文革電影兒童形象

A. 電影《霸王別姬》揭示的深層含義是什麼

《霸王別姬》在廣闊的時空背景下呈現了主人公程蝶衣的悲劇性旅程。李碧華以冷峻的筆調描繪了程蝶衣的性格悲劇、愛情悲劇和命運悲劇。同時，她還給小說賦予了歷史、政治、人性、社會等更深層次的意義。從另一方面看，她展現了一個偉大的歷史和社會悲劇。

小豆豆（蝶衣）在成長過程中自然性格和自然心理的扭曲和變化，戲班子里暴力坤角改造，以及老太監對小豆豆的虐待，都從一定角度揭露和指責封建文化的殘酷和泯滅人性。

最重要的突破是程蝶衣同志的出現。作者在對性別問題持開放態度的同時，似乎也在故事中安排了一種最世俗、最合理的解釋，即程蝶衣的性別轉型過程和身份認同。也是讀者在動盪時期了解底層社會，尤其是兒童命運的一種便捷方式。他們太年輕了，還不能站起來改變。

劇中的人物設定在一個封建禮教和男權意識形態的社會：為了生存而拋棄幼子的妓女，戲班的暴力大師、前太監倪火。所有這些形象似乎都有自己的傳統和家譜。以程蝶衣的悲劇人生為中心，痛斥了男權社會對婦女、兒童等弱勢群體壓迫的另類寫作方式。

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《霸王別姬》是中國電影史上最經典的作品之一，它為張國榮帶來了崇高的國際聲譽。作為華語影壇藝術成就最高的影片之一，《霸王別姬》集文藝性和觀賞性與一身，在保留導演創作理念的同時，也很好的兼顧了觀眾的審美情趣，是一部近乎完美的經典電影。

電影描述了中國文化積淀最深厚的京劇藝術以及京劇藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。

《霸王別姬》充滿激情地敘述了一個延續半個世紀的故事。電影不僅具有縱深的歷史感，還兼具細膩的男性情誼與史詩格局，它將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發展盤旋糾錯地展現出來。

B. 小兵張嘎現在的情況！他還活著嗎

這部戲，崔嵬導演沒少費勁，騎馬打槍爬樹，嘎子沒問題，可咬人、擠眉毛弄眼睛這些童真的東西，都是導演調教的，還有小胖墩兒和嘎子打架那場戲，也是導演一點一點「磨」出來的。崔嵬非常有辦法，開拍前，他也不讓小演員排練，就讓嘎子和胖墩都脫光膀子，赤腳跟白洋淀的孩子們一塊兒去玩，十幾天過去了，拍攝開始了。崔嵬選擇了嘎子和胖墩在大堤上摔跤作為第一場戲。這兩個孩子非常鬆弛、自然，毫不顧及周圍的一切。因為當時嘎子正在上小學，為了他們不耽誤學習，崔嵬還特意從北京帶了一個老師到劇組，每天拍完戲後，給孩子們補習功課。嘎子的父母都在內蒙，他就被交給了導演，拍攝那半年他的吃喝拉撒都是導演在照顧，而且中間他還生過病，把導演急得夠戧。拍完戲後，黃素影再也沒有見過嘎子。
據在電影《小兵張嘎》中扮演的嘎子奶奶的李健回憶：「拍攝《小兵張嘎》時我已經四十多歲了，我是到了劇組才見到嘎子的，他確實很嘎，因為在內蒙生活，性