科幻电影100字

① 宇宙科幻片读后感100字数

.8分1.接触未来超级强烈推荐 最有现实意义的科幻电影 ，科幻极品，无冕之王

② 侏罗纪世界观影感受100字

事实是，《侏罗纪世界》就像一本标准的爆米花大片教科书。你可以从头到尾精准地预言情节的走向、危机的呈现、煽情的桥段、人物的结局。

你知道那些被说成是“顶级设计、绝对安全”的设施一定会出问题——果然；你知道那个举止笨拙、满脸“loser”相的看守一定会率先领便当——果然；你知道那个身穿白套装、脚踩高跟鞋、头发一丝不乱的女主一定会在关键时刻完成从“女神”到“女汉子”的反转——果然；你知道企业家一定是愚蠢的，科学家一定是疯狂的，小孩子一定是不会死的——果然。

但那有何妨？人们走进电影院看《侏罗纪世界》，本来就不为看情节，而是为了看恐龙、赏奇观、刺激肾上腺素。而像笔者这样有些年纪的人，会在第一时间买票进影厅，还因有一份“怀旧”的情怀。

当影片进行到十分多种，兄弟俩坐着观光车驶进侏罗纪主题公园的大门，熟悉的音乐响起，笔者的眼睛，不争气地小湿了一下：当初看《侏罗纪公园》时的震撼与迷恋依稀可循，而中间竟已隔了二十多年的岁月。

显然制片方也非常体贴像笔者这样老观众的心态。影片不断给出指向1993年电影《侏罗纪公园》的“致敬点”：员工身穿的纪念品T恤衫、时不时就要响起一回的原片主题音乐、直升飞机掠过山间的瀑布、兄弟俩甚至在被恐龙追杀的危机时刻还在修理当年的越野车。

更不用说，和1997年的《侏罗纪公园：失落的世界》（又名“脑残主角花样作死大全”）和2001年的B级怪兽片《侏罗纪公园3》相比，这部《侏罗纪世界》才算得上是原先那部经典科幻大片真正的续集，在故事情节上与之有着紧密的承接与关联。

然而看着看着，笔者觉得有些不对了：这哪里是“致敬”，简直就是“重拍”啊！

两部电影的剧情可谓如出一辙：人类盲目自信酿恶果，恐龙霸道逃逸显神威，主角智勇双全兼有爱，恐龙自相残杀失胜局。

不同种类的恐龙在这两部影片中的出场，在时间次序上几乎一致，起到的作用也高度相仿：长脖子梁龙登场（不管是“真身”还是“全息”），宣布人们进入侏罗纪的世界；草食恐龙倒地，人类爱心闪闪（《侏罗纪公园》中，女主给三角龙治病；《侏罗纪世界》中，男主给梁龙“临终关怀”）；迅猛龙负责犀利眼神和飘忽走位，时而猛烈出击让小孩子们命悬一线，时而围成一圈让主人公在中间呆若木鸡；而无论是霸王龙还是“暴虐霸王龙”，都以吃人杀龙的嗜血和眼神不济的短板，贡献影片的高潮段落。

也许正因为《侏罗纪世界》实在太像《侏罗纪公园》，笔者在观影的时候，数度回想其当年那部老片子，并且真心觉得，在今天这部电影的映衬下，《侏罗纪公园》愈发显出了其“经典”的品质。

当初的我们都被那些栩栩如生的恐龙造像惊呆了，忽略了《侏罗纪公园》在电影技术革新的同时，其实还很有审美上的追求。记得么，梁龙登场时、那个由局部到全景、由近及远的彪悍长镜头？记得么，男主带两个孩子“龙”口脱险后，在大树上看到的——梁龙在苍茫夜色中引颈相望——那一幕交织着惊悚与浪漫、神秘与温情的画面？记得么，那场迅猛龙与两个孩子在厨房里的追逐戏，影像交代是多么清晰，多么细致，多么险象环生……而今天的这部电影，无论在节奏上、构图上还是配乐上，都有粗糙或稚嫩之嫌。

