電影任逍遙演員表

㈠ 你最喜歡賈樟柯哪部電影作品

賈樟柯的電影我最喜歡哪一部《任逍遙》，一部是名頭很響的《三峽好人》。像「故鄉三部曲」的前兩部《小武》和《站台》里失意的主人公一樣，《任逍遙》里的兩個小夥子斌斌和小濟仍舊是失敗者。電影里，他們常叼著煙、騎著大摩托在街上呼嘯而過。而這喧嘩的背後，他們似乎除了哥們兒一無所有，躍動的青春和另類的愛情也貌近實遠。最可悲的是他們身後的家庭冷若冰霜，他們幾乎無路可退。最後，他們決定鋌而走險，一起搶銀行，實施一場粗糙得不能再粗糙的犯罪。灰暗的天空下，幾乎是空寂的城市裡，兩個小夥子一步步走向人生的深淵……

我的確無法在《任逍遙》和《三峽好人》中挑出我更喜歡的一部，我也曾年少輕狂，像斌斌和小濟一樣在中國的小角落裡胸懷理想，但時時距湮滅彷彿只有一步之遙。而現在，我年齡稍長，又像韓三明、沈紅一樣戀舊、失落、拼爭，還得守住那些沉澱在心底的人性光亮。

㈡ 任逍遙電影

電影《任逍遙》由賈樟柯執導，趙濤、趙維威、吳瓊和王宏偉等主演，是一部描繪中國山西大同失業工人子弟生活的劇情片。影片英文名為Unknown Pleasures，攝影由餘力為操刀，時長113分鍾，跨越中國、韓國、日本和法國等多個國家，採用了英語和漢語普通話雙語對白。首映於2002年戛納電影節，其中趙濤的表演備受矚目，被認為是最佳女主角的有力競爭者。

影片以山西大同為背景，講述了兩個少年彬彬和小濟的冒險故事，他們因現實生活與理想世界的反差而迷茫。賈樟柯在這部作品中嘗試了不同的敘事風格，與他以往的寫實手法形成對比。電影中融入了賈樟柯個人的生活元素，如他在片中的唱歌角色和另一部電影《小武》的線索，反映出他對於自由和現實生活態度的探討。

《任逍遙》的拍攝地點從汾陽轉移到大同，這座城市的衰敗工業場景和賈樟柯的「公共空間」概念緊密相連，電影中的空間不僅是物理背景，更承載著社會文化意義。賈樟柯通過大同的變化，探討了社會邊緣人群的生活狀態和對未來的不確定。電影中，廢棄的汽車站候車廳和乾涸的河床等空間，象徵著人物情感的起伏和城市變遷。

盡管影片在情節上略顯突兀，但賈樟柯通過《任逍遙》展現了從個人情感到理性思考的轉變，繼續追求真實，這在當時同齡導演中顯得尤為獨特。他的作品不再局限於濃重的鄉愁，而是探討電影本身的問題，體現出「說真話」的創作義務。Dv技術的運用為賈樟柯捕捉到更真實的影像提供了可能。

任逍遙》是賈樟柯自編自導的第三部故事長片，由法、日、韓三國聯合出品，香港胡同製作公司執行製作。這也是日本著名導演北野武自2000年《站台》後投資拍攝的第2部賈樟柯電影。該片描寫失業工人子弟的生活，兩名19歲的少年彬彬和小濟搶劫銀行未遂的故事。

㈢ 賈樟柯三部曲哪三部

《小武》、《站台》、《任逍遙》是賈樟柯寫的三部曲，又被稱為故鄉三部曲，這些作品都已經被翻拍成了電影。

《賈樟柯故鄉三部曲:任逍遙》內容簡介：到底難脫革命文藝青年的好大喜功，想想《小武》和《站台》都是關於我家鄉的故事，便琢磨著再拍一部，湊個「 故鄉三部曲」。

遠的學一下高爾基《童年》《在人間》《我的大學》，近的學一下巴金《家》《春》《秋》。正在流行首叫《任逍遙》的歌。

作者簡介

賈樟柯，生於1970年，山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。

主要導演作品有《小武》、《站台》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。著有《賈想》、《中國工人訪談錄》等書。

㈣ 求賈樟柯電影《任逍遙》帶字幕的版本

這個電影都沒字幕的！！！！去買DVD吧！！D版的！！有字幕！！！

㈤ 賈樟柯三部曲哪三部

1.《小武》

《小武》是賈樟柯編劇並執導的獨立製片劇情電影，該片講述了生活在中部某小縣城的梁小武在接連失去友情、愛情和親情後最終失去自由，成為囚徒的過程。

2.《站台》

《站台》是由賈樟柯編導的劇情片，該片講述了八十年代改革開放之初，汾陽縣文工團的一群年輕人在社會變革浪潮中由「尋找」到「回歸」的成長故事。2000年，該片獲得第57節威尼斯電影節亞洲電影促進聯盟獎。

3.《任逍遙》

《任逍遙》是由賈樟柯執導並編劇，該片是賈樟柯《故鄉三部曲》中的最後一部，講述了兩個少年為擺脫無盡的無聊也為了給自己定位而出去搶劫銀行的故事。

人物簡介

賈樟柯（Jia Zhangke），1970年5月24日出生於山西省呂梁市汾陽市，華語影視導演、編劇、製片人、演員、作家，上海大學溫哥華電影學院院長,畢業於北京電影學院文學系。

㈥ 如何評價影片《任逍遙

該片一改賈樟柯慣用的寫實手法，風格迷離鬼異。女主角趙濤在劇中飾演一個礦區野模特，她的表演閃現了當代女演員普遍缺乏的質感。鏡頭語言很好地詮釋了人們對於自由的渴望，追尋，以及一定程度上曲解。片中的最有特色的就是那種疊加的空間。除了極少的借用民居表達城市面貌改變的場景外，任何古建築遺物從未閃入到鏡頭里。
在這部片子里，更多看到的是賈樟柯對電影本身問題的理性探討。電影的在情節設置上有些磕磕絆絆。