優之死》，參與演出《蘇州夜話》、《亂鍾》、《戰友》等話劇。後又在上海戲劇協社、春秋劇社、獅吼劇社和中國舞台協會任演員。1934年入藝華影業公司，在影片《人之初》中扮演男主角，獲好評。1937年在明星影片公司攝制的影片《馬路天使》中，以含蓄深沉的表演，成功地刻畫了一個生活在社會底層的老報販形象。從影同時亦參加舞台劇演出，曾參加上海業余劇人協會，演出《欲魔》、《娜拉》等劇。抗日戰爭爆發後參加上海救亡演劇四隊。後入中國電影製片廠，主演影片《保衛我們的土地》、《火的洗禮》等。1941年後在重慶參加中國萬歲劇團、中華劇藝社、中電劇團，演出話劇《放下你的鞭子》、《塞上風雲》、《民族萬歲》、《上海屋檐下》、《群魔亂舞》等。1946年至北平，任中電三廠演員，在《追》等六部影片中扮演角色。1949年入昆侖影業公司，在影片《烏鴉與麻雀》中扮演誠懇朴實又膽小怕事的報館校對孔有文，1957年於文化部1949－1955年優秀影片評獎中獲個人一等獎。建國後在國泰、文華、大同等影片公司參與拍攝《人民的巨掌》、《彩鳳雙飛》等影片。1952年任上海電影製片廠演員、演員劇團副團長。是中國影協第三屆理事。參加拍攝《家》、《探親記》，主演《魯班的傳說》等影片。1956年在影片《祝福》中，成功地塑造了純朴、忠厚、勤勞的貧苦農民賀老六的形象。一生共參加拍攝影片三十九部，演出話劇近四十部，其表演含蓄、樸素、真實，擅於揭示人物豐富而復雜的內心世界。 劇影雙棲
魏鶴齡（1907—1979年）天津市東麗區赤土村人。1907年1月14日出生於一個貧苦農民家庭。幼年時隨二叔下田、拾柴、捉魚、摸蟹。早年曾由爺爺課讀識字。中學畢業後因家中無力供養而失學。曾做過司葯。失業後跟繼父種田、耕地、放鴨子。挑過貨郎擔，當過賣貨郎，還到海河碼頭上扛過大包，做過搬運工人，嘗盡了人間生活的艱辛。
1928年6月，魏鶴齡考入山東省立實驗劇院，學習表演藝術。在那裡學習，除了供給膳食、住宿外，每月還發給四塊大洋做零用錢，學成後就可以當話劇演員了。從此魏鶴齡跨進了戲劇藝術的殿堂。山東實驗劇院是當時中國第一所正規的戲劇學府。由留美歸來的趙太侔、王泊生任院長，留美的吳瑞燕任教師，還有著名導演萬籟天、著名演員丁子明等擔任老師。環境的優越，加上魏鶴齡得天獨厚的天賦和刻苦認真的學習，使他很快成為表演成績突出的學員。學習一年的表演專業，就不斷登台演出，尤其是在田漢名作話劇《名優之死》中所扮演的名伶劉振聲這一角色，使他初露頭角而一鳴驚人。
魏鶴齡對於受苦受難的「小人物」懷有深深的同情，對於他們的不幸遭遇猶如自身，在表演時他融演員和角色為一體，嫉惡如仇，聲色俱厲地以發自肺腑的激情吶喊出劇作者的主題意圖，喊出了人民憤怒控訴黑暗社會的心聲。使他在表演藝術家的成長道路上邁出了關鍵的第一步。《名優之死》的演出成功，奠定了魏鶴齡在中國話劇舞台上的地位，也使他和田漢的創作結下了不解之緣。從1929年的《名優之死》到1959年國慶10周年演出最後一出名劇《關漢卿》30年舞台生涯，魏鶴齡一生表演過六十部話劇，其中戲劇先驅田漢同志的早期名著如《蘇州夜話》、《一致》、《江村小景》、《亂鍾》、《洪水》、《戰友》等，他都演過。他以田漢的名劇作始，而又以田漢的名劇為結，從而成為中國30年代進步話劇史上著名表演藝術家而永載史冊。
