科幻电影难点

① 看科幻电影需要了解的知识是什么

看科幻电影需要了解的知识可能是一些物理学上面的东西，很多科幻电影都会有那种颠覆我们平时观念的。作为比如说违法物理与卿天语。所以说你要提前知道原本的定律是什么？而且，要做好脑洞大开的心理准备，因为科幻电影可能会出现很多你意想不到的镜头。

② 讲一讲科幻电影中有什么常识性或者科学性错误

最大的错误应该是科幻电影中，到处遍地都有的机甲。仔细想一想，你会发现，坦克飞机或者星际战舰的能源利用率比机甲高很多。机甲在战场上压根儿就是个废物。造价高昂，消耗资源多培训驾驶员难。机甲是站着的，坦克是趴着的，同样重量坦克防御要比机甲高很多。而且机甲运动部位太多，会导致消耗的油量比坦克高。这就导致了机甲防御低，油箱大。再想一想飞机。机甲远远不能像飞机一样在空中自如。他太沉了。体积巨大机甲，想想这遍地都是的反装甲器材。放在太空中也同样的道理。动辄几十年，上百年的星际航行。太空中航行，需要储备大量的资源。而且作战很少会抵近作战。大多数都像现在这现代战场一样，隔着很远的距离对轰。机甲显然比星际战舰差太多。如此看来机甲显然根本不适合被用来作战。再加上机甲操作难，容易出现特殊情况，如暴乱，恐怖袭击等，政府也不会允许民间拥有。

③ 一部好的科幻电影需要什么技术要求

世纪70年代起，乔治·卢卡斯、雷德利·斯科特、斯蒂文·斯皮尔伯格等人用一批高质量的科幻电影开启了新好莱坞的“技术革命”。詹姆斯·卡梅隆虽然是后来者，但他凭借《阿凡达》《泰坦尼克号》两部电影，以及在3D电影上的突破成为了好莱坞不可动摇的技术引领者。


从斯坦利·库布里克时期的前端投影实践，到被广泛使用的越来越精细的实体特效，再到“工业光魔”和詹姆斯·卡梅隆引领的CG技术和3D技术，过去四五十年，好莱坞一直用技术改进不断拓宽着电影想象力所能到达的边界。《阿凡达》《星球大战》，甚至是更早的《2001太空漫游》即便放在今天，很多技术上的创新和视觉呈现都不过时。
和传统艺术相比，电影向来都不是一门自由的艺术，它依赖设备、技术和团队协作，但这也正是它的魅力所在，理性与感性，运筹帷幄与直觉，它们有望在电影的世界里得到完美的结合。
正如苗千在他本期封面文章《如何科学地制造一个“异世界”？》中所说，构建出一个与人类社会不同的异世界，再将这个源于想象的产物通过一两个小时时长的电影表现出来，绝非只靠灵光一现就能够做到。构建这样的世界，需要对人类社会的规则有深刻理解，还要能够对其进行变换，使之适用于各种不同的虚构环境之中。作为科幻作品，异世界中的运行规则又不能有过于明显的科学错误。
站在詹姆斯·卡梅隆和这些电影技术引领者身后的是维塔工作室、工业光魔特效公司、3D设备支持等众多专业化的合作和人才供给。这些创意、技术、人才和规范化流程共同构成了今天的好莱坞电影工业。
《流浪地球》的导演郭帆说，好莱坞的考察经验让他更切实地理解了电影工业化的意义。与詹姆斯·卡梅隆合作20多年的好莱坞资深制片人乔恩·兰多说：“当前中国的电影环境与好莱坞几十年前的大环境很像。”
或许，回望并了解好莱坞这一路走来的技术流变，能帮助我们更好地确立标准，实现更具突破性的电影探索。

④ 中国科幻电影发展面临哪些问题

编剧不够成熟，无法做出有深度的科学幻想故事；中国特效技术不够成熟，无法做到银幕巨作的程度。在极度商业化的今天，中国的科幻电影很难拍出巨作。

⑤ 中国科幻电影面临的最大问题是什么

优秀的科幻小说的匮乏，尽管我们现在有刘慈欣这样一个标杆带动了科幻小说的热度，使得更多的创作者进入这个领域。但是不能否认，优秀的作者和优秀的作品还是很少。翻来覆去大众熟知的无非那几本，以《三体》《球状闪电》为代表。

就连江南的言情科幻小说《上海堡垒》都排得上号，足以说明目前中国科幻小说的体量和质量并不乐观。如果有心的话，不妨关注一下《科幻世界》杂志的现状，也就了解中国科幻小说的现状了。

然而即便发展到今天，电影特效依旧撑不起人类丰富的想象力。同样是在卡梅隆与刘慈欣的对话中，梅大爷这样评价《三体》:我个人是吹爆三体的，电影的话至少得做六部。不过你要调整预期，别对电影工业抱太大希望，毕竟你创造出了一个电影尚无法企及的世界。

