養父對女兒畸形的愛是什麼電影

『壹』 浮出水面的影子的影片評價

《浮出水面的影子》：向波蘭斯基致敬的冷峻
《浮出水面的影子》故事本身並不新鮮，就像很多同類型電影一樣，李佳用自己演員的身份描繪了電影中女主角周露與自己內心和過往之間焦灼的斗爭。《浮出水面的影子》也有著這種類型片所應有的各種元素，主人公有著黑暗痛苦的過去，當他找到了自己存在的理由和價值之後，開始了和內心的過去的戰斗——事實上這樣的故事結構也已經成為了一種模式。
《浮出水面的影子》有這樣一個劇情橋段：已經進入青春期的周露在幻覺中想像著自己還是小時候的樣子，跑到了父親的床上睡覺，可此時的父親已經不是自己的親生父親了。周母回來後，發現床上一灘殷紅，頓時怒從中來，失手殺死了自己的新任老公。在郝警官的幫助下，同在監獄的母女兩人才明白當時並沒有發生什麼，那一灘殷紅不過只是周露的第一次月經。這個橋段的設計自有其過於巧合的一面，但細想下來，絕對不是沒有可能會發生。
不知導演賈東朔在此片中是否有向波蘭斯基致敬的意味，整部電影看下來，總覺得和《怪房客》、《冷血驚魂》等電影如出一轍：同樣的類型，同樣的心理暗示線索和冷峻的影像風格，最重要的是他們都講述了同樣的一個關於人格分裂的驚悚故事。
波蘭斯基電影中的主角多為身不由己，被環境控制被旁人影響，正如同賈東朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是個克製冷靜脆弱的女人，但過去黑暗慘痛的經歷把她推進了郝警官的辦公室，更是把她推向了壓力的頂峰。
母親是個有強烈控制欲甚至有點偏執的女人，很多時候就像一個反面角色，因為她的愛就像桎梏牢牢套在周露的脖子上讓她無法呼吸。前有郝警官在努力釋放，同時又有母親在間接抑制和禁錮周露內心蠢蠢欲動的黑暗慾望。
於是由人物和事件構成的各種外力便開始作用，一步步的激發或抑制周露人性深處的黑暗勢力，而周露便被動的卷進了這場「現在與過去的角力的風暴中心」。
不可否認《浮出水面的影子》是一部近些年難得一見的電影，它甚至套用了一套主旋律外衣去講述一個關於社會邊緣人的人性的電影。在情人節剛過的日子裡，帶著自己的另一半去電影院欣賞一部可以引起思考的電影，其實也是一個不錯的選擇。
《浮出水面的影子》：畸形家庭中的畸形真愛
記得當年倫理學的第一節課上，老師曾經問過我們這樣一個問題：甲（男）與乙（女）在非自願情況下結婚，婚後生活不算如意，後來甲遇到一個傾心的女子丙，兩人相愛。在這種情況下，從人的自由的角度講，或者說從愛情倫理講，甲和丙沒有錯，但是從婚姻倫理講，他們是不道德的。在這種情況下，是愛情的自由意志優還是已有的世俗倫理更具有優先性呢？
「這個問題給了當年還是本科生的我一個不小的迷惑，可能直到今天，我也沒想好怎麼回答六年前的那個問題。無數的前輩文人也許已經給過我們答案，比如魯迅和許廣平。一直不敢奢求自己能成為魯迅一樣敢言敢做之人，只能以此作為談資，發發牢騷罷了。」
《浮出水面的影子》里，周露的母親在丈夫死後半年就改嫁給一個唱戲的陌生男人，這件事讓幼小的周露耿耿於懷。也許真實的事情就是如此，那個唱戲的陌生男子才是母親一生的真愛，盡管這種真愛在兩人看來已經「山無棱，天地合，也不與君絕」，不過，在外人眼裡卻是尤其的一文不值。
到底什麼才是真愛？
某種意義上來說，真愛就像是鬼，永遠都有人聽說，卻從沒人真正見過。
片中的監獄女警的話總是顯得那麼有道理，充滿了對「暫時還沒看懂這個世界的人」的教育，盡管如此，但這的確不是一部主題先行的電影。不管是什麼樣的說教意味，都已經盡可能的包裹在這個嚴謹的故事中，能讓觀眾自己從中得到感想感悟，應該說這已經不純粹是一部電影了。
