鋼鐵是怎樣煉成的電影的演員

⑴ 孫道臨，是多才多藝的電影表演藝術家，「60年代最瀟灑的男人」

孫道臨，這是一個中國電影史上少見的非專業高學歷，多才多藝的藝術家。他既是中國著名電影表演藝術家、朗誦藝術家，還是作家、詩人。

他畢業於燕京（北京）大學哲學系，精通英語，可以讀原版的哲學譯著。柏拉圖，亞里士多德，黑格爾，那是他大學時讀的最多的東西。

孫道臨原名孫以亮，原籍浙江嘉善，1921年生於北京，就讀於北京崇德中學和燕京大學。2007年12月28日上午8點59分，因心臟病突發，在上海華東醫院逝世，享年86歲。

孫道臨是中國電影藝術界的著名代表人物，在長達半個多世紀的藝術生涯中，他在一百多部舞台劇和影視劇中，塑造了「覺新」、「李俠」、 「肖澗秋」、「江梅清」、「李四光」等一系列藝術形象，為中國電影走向世界做出了傑出的貢獻。

孫道臨榮譽：

中共黨員。曾任上海市人大代表、上影演員劇團副團長、中國電影家協會理事、顧問、上海華夏影業公司藝術總監、中國朗誦協會會長。

孫道臨主演的電影獲獎情況：

1957年，文化部1948至1955年優秀影片評獎中，《烏鴉與麻雀》、《渡江偵察記》，獲一等獎；1979年，《李四光》獲文化部優秀影片獎；1984年，《一盤沒有下完的棋》獲加拿大蒙特利爾國際電影節大獎；2002年，《詹天佑》獲中國電影「華表獎」、「五個一工程」獎。

1995年「紀念世界電影誕生100周年，中國電影誕生90周年」活動中，榮獲中國電影世紀獎（男演員獎），《早春二月》獲中國電影90年優秀影片；1995年他還獲得了中國電影表演藝術學會特別榮譽獎。

2000年8月，中國電影「百年十佳」的二十四萬張選票，選出了「我最喜愛的中國電影、中國電影演員、電影歌曲」的「百年十佳」，孫道臨獲得「最喜愛的中國電影演員」稱號。

2005年被授予「國家有突出貢獻電影藝術家」稱號。

孫道臨第一次出演話劇 ：

1939年在北京燕京大學燕京劇社參與話劇表演《窗外》(獨幕劇)。早年在燕京大學就讀哲學系時，就踏入了表演藝術生涯。

當時，他的好友黃宗江正自譯了獨幕話劇《窗外》，力邀孫道臨出演。學藝術的打動了學哲學的，孫道臨答應試試看，想不到演出一舉成功，從此一發不可收，他又演了《雷雨》、《鍍金》、《生死戀》等話劇，成了名揚全校的瀟灑小生。

孫道臨第一次出演電影：

1948年春節，孫道臨演出黃宗江新作《大團圓》，該劇被准備在上海創辦清華影業公司的金山看中，成了清華公司拍攝的第一部影片，而孫道臨也跟隨此片踏上了電影銀幕的生涯。

從此，他塑造了《烏鴉與麻雀》中的華先生、《渡江偵察記》中的李連長、《不夜城》中的張伯韓、《永不消逝的電波》中的李俠、《早春二月》中的蕭澗秋、《雷雨》中的周朴園等一個個身份不同、性格迥異的銀幕形象。

孫道臨第一部導演電影作品：

《詹天佑》。以後，又自編自導電影《雷雨》，並自演周朴園。《非常大總統》，自演孫中山。

「六十年代最瀟灑的男人」:

1963年，他主演電影《早春二月》。此片在當年風靡一時，孫道臨扮演的英俊善良的風流才子蕭澗秋，傾倒了無數男女影迷。 社會 上曾掀起了一陣「蕭澗秋旋風」，有的人跑遍上海，為的就是覓一條他圍的豆綠色圍巾，尋找一種勾人心魄的小資情調。

該片讓孫道臨成為了「六十年代最瀟灑的男人」。他在片中的裝扮被當時的影迷們瘋狂模仿，尤其是那條豆綠色的長圍巾，一度引領了當時的男裝潮流。

孫道臨出演的電影軍人系列作品:

