老电影调色

1. 老电影数字修复包括什么修复和什么修复

老电影数字修复包括画面修复和声音修复，主要是通过软件将存入电脑中的胶片电影，进行声音、画面等方面的后期处理。在电视上，尤其是高清晰度的老电影，都是数码修复版本。

数字修复就是把这些有瑕疵的影像，通过数字软件修复掉，同时，还可以重新调色润饰，使得画面质量有整体的提高。一般是对胶片录制的电影而言， 大多是老电影，将胶片电影转换到电脑中，方便保存，更有利于后期处理。

“数字修复”借助计算机图像修复技术，将胶片转为磁带后,再存储为序列帧文件，就可以借助计算机进行数字化修复了，这也是电影频道目前的老片修复方式。从修复的工艺和效率来说，数字修复听上去似乎比物理修复简单，但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受，修复工序也十分繁琐细致。

老电影数字修复其实就是画面修复和声音修复，但是修复也分为了几重境界，最初级的是修复脏点普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤比较复杂。更高层次的是调色，对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。

2. 给一部电影调色的过程具体是如何实现的

LUT进入电影级的工业流程进行调色了！
第一步
在开始前首先需要找到大众摄影数字课堂，然后下载资料找到“VisionLOG”文件夹，文件夹中含有一些相机的LOG.dcp文件。解压后得到“VisionLOG”文件夹。
第二步
使用Mac OS系统的用户，把这个文件夹拷贝到
HD:/用户/yourusername/资源库/ApplicationSupport/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles
使用Windows系统的用户可以拷贝到C:/Users/yourusername/AppData/Roaming/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles
第三步
在Bridge中选一张Raw格式图片文件。在Camera Raw中打开，在工作流程窗口中将色彩深度选择为“16位/通道”，使照片有更大的动态范围。
第四步
在“相机校准”下的“相机配置文件”中选择刚刚导入的“VisionLOG”，此时会发现照片变得很灰、很平，饱和度和对比度都减低了，高光和暗部都生成了非常丰富的层次。转换LOG格式成功。
第五步
在Camera Raw中单击“打开对象”在Photoshop中打开照片。在图层面板“创建新的填充或调整图层”中选择“颜色查找”，打开颜色查找属性面板。
第六步
在颜色查找3D LUT文件中选择LUT预置文件。Photoshop CC2014默认自带一些预置文件，通过切换选择可以看到不同的色调效果。
第七步
选择最适合这张照片的3D LUT预置，获得最终的效果。这样就实现了Raw格式照片加载LUT以电影的方式进行调色了。

3. edius电影调色如何安装

找到EDIUS的特效工具属性框，找不到的话，可以在“显示”——“特效面板”里面找到。
在里面找到“视频滤镜”，点击一下，右边的属性框里面会有为我们设置好的诸多参数。
在这里面，对调色比较有用的就是“老电影”，他能快速为我们调制出老电影的效果。
点击视频滤镜的下面的加号，就会出现“颜色校正”的详细颜色调制对话框，里面有很多的预置让我们使用。
这里面我经常用到的就是“色彩平衡”，能对素材的色度、亮度、对比度进行详细的调节。
调色的过程中，下方的预览框是比较有用的，能实时预览调色的进度和对比情况。

4. 影视后期调色的基本步骤有哪些

1. 降噪处理Remove Noise/Grain

首先，如果有必要第一步是降噪，从以往的经验来看，尤其在LOG素材有严重的噪讯的情况，最佳的选择就是在调色前降噪，效果要远远好于调色完成后降噪。降噪的尺度要把握好细节和噪讯的平衡。

2. 一级校正 PrimryColor Correction

校正整体画面的反差、色度、色温等，这一步的结果要尽可能的使画面看起来自然、协调。

3. 局部光线校正 RelightShot

对局部曝光过渡或者曝光不足的画面进行修正，或者根据需要对画面局部进行提升/降低亮度处理等。

4.增加光学滤镜效果 Add lens Filter

很多电影摄影师偏爱类似于Soften、ProMist这样的光学滤镜效果，也会要求调色师在数字中间片处理时添加类似的效果，类似柔光的滤镜效果尤其对画面高光部分细节有比较明显影响。

5.暗角处理 AddVignette

暗角是调色师用来加强画面主体物最常用的工具之一，过于强烈的暗角效果会损失较多的画面细节。

6.风格化处理 CeativeGrade

这一步骤对画面产生的变化较大，与原始素材相比很可能是翻天覆地的变化，次序较靠后。

7.模拟胶片质感 FilmStock Emulation

为了模拟某种胶片质感，可以套用透明通道素材(例如婚礼光效和老电影效果)，画面的黑白电平以及曲线等参数会产生显著变化，次序靠后。

8.锐化及画幅修正 SharpenAnd Resize

最后一步进行锐化处理，同时可以通过裁剪高像素画面(例如4K原始素材变成1080P成片可以缩放)等平移缩放对画幅构图进行调整。此外，如果画面需要磨皮处理，也是在这个步骤进行。磨皮通过PR的磨皮插件来制作效果会比达芬奇制作更加方便，磨皮效果也接近。

5. 关于电影调色的问题

我是影视动画专业的，
你很细心，我们一般会在后期将影片或者动画很多地方处理成偏蓝的色调（但是要注意人皮肤不能处理的过于偏蓝色调 因为人皮肤正好是蓝色的补色，在大面积偏蓝色调的基础上出现补色系的颜色会很好看，再者皮肤偏色的话会很别扭，不好看），这也是欧美一贯的做法。