当然，客观的说，《侏罗纪世界》也有《侏罗纪公园》不及的好处。倚仗今天的电影科技，导演终于可以淋漓尽致地展现“恐龙主题公园”里的具体场景，一偿当年的斯皮尔伯格未了的心愿。在笔者看来，本片最精彩的部分，正是在于对“主题公园”的刻画：孩子们与食草恐龙幼崽愉快地玩耍、沧龙跃出水面吞食大白鲨、游客排队等候登上能360度观赏恐龙的玻璃球体车……通过高科技影像技术与现实场景的无缝对接，电影塑造起了一个令人惊艳的虚拟世界。

可惜的是，《侏罗纪世界》并没有进一步深化“主题公园”的寓意和内涵。在光鲜亮丽的皮相下，在力求惊悚的节奏中，电影缺少一条恒定而鲜明的价值主线；在这一点上，它比自己致敬的对象，还差了好大的一口气。

《侏罗纪公园》的主题，是人类与恐龙之间的“猎杀”与“反猎杀”；斯皮尔伯格所描绘的恐龙世界仿佛是人类世界的镜像，作为一种“大自然”的表征，构成了对人类现代文明的反照与批判。如果说当年那部电影有什么“中心思想”的话，那应该是片中那句著名的台词：“生命总能找到出路。”（Life finds A Way）

而《侏罗纪世界》，一开始似乎想讲述一个关于“驯化—反驯化”的故事。男主人公作为一个成功的“驯龙师”，不断地提醒周边人恐龙的危险性与不可控制性；即使在率领四头迅猛龙拉风围猎时，他的脸上也始终带着阴晴不定的叵测表情。果不其然，迅猛龙在与“暴虐霸王龙”的一番“对话”后，突然变性、反攻人类。

到此，电影想要表达的意图无非是：（食肉）恐龙是野性难驯的——有“临阵变节”的迅猛龙与此前无故攻击人类的翼龙为证。这种描述与《侏罗纪公园》的设定基本一致，即强调一种与人类现代文明相对的、野蛮而强大的生命力与自然法则。

然而故事很快就迎来了一个奇怪的反转：在男主人公温柔的触摸下，原本重焕“野性”的迅猛龙再度“变节”，在与自己有基因联系的暴虐霸王龙（生物性）和自己的驯养师（社会性）之间选择了后者，陡然化身为一头具有牺牲精神的忠犬，上演起了螳臂挡车般的壮烈戏码——电影的主旨也随之发生突变：驯化是可能的，“野性”是可以被人类征服及掌控的。

事实上，在《侏罗纪世界》的故事中，伟光正的男主角和那位有军方背景的反角（顺便插一句，这位反角的塑造是不是“脸谱化”得过头了？）都旨在“驯龙”，两者之间的差异只在于其驯化方式和目的的不同：前者强调“尊重”前提下的生命体共处，他给四头恐龙命名的细节表明他想把驯化的对象拉入“我们”的序列；而后者则认为恐龙作为“进化的淘汰者”无尊严可谈，想把迅猛龙培养成美国海外战场上的生物武器。

上述两类“驯龙”的路径，很容易让人联想起西方的殖民与后殖民话语在表象上的不同与在内涵上的一致：都是以征服、控制外部世界为目的，前者说：“你们这些低劣民族，就该接受我们文明的统治。”后者说：“你们有文化，有内涵，有我们没有的智慧；来来来，让我们彼此了解相亲相爱。”——然而一旦了解、就现高明，一旦融入、就成统领；就像《阿凡达》中的男主成为纳美人的“魅影骑士”那样，《侏罗纪世界》中的男主成为了四头迅猛龙的“老大”。