編劇和導演（其實都是賈東朔）用這樣一個從歐美載譽歸來的電影重新樹立第五代導演在中國電影界的位置，這一舉措無疑是明智的。在眾多大片的視覺轟炸之下，眾多偽大片的奮力圈錢下，中國觀眾似乎已經失去了辨別真假好壞的能力，此時最需要的就是一部教科書般精準的電影，用來告訴一些影視行業的從業人員（也包括大部分觀眾），電影應該是這個樣子的。
走出影院後，幾個朋友還在一起閑聊，無外乎是對於結局的驚嘆或者驚悚處的贊嘆，但無一例外的告訴我，這個片子值得看，也很久沒有看到過這樣的中國電影了。
就是這樣一部並不在我的期待范圍內的電影，卻帶給我一個久違的驚喜，因為他告訴我，中國電影還在，第五代導演還在。
《浮出水面的影子》：無盡的黑暗中也有希望
賈東朔編劇、導演的《浮出水面的影子》，關乎女性存在的價值，罪與罰，以及命運如何被塑造。魯迅先生曾經說過：「悲劇就是把美好的東西撕裂給人看。」每個小女孩都本應希望成為正常的女人，但是命運往往卻給有些人太多的黑暗。
這部電影讓觀眾想到了同為心理懸疑片的《黑天鵝》。《黑天鵝》同樣壓抑，同樣說了一個有精神分裂的女孩的故事，但是電影中還是有一個簡單美好的芭蕾夢想，有母女之間的疼惜和愛護，有小女孩粉紅色的房間和粉紅色的圍巾，還是有白天鵝輕鬆快樂、美好善良的一面。《黑天鵝》深刻踐行了這句話，所以成了奧斯卡的大贏家。《浮出水面的影子》在華語心理懸疑電影中，稱得上良心之作。
由李佳飾演的女主角周露因過失殺死丈夫而入獄服刑，在獄中她的表現常常令他人不安甚至感到恐懼，在沈傲君飾演的勞教幹警的引導下，她所經歷的童年創傷記憶、母女間無盡的心靈折磨以及夫妻間的愛恨往事等種種虐心情感紛紛浮出水面，最終她在幹警的幫助下漸漸克服了心理障礙，驅散了彌漫在心中的陰霾。
即便是在監獄這個冰冷的地方，如果有關愛那麼同樣會帶來希望，正像監獄里一位老年犯人培育的那盆蘭花一樣，它沒有一個像樣的花盆，僅僅立在破舊的塑料桶中，但是陽光普照，誰也無法阻擋它的盛開。當所有的心結被解開，一輪旭日初升，給這個世界蒙上了一層最溫暖的色彩，在一望無際的原野上，在每個人的心理，遍灑下希望。
沈傲君飾演的勞教幹警的父女情感線索，不乏現實色彩，並且為影片的情感增添了另一份厚重。當人老去，甚至老到失去記憶，那麼留給老人的還有些什麼？留給兒女的還有些什麼？雖然是驚悚片，但是影片最終給予觀眾的仍然是希望，這份希望存在於人與人之間相互溝通和理解之上。試想，如果母女之間、夫妻之間能夠早早的以溝通的方式解決心中的郁結，那麼人亡家破的悲劇就可能不會上演。
中國的商業電影往往靠宏大的場景，全明星的陣容和老套的歷史故事或者中國傳統精神取勝，票房往往和投入成正比，所以很多導演一味地強調投入的資金多少。中國電影漸漸淪為賣座不賣好的燒錢的機器。但是《浮出水面的影子》卻獨辟蹊徑，以較小的成本獲得了很高的國際贊譽。我期待這部電影可以在票房上再證明自己一次，證明小製作的電影也可以得到較高的收益。中國的工業需要轉型，中國的電影也需要一次大轉型了。
《浮出水面的影子》：經典懸疑敘事介入心理犯罪故事
很久以前，認識一個學心理學的朋友，從她那裡獲益良多，雖然限於能力與精力，沒能在心理學方面有更深入的研究，但是對於自己看電影，理解一些故事、人物邏輯關系背後隱藏著的深層心理學因素，還是頗有幫助。《浮出水面的影子》應該可以算是國內首部，幾乎完全從心理學角度來研究、分析，闡述犯罪的電影，而經典的懸疑電影敘事手法，更把這個原本就疑雲密布，涉及到童年陰影，心理疾病、女性性心理等等多種元素的故事，講述得一波三折，又不乏人文關懷氣質。
影片從陰森冰冷的女子監獄開始，娓娓道來一個看起來神神叨叨的女囚，埋藏在內心深處的不安、恐懼與自責，以及伴隨著這種恐懼而來的一系列故事。賈東朔導演並沒有按照當下許多懸疑電影導演慣常使用的手法，用重口味情節和鏡頭來強行突入觀眾思維，而是用比較經典的敘事手法，一步步，抽絲剝繭地揭開這個女人身世之謎，以及所有犯罪背後的心理暗示。