⑥ 《上海堡垒》之后，中国的科幻会怎样发展

1902年，第一部科幻电影《月球旅行记》诞生，117年来，科幻电影始终承载着人类对未来和未知的想象和情感。如今，在这条因欧美和日韩科幻而显得拥挤的世界银幕跑道上，中国电影人正在疾步奔跑。

中国科幻大片的崛起，背后是中国电影消费的升级。“随着中国电影票房持续走高，喜剧和爱情片已无法满足观众需求，观众期待更高制作水平、更高质量的电影。”《上海堡垒》导演滕华涛认为，科幻类型的走强预示着工业化电影作品正迎来“黄金时期”。事实上，《流浪地球》作为中国科幻电影的标志性作品，并非空中楼阁，在它出现前，国内围绕科幻电影的消费，无论是从数量和票房都呈现了逐步增长的趋势。2018年，科幻电影的票房整体占比已超过20%，数量已增至30部左右，国产机甲类、时光穿越类科幻片，在影视点播网站上的评分也渐渐走高。

⑦ 科幻片有何不足

科幻片应该来说是不错的电影题材，但是很容易进入无限循环的死圈。所谓死圈就是总是被固定的情节，固定的发展，固定的结局所束缚住，因此很容易让人有似曾相识的感觉。其次，科幻片的情节设计是很重要的，也是很难把持的，设计得简单了，没看头，设计得难了，观众看不懂。并且毕竟是脱离现实，超越的存在，因此有时候会出现逻辑上的漏洞，这也是一个问题。

⑧ 电影《三体》拍摄有何难度

其实《三体》要被拍成电影的消息早在2015年就传出来了。当时消息一出来，粉丝立刻就炸毛了。为啥？因为这是要烂掉的节奏啊。

不过好在，《三体》电影终于没能如约而至，让粉丝们至少还保留了一丝希望。

《三体》电影上映时间一推再推，去年更是有很多人爆出《三体》无法如期上映的一些内幕。很多人也很好奇，《三体》电影为什么会这么难产呢？作为一名影视专业出身的小编，下面小编就从影视专业的角度来谈一谈为什么《三体》的影视化很难。

《三体》小说一共有三部，由《三体》、《黑暗森林》和《死神永生》三部构成。这三部小说组成了宏大的《三体》宇宙。如果要制作成电影的话，至少也得是《魔戒》三部曲的长度才能够承载。《魔戒》电影系列时长加起来达到了560分钟，平均每部电影的长度在三个小时左右。

不过，用120min的时间来把《三体》第一部的故事讲完，还是太勉强了一些。《三体》第一部是属于重剧情，科幻场面并不多，所以有充足的时间把整个《三体》系列的故事背景和起因交代清楚是很重要的。同样是作为《魔戒》系列电影铺垫的第一部，电影时长也达到了178min。《三体》想用两个小时的时间把那么宏大的背景和众多人物交代清楚简直是痴心妄想。

前面也说过了，《三体》的体量是非常大的，除了需要足够的时长来承载，其中的很多硬科幻场面也是《三体》影视化的一个难点。难点并不在于实现众多硬科幻场面的技术，而是在于把《三体》三部曲拍摄出来所需要的资金投入。《三体》的体量应该是和《魔戒》三部曲相当的，《魔戒》三部曲的投资达到了281000000美元，也就是2.8亿美元。放到现在的好莱坞来说，可能感觉并不是什么特别大的投资，不过你别忘了那个是十几年前的2.8亿。

⑨ 拍科幻电影很难为何大部分都是美国人在拍

是很难，拍科幻电影需要大量的科技支撑和专业的制作团队，还有很多的资金，而且其他国家没有美国那样专业的技术支撑，所以就很难拍出好的科幻片，那么就来说一说中国和美国做特效的区别在哪。

3、资金问题

最后一个要说的就是资金的问题，科幻片真的是烧钱的，如果同样的电影作品，科幻片的花费几乎是同类作品的翻倍。国内很少有把投资都放在制作特效上，基本上演员的片酬就占了一大半，哪有钱再做特效。拿美剧《权利的游戏》举例，这个剧可以说每一集都是达到电影的制作标准，平均每集450~600万美元左右的预算，也只有美国的投资人会敢于把钱投资在这样的电视剧上，因为它会翻倍的赚回来。正是由于这样的因果关系，导致科幻片投入不够还想要好的特效，根本就是不可能的事情。

⑩ 为什么说《流浪地球》的成功，对科技界也是大新闻

春节上映的《流浪地球》一路勇往直前，虽然止步于《战狼2》如珠穆朗玛峰般的票房前，也有人说作为中国第一个硬核科幻电影它仅仅才及格，但是不可否认的是它获得了成功且圈粉无数，这对科技界无疑是大新闻。

不仅如此《流浪地球》在票房上的成功，同时意味这大家对科技的认同。科技的创新不是科技界一个圈子的事情，是需要全民科技意识增强的大环境为支持的。而全民的认可与圈粉也正是表达了这种支持与认可。

科技是无国界的，但是这不能阻碍我们为中国腾飞而骄傲，中国科技在科技界的崛起，《流浪地球》的成功就是在传媒界树起的第一个里程碑！