由於魏鶴齡在話劇上的出色表演，引起了當時電影界的廣泛重視。1935年魏鶴齡應著名電影導演史東山邀請到上海藝華影片公司拍攝電影《人之初》。這也是他從事電影藝術的人之初，一個電影表演藝術家的新開端。《人之初》電影的拍攝成功奠定了魏鶴齡從影的基礎，在以後的30年裡（1935—1965年）魏鶴齡不但在話劇舞台上，而且在銀幕上創造出了眾多感人的形象，給世人留下了深刻的印象，也使他成為集話劇、電影雙棲於一身的一名傑出的表演藝術家。
作為20世紀30年代中國電影發展的第一代電影人，魏鶴齡以他深沉、含蓄、質朴、典雅的表演風格在銀幕上塑造了一個又一個的典型藝術形象。30年代他曾和趙丹、周璇、金山、顧而己、舒綉文、白楊、金焰、王人美、張瑞芳、黃宗英、張伐等合作拍攝了《馬路天使》、《貂蟬》、《保衛我們的土地》、《中華兒女》、《長空萬里》、《火的洗禮》、《喜迎春》、《烏鴉與麻雀》等20餘部電影。新中國成立後，他先後拍攝了《祝福》、《家》、《摩雅傣》、《南浦江的故事》、《魯班的傳說》、《北國江南》、《飛刀華》、《燎原》、《血碑》、《櫃台》、《水手長的故事》等30餘部人們熟知的新電影。這些電影在觀眾心中留下難以磨滅的印象。至今還為人們稱道，從而也確立了魏鶴齡在中國電影影壇上的不朽地位。電影《祝福》於1957年和1958年分別獲得卡羅維·發利國際電影節特別獎與墨西哥國際電影周銀帽獎。魏鶴齡也在文化部「1949—1955年」優秀影片評獎中，榮獲個人一等金質獎。
魏鶴齡不斷追求革命與進步。1931年他積極參加北平萬金紅十字會組織的救護隊任司葯，赴上海進行淞滬抗戰戰地救護工作。1932年他參加上海左翼戲劇家聯盟。抗戰全面爆發後，魏鶴齡在郭沫若領導下的政治部第三廳工作，推動抗日救亡運動。他參加由田漢、陽翰笙、夏衍、歐陽予倩等戲劇家主持的「上海文化界救亡協會」作抗日宣傳。表現了一個藝術家的民族氣節和獻身精神。
魏鶴齡一生孜孜不倦地追求藝術，他熱愛生活，在生活上他是一個嚴肅的人。1939年魏鶴齡與蘇州美專學生袁蓉相識，1940年由老舍先生做介紹人，郭沫若做證婚人，結為「師侶藝伴」的終生伴侶。郭沫若先生贈送條幅「千里姻緣一線牽」表示祝賀。40年如一日魏鶴齡與袁蓉相濡以沫，互敬、互愛、互勉、互助，直到去世。袁蓉是上海電影製片廠的著名演員，其女兒四歲即隨父親參加電影拍攝，充當演員，堪稱「影劇家庭」。袁蓉於1989年曾到東麗區參加電視電續劇《跑爺和他的子孫們》的拍攝，並在其中擔任角色，於1995年辭世。
魏鶴齡生前歷任上海市人大代表、中國電影協會上海分會理事、上海市政協委員、上海海燕電影製片演員劇團副團長。1979年10月2日，魏鶴齡在歷經了10年文革浩劫後不幸在上海病逝，走完了他畢生熱愛的藝術道路。骨灰安放在上海龍華烈士陵園。他是一位深受人民愛戴的人民藝術家。1995年12月28日，首都紀念世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年大會上，魏鶴齡被追授「中國電影世紀獎」。由其女兒在大會上領獎。其女兒領獎後曾到東麗區向東麗人介紹大會盛況，這也是東麗人的驕傲。在魏鶴齡逝世16年後，死後哀榮，樹立了一個人民藝術家永久的豐碑。