《侏罗纪公园》所强调的那种——对于自然的敬畏、对于人类渺小的提示——悄然消逝，取而代之的是一个“人类驯化自然”的成功案例。如果我们进一步思索，还会发现，在《侏罗纪世界》中，真正的“自然”其实是缺席的。当《侏罗纪公园》让恐龙在自然环境与求生意志中改换性别、生出恐龙蛋、由此引出“Life finds A Way”的箴言，《侏罗纪世界》却表明主题公园内所有的恐龙都出自人类的实验室。片中那头“暴虐霸王龙”，是人类为了追求更高刺激的产物，而它的特性（无论是“高智商”、“杀死一切活动物”还是“将杀戮当做游戏”）也存在于人类的判断之中——他们无法表述自己，他们只能被我们表述。

这，不能不说是一种价值观上的倒退。

在《侏罗纪公园》的最后，霸王龙愤怒咆哮、不可一世，人类侥幸逃命、惊魂难定。而《侏罗纪世界》的结尾，在霸王龙、迅猛龙、翼龙这些食肉恐龙都还处在逃逸状态的情况下，数千名人类游客却在一个看似很安全的地方等待撤岛。

镜头一转，那头“自由”的霸王龙在一个高台处再次摆出扭头怒吼的经典造型，只是它看上去再也没有原先那般威风凛凛，而很像是一只大型的“看门狗”；消磨它的不仅是二十多年的岁月，还有在人类乐园内被长期圈养的生命经历。影片最终告诉观众，这些象征着自然野性的猛兽，要不被驯化，要不被杀死，别无他路。


有吐槽有剧情。你筛选一百字吧~

③ 不可思异观后感100字

近年来，大银幕上已是喜剧片的天下，但凡上映的作品，几乎都有着喜剧的元素。从《疯狂的石头》再到《人在囧途》系列，无一不体现着喜剧的魅力之处。然而，这些喜剧片看多了难免会产生同一种感觉，毕竟能拍好喜剧片的内地导演少之又少。就目前大银幕上的作品而言,除非有别出新意的喜剧故事,还是能吸引来观众观看，否则没有新意的喜剧电影再出现，内容上还是会给人有些苍白无力之感，以至于越来越多的导演开始寻求在喜剧上的创新。
作为3D科幻喜剧电影《不可思异》，其便是在喜剧的制作上加上科幻元素再配以3D视觉效果的特效展现，以此来打造出华语科幻喜剧的新境界，也将打响本年度贺岁档不可思议的第一炮。
《不可思异》是由著名导演孙周执导，集结王宝强、小沈阳、大鹏三位喜剧大大咖联合主演的一部3D科幻喜剧片。故事主要围绕三位喜剧大咖展开，通过王宝强饰演的唐力果为主线，以此来展现出的一部“笑中带泪”的故事。
在这部故事中，主演和人物上的安排恰到好处，三位主演各司其职，分别发挥出各自在喜剧领域最擅长的技能。虽说同样是玩喜剧出身，但是各有特色，尤其是王宝强和小沈阳最为突出,二人本身就代表不同门派,此次因剧本需要碰撞在一起,不仅满足了观众的多种胃口,还展现出了二人有情有爱的一面。不过,正是在导演的精心布局下,以及大鹏的各种乱入中,才使得原本上下级之间的关系,走的越来越近,以至于画面充满着基情满满的味道。
在特效方面,不看不知道,一看准惊呆小伙伴的节奏。不必多说,有奥斯卡特效团队做保障,小到么么哒,大到怪兽等等,3D效果绝对是国内一流顶尖水准,真正的奇观再现,而“么么哒”这种国产CG生物的全新角色创造也是具有颠覆性的,更是具有吸引力的,就它在故事中的创造力和扮演的角色而言,也势必会成为新一代人见人爱的“银幕新宠”。
从整个故事来看,对于一位孩子早年夭折的父亲来说,正是在3D特效的特异功能展现下,生活才充满着乐趣,一切显得内心也不是多么空旷,为早年失去孩子而受伤的内心弥补了很多温情。不管是出车祸疤痕消失,还是家中大变豪车,以及各种欢乐和忧愁,都离不开“么么哒”的特种技能,使之影片呈现出更加人性化,且又充满着感人的一面,完全可以说是一部温暖人心的科幻喜剧之作。
当然,正是导演在故事的编排和情感上的融入以及对科幻喜剧的打造上，都有着相当专业的水准，才很好地把科幻和喜剧元素融为一体，使之成功商业化,实在了得。
要说这种纯商业的科幻喜剧片,导演还真是没少下苦工,能在左手情感,右手商业中游走成功,不仅填补了国内科幻喜剧领域的空白,还能打造出一部华语科幻喜剧的新境界,无不体现着他这四年间每一个故事和每一帧画面都是经过精雕细琢,敬业程度可想而知。至于首次试剑科幻题材,可谓转型成功,也让他真正实现了大满贯。

