兒童電影受眾

❶ 《比得兔2》即將來襲，新預告超可愛，這部影片的主要觀影人群會是哪些

比得兔二即將上線，你激動了嗎？

一、彼得兔是一個怎樣的故事

有的朋友可能對彼得兔這部作品還不太了解，那就讓小編給大家介紹一下，希望大佬朋友千萬不要怪罪小編的才疏學淺。比得兔是一個怎樣的故事？在第一部中，我們會發現它的幾個主要特點。

①電影主角

比得兔一聽起來就像是一部動畫片的名字，所以確實就像各位所想的那樣，這部影片主要關於兔子家庭。電影的主角其實就是四隻兔子，但是這並不是一部非常純的動畫片，而是3D視效下兔子世界和人類世界共同連接的畫面感。

③有趣的另一半？情侶計劃

你想讓約會的氛圍變得更加輕松愉悅嗎？你想讓你的另一半感受到你的風趣幽默嗎？你想讓彼此之間的情感飆升嗎？那就不如來看彼得兔二吧。輕松幽默的畫面，一定會讓你們的感情升溫，而風趣幽默的彼得兔們也一定會讓你們更加期待自己的未來，不僅如此動畫片的元素也一定會讓另一半認為你童心尚存。

❷ 現今中國兒童動畫片創作面臨著什麼問題

現今中國兒童動畫片創作面臨著的問題有：1、國產動畫影響力不足，相比之下國外動漫更受到國人的歡迎。2、中國動畫相對國外較為粗糙。3、國產動漫缺少創意，僅有少數能真正吸引大批觀眾。4、動畫製作做到商業化、市場化的少，無法真正得到發展。5、國人對動畫的認識較狹隘。

❸ 去電影院看動畫的都是些什麼人

我覺得去電影院看動畫的人都是一些非常喜歡動畫的人。喜歡動畫是一種愛好，而這種愛好會像其他愛好一樣，喜歡動畫往往是不分年齡和國界的。我周圍有很多例子，就在我23歲剛從大學畢業的時候，我也非常喜歡看動畫電影。無論是我國的漫遊者，如最近流行的《哪吒之魔童降世》、《大魚海棠》等，還是日本動畫，如宮崎駿祖父的《龍貓》、《天空之城》等，以及迪士尼的動畫《尋夢環游記》和《冰雪奇緣》，這些都是我非常喜歡看的動畫電影。

普通生活中不可能的事情通過第二平台變成可能。然而，動畫中包含的精神內容是所有人共有的，也傳達了作者想要告訴我們的意思。當主角經歷苦難或內心斗爭，或者困惑或需要守護一個小宇宙的最終爆發或其他什麼的時候，觀眾會在他的心裡有感覺。所以我覺得去電影院看動畫的人都是一些非常喜歡動畫的人。

❹ 為什麼國產動畫片大多數只面向低齡段

中國有很大一部分觀眾認為「動畫片」只是給小孩子們看的「寓教片」，而院線方面出於利益的考慮，會人為減少動畫電影的排片場次，或選擇時間段不佳的場次放映，導致有些觀眾即使想看也看不到。

❺ 宮崎駿動畫電影的受眾群體是哪些

我認為宮崎駿動畫最大的標簽是「老少咸宜」，這個標簽其實是誤用了。

宮崎駿的厲害不在於他能做出老少咸宜的電影，而在於他能分別做出只有小孩看得懂和只有成人看得懂的電影。
他的大部分作品，肯定是做不到老少咸宜，頂多是父母帶著小朋友去，小朋友興奮父母不睡覺，或者父母興奮小朋友不鬧。
他的片子大致可以分3類：

其實這樣的影片才是大部分。
典型如天空之城，很乾脆地做成兒童向的冒險故事，放棄成人市場。但宮老頭水平擺在那裡，照樣可以加入很多高端的東西——影片中有非常濃厚的蒸汽朋克成分，這個只有宅才能看得出來。
幽靈公主，我最喜歡的動畫之一，這片子97年上映時，南方周末還專題批判過，說過於暴力血腥，代表了日本軍國主義的野心。所以是100%的成人電影，小孩根本不應該看。
金魚姬，100%面向幼兒的，成人100%睡過去。
紅豬，100%面向成年人的，兒童90%睡過去。當然也就是30歲左右的人看，40歲的人其實對這個不屑一顧的，當年日本影評界也對紅豬有批判之聲——影評家都是老油條了，覺得淺薄很正常。