魏鶴齡生前十分眷戀津門故里、東麗熱土。1972年還返鄉探親，袁蓉每年都回赤土村看望家鄉親人，看看家鄉的新變化，以寄託對魏鶴齡的哀思，直到去世。袁蓉生前曾作長篇傳記文學《冀海銀燕·憶鶴齡》一書傳世。 1904年1月14日，魏鶴齡出生於天津市郊區的農家。由於家境貧寒，無力求學，被好心的叔叔帶到北京，讀了小學和初中。後來，叔叔失業了，無力繼續供他上學，只好又回到天津。為了謀生，魏鶴齡在社會底層中苦苦地掙扎著。他在鄉下種過地，在城裡做過小買賣，在碼頭上扛過「大個兒」，飽嘗了舊社會勞動人民的種種苦難。
正當魏鶴齡尋求生活出路的時候，聽說山東省立實驗劇團招聘演員，他決心試試看。結果，真的考上了，邊他自己也不敢想相信，自己還真有表演方面的天賦。就這樣，魏鶴齡從此走上了戲劇表演的道路。當時是1928年，是魏鶴齡人生道路的一個轉折點。
魏鶴齡在山東省立實驗劇院學習一年，當上了話劇演員。在他剛剛參加了一部話劇的演出之後，劇院停辦了。於是，他又參加了部分師生組織的劇社，在北京一帶演出。
1931年，日本帝國主義發動了「九一八」事變，佔領了中國的東北三省。1932年1月28日，日本帝國主義進攻上海的閘北、吳淞，企圖攻佔上海。在中國共產黨的領導下，上海日商工廠的中國工人舉行了罷工，各界人民組織抗日救國會，全國各地聲援上海軍民，掀起了抗日救國的熱潮。日本帝國主義的侵略行徑，激怒了勞動人民出身的魏鶴齡，他毅然報名參加了紅十字救護隊，從天津趕赴上海。在上海郊區的戰場上，他穿行於槍林彈雨之中。由於腿部受傷，停戰後便留在了上海，
由於抗日救國熱潮的影響，中國共產黨領導的左翼文化運動在上海蓬勃發展。魏鶴齡結識了田漢等一批文化人士，其愛國思想日益強烈。他積極參加進步劇社的演出。他先後參加了集美歌舞劇社、五月花劇社。參加了《名優之死》、《蘇州夜話》和《戰友》等劇目的演出。他扮演的都是工人農民等社會底層人物。他的表演真實，自然可信，受到觀眾的好評。 1934年，魏鶴齡加入了藝華影業公司。出身於勞動人民的魏鶴齡，具有豐厚的生活底功。特別是親自參加抗日戰場的救護工作，更加堅定了他的愛國熱情和對藝術的不懈追求。正是於這方面的原因，第一部描寫工人階級的影片《人之初》的編導史東山，慧眼獨具，選擇魏鶴齡作為該片的主演。這樣，魏鶴齡於1934年開始走上銀幕，而且成為第一個在銀幕上塑造中國工人形象的演員。
《人之初》中的工人張榮根，被魏鶴齡塑造得既有層次又有深度，生動地表現了人物由軟弱、屈辱，對資產階級抱有幻想，在嚴酷的社會現實和革命者的教育下覺醒起來。魏鶴齡的第一個銀幕形象獲得了成功，成為當時的藝華、聯星、明星影業公司爭相邀拍的著名演員。 左翼文化運動是中國抗日戰線上的一支教育民眾、團結抗日的有生力量。由於魏鶴齡在表演藝術上的出色，和當時已經有名望的編導袁牧之、演員趙丹結下了深厚的創作友誼。1937年，明星影業公司出品的《馬路天使》，是我國電影史上的優秀影片。魏鶴齡飾演的報販老王，准確地把握了人物善良、淳樸的性格，表演得朴實、含蓄，把一個掙扎在社會底層的勞動人民形象展現在銀幕上。