孫道臨出演的電影，可分文人系列和軍人系列作品，其在銀幕上的「軍人系列」，影響更大。

《渡江偵察記》中的偵察連長李春林是他第一次演兵，他的激情演繹，在觀眾中反響強烈。

此後，他戲路貫通，演兵不斷，《南島風雲》中的游擊隊長、《永不消逝的電波》中軍人出身的地下黨員、《紅色的種子》中的政委、《51號兵站》中的指導員……組成了他在銀幕上的「軍人系列」。

孫道臨第一次文學作品發表：

1935年創作短篇小說《母女倆》，在北京崇德中學刊物《崇德學生》上發表。後又寫了《獨往》、《幻象》、《光與劍》、《我的戀人》等抒情詩。

前幾年網路上較為流傳的一首他寫的《風的預感》：

1997年，孫道臨的詩歌散文集《走進陽光》由上海人民出版社出版。《走進陽光》收集了孫道臨從學生時代直到1997年的作品。全書分為影壇記事、情懷追思、出訪雜感、藝苑漫步、詩文舊作五個部分，雖然不是自傳，不過也可以說是包含了人生的甜酸苦辣。

他在書中寫道：

孫道臨精通英語。他還改編過經典小說《呼嘯山莊》和美國劇本《死路》，並翻譯了美國電影劇本《守望萊茵河》和捷克電影劇本《黎明前的戰斗》。

孫道臨朗誦作品：

晚年的他更多的是在舞台上用渾厚而獨具感染力的嗓音，朗誦出一篇篇感人至深的詩篇。

他錄制的《唐詩欣賞》、《西洋愛情詩》、《莎士比亞戲劇片斷朗誦》等磁帶，深受群眾的歡迎。

1988年，孫道臨應舊金山美國藝術劇院特邀，參加為紀念美國劇作家奧尼爾誕生100周年的話劇《馬可百萬》的演出，他用英語扮演元朝皇帝忽必烈汗這個角色，其戲份極重，僅次於男一號馬可·波羅。

孫道臨配音作品：

《王子復仇記》中的哈姆雷特、《白痴》中的梅思金公爵、《列寧在1918》中的捷爾任斯基、《鋼鐵是怎樣煉成的》中的茹可夫等二十餘部外國影片配音。

為《王子復仇記》配的哈姆雷特是演藝界訓練口音的標准教材，是億萬觀眾公認的外國影片的華語配音典範。孫道臨在這部電影的配音中所達到的成就，可以說是後人難以超越，連他自己再也沒有能超越。

孫道臨配的哈姆雷特，瀟灑、俊逸、高貴而絕無媚俗氣。在此基調上，各種情緒起伏上下，流轉跌宕，令人耳不暇聞。從一出場的疑惑憂傷，到鬼魂告白後的悲憫激憤，裝瘋賣傻時的冷嘲熱諷，海濱獨白的浩瀚思慮，他都能拿捏火候，妙到毫顛，表現出驚人的節奏和情緒控制能力，其專業技巧和素養當世少有人能及。

孫道臨主要電影作品：

《詹天佑》（2001，導演）

《繼母》（1992）

《非常大總統》（1986，兼編導）

《雷雨》（1984，兼編導）

《一盤沒有下完的棋》（1982）

《李四光》（1979）

《早春二月》（1963）

《51號兵站》（1961）

《革命家庭》（1960）

《萬紫千紅總是春》（1959）

《紅色的種子》（1958）

《永不消逝的電波》（1958）

《不夜城》（1957）

《春天來了》（1956）

《家》（1956）

《南島風雲》（1955）

《渡江偵察記》（1954）

《女司機》（1951）

《民主青年進行曲》（1950）

《烏鴉與麻雀》、《大雷雨》（1949）

《大團圓》（1948）

孫道臨表演藝術風格：

表演深沉、自然，含蓄，內斂，嗓音渾厚，吐字清晰，感情豐富。

孫道臨電影藝術館：

位於浙江嘉善縣，是中國第一個以電影藝術家名字命名的綜合性電影藝術館，2003年立項，2007年開館。藝術館分為陳列展覽和電影放映兩大區域，建築面積達7000平方米，包括孫道臨生平陳列、中國電影史回顧陳列、600平方米的場景式展示廳、4個電影放映廳等。

