Ⅰ 是不是有一部美国电影叫《决战珍宝岛》为什么几乎查找不到一点消息
法国有部片叫珍宝岛
Ⅱ 关于珍宝岛的电影有哪些
法国影片《珍宝岛》
纪录片《珍宝岛之战》
Ⅲ 请推荐一些优秀的波兰电影
1896年波兰开始有电影放映。1908年以前，电影放映只是作为戏剧演出的附加节目，后来才逐渐移到专门场所去放映。当时波兰没有自己的制片基地，电影工作者都是和外国人搞合作拍片的。
早期波兰电影 1910年,波兰建有近200家影院，同时，电影公司也开始出现，其中影响最大的、产量最稳定的是斯芬克斯公司。到1914年,影片产量已达14部,但在第一次世界大战期间，又减至5～7部。1910～1918年间生产的影片，主要是改编本国的文学作品，如《罪恶的历史》(导演A.别德那尔契克)、《上帝的法庭》（导演S.克那凯扎瓦斯基）、《密尔·叶佐福维奇》（导演奥斯托亚-苏尔尼茨基）以及一些情节剧和喜剧。
1918年波兰第二共和国成立后，地主资产阶级政权仅仅资助拍摄宣传政府政策的影片。一时间，电影的内容主要是宣传军国主义、民族主义和反共思想。由于通货膨胀、失业，人民生活水平下降，电影观众人数锐减。影片产量也从1921年的17部跌至1925年的 5部。1926年后,影片产量有所提高,内容也开始涉及资产阶级地主国家制度方面的问题。这一时期主要作品有《乐土》（1928，导演A.赫茨、Z.格尼亚道夫斯基）、《塔台乌施先生》(1928，导演R.奥尔登斯基)、《春的前夕》（1929，导演H.沙格）、《警察局长塔吉耶夫》（1929，导演J.加尔丹）等。
1933年，波兰生产了第一部有声片。1934年议会通过“关于影片及其传播的规定”，加强了对电影的审查，加重了税收。30年代，电影生产几乎全部表现出商业性。不仅喜剧、情节剧、侦探剧如此，就连一些历史题材片也为追求票房价值而违背历史真实。甚至根据文学作品改编的影片也不忠实原著。在改编片中，只有《玫瑰》（1936，导演J.列切斯）没有歪曲原著揭示的社会矛盾，保持了原著的鲜明的形像。列切斯的其他作品，如《年轻的森林》(1934)、《来自诺沃立诺克的姑娘》(1937)、《界线》 (1938)等片则显示出一定的专业技巧和思想艺术水平。 而《生活的判决》（ 1934，导演加尔丹）、《风险》（1938，导演E.常卡里斯基、K.邵洛夫斯基）、《砾石》（1938，导演加尔丹）等片则表现出现实主义与民主的倾向
。 1939年9月,希特勒占领波兰后，电影生产完全停顿，只有A.鲍赫杰维奇领导的一个人数不多的地下电影小组拍摄一些报道战况的纪录片。
波兰民主共和国电影 1945年11月13日波兰人民民主政权建立后，电影事业立即实行国有化。战后第一个10年，波兰电影作为一门艺术开始了一个新阶段。人民的历史经验和爱国主义，英勇的战斗经历和苦难遭遇确立了电影的题材和样式。这一时期的重要作品有《禁唱的歌曲》（1947，导演L.布齐柯夫斯基）、《华沙一条街》（1949，导演A.福特）、《最后阶段》（1948，导演W.雅库鲍夫斯卡娅）、《钢铁的心》（1948，导演S.马尔诺维奇）、《不屈的城市》（1950，导演J.扎日茨基）。这些影片反映了波兰人民英勇抵抗法西斯的光辉事迹。40年代末，电影工作者开始转向现代题材的创作。这时期的主要作品有《珍宝》（1949，导演布齐柯夫斯基）、《最初的日子》（1952，导演J.雷布柯夫斯基）、《村社》(1952，导演J.卡瓦列洛维奇、K.苏米尔斯基)、《广场奇遇》（1954，导演布齐柯夫斯基）、《华沙首次演出》（1951，导演J.雷布柯夫斯基）、《肖邦的青年时代》（1952，导演A.福特）等。