所謂經典，於某些年輕、激進的影迷來看，或許多少會與不思進取，老土這些詞彙掛鉤，但是人類世界的輪回，往往決定了，許多當年已經退潮的事物，未必在多年之後不會重新爬上潮流的風頭浪尖。
以近幾年好萊塢、奧斯卡提名、獲獎影片來看，《國王的演講》、《相助》這些充滿復古意味，敘事簡潔的影片，卻因為其雋永的生命力，牢牢地抓住了觀眾，乃至評審們的心。《浮出水面的影子》多少也具有這樣的潛質。不花俏的敘事，原本就足夠知音體，足夠離奇的故事，讓人在不知不覺中，深入到劇中人物的內心世界，為她的悲劇扼腕嘆息，同時也不缺少對於自身的反思。
雖然有沈傲君、姜武、張偉欣這樣的好戲之人，金牌演員加盟助陣，但是《浮出水面的愛情》整部戲的戲核還是落在影片中扮演女囚周露的青年女演員李佳身上。與趙薇、陳坤、黃曉明等如今已然大紅大紫的明星同班的李佳，這么多年一直不慍不火地默默耕耘著自己的演藝之路。終於選擇在《浮出水面的影子》一片中爆發。
在影片中，李佳飾演的女囚周露始終生活在一種虛幻、不真實的童年夢魘之中，因為這個夢魘，導致她仇視一直默默保護她的母親，不敢接近、接受好人姜武，甚至對抗著想要幫助她的獄警沈傲君。而這一切都只是因為青春期的一次不愉快女性性自覺。雖然影片最終並沒有在這方面過多深挖，但是對於女性性心理的揣摩，已經足夠深刻。
誠然，《浮出水面的影子》或許並不是大家想像中那麼香艷、刺激的重口味爆米花電影，但是幾位演員真實、富有情感的表演，沉穩扎實，而且頗有古典氣質的敘事調度，深刻又不乏獵奇的奇情故事，組合在一起後，還是形成一種迥異於當下浮躁的獨特氣質，禁得起觀眾們細細的品味、咀嚼。
《浮出水面的影子》：心理無意識與歸屬和愛的需要
無意識是人類心理最深處的奧秘，它猶如地表下面的巨大火山岩漿，如果我們能有幸揭開地表看到下面的情況，那麼我們一定會震驚於那種景象。沸騰的岩漿如一條條躁動的火蛇，不斷沖擊著脆弱的地表，試圖噴發而出。這是弗洛依德對人類無意識層面的描述，它形象地提醒我們人類看似安全的自我認知是如何的脆弱，而那隱沒在水下的冰山又有多深。
從形式上看，賈東朔編劇、導演並擔任製片人的《浮出水面的影子》，可以說是一次對心理無意識的剖析，它將心理中被隱沒在無意識領域的部分逐漸升出水面。弗洛依德認為，構成心理無意識內容的東西有很多，但是其核心是力必多，也即通常所說的性慾，它是人最根本的存在，或者說是人的本質。人生即是在力必多的促使之下不斷前進，它不可能被消滅只能被變形或者升華。夢、癔想是一種變形，而創作則可以被看作是升華。而由於家庭的天然親近關系，父母可以說是子女的最初性幻想對象，這就是所謂俄底浦斯情結和埃勒克特拉情結。
如果從心理分析的角度看，周露可以看作是被潛意識心理所支配的女性，對父親的依戀感與對母親的排斥感則是埃勒克特拉情結的表現。電影中郝警官對她夜間上了繼父的床的解釋是她在潛意識中把繼父當成死去的父親，但從另一個角度看這種無意識則可以視作對父親這一影像的性幻想，原先在父親面前受到理性控制的情感在面對繼父時則開始出現裂痕，從而使無意識占據上風而促使她來到繼父的床上。而周露母親殺死繼父的真實原因也不僅是劇情所反映的因為他才是周露的親生父親，這更多的是出於女性對丈夫的擁有感及不安全感，而逐漸成長起來的女兒在潛意識里是個威脅，現實的理性使她不會對女兒做什麼，但是卻促使她潛意識里把刀指向了丈夫。是妒嫉使她把對女兒的反感轉向了丈夫，這也是她為什麼根本不願意聽丈夫解釋的更深層的心理因素，因為她在下意識里就不願意接受丈夫的解釋，殺死丈夫其實是對女兒憤恨的一種宣洩。
《浮出水面的影子》里向我們揭示地既有原始的心理慾望，也有建立正常人格所需要的歸屬感與安全感的缺失，兩者共同促成了周露的心理變扭曲與變成，這是對人類情感領域的一次深度探析與解讀，為我們理解心靈深處的秘密提供了一個典型的電影文本。