孫道臨家人：

父親：孫文耀，浙江嘉善人，13歲考上秀才，後在上海法國天主教會辦的震旦學院學習西學，主攻土木工程，曾留學比利時。歸國後，在京漢鐵路長辛店鐵路工廠取代法國人做廠長，後到北洋政府交通部擔任技正（即總工程師）兼考工科長。

孫道臨母親叫范念華，來自嘉善富家。

孫道臨夫人：王鳳娟。1926年12月生於浙江嵊縣黃澤鎮坑邊村。越劇王派創始人，越劇花旦，國家一級演員（享受國務院有突出貢獻專家的政府特殊津貼），曾任上海市人大代表，華東戲曲研究院越劇實驗劇團二團、上海越劇院主要演員，上海越劇院小紅樓劇團團長、中國戲劇家協會理事。

王鳳娟唱腔平易質朴，流暢自然，表演上以善於描摹人物神態、傳達內心感情著稱，戲路寬廣，創造了各種不同的舞台形象。其代表作《孟麗君》、《紅樓夢》、《追魚》、《春香傳》，樹立了孟麗君、林黛玉、鯉魚精、春香等經典光彩的藝術形象。

女兒：孫慶原。生於1964年10月，為慶祝中國第一顆原子彈成功爆炸，因而取名孫慶原。曾留學德國。1987年，孫慶原赴德留學，職業不詳。孫慶原說過：不坐享父母的榮譽，不仰賴父母的名望，自己走路，走自己的路。孫慶原丈夫在德國公司工作。他們有一個女兒朱凱佳 。

孫道臨在自己創作的《走進陽光》一書中，有這樣的話：

孫道臨之所以能在演、導、誦等方面都表現出別樣儒雅和非凡才情，成為一道「永不消失的電波」，不僅是藝術追求的篤定，更在於他敏而好學，胸有詩書的文、哲修養。

如果沒有演戲，他也許會是個詩人。如果不是詩人，也許會是個學者。孫道臨去世時，靈堂里播放著舒伯特的樂曲。「孫道臨是一首詩，是一首舒伯特和林黛玉合寫的詩。」

說明：本圖文系根據網路和有關書面資料整理編輯而成

⑵ 鋼鐵是怎樣煉成的 1942 電影

同名電影 基本信息
1942年，蘇聯根據《鋼鐵是怎樣煉成的》第一部拍攝了電影《鋼鐵是怎樣煉成的》。主演：
弗拉基米爾·巴拉瑟夫 Vladimir Balashov ....Victor Leachinsky
Nikolai Bubnov ....Artem Korchagin (as N. Bubnov)
A. Dunsysky ....Ukranian Interpreter
1957年蘇聯根據《鋼鐵是怎樣煉成的》第二部拍攝了電影《保爾·柯察金》。

《鋼鐵是怎樣煉成的》是1942年蘇聯根據同名小說拍攝的電影。又名《保爾·柯察金》，由馬克·頓斯闊依執導本片原著影響過整整一代人，故事塑造了一個逐漸成長中的年輕布爾什維克戰士的形象——保爾·柯察金，描寫他從一個年輕無知的少年，在不斷的社會歷練中成長為一個合格的革命戰士。

⑶ 《鋼鐵是怎樣煉成的》演員表

保爾．柯察金（愛稱：保夫魯沙，俗稱：保夫卡） 謝廖沙．勃魯扎克——保爾童年時的朋友，紅軍戰士，共青團區委書記 瓦莉亞．勃魯扎克——謝廖沙的姐姐，共青團員 麗達．烏斯季諾維奇——紅軍師政治部工作人員，共青團省委常委 伊萬．扎爾基——紅軍戰士，共青團區委書記 伊格納特．潘克拉托夫——碼頭工人，貨運碼頭共青團書記 尼古拉．奧庫涅夫——機車庫共青團書記，共青團區委書記 費奧多爾．朱赫來——水兵，黨的地下工作者，省肅反委員會主席，軍區特勤部副部長 多林尼克——木匠，黨的地下工作者，市革委會主席 阿基姆——共青團省委書記，烏克蘭共青團中央委員會書記 托卡列夫——老鉗工，築路工程隊隊長，區黨委書記 亞歷山大．普濟列夫斯基——紅軍團長 列傑尼奧夫——老布爾什維克 阿爾焦姆．柯察金——保爾的哥哥，鉗工，市蘇維埃主席 波利托夫斯基——火車司機 扎哈爾．勃魯扎克——謝廖沙的父親，副司機 瑪麗亞．雅科夫列夫娜——保爾的母親 達雅（愛稱：達尤莎）——女工，保爾的妻子 冬妮亞．圖曼諾娃——保爾少年時的女友，林務官的女兒 德米特里．杜巴瓦——共青團區委書記，托派 沃洛佳．圖夫塔——共青團省委登記分配部部長，托派 茨韋塔耶夫——鐵路工廠團委書記，托派 瓦西里神甫——烏克蘭社會革命黨黨徒，反革命分子 維克托．列辛斯基——波蘭世襲貴族，中學生，告密者 佩特留拉——白匪頭領