从50年代中期起，波兰电影创作开始了一个新阶段。影片产量不仅逐年有所增加（1953年 3部、1957年16部、1960年23部、1977～1978年达30部），在生产体制上也发生了变化,成立了独立的创作集体,而且在创作上也出现了新的倾向，如在表现第二次世界大战题材时着重表现战争给人们带来的创伤，表现人民在抵抗运动中蒙受的灾难和损失、个人在历史中的地位与价值；赋予英雄主义以新的解释，表现个人在历史事件中是自觉参加或被动卷入等。这类作品有《世界大战的真正结束》(1957，导演卡瓦列洛维奇)、《第三交响乐(英雄)》（1958,导演A.蒙克）、《一代人》(1955，导演A.瓦依达)、《下水道》（1957，导演瓦依达）等等。表现两种意识形态冲突的影片有《渣滓与钻石》(1958，导演瓦依达)；反对官僚主义和教条主义的影片有《铁轨上的人》（1956，导演蒙克）、《天使修道院的嬷嬷约安娜》(1961,导演卡瓦列洛维奇)。还有对当代社会阴暗面进行抨击,反映垮掉的一代青年的影片，如《夜车》（1959，导演卡瓦列洛维奇）、《水中刀》（1962，导演瓦依达）、《爱娃要睡觉》（1958，导演T.赫米列夫斯基）、《套圈》（1958，导演W.J.哈斯）、《一周第八天》（1958，导演A.福特）等等。这些作品不仅在剧作原则、造型与风格处理上略具特点，而且它们也反映了创作者不同的艺术观念和创作思想。这些创作者和作品被称为“波兰电影学派”。
60年代后，电影创作的特点是探索新的生活素材和能够体现这一素材的形式。主要作品有《要是有人知道》(1966，导演K.库茨)、《瘦弱的人及其他》（1967，导演H.克留芭）、《马切乌什传记》（1968，导演V.列申斯基）。此时期部分电影创作者着重改编本国经典文学作品，如《法老》（1966，导演卡瓦列洛维奇）、《在萨拉高斯找到的手稿》（1965，导演哈斯）、《玩偶》(1968,导演哈斯)、《沃罗德耶夫斯基先生》（1969,导演J.霍夫曼）、《桦树林》(1970，导演瓦依达)、《婚礼》（1973，导演瓦依达）、《乐土》（1975，导演瓦依达）、《在沙漠和密林之中》（1973，导演V.什列什茨基）、《洪水》（1974，导演霍夫曼）等等。
70年代，波兰电影工作者着重创作现代题材作品。他们把注意力放在人与社会的新的联系上。一些影片的主题是人对社会应负的责任，工作与道德的关系。主要作品有导演库茨的《黑土地带的盐》(1970)、《王冠上的珍珠》(1972)等。
80年代以来，波兰电影工作者更加深入生活，力图反映与当前政治形势有关的问题，同时也更加注意表现人的内心世界，不同的创作者表现出不同的观点和倾向性。主要作品有瓦依达的《大理石人》（1976）和《铁人》(1981)等。
纪录电影在整个波兰电影事业中占有重要地位。它密切反映现实，表现形式多样化,作品风格独特,也形成具有特色的波兰纪录电影学派。其主要创作人员有K.扎努西、E.鲍萨克、T.马卡尔琴斯基、L.彼尔斯基等。
波兰电影事业 波兰有两个故事片制片厂：罗兹故事片厂和弗罗茨拉夫故事片厂。华沙纪录电影制片厂自1963年起也拍摄故事片。此外,还有乔鲁夫卡制片厂（建于华沙，生产纪录片、教学及军事爱国主义题材影片）、科教片厂(建于罗兹)、信号旗制片厂（建于罗兹，专事生产短片）、小型电影制片厂(建于华沙)及两个美术电影制片厂(建于别尔斯科-白雅拉和克拉科夫)。自1974年起每年在克拉科夫举行全波影视故事片电影节，自1964年起在克拉科夫举办短片电影节。
罗兹高等电影电视学校成立于1948年，1958年它与高等戏剧学校合并，改名为席勒戏剧电影电视高等学校。该校设有电影导演、 表演、 摄影、电视、制片 5个系。一些高等学校也为电影培养专门人才。1949年波兰科学院艺术研究所设立电影史与电影理论研究部。文化艺术部与其他一些科研机构和大学，也设有电影理论研究部门。
波兰拥有约400个电影俱乐部。出版《电影》、《银幕》、《世界电影》、《电影技术》等刊物
Ⅳ 求一部外国电影的名字 内容大概是，一个身处高端世界的拍卖会法官，
电影名称《最佳出价》
Ⅳ 求28集电视连续剧《珍宝》的分集剧情。
集数：1
导演：于立清 伊琳
主演：曹颖
生活在普通工人家庭的汪旭是一位惹人注目的漂亮女孩，她和弟弟一同考上了国家的名牌大学，可就在接到入学通知书的那天，不幸降临在她的头上，父亲因车祸生命垂危。
造成这起车祸的是这座城市里有名的亿万富翁老海，老海早就想把汪旭搞到自己身边，这天由于喝醉了酒驾车，酿下如此惨祸。
汪旭为了父亲和弟弟毅然放弃了自己的学业，她严辞拒绝老海给她的十万元钱，自己开了一家小饭店，自食其力来供养父亲和弟弟。