李佳扮演的女囚將人物的心態表現得淋漓盡致，性格鮮明、脫俗。電影整體極具內在張力和引人入勝的誘惑力，風格獨特。（新浪評）
影片雖然以監獄女囚為主角，卻擺脫了目前國產驚悚片的俗套劇情。片中李佳扮演的女囚，外表柔弱卻心理復雜，其表演突破國內眾多驚悚片的套路。該片充分挖掘角色內心深處的恐懼和夢魘，營造一種夢境式的思維邏輯，懸念設置巧妙，引人入勝。（網易評）
《浮出水面的影子》雖將視角放在了監獄中，卻毫無目前國產驚悚片不停尖叫殘肢流血斷臂橫陳卻毫無深度的俗套劇情，而是充分挖掘人物內心深處的恐懼和夢魘，通過巧妙的套層敘事，營造一種夢境式的思維邏輯，懸念設置巧妙，真相永遠在下一秒，而劇情永遠讓觀眾無法猜到下一秒會發生什麼，充分吊足了觀眾的胃口。（騰訊評）

『貳』 《唐人街探案》的完整真相是什麼，為什麼看不懂

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《唐人街探案》的完整真相：兇手是小女孩的養父，但是是小女孩謀劃的故意想讓她養父殺的。

《唐人街探案》是由萬達影視傳媒有限公司、上海騁亞影視文化傳媒有限公司、湖南芒果娛樂有限公司、合一影業有限公司等聯合出品，陳思誠執導，王寶強、劉昊然領銜主演，佟麗婭、陳赫、小沈陽、肖央、張子楓等主演的動作喜劇電影。