⑷ 張巨光的經歷

張巨光出生在這樣一個書香門第之家，且是信仰伊斯蘭教的上層人物之家，因此受到良好的家庭教育。他幼年時即聰穎好學，先進入沈陽清真小學，學習文化知識和阿拉伯文，後又轉入義光、新高國民小學讀書。1942年，轉入其父親創辦並兼任院長的私立沈陽回教文化學院（光復後改稱東北中學，現沈陽回民中學前身）學習。1945年抗戰勝利後，曾在學校參加小喜劇「光復後的晚宴」演出。學校成立自治會，他曾當選為宣傳部長，當時他還參加過中蘇友好協會的一些工作。
1946年4月，張巨光進入遼東中學高中補習班學習，後升入遼東學院藝術科音樂系，1947年10月又轉入北平國立藝術專科學校音樂系學習聲樂。幽雅的學習環境，良好的教學質量，使他獲益匪淺。他本想在這座藝術殿堂里繼續深造下去，以實現自己的聲樂之夢，但是每月60萬法幣的昂貴學費，已令他望而卻步，最後只好忍痛輟學。
在北平期間，張巨光經父親介紹，到伊斯蘭教會和遼東學院北平流亡學生會，接觸到進步人士和進步書籍，思想開始有所轉變。後因參加「反飢餓、反內戰」的學生運動，引起國民黨當局的注意。為躲避追捕，張巨光便與幾名同學一起，奔赴東北，於1948年9月入長春東北大學（今東北師范大學），同年10月，正式進入該校文藝系音樂科學習聲樂。1950年畢業後，留在師大文工團，並集體深入到吉林蛟河煤礦體驗生活。這期間，張巨光通過與煤礦工人的接觸，深深感到勞動的偉大和工人師傅們的可親可敬，使自己的思想受到了深刻的教育。實習結束後，他正式調入東北電影製片廠（今長春電影製片廠）當演員，成為新中國成立後的第一代電影藝術工作者之一。
東北電影製片廠集中了當是許多優秀的名演員，他們深厚的表演功底和豐富的實踐經驗，使年輕的張巨光大開眼界。他決定虛心學習，早日成為一名合格的電影演員。由於他是新演員，所接受的角色大都是臨時演員和群眾演員，如《豐收》、《葡萄熟了的時候》、《保衛勝利果實》、《滿意不滿意》、《雲霧山中》等影片，他不因為戲少而鬧情緒，而是多找機會現場觀摩。為了提高自己的表演水平，他閱讀了《紅樓夢》、《水滸傳》、《暴風雨》、《巨流》、《大學生》等許多中外名著，找來《演員手冊》、《演員自我修養》等書籍和自己在師大的聽課筆記，如飢似渴地學習起來。他有著很強的組織觀念，不管組織上分配什麼工作，他都能認真地去完成。有一段時間，組織上派他到交通股負責行政管理，他二話沒說就去報到，並很快進入角色，而且學會了駕駛技術，還學會了撐船、騎馬等技術。通過學習和實踐鍛煉，使他拓寬了知識面，掌握了演員的基本功，為以後的表演奠定了基礎。
1953年，長春電影製片廠拍攝《草原上的人們》，決定由張巨光在片中扮演呂綬卿，這一角色是張巨光從影之後接到的第一個較為完整的人物，因此他的心情十分激動，竟然興奮得睡不著覺。他反復閱讀角本，構思著如何塑這一人物形象，並把這個角色當成提高自己表演能力和創作水平的機會。在他看來，一個電影演員，不論是飾演重要角色，還是一般角色，哪怕是一兩個鏡頭，一句話，也要認真對待，全身心投入。因此呂綬卿這個角色他飾演得很成功。在擔任角色的同時，組織上認為他有文化和專業方面的特長，還讓他擔任劇組的文化教員。他非常鄭重地接受這一任務，認真備課，組織劇組人員學習時事政治，學習文化知識，抄寫板報，組織劇組開展球類比賽等，成為劇組中的活躍人物。
