什麼是都市電影

A. 都市類電影是什麼意思

都市類電影是一種以都市生活為背景的電影類型，它可以反映現代社會的各種現象和問題，描述城市人的生活狀態和心理變化。它既可以是情感和思想深刻的藝術作品，也可以是冒險和動作的商業大片。無論是哪種方式，都市類電影都深受現代年輕人的喜愛。在這種類型的電影中，人物角色多樣，故事情節曲折多變，能夠帶給觀眾許多精彩的視覺體驗。
都市類電影滲透了現代科技和文化元素，充滿了時尚感和活力。它們能夠讓人們更深入地了解現代都市生活的各個方面，包括社會、醫療、科技、娛樂等等。作為現代人，我們需要通過這種方式來欣賞和思考自己的生活方式和價值觀。尤其是在現代社會競爭激烈的環境下，都市類電影可以讓我們更好地釋放壓力和放鬆身心。
都市類電影也可以幫助人們更好地認識自己和他人。電影作為一種傳媒媒介，具有很強的感染力和影響力。一部好的都市類電影可以讓我們更加感受到人性的復雜和缺陷，引導我們更好地理解和關愛他人。同時，作為表現城市文化的文藝形式，都市類電影也蘊含著很深的歷史和文化底蘊，是我們了解和學習城市文化的重要途徑之一。

B. 《慾望都市》電影版好看嗎

《慾望都市》電影版只是對電視版的一種修正和延續，本質上沒有較大的突破，不是很好看。劇情為了重逢而重逢，缺少必要的情節性、人物塑造和智慧閃光，而幾個女主人公找到意中人的情節又有點過於像肥皂劇的大結局。

實際上該片從2004年——就在同名電視劇集結束後不久就開始拍攝了，可是由於演員金·凱特羅爾和HBO發生了勞資糾紛，影片的拍攝只有暫時擱淺。2007年，凱特羅爾和HBO最終在勞資問題上達成了共識，《慾望都市》電影版才得以順利完成。

C. 都市·電影·傳媒：民國電影筆記目錄

在探索中國近代電影的歷史長河中，上海，這座繁華的都市，無疑扮演了重要角色。九十年前，上海宛如一座海市蜃樓，成為了電影的起點。華商影院的興起，標志著中國電影業的開端，這里見證了中國首次電影博覽會的盛況，以及「電影皇後」這一稱號的誕生。

1933年的中國影後選舉，是電影界的一次重要選拔，它不僅體現了那個時代的審美標准，也記錄了電影人才的崛起。外國影片的譯名研究，展示了當時中西文化交流的獨特視角。電影說明書的歷史回顧，揭示了早期電影傳播的細膩與匠心。

從《新劇雜志》中的電影文獻，到二十世紀二十年代白領階層的專屬影刊，每一份紙媒都承載著民國電影的點滴痕跡。石凌鶴與《電影戲劇》的合作，以及「孤島」時期的藝壇畫報，都是那個時代電影藝術的生動寫照。作為民國電影的第一刊，它們記錄了電影行業的初創與變遷。

從專業海歸程樹仁到共產黨的電影先鋒何味辛，再到1926年洪深的北京之行，這些人物的故事構成了民國影壇的豐富畫卷。蔡楚生的影壇之路，以及電影史上的失蹤者們，都揭示了電影創作的起伏與挑戰。卓爾不群的藝術探索者如攝影師陳嘉震和早年的桑弧，他們的作品留下了深深的烙印。

影片《黑籍冤魂》的源流考，揭示了早期電影作品的深刻內涵。中國最初的三部故事片，見證了電影技術的起步。田漢與《到民間去》的聯系，以及《月老離婚》的神話韻味，都體現了電影與社會文化的緊密聯系。

從《再造共和》到《洪憲之戰》，電影記錄了歷史的風雲變幻。阮玲玉的《婦人心》和《王老五》的故事，展現了女性角色的多樣性和社會變遷。何非光的《花蓮港》拍攝，以及《假鳳虛凰》的啼笑皆非，描繪了電影業的商業與藝術沖突。

中國電影的主流類型與娛樂商業影片並存，如「人猿泰山」的熱潮和中國偵探「陳查禮」的形象。《大地》和中國的關系，以及《魂斷藍橋》引發的「中國現象」，都展現了電影對國家文化的影響。迪斯尼的魅力、《居里夫人》的敬意，以及卓別林的永恆，都是電影藝術的瑰寶。

而關於好萊塢影片的漢譯傳播，以及1949年前上海地區的電影雜志和電影院統計，這些詳細的數據資料，為我們更深入理解中國現代電影史提供了寶貴的線索。

D. 《慾望都市》電影版好看嗎

《慾望都市》電影版非常好看，雖然是由電視劇改編而來，但因原版人馬強勢回歸，並未因情節發展的急促而致使影片凌亂，這是一部宣揚女性魅力的劇作。電影中全屏充斥著名牌奢侈氛圍，主人公行走在時尚前沿，渲染出濃郁的慾望都市氛圍，在繁華絢麗的城市背景下，極力彰顯四位女性情比金堅的友誼色彩。

在我們看慣了歐美動作大片時，靜心體會一番都市劇的溫馨與祥和，未免不是一件樂事，體會國外人們生活風情，也是別有一番滋味。電影《慾望都市》非常值得大家前去觀看，尤其是女性朋友們，領略時尚風氣，爭取做一個不以物喜不以己悲的新時代女性。

E. 20世紀90年代，都市題材電影的代表作有哪些

20世紀90年代的第一部都市題材電影是夏剛的《遭遇激情》，此後，出現了同樣題材的《大撒把》、《無人喝彩》；此外，李少紅的《四十不惑》，周曉文的《青春無悔》、《青春沖動》，黃建新的《站直嘍，別趴下》、《臉對臉、背靠背》等，在20世紀90年代的都市電影中，小人物的辛酸取代了無名化的大都市的奢華。影片所試圖傳達給觀眾的是冷漠現實的社會中的一點點溫情和暖意。影片中主人公完成著一次想像性的回歸，一份在游戲中獲得的生命的降落、溫情的撫慰與對現實無奈的認可。

黃建新的新作《臉對臉、背靠背》中，某文化館副館長王雙立，精明強干，眾望所歸，在代理館長三年之後，迫切希望能被上級「扶正」。這本來是一個無可厚非的人之常情，卻由此引發了一場曠日持久、牽連甚廣、耗人心神的權力大戰。通過設計文化館館長之位的爭奪，老父親渴望傳宗接代的情書，為這部都市諧謔曲賦予沉重的罩伏寓言內涵，構成了棗塌一部新的微縮權力景觀。

《遭遇激情》演繹的是電影攝制組臨時工劉禾與身患絕症的少女梁小青的故事。在理解和關懷中小人物敢於直面死亡物岩攜，承受瑣屑、辛酸的人生；《大撒把》中的一對，在一場准婚姻游戲中逃離了分離中的孤獨；《無人喝彩》則在四人重組家庭的游戲中，再度認可了婚姻的價值：不是幸福完滿，而是別無選擇。這些都市影片以喧囂與騷動的社會生活為題材，反映人生百態和普通中國人的基本生命存在狀態，表達了城市裡的普通人對於真摯愛情的追求以及關於婚姻戀愛的煩惱。《永失我愛》、《浪漫街頭》、《城市愛情》、《留守女士》、《離婚了，就別再來找我》等也是如此。