『叄』 思諾真的是兇手嗎

《唐人街探案》中沒有交代思諾殺害了頌帕的兒子。秦風只是在影片結尾的時候根據自己的推理，將思諾借日記本間接殺害變態養父的真相說出來了而已，並未交代是思諾殺了頌帕兒子。既然殺人不成立，那殺人動機就無從談起了。

以我推測，殺害頌帕兒子的兇手絕不是思諾，思諾殺害頌帕的兒子丹這個設定不成立！

『肆』 禁忌之愛，最為動人，8部電影，帶你看愛情的另一面

禁忌之愛，最為動人，也最為致命。

1.花樣年華

這是一段美得刻骨的婚外禁忌之愛-----如果我多一張船票，你會跟我走嗎？

1960年代的香港，報館編輯周慕雲（梁朝偉 飾）與太太搬進一間住戶多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉 飾）成了鄰居。因為發現各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕雲和蘇麗珍開始見面商討未來可能發生的事情以及相應對策。

起初兩人是君子之交淡如水就事談事，可是日子一日接一日過去後，在周圍一幫上海鄰居的閑言碎語中，他們發現配偶的事早空出了他們的腦袋，彼此眼裡只剩下了對方，而刻意迴避已生出的感情的結果，是更加刻骨的相思。

其實拍這部電影的時候，王家衛已42歲，梁朝偉38歲，張曼玉36歲，褪散掉了盛年的激情，只有緩緩累積的自製與含蓄，這樣的依偎，才是恰到好處的情緒吧。所以，這才是真正的花樣年華，深知內心的愛意，卻不魯莽偏執，不再年少任性，但也還未衰老。

2.近距離戀愛

這是一段師生間的禁忌之愛。大概每個人的青春時代，都有一位帶給自己愛情啟蒙的老師吧。

就讀於某高中的16歲的樞木潤希（小松菜奈 飾）擁有極為靈光的腦瓜，雖然經常拿下全年級第一，但是不知為何她總是刻意隱藏自己的 情感 ，旁人難以從她撲克一般的表情中看到任何 情感 波動，只有初中時代的好朋友娜美（山本美月 飾）才能走入潤希的內心世界。

在最近一次期中考試中，潤希的英語成績只有0分，這讓擔任班主任的櫻井遙（山下智久 飾）頗為惱火，於是也不管女孩願意與否便自顧自安排為潤希補課。櫻井英俊帥氣，自信滿滿，是女學生們崇拜喜歡的對象，可是潤希偏偏討厭這個自大的傢伙。為了擺脫櫻井老師，她盡最大努力學習英語。然而當補課意外結束時，她終於察覺到那心早已悄然變化的 情感 ……

3.晝顏

這是一段初戀般的禁忌之愛。作為有婦之夫與有夫之婦的他們，不被人待見的他們，平凡但努力活著的他們，卻在人群中互相吸引，該如何自製與抉擇？無法阻擋的愛情，當撥開現實的蜘蛛網，才讓我們看到了一點愛情本來的樣子。

婚後生活並不幸福的家庭主婦笹本紗和（上戶彩 飾）心中愁緒無人能知，在超市打工之際她意外結識了剛搬到她家附近的瀧川利佳子（吉瀨美智子 飾）以及某所中學的生物教師北野裕一郎（齋藤工 飾）。利佳子的丈夫工作體面，家境優渥，但是這個空虛的女人卻沉湎不倫帶來的快感。紗和起初並不認同利佳子的人生態度，可偏偏在對方的安排下和頗有好感的北野越走越近。木訥老實的北野生活中也有諸多不快，叛逆開放的學生，不將自己放在眼裡的同儕以及學術上風光無限的妻子（伊藤步 飾）。他不知不覺喜歡上了單純的紗和，兩人跨越了那條禁忌之線。