台湾MV大部分都做了很细致的“磨皮”和适量的“GLOW（辉光）”处理，GLOW这种东西可以瞬间美化很多东西。降低饱和度也是他们喜欢用的方法。

有很多软件可以处理，AE有很多强大的第三方插件支持，所以很强大，PRE也可以。我们教的就是AE。
但是，我们做后期处理的时候，用的不止一款软件，有的软件这个处理功能好，那在这个处理环节就得导入这个软件处理，处理完了再到别的软件上处理。

6. 电影后期调色师调色需要注意哪些

1.风格化处理

风格化处理的这一步骤，对画面产生的变化是比较大的，与原始素材相比，甚至可能是翻天覆地的变化，次序较靠后。

2.局部光线校正

对局部曝光过度或者曝光不足的画面进行修正，或者根据需要对画面局部进行提升/降低亮度处理等。

3.暗角处理

主角是后期调色师用来加强画面主体物最常用的工具之一，太过强烈的暗角效果会使画面细节大打折扣。

4.模拟胶片质感

为了模拟某种胶片质感，可以套用透明通道素材(例如婚礼光效和老电影效果)，画面的黑白电平以及曲线等参数会产生显著变化，次序靠后。

5.锐化及画幅修正

这一步进行锐化处理，同时可以通过裁剪高像素画面(例如4K原始素材变成1080P成片可以缩放)等平移缩放对画幅构图进行调整。除此之外，如果画面需要磨皮处理，也是在这个步骤进行。磨皮通过PR的磨皮插件来制作效果会比达芬奇制作更加方便，磨皮效果也接近。

关于电影后期调色师调色需要注意哪些，环球青藤小编就和您分享到这里了。如果您对影视后期有浓厚的兴趣，希望这篇文章可以为您提供帮助。如果您还想了解更多关于摄像技巧、后期剪辑的方法及素材等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。

7. 电影中一级调色 二级调色分别是调哪些

一级校色是整体影片调色的基础，确定各个片段之间影调风格统一的操作。二级调色更多的是调色师个人风格的融入，在一级校色基础上针对每个画面细调。不存在三级调色这种说法 。

调色首先是套底，然后是调色。套底的使命在于确保用原底调色，这样可以保证从素材层面提供最高的调色质量。

调色最初的任务是给拍摄的画面查缺补漏，例如，有些镜头曝光有问题，在做镜头衔接的时候，曝光的连续性要保证。以及对于色温的矫正。这些工作都体现在一级调色里面。

(7)老电影调色扩展阅读：

调色技术虽然纷繁复杂、令人眼花缭乱。但也有很强的规律性，这里面最主要涉及色彩构成理论、颜色模式转换理论、通道理论，使用工具主要涉及色阶、曲线、色彩平衡、色相/饱和度、可选颜色、通道混合器、渐变映射、信息面板、拾色器等这样一些最重要的基本调色工具。

调色技巧：调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。

网络-调色

8. 影视后期调色师调色需要注意哪些

【导读】色彩既是主观世界的感受，又是客观世界的反映。当电影从黑白片进入到彩色的世界，意味着电影新篇章的开始。色彩已经成为电影的表达语言、内容等方面最重要的部分。那么，影视后期调色师调色需要注意哪些?今天就跟随小编一起来了解下吧!

1.风格化处理

风格化处理的这一步骤，对画面产生的变化是比较大的，与原始素材相比，甚至可能是翻天覆地的变化，次序较靠后。

2.局部光线校正

对局部曝光过度或者曝光不足的画面进行修正，或者根据需要对画面局部进行提升/降低亮度处理等。

3.暗角处理

主角是后期调色师用来加强画面主体物最常用的工具之一，太过强烈的暗角效果会使画面细节大打折扣。

4.模拟胶片质感

为了模拟某种胶片质感，可以套用透明通道素材(例如婚礼光效和老电影效果)，画面的黑白电平以及曲线等参数会产生显著变化，次序靠后。

5.锐化及画幅修正

这一步进行锐化处理，同时可以通过裁剪高像素画面(例如4K原始素材变成1080P成片可以缩放)等平移缩放对画幅构图进行调整。除此之外，如果画面需要磨皮处理，也是在这个步骤进行。磨皮通过PR的磨皮插件来制作效果会比达芬奇制作更加方便，磨皮效果也接近。

关于电影后期调色师调色需要注意哪些，小编就和您分享到这里了。如果您对影视后期有浓厚的兴趣，希望这篇文章可以为您提供帮助。如果您还想了解更多关于摄像技巧、后期剪辑的方法及素材等内容，小编整理了影视后期制作技巧汇总，可以点击本站的其他文章进行学习。

9. 电影中的调色一般都是怎么做的

一部电影最终呈现的效果，与导演的个人风格，摄影师的拍摄手法，乃至胶片或数字摄影机等设备都息息相关。不过，数字时代，胶片拍摄的影片仍然面临着数字的转制和发行等问题。在这个过程中，调色师成为了衔接两者的纽带，他们完成了数字中间片制作、还原胶片色彩、DCP制作等诸多关键环节。

10. 为什么很多电影的色调是蓝绿色的

你说的蓝绿色调应该出现在以胶片拍摄的电影中。

在数码成为电影拍摄的主要工具之前，所有我们在电影院中看到的电影，都是用胶片拍摄的。而胶片电影的色彩有着数码无法媲美的柔和色调，因为不同胶片的不同成像效果，所以我们会看到有的电影色调是蓝绿色的，有的电影色调是偏红色的。

虽然可能性越来越低，但还是期待一部全胶片拍摄的电影，如果真的出现了，我一定走进影院，贡献出自己的票房。