侵華戰犯的前半生，傻子也知道小孩不會去看，刷票房的任務就交給父母們好了。有人對其中的愛情戲頗有微詞，其實宮崎駿筆下從來就沒出現過靠譜的感情戲，打動人的都是環境氛圍，靠觀眾自己去回憶自己的故事。我一直有種感覺，老頭的情感經歷非常狹窄，也極為不善於從外界吸收他人的情感。

宮崎駿終其一生所描繪的主題，表面上是人與自然，實際上是人的成長與奮斗，與命運抗爭，與時代抗爭，但這些東西你沒法告訴小朋友，反正到了年齡大家都懂了，小時候看天空之城，少年看幽靈公主，青年看起風了，再大點看紅豬。

❻ 有關兒童題材電影的論文

很長啊，我來試一下

提要：兒童影視發展突飛猛進，定位於兒童的影視劇和電視欄目層出不窮，兒童作為特殊受眾群體開始得到關注。

Summary:
The Children film and video is developed rapidly, Films, TV plays and TV pragrams for children are created one after another,as special mass, children are drawn special attention from majority.
從1922年到2001年，整整80年，我們一共拍攝了311部兒童電影，1981年到2001年的改革開放以後20年，一共拍了兒童片225部，平均每年拍攝12部左右。在1995年達到年產15部和1996年16部的最高數字。
from 1922 to 2001, we had shooted 311 children films in total in the past 80 years , 225 filmes in total in the past 20 yeear from 1981 to 2001 since our open policy was established , annual average shooting Qty is 12 films or so.We achieved highest annual target with 15 films in 1995 and 16 films in 1996.

兒童題材影片從觀眾取向上看，可以分為兒童本位取向和非兒童本位取向兩種，兒童本位，就是以兒童為中心，以兒童的觀念、兒童的想法、兒童的思維和兒童的審美習慣作為兒童影視創作和評價的一個指標，真正走入兒童的精神世界，從兒童影視的本質上看，「本位」作品更符合兒童電影的未來發展， 「本位」作品才是兒童影視的主體。
In the point of view of audience, the subject of children film can be specified as children standard and children non standard.
兒童本位，就是以兒童為中心，以兒童的觀念、兒童的想法、兒童的思維和兒童的審美習慣作為兒童影視創作和評價的一個指標，真正走入兒童的精神世界，從兒童影視的本質上看，「本位」作品更符合兒童電影的未來發展， 「本位」作品才是兒童影視的主體。
children standard, it shows children oriented, the film innovation and comment are decided by children's concepts, children's ideas, children's logics and children's artistic tastes,it can enter the metal world of children, viewing from the characteristic of children film and video , children standard film complys more with the trend of children film development in the future, the works of children standard is the main target.

但是現階段的兒童本位遭遇了挑戰，經常存在1.角度錯位2.以成人的姿態凌駕於兒童影視3.成人的預備階段4.成人的對立面，這些兒童影視作品中的非兒童本位使得作品距離於兒童世界越來越遠，以說教和思想內涵灌輸成為了影視劇的主要追求。
But children standard films are being challenged nowadays, it shows below.
1.angle is incorrect. 2. overtopped by alts. 3.pre-alted.4.on the contrary of alt. These film and video works with non children standard are leaving far and far from children's world, it is targeted with ecation and indoctrinization.
究竟兒童的影片應該是什麼樣的，兒童本位該給「真正屬於孩子」的影片下怎樣的定義，童真世界的溫暖如何藉助影視作品直到孩子心底，做到真正的兒童本位是本篇討論的重點。
關鍵詞：兒童語言 鏡頭語言 審美趣味 擬人化 超自然
what on earth is the children's film? what is the concept of Children standard film? How to enter the children's heart with the warmth of the children's world is the topic for this article.