4.戲夢巴黎

這是一段雙胞胎姐弟的禁忌之愛。也許，世界上最親密的一種生物是雙胞胎，同時，也是最邪惡的。

1968年法國學運前夕，孿生姐弟伊莎貝拉（伊娃•格林）和雷奧（路易斯•加瑞爾）因為電影，與來自美國的留學生馬休（邁克爾•皮特）成為好朋友。姐弟兩人將馬休帶到家中做客時，馬休得到兩人同是大學教授的父母的喜愛，住進他們家中，慢慢地，他喜歡上伊莎貝拉。

學運開始後大學停課，三個年輕人因無所事事在房間里玩起有關電影導演和台詞的 游戲 ， 游戲 進行當中，伊莎貝拉知曉馬休對她有意思，聯合雷奧要求馬休與她做愛，自此，由於父母出門度假，三人開始了如伊甸園般的日子，馬休也慢慢發現伊莎貝拉和雷奧有不倫戀情，三人關系開始發生微妙的變化，而外面正如火如荼進行著的學運，似乎與他們無關。

5.哥哥太愛我了怎麼辦

這也是一部兄妹間的禁忌之愛。但全程高甜，讓人忘記了禁忌的阻礙，我想，每個女生都幻想有個這樣的哥哥保護自己吧！然後無奈的朝朋友問到：哥哥太愛我了怎麼辦？

平凡的高中二年級女生橘瀨戶花（土屋太鳳 飾）有一個非常疼愛她的哥哥橘遙（片寄涼太 飾）。瀨戶花一直以來都暗戀著劍道部的鈴木君（神尾楓珠 飾），終於，她選擇不再將這份純真的感情埋藏在心底。然而，瀨戶花的告白卻換來了對方的拒絕，這讓瀨戶花百思不得其解。在後者的不斷追問下，鈴木君終於道出了實情，這背後的罪魁禍首竟然是遙。

某日，瀨戶花的初戀對象芹川高嶺（千葉雄大 飾）突然出現在了她的身邊，與此同時，溫柔的前輩美丘千秋（草川拓彌 飾）和帥氣的英語老師矢高北斗（井上裕介飾）都向瀨戶花展現出了好感。瀨戶花並不知道的是哥哥對自己的強烈佔有欲，以及他們並沒有血緣關系的這一事實。

6.胭脂扣

這是一段富家少爺與風塵女子的禁忌之愛-----男人貪生，女人貪愛。

報社記者袁永定（萬梓良 飾）遇到了一位前來登尋人廣告的女子如花（梅艷芳 飾），無意中才發現了該名冷艷的女子原是鬼魂，早在50年前，她是一名紅牌妓女，結識了一名紈絝子弟十二少陳振邦（張國榮 飾）。如花深深愛上了這名多情的公子，兩人已到了談婚論嫁的地步，由於身份懸殊，遭到了十二少家人的極力反對。無奈之下，他們以胭脂扣定情，一起吞鴉片殉情。如花未能在地府看到自己的愛人，便到陽間尋找。

7.洛麗塔（1962年）

這是一段養父與繼女之間的禁忌之愛。----我們都在扼殺自己的 情感 、時間和生命，在一片黑暗當中。

在大學教授法文的亨博特（詹姆斯•梅森 飾）少年時期曾有一段刻骨銘心的經歷，當年的初戀情人不幸夭亡，令他此去經年依舊對那些充滿青春氣息的少女有著別樣 情感 。

因工作之需，亨博特尋找住房，因此結識了寡婦夏洛特（謝利•溫特斯 飾）及其妖精一般的女兒洛麗塔（ 休•萊昂 飾）。夏洛特迷上了這位儒雅莊重的大學教師，一心與之交往；而亨博特卻迷戀上了青春逼人的洛麗塔，為了和這個精靈長相廝守，甚至違心與夏洛特結婚。他將對洛麗塔的 情感 全部寫進日記，鎖入抽屜。直到某天夏洛特打開了潘多拉寶盒，他們的命運從此改變……

