日本電影花火為什麼好

『壹』 對和《污女》一樣類型的電影《花火》的影評

據了解，日本電影北野武在1994年因為深夜駕駛摩托車遭遇車禍，造成半邊臉面癱後（好像創傷造成面癱的比例約為8%），正是這場生死交錯，讓導演北野武拍出了對生命與自身重新認識的作品《花火》的哦，果然逆境成事啊，後來《花火》大火了一陣啊。

可以說，這是從被那些對於他人的痛苦無動於衷的人激起的憤慨中孕育出的一部影片呢。真的很值得去感受的一部電影。

『貳』 求北野武《花火》影評

總會有那麼一個階段，覺得什麼都比不上自己內心的真正需要，身邊有一個你想關愛的人，來得那麼重要。就比如北野武，在赴情人之約，卻撞上安全島，傷勢慘重一度想死，之後，再看世界的角度，會來得那麼純粹。
如果你知道他曾經是個相聲演員，「幽默地說」是他的存在方式——當然即使周星星，私下裡據說也是個很悶的人，但是在周的電影里，你感覺到的是不肯留白的熱鬧——再來看北野武的這一部《花火》，有的卻只有沉默，以及一種純粹。
把自己的沉默與無助赤裸裸的展示給你看。不必說大難不死，必有後福，但是大難後的人，往往會不一樣。很多東西變得淡了，也有一些被忽視的東西重浮心頭，覺得那才是真正值得的。
《花火》里的刑警掘部受傷後只能坐在輪椅上，家人離他而去，他對北野武飾演的阿西說，年輕的時候忙於工作，沒想過自己的愛好，現在想畫畫。沒有了工作，沒有了家人，面對著大海的孤獨的掘部，一度覺得無可留戀，自殺，被救過來之後，他拿起了畫筆。
刑警阿西曾經兢兢業業，得知妻子時日無多，他徹頭徹尾地變了。辭職，搶銀行，甚至殺脅迫他的黑社會。因為那些規矩，那些規則，牢牢地束縛住他，讓他跟自己珍視的事物越行越遠的，又有多少重要？不，他不要了。他想牢牢抓住的，是一個自己珍視的生命，而那個生命的存在屈指可數。
或許這就是躺在病床上一度想放棄生命的北野武的大徹大悟吧。
給自己一個機會。痛快地懲惡揚善。不需要小心翼翼，不需要看別人的眼色，想得到的，是妻子的微笑。
在《花火》里，一個年輕刑警因為受傷期間一位女友的照顧而想結婚了，他說本來只想玩玩的。北野武的受傷據說也挽救了他頻於破裂的婚姻。也是這樣，因為北野武的女友眾多，妻子本想離開他，但是照顧他期間，兩個人之間的感情又復甦了。
印象很深的是阿西和妻子之間的沉默。當然言語會帶來隔膜。但是無言相對的兩個人又該如何交流呢。阿西慢慢的開始和妻子講一些話，而妻子始終一言不發。但是沉默的性質在變，奇特的是兩個人在以沉默的方式進行著交流。最開始的那個在醫院的場景里，兩個人之間的是近乎難堪的沉默。而沉默的硬度在一點點融化，他們之間還是沉默，但是氣氛明顯有所不同，沉默也變得溫柔而親切起來。在最後的面對大海的場景里，兩個人之間還是沒有言語的一起望著大海，但是你甚至覺得他們的呼吸也可以進行交流。真的是沒有隔閡。妻子此時說，對不起，謝謝你。
我擁有我所付出的，紀伯倫的名言。阿西為妻子所作的一切，帶她去旅遊，去釣魚，去寺廟，去雪國，去看海，他只要這樣做了就是一種滿足。而妻子也漸漸作出了回應，她開始笑了，笑了好幾次，付出並不是沒有意義。
有一場戲大家都會印象很深，在寺廟前兩個人擺好姿勢，准備自拍合影，眼看就要拍了，一輛車子開過，於是咔噠轉動的鏡頭留下的是一輛車子，不見他們。說到這一荒謬的意味，更像人生的本來面目吧。
但是不必太在意。只要重拍就夠了。兩個人一起笑了，笑得很燦爛。只要生命還未終結，還有什麼不可以重新來過。
掘部的繪畫，阿西的妻子，或許都是那麼一種角色，即通過他們完成自身的圓滿，藉助他們完成自己。無愧於生命的意義或許就是這樣一種付出。就像那燦爛的花火，即使最終要消散，但是它盡情的綻放、炫目的燦爛無人敢忘。
要盡情綻放。可以沉默可以喧嘩。絢爛便如夏花，靜美當如秋葉，只要夠純粹。

『叄』 如何評價北野武的《花火》

北野武的《花火》（Hana-bi）——一部看似簡單卻蘊含深意的電影，以其獨特的敘事手法和極致的美學呈現，堪稱北野武電影藝術的巔峰之作。影片以幾個固定鏡頭的切換開場，通過主角西的表情，我們瞥見了一位「面癱」警察的冷峻與故事的深沉。

故事圍繞西，一個警探，面對喪女之痛和妻子重病的雙重打擊。他深陷自責，得知同事堀部因他們追蹤的罪犯而癱瘓，而田中的犧牲似乎也讓他負有責任。西決定離開警察生涯，以搶銀行的方式償還債務，並以行動向過去表達歉意。他以偷來的計程車改裝成警車，為堀部送去畫材，也為亡妻安排了最後的旅行。

影片的劇情雖然簡潔，卻在沉默與動作之間構建起情感的張力。冷色調的畫面與克制的敘事節奏，使得動作場景更具沖擊力，彷彿觀眾在親身經歷北野武所創造的世界。電影通過大量固定和長鏡頭，如同觀眾靜靜地觀察生活，情感的流露自然而含蓄。

北野武在《花火》中融入了自己對生活的反思和情感的表白。這部電影是他對《壞孩子的天空》後的自我療愈與深度剖析的延續。正如北野武在自傳《餘生》中所言，他通過角色堀部，表達了對自己過去的反省，以及對妻子的復雜情感。堀部的遭遇象徵著北野武對自己的懲罰，而田中的角色則成為他內心深處無法彌補的歉疚。

影片中的每一個角色都承載著北野武的理念，他們不僅是故事的載體，更是他情感與思想的投射。西的陪伴之旅，不僅是對妻子的深情，也是對過往的道歉。在最後的海邊，當岸本加世子的淚水和北野武的擁抱交織，鐵漢柔情與煙花綻放的絢麗，形成了一幅動人心弦的畫面，將電影的情感推向高潮。

《花火》並非簡單的動作片，它是一部情感豐富、深度思考的作品，展現了北野武獨特的電影語言和對人性的深刻洞察。每一幀畫面，每一句對白，都在訴說著導演的內心世界，讓我們在觀看中，與北野武一同感受那份復雜而真摯的情感歉意。

『肆』 如何評價北野武的《花火》

花火 Hana-bi——歉意

這部按北野武自己的話——「基本上按照正統敘事手法拍攝的一部電影」， 幾乎窮盡了北野武元素，可以說是達到了北野武電影美學的最高峰。北野武將自己對生死的哲學理念和決絕的意志貫注其中，賦予了影片一股捉摸不定的氣質。

開頭幾個固定鏡頭來回切換，通過人物表情狀態，干凈利落地展現了男主角的性格。北野武一臉「面癱」地站著，一腳將那個弄臟自己車的洗車工踹下車。這一定又是個有故事的人。