張巨光從1949年6月起到50年代初期，先後在東北師大文工團和東北電影製片廠參加過多部戲劇的演出。在歌劇《劉胡蘭》中扮演石三海，在《二流子轉變》中扮演二流子；在話劇《民主青年進行曲》中扮演賀百里，在《日出》中扮演潘月亭，在《霧重慶》中扮演沙東千，在《全家福》中扮演王仁利，在《順妮》中扮演偽警察所長，在《沖坡黎明前的黑暗》中扮演日本軍官等，而且還在《鋼鐵是怎樣煉成的》、《俄羅斯人》等外國劇目中扮演過重要角色。這些角色的年齡、職業、性格，以及社會階層、生活時代各不相同，但經過張巨光的刻苦體驗，能夠成功地把握角色，使劇中這些人物形象個性鮮明，各具特色，張巨光也因此成為影劇雙棲演員。
從1953年到1962年的10年間，是張巨光從影生涯的輝煌時期。他知識面寬戲路寬，所扮演的人物中，老、中、青角色，正反面角色，他都擅長。既有革命幹部、部隊首長、老大爺形象，又有車間主任、工人師傅、醫生等形象，還有敵軍軍官，他都能准確地把握好角色，精心塑造出許多人物形象。如在《平原游擊隊》中，他成功地扮演了詼諧幽默、在敵人面前寧死不屈、大義凜然，充滿英雄氣概的老勤爺；在《劉三姐》中扮演了和謁可親、疾惡如仇、富有正氣感的「阿牛爹」—老漁夫；在《徐秋影案件》中扮演了陰險狡詐、「死而復生」的羅精達；在《地下尖兵》中扮演了故作矜持、實則草包的敵軍副參謀長宋欣等。由於他刻苦學習，勤於觀察，積累了豐富的表演經驗，並記下了大量的表演心得筆記，因此他所扮演的角色，都給觀眾留下了深刻的印象。
1960年，長影廠導演蘇里帶領演員們到廣西深入生活，收集創作素材。當看到根據廣西民間故事傳說劉三姐的戲劇匯演後，決定把劉三姐的藝術形象搬上銀幕。並指定黃婉秋來扮演劉三姐，由張巨光來扮演老漁夫阿牛爹。黃婉秋是彩調演員，當年只有17歲，只演過舞台戲，而電影則要求有真實感，要貼近生活。黃婉秋沒有從影的經歷，對影片中劉三姐這一角色不好把握。好在與黃婉秋配戲的是老演員，如扮演阿牛爹的張巨光，扮演劉二哥的梁音，扮演阿牛的劉世龍等。特別是張巨光扮演老漁夫阿牛爹，與黃婉秋扮演的劉三姐配戲較多，便協助導演蘇里耐心地給黃婉秋說戲，使其准確理解和把握劉三姐這一角色，幫助她擺脫舞台戲劇的程式化，克服現場拍攝時的緊張心理。在影片中，張巨光扮演的是老漁夫，在拍攝現場，他也像長者一樣，指點黃婉秋進入角色，給黃婉秋以很大的幫助，其實他當年也只有31歲。
在廣西拍攝電影《劉三姐》時，正值炎熱的夏季，劇組人員克服了許多困難。由於是古裝戲，拍攝時必須帶頭套，穿古裝，張巨光扮演老漁夫還要沾鬍子，一換上古裝、帶上頭套，不等開始表演就已是大汗淋漓，一會兒工夫衣服就濕透了，而濕透的服裝又不能繼續穿著拍戲，這對於在北方長大的張巨光不能不說是一種考驗。後來劇組為演員各准備了兩套服裝，輪換穿，即使如此，演員也熱得受不了，張巨光只好光著膀子直接套古裝拍戲。張巨光有著深厚的聲樂和表演功底，影片中的幾個唱段對他來說是駕輕就熟，他所扮演的老漁夫自是揮灑自如，把老漁夫的機智、幽默、發問，表演得恰到好處，使莫老爺一夥人張口結舌，無言以對，充分表現了勞動人民的智慧和倔強的性格。