為了宣傳抗日救國，魏鶴齡不僅拍攝電影，而且積極參加左翼劇聯組織的上海劇人協會的演出活動，先後參演了宣傳抗日的《亂鍾》、《SOS》、《月亮上升》等劇目。經過多年的舞台和銀幕藝術實踐，無論主角、配角，還是正劇、喜劇或悲劇，魏鶴齡都表現出較高的愛國熱忱和對藝術的負責精神。
1937年，發生了「蘆溝橋事變」，抗日戰爭全面展開，魏鶴齡參加了救亡演出隊第四隊，從上海奔赴重慶。1938年，史東山編導了我國第一部抗戰題材的影片《保衛我們的土地》魏鶴齡飾演了為抗日而大義滅親的劉山這一角色。人物以愛國為大義和痛舍親情相交織，思想感情錯綜復雜，最終成為抗日民眾的榜樣。由於魏鶴齡對人物的深層次的理解，表演得十分成功。在這一時期，出現了一批以抗日為題材的影片，如《中華兒女》、《長空萬里》、《青年人》、《火的洗禮》等，魏鶴齡都有參加了演出。
國民黨不僅破壞抗日統一戰線，而且對左翼文化運動了進行了「圍剿」，造成了膠片無源的困難局面。在這種情況下，大批電影工作者轉向舞台，出現了抗日話劇的再次繁榮。當時，魏鶴齡參加了《放下你的鞭子》、《塞上風雲》、《民族萬歲》、《日出》、《上海屋檐下》、《霧重慶》、《群魔亂舞》等劇目的演出。 全國解放後，魏鶴齡進入上海電影製片廠擔任演員，後來發擔任演員劇團副團長，直到1979年逝世。這一時期是魏鶴齡的電影表演藝術走向輝煌的時期，為中國電影事業的發展貢獻了才智和心血。他所參加演出的經典影片，標志著中國電影發展的成就，也說明了魏鶴齡的非凡表演藝術造詣。
1956年，在夏衍根據魯迅先生的同名小說改編的電影《祝福》中，魏鶴齡成功的飾演了男主角賀老六。凡是看過這部影片的老觀眾，在幾十年之後，仍然會清楚的記得從拜堂到次日凌晨那場戲：祥林嫂像囚犯一樣從花轎里被拖出來，強迫拜堂，以至逃婚未成，頭撞香案昏倒在地······此時的賀老六，對事態的現狀，表現出茫然，而對於祥林嫂則表現出深深的同情。新婚之夜，他竟然睡在柴草堆上，枕著雙手望月深思。第二天，祥林嫂提出「你讓我回去」時，他卻平靜地說：「你是回魯鎮哪，還是到你婆婆那去？我送你回去。」短短幾名話，感動了祥林嫂，也打動了觀眾。短短的一段戲，把賀老六內心情感變化由表及裡地表現出來了，使觀眾看到了賀老六那朴實而善良的心靈。
由於影片的整體水平和魏鶴齡的出色表演，《祝福》榮獲第十屆卡羅維·發利國慰電影節特別獎，同時榮獲1958年墨西哥國際電影節銀獅獎。
1957年，在陳西禾根據巴金小說改編的同名電影《家》中，魏鶴齡飾演了高老太爺這一角色。高老太爺是個封建禮教的衛道士，貌似尊嚴，實則腐朽、頑固。在表演過程中，魏鶴齡准確把握這一人物的階級特性，刻劃得入木三分。後來，魏鶴齡又主演了《魯班的故事》、《燎原》、《北國江南》等影片，都有十分出色的表演。