Keywords: children language, shooting language, artistic taste, personate, super

❼ 兒童邪典片播放量過百萬，觀看這些視頻的都是什麼人

目前網站上仍有這些問題視頻的「漏網之魚」，就在剛才通過搜索，一些視頻網站上這個視頻仍在存在，而且點擊量達到290多萬，太讓人氣憤，讓我質疑網站自查到底有沒有徹底，是不是故意放任，博點擊量。

微博上流傳的國外動畫剪輯師發現自己為公司製作的動畫，正被自己5歲的侄女觀看，而這些動畫帶有血腥暴力、色情、虐童等內容。我們每一個人都將會有自己的孩子，今天我們若放任這些問題視頻，他日自己就是傷害孩子的「劊子手」。

❽ 中國動畫電影：如何爭取延伸受眾群 (2)

對於中國動畫電影來說，當「少年兒童」被定義成核心受眾的時候，他們身邊那些具有最密切關系、最容易受到其觀看行為影響的人——家長們，就自然地成為這個以年齡為標準的封閉結構向外擴展時，最直接的新觸點。因此，筆者認為，家長，是中國動畫電影最主要的延伸受眾群。如能把這個群體爭取過來，將成為動畫電影發展戰略的一個重大突破。
我們談論的對象不僅是「動畫」，更是「動畫電影」。作為電影的動畫，它的播出媒介、傳輸渠道、接收環境，均有別於電視動畫片。中國家庭對孩子的寵愛，很可能讓一個低年齡段的兒童就在家中掌握著電視遙控器的頻道選擇權，但對於動畫電影來說，欣賞和消費行為並不是發生在家庭內部的電視機前，而要通過購票進入電影院或購買影碟光碟等直接支付行為來實現。很顯然，在動畫電影這個特殊的傳播物這里，延伸受眾是起決定性作用的一部分人，因為核心受眾的接受行為能否成功，直接取決於延伸受眾的支付意願，取決於他們對動畫電影文本的好惡與判斷。於是，他們不僅僅是具有「潛在受眾」的身份，更獲得了「付費受眾」的性質，也就更加重要與不可放棄。
仔細分析，家長對於動畫電影自然也具備一定程度的潛在消費慾望，這其中起碼包括了以下幾個層次：陪伴需求，與孩子一同進電影院分享天倫之樂；把關需求，用親自觀看後的直接感受，來判斷孩子的審美消費品存在多少正面意義、是否包含「教壞下一代」的危險；自身娛樂與審美需求，拋開孩子這個中介，直接從動畫電影中獲取對應於自己內心需要的精神享受。這些消費慾望，只不過因為年齡與社會角色上的限制，或因為固有的偏見和消費習慣，暫時沒有完成向動畫電影的徹底偏移和無保留投放。
所以，動畫電影在「十二五」期間有待完成的受眾擴容戰略，最核心的部分，就是要在內容與周邊服務的質量與細節上、在營銷方法和力度上，充分激活上述潛在的需求，並將潛在的消費能力轉化為實際的消費行為。
以大獲成功、老少咸宜的動畫電影《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》和《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》、《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》為中心樣本加以檢視，筆者試圖提出爭取延伸觀眾的三個步驟：