8.賢者之愛

這是一段大媽與閨蜜兒子的禁忌之愛-----被感情絆住的人生，只有毀滅。

這一切源於少年時期的一場相遇，少女真由子的隔壁搬來了新鄰居一家，她與年齡相仿的百合一拍即合，成為了好友。然而，性格內斂的真由子總是被開朗奔放的百合奪去重要的東西，包括珍愛的項鏈，以及真由子身邊最重要的人。成年後，貪得無厭的百合（高岡早紀 飾）再次奪走了真由子（中山美穗 飾）重要的人——初戀情人諒一（田邊誠一 飾）。百合懷上諒一的孩子，二人奉子成婚。他們的兒子直巳出生的那一刻，就成為真由子的復仇工具，跨越20年的復仇大幕正式拉開了。

20年後的今天，在真由子的親手栽培下，直巳（龍星涼 飾）成為了一個理想的美男子，並且深深地迷戀著真由子……

『伍』 電影有感《無聲的愛》

    來自電影《無聲的愛》簡述著是生在長江江南某一中城市裡，主人公叫江麗影，是名殘疾棄兒。她的養父母是一對拾荒的貧苦夫婦。養父養母撿到她時候，像對待親生女兒一樣的對待，而麗影的最大願望就是能夠和正常孩子能夠一起學習舞蹈。

    在成長的過程中，他們無微不至的照顧她，在電影的片段中，媽媽帶著她去參加舞蹈考試的時候，老師問：「姓名、年齡的時候」看著媽媽又看看她，發現她沒有辦法用語言來溝通，舞蹈老師走過來了解情況後，直接拒絕她學習舞蹈，這樣在教上溝通有些困難。離開後校門口看見老師，堅定地走過，把自己喜歡的舞蹈姿勢跳給老師看，跳完舞蹈後，禮貌並且跟老師用手語的方式來說：「謝謝你，打擾了老師」。

    後來老師上課她都會在門口，全神貫注地望著老師的舞姿，老師有發現她，有好幾次都在門口偷偷地看著老師教課，老師走過來問她，你真的那麼喜歡舞蹈嗎？她知老師不懂手語，拿著眼神堅定地並且寫在紙上：「求求你教教我。」拉著她示範舞蹈給她看，你把舞蹈練熟後一模一樣跳出來，我就教你學習舞蹈。

      白天她要去學校讀書，只能用的3個晚上的時間，刻苦練習舞蹈，重復著姿勢，一次又一次地摔跤媽媽看著很心疼，笑著跟媽媽說：「這個舞蹈學會了，老師就收下我」。功夫不負有心人，練習後得到老師的表揚，並且收下她跟其他的同學一起練舞。

    進入舞蹈室里，像極擁有舞台一樣。在這過程中有同學的欺凌、嫉妒她，老師看到後誤解她。她還是堅決地練好舞蹈，心理想到她要去跳千手觀音還要帶媽媽去北京看病。她傷心過後，教室里同學們都離開後，把桌子挪成一排獨自在教室里練舞。一次的誤會解開，結交擁有好朋友、心儀地老師。在舞蹈上，她當了領舞者帶領大家，參加省市比賽中得到了第一名。

  而她的媽媽病危住院了，得了癌症晚期。爸爸變得越來越著急，她從爸爸跟醫生談話的口唇讀出，媽媽沒有什麼事情。而她的養母是一位很節儉的人，捨不得在醫院浪費過多的錢，沒過多久，病情越來越嚴重，得知她的親身媽媽在找女兒，知道自己挨不過去了，當天晚上找到她的親身母親，一五一十的告知她。

    麗影很愛她，雖然她不能，用語言的聲音表達出來，但是在過去幾年的陪伴，已經融入到比親身母親的情分較多，她一路以來，生病不去醫院，麗影想要學習舞蹈，母親就陪伴著她在旁邊當翻譯，人都是要慢慢地放下去，才能重新開始另外一段新的感情。不能即刻地回到母親身邊，但是也不會很遲。

為愛默默付出一切，只為自己最愛的人。