㈡ 沈浮簡介

沈浮（1905-1994），導演，又名沈哀鵑，天津人。1924年考入天津渤海公司當演員，1933年進入聯華影業公司，編輯《聯華畫報》，繼而擔任編導，先後編劇了影片《出路》、《狼山喋血記》、《天作之合》等並導演一批話劇。1948年進入昆侖公司，編導了影片《萬家燈火》、《希望在人間》，並擔任《烏鴉與麻雀》的編劇。50年代後，沈浮編導的影片有《李時珍》、《老兵新傳》、《萬紫千紅總是春》、《北國江南》等，其中不乏中國電影史上的經典之作。

㈢ 梁波羅的人物簡介

梁波羅，1939年出生，廣東中山人，國家一級演員，1959年畢業於上海戲劇學院表演系。1961年在海燕電影製片廠的電影《51號兵站》中飾演主角「小老大」梁洪一片而紅。隨後，梁波羅接連參與拍攝《小足球隊》、《瞬間》等電影，80年代初的《藍色檔案》、《小城春秋》又使他蜚聲海外；此後他主演了《人之初》、《浣紗女的傳說》等多部電視劇，其中，《人之初》獲得了1982年度「飛天獎」。 1984年，中國唱片公司廣州分公司為他錄制、發行了《梁波羅獨唱歌曲》音帶，這是新中國成立後電影演員出版歌唱專輯的第一人。
1939年1月1日梁波羅在西安呱呱墜地。梁波羅出生在一個書香門第。小時他長得胖乎乎、圓溜溜像個球似的，父母歡喜地用英文叫他「球」。為了照顧他，父母雇了個保姆，保姆是河南人，發不出這個音，於是把他叫成了「菠蘿」，日子久了，他就被家人稱為「菠蘿」了。後來，梁波羅有了弟弟，家人為了區分乾脆叫他們「大菠蘿」、「小菠蘿」。他進了上影廠，決定改名「梁仁」，但他主演的影片字幕和海報上已經印上「梁波羅」三個大字，生米煮成熟飯，使他改名的打算泡湯。現在說起來，他很開心這個名字一直「沒有重名」。
梁波羅剛會走路，就隨父母及奶媽輾轉來到上海定居，居住在愚園路一條弄堂里。由於梁波羅的父母均受過高等教育，因此梁波羅從小就受到藝術的熏陶。之後在光華附中讀書時他就開始參與話劇演出，這也為他於1955年考入上海戲劇學院打下了堅實的基礎。梁波羅自小就對電影表演感興趣，高中畢業時，他選擇了報考電影學院。那時，要考三場，連過兩關的梁波羅竟然在第三關弄錯了考試時間。等他趕到考場時，考試早已開始了，監考員當然不讓他進門，但禁不住梁波羅的苦苦懇求和帶有表演成分的解釋，還是讓他參加了考試。結果，梁波羅同時被上海戲劇學院表演系和華東師范大學中文系錄取，他選擇了戲劇。
1959年上海戲劇學院表演系畢業後，梁波羅進入上海海燕電影製片廠做演員。在這里梁波羅得到孫道臨老師各方面的提攜與藝術上的指導。1960年春夏之交，梁波羅參加影片《51號兵站》的拍攝，他以自己的全部生活經驗塑造了主人公「小老大」梁洪的形象，其在影片中機敏、睿智、果敢的形象令觀眾為之著迷，梁波羅因此而被廣大影迷所熟知。在拍攝過程中，孫道臨老師不僅客串演出了戲份很少的政委，而且幫助梁波羅調整心態正確聽取各方面的意見，指導梁波羅完成創作總結。孫道臨老師還力主梁波羅當兵，在之後幾個月的步兵生涯給梁波羅的一生生活與創作產生了不可估量的影響。