由於張巨光和劇組人員的共同努力，終於完成了《劉三姐》的拍攝。這是我國第一部音樂風光故事片，一上演就引起了轟動，並在第二屆百花獎中獲得多項獎勵。
除上述影片外，張巨光還扮演過許多角色，如在《土地》中扮演二閻王謝子奎（1954年）；在《皮包》中扮演公安趙科長；在《上甘嶺》中扮演參謀長（1956年）；在《母女教師》中扮演教導吳主任（1957年）；在《紅孩子》中扮演酒店公公；在《她愛上了故鄉》中扮演萃文；在《東風》中扮演單工程師；在《列兵鄧志高》中扮演大校師長；在《服務員》中扮演廠長（1958年）；在《冰上姐妹》中扮演車間主任；在《草原晨曲》中扮演張玉善；在《雲霧山中》扮演工人張師傅；在《金玉姬》中扮演礦工劉文；在《戰火中的青春》中扮演醫生；在《流水歡歌》中扮演胡老頭（1959年）；在《再生記》中扮演周道生；在《鐵道衛士》中扮演公安處長；在《甲午風雲》中扮演老夫子；在《爐火正紅》中扮演王經理（1962年）；在《山村會計》中扮演不法會計趙有才；在《三進山城》中扮演郭中年（1962年）等。
由於張巨光擅長聲音模似，能根據劇情需要來把握角色，用語言把影片中的人物刻畫得入木三分，因此在他十幾年的演員生涯中，先後參加了70多部外國影片的譯制工作，並為其中的許多重要角色擔任配音。如《為了生命》中的老教授（1951年）；《頓巴斯礦工》中的煤炭部長；《易北河會師》中的蘇聯將軍（1953年）；《薩特柯》中的市長（1953年）；以及《格林卡》、《非常事件》、《天職》、《旅行者》、《南江村婦女》等。在國產影片《地下尖兵》中，北京小販深夜吆喝「硬面餑餑」的叫賣聲，就是他的模仿之作。1961年，他還成功地為影片《達吉和她的父親》中達吉的生父任秉清這一人物配音，成為我國最早為本國演員配音的演員之一。
張巨光性格開朗，而且多才多藝，是演員劇團中的活躍人物。不論單位的晚會、慰問演出、紀念活動等，幾乎都落不下他。他走到哪裡，哪裡就有歌聲，就有歡樂。從大型歌劇的唱段到民間小調，從即興表演到聲音模似，隨時可以來上幾段，活躍氣氛，讓大家在緊張的拍片之餘鬆弛一下。由於他所扮演的領導、老大爺等人物形象深入人心，因此劇團走到哪裡，人們立刻就能把他認出來，要求他出節目或講幾句，一下子拉近了演員與群眾的距離。
50年代到60年代初期，是新中國電影事業蓬勃發展的時期，也是張巨光演藝生涯的上升時期，他所扮演的許多人物形象深受廣大觀眾的喜愛和歡迎，許多老一代電影工作者回憶起張巨光，都說他是一個難得的人才。
令人痛惜的是，這樣一位十分優秀的電影演員，竟沒能躲過「文化大革命」的殘酷迫害。就在張巨光滿懷信心，准備迎接新的角色時，那場史無前例的浩劫開始了。在林彪「四人幫」「懷疑一切」、「打倒一切」的口號下，張巨光也先後被造反派揪斗。某些人抓住張巨光的家庭出身等一般性問題不放，逼令其交待，使他的精神受到嚴重摧殘，於1968年8月被迫害致死，年僅39歲。一顆正在升起的電影明星就這樣殞落了。
1978年，長春電影製片廠為張巨光平反，並舉行了追悼會。吉林省影協在輓聯中這樣寫道：「文彩初芥一枝蓓蕾遭損折；音容猶在九泉含冤得昭雪」。