一，看見。引發延伸受眾群的注意，是促成其接受活動的第一步。以兩部「喜羊羊」電影為例，該系列電影在上映前採取了一系列傳播策略，相互間還進行了成功疊加：立體化規模的宣傳推介，實現了由「擁有電視、廣播、平面媒體、新媒體不同媒體層次的上海文廣新聞傳媒集團，和控制著少兒類頻道資源的北京優揚文化傳媒有限公司強強聯合」，並通過車身、路牌、燈箱、大屏幕、公交和樓宇移動電視、影院LED等全方位廣告手段，跳出對「少年兒童」的糾結，直指全部成年人活動空間，用調動一切資源、橫跨多個渠道的集束轟炸法，將之上升成全社會共同參與的文化熱點與時尚話題；上線時期的恰當選擇，針對「家庭共享型」定位，選擇寒假、尤其是春節期間上映，這恰恰是成年人最渴望團聚、最看重快樂、最願意花時間與精力陪伴兒女的時段，也是最容易被兒女拉入影院的時段，甚至於「喜洋洋」、「牛氣沖天」、「虎虎生威」、「頂呱呱」的吉祥話命名還對應上了祖輩一代過年討彩頭的老觀念，最後這場家庭審美大餐，來的不僅是父母，還包括了爺爺奶奶；安全的故事構成，這兩部影片無暴力、無粗口、無不良觀念，羊群生活環境簡單純粹，反派人物也無甚大奸大惡處，斗爭停留在機智幽默的游戲層面，其間又蘊藏進團結互助、不怕困難、樂觀向上等「教育意義」，迅速通過了家長的驗收、博得了家長的好感。
二，習慣。引起關注之後，最重要的是避免在新鮮感逐漸告一段落時，注意力重新外移，從而讓被吸引的潛在受眾再度流失，因此，建立一種欣賞習慣是必須的。既然在電影院內，封閉的空間與固定放映時間往往使得欣賞習慣的建立存在難度，那就利用其它日常化媒介已經建立起的習慣。「喜羊羊與灰太狼」系列採用的方式，恰恰來自於在題材選擇上對媒介互滲的利用，對電視這個家庭內媒介所建立的親和感與牽連感的借力。由於兒童在平時電視節目上的主導權要大過對影院消費的決定權，因而對在電視媒介上已經充分形成受眾基礎的作品加以提煉和濃縮、實現劇場版和影院化，能夠有效地降低風險，是非常聰明的發散性行為。換句話說，家長們未必願意每天帶孩子去電影院，卻不會拒絕每天給孩子一段看動畫片的時間，「喜羊羊與灰太狼」占據了這個時間，日復一日地出現在他們的生活中，終於成為他們陪著孩子有意無意地看熟了、甚至建立了好感的故事。
三，迷戀。這是將延伸觀眾群提升成核心觀眾群的決定性步驟，也是呼應著家長們自身訴求，讓其產生對動畫電影審美依賴的過程。在這個步驟里，陪伴孩子不再重要，由動畫電影喚起自我內心的滿足才是關鍵。事實上，一部優秀的動畫電影，必然是進行過「雙重編碼」的，在照顧未成年人心理的同時，也從不曾放棄與成年人心理上的互通。這一編碼法則，是在藝術手段、文化觀念、影像語言上的深層次縫合與接榫，是在兒童化與成年化的並行中，尋找到一個「契合點」，使之成為流動性的多層次文本，在內部實現兩種文化行為的自由轉換。「喜羊羊與灰太狼」系列的個性鮮明、活潑可愛，確實牢牢吸住了兒童的心，而對於家長們來說，同樣存在各取所需的可能。各種風趣幽默的惡搞滿足了他們緩解壓力、保持童心的希冀；符號化的人物設置和其樂融融的整體氛圍對應著他們對家庭生活的期許；對熱點話題(如毒奶粉)的收攬與對網路經典語言的採用，與父親們關心社會時政的習慣並行不悖；「嫁人要嫁灰太狼」的愛妻品行和准女權主義話語，則深受母親們的感懷與青睞。
總之，從多重宣介下的「使注意」，到媒介互滲中的「使習慣」，再到雙重編碼里的「使迷戀」；從注重對潛在受眾的注意力激活，到為實在而飽滿的內容服務，再到謀求心理和感情的認同；這是一個循序漸進的過程。只要在這個過程的每個階段，採取有效的方略和對策，延伸受眾的轉化必能順利完成，中國動畫電影也就能夠在「十二五」期間，為自己完滿地培育出一個更加完整和具有活力的受眾市場。

❾ 近期什麼電影適合8歲小朋友看（好看的）

迪士尼系列都可以的這系列電影受眾人群很廣 同時也比較有愛 對孩子和父母都有很好教育意義。建議看看