老海有一个不幸的家庭，其妻吴凤娇是位精神病患者，与此同时，一个莫名的杀手一步步紧逼着老海，杀身之祸随时都可以发生。
汪旭为了答谢救助其父的恩人来到油田，见到采油队长陈北归，俩人一见倾心，暗暗种下爱的种籽。
由于老海的副总仲伟和小饭店的老板暗中勾结，汪旭的小饭店破产，走投无路的情况下她只好投身歌厅，第一次坐台便被流氓欺辱，是老海奋力相救才没酿出大祸，老海又为汪旭出资给其父做手...(阅读全文)术，汪旭感激之余来到老海的公司，当了一名公关小姐。
老海一直想占汪旭的便宜，结果被汪旭躲的一干二净，可是吴凤娇一直接到匿名信，使老海的家庭状况一再波动。这个匿名信是出自何人之手，就像一个黑影缠绕着老海和汪旭。
吴凤娇几次抓奸不成，愤怒地提出离婚，自己来到深山古刹，当了见习尼姑，为此老海深感不安。
陈北归和汪旭的爱与日俱增，二人心心相印，但陈北归担心汪旭与老海之间的关系，为今后二人的发展埋下了隐患。
老海决心强占汪旭，汪旭宁死不从，不巧又被陈北归撞上，使矛盾激化到了顶点。汪旭被陈北归误解深感痛苦。
莫名杀手再次袭击老海，老海惊恐之余才悟出杀手的真实身份，由于过去的怨恨，导致了这场人间悲剧，老海决心与杀手握手言和。
由于流氓的再次暗算，老海与陈北归大打出手，汪父被气死，汪旭自杀未遂，流落到大草原的深处。
在蓝天白云之下，陶冶了汪旭的性情与情操，她更成熟了。
老海在博杀中身负重伤，为了止痛染上毒瘾，为了救他活下去，吴凤娇找到了汪旭。
汪旭以特殊的方法为老海戒毒，使老海获得新生。陈北归为自己的所作所为悔恨不矣，他决心与汪旭重归于好，并为江旭安排好今后的事业但没想到的是汪旭己经坐上了出国的飞机……
Ⅵ 电影中看到美国神偷他们偷的世上独一无二的珍宝,怎么能变成钱呢法律允许买卖吗
当然不是这样的啦！大部分国家都有相关法规，比如个人发现了某处宝沉船，打捞后按照比例要分给发现人相当部分的利益分配；
只有哪些独裁国家才会打着国家人民的幌子要个人把发现的东西都上交给统治者，你这样做，谁还会有积极性去探宝？？哪只能瞒而不报了
Ⅶ 一部电影的名字 里面有一个女孩被称为“珍宝”
《艾丽卡》
Ⅷ 找一部关于偷盗的一部外国电影
《偷天陷阱》
罗勃麦可(肖恩·康纳利)是举世闻名的艺术大盗，他只对著名的艺术品下手的作风，使得他一连串盗宝事件，都被世人渲染成极富浪漫色彩的事迹。再加上他从不失手，因此世人对他的名号总是感到又敬又怕。
一日，正在纽约展出的荷兰名画家伦伯朗的一幅无价名画被偷走，而所有的证据都指向此案是罗勃所为，使得承包此画作安全的保险公司极度的愤怒。
为了逮捕这个传奇的绅士大盗，好出这口“名画被盗”的怨气，这家保险公司的老板决定设下一个美人计。于是，他派出旗下的一个美艳保险调查员--维吉尼亚，精心设计出一个圈套，好逮捕这个传奇的绅士大盗。
维吉尼亚以女大盗的身份诱引罗勃现身，然后告诉罗勃希望能两人一起犯案，因为“无名的吸引力”之缘，罗勃答应了这个协议。于是这两人从伦敦一路偷窃艺术珍宝，直到马来西亚的高科技大楼。他俩的每一次偷窃行动，都有保险公司在后后面追捕，可惜都功败垂成，罗勃依然没有伏法。
维吉尼亚渐渐发现罗勃比她想象中要谨慎与聪明很多，所以逮捕罗勃的任务一直无法达成，但是没想到这两人之间却渐渐发展出意料之外的情愫。
维吉尼亚受老板的指令，引诱罗勃去洗劫全球防卫最森严的银行，好趁机逮捕罗勃。罗勃接受维吉尼亚的提议，于是，这两人计划在千禧年的除夕夜，利用电脑受“千禧虫”影响而当机的最佳契机，去洗劫防卫最森严的银行......这两人要如何面对这项最棘手的任务呢？罗勃能逃过这个最致命的围捕吗？
Ⅸ 推荐几部挖宝藏的电影 最好是中国的 不要科幻的,最好是整部电影全是挖宝的过程
天魔宝藏在神威狱中，可通过神威狱守卫处进入天魔宝藏地图，每天16点-18点开放；
在天魔宝藏地图中找到天魔宝鼎有机率获得高级装备，使用幸运符在天魔宝鼎附近也有机率挖到高级装备
然后楼主需要准备探宝球，用探宝球再宝藏附近使用，然后系统会提示宝物坐标
然后根据提示的坐标按alt+左键挖就可以了