④ 就你所看的影片，写一篇简短的影评（100字左右）

[影评]赤壁影评: 其实我很喜欢 文/ 布衣苏梦枕

昨天打定主意去看<赤壁>,有朋友知道后,给我留言说:希望你活着回来.在影院,和同去的朋友也戏言说:

我是抱着被雷死的准备前来的.从没有见过哪部电影像<赤壁>这样触目惊心的,难道这电影周杰伦有客串不

成?(妈B的,我又冒犯周董了).豆瓣上,刚上映两天的电影竟然就有两百多条评论,首页更是创纪录的被《赤壁

》的评论淹没,纵观这些评论，多是调侃讽刺,经过这些标题党的强制教育,我便也无法避免的多了几十层厚的

防雷护服走进电影院,但却没有想到的是,<赤壁>完全不是这些人所说的那么糟糕，我活生生且乐哈哈的走出

影院，一边还对朋友说:还不错，我挺喜欢。

也许是有着先入为主的低要求，所以《赤壁》看的我是惊喜连连，不得不承认，这是我看过的最气势磅

礴的历史片（仅国产片而言）,甚至拍着大腿说它是史诗大电影（与好莱坞那部无关）也不为过，如《指环王

》一样反复出现的俯拍拉伸镜头呈现出来的画面令人激动澎湃，壮观的场面设计实在是有好莱坞大片的，峰

峦壮阔，人马飞驰，腥风血雨，旌旗遮日，千里江面上舰船如蚂蚁溃堤似的急速前进，大战前肃穆宏伟的气

氛烘托的是相当到位。要说电影中最好看的，当然还属那场八卦阵，拍出了真正大片的范儿，敢说是冷兵器

战争场面的经典之作，画面阵势庞大，在漫天黄沙之中，万人井然有序，几个来回的鸟瞰镜头更是震撼人心

，关张赵甘轮流上阵，各有所长，朴刀大刀长矛还有拳头，简直是七种武器的三国版，看得人鲜血喷涌。

历史片就像女人的胸部，场面越大越好，不大哪里显得出八十万军力，不大你哪里又能感受得到齐分天

下的浩荡，《赤壁》的场面够大，但一个女人光有胸部不行，电影光有脸面也是不行的，还需要有饱满的内

核，〈赤壁〉的剧情设置十分细致，错乱有致，从孔融祭旗，赵云救子，出走东吴，智激孙权，孙刘联盟，

大破曹军，相比于《三国之见龙御甲》的粗陋难看，〈赤壁〉要显得严谨许多，纵然因为交代细节过多，使

得电影有些许漫长拖沓的感觉，但这些必要的剧情设置对于人物心理性格的激发是很有必要的，《指环王》

不也有让人看得昏昏欲睡的时候嘛。吴宇森有多年好莱坞大片的制作经验，必然也知道引导观众投入到角色

感情当中去的。他自己也说：“我并非想拍一部叫人沉重得抬不起头来的《赤壁》。我是想拍一部既有新意

，情感动人，又令人十分兴奋的历史片。如能同时表达出气壮山河的浪漫，则叫人更为兴奋。”吴宇森擅长

拍男人情怀，无论是〈英雄本色〉还是〈风语者〉，都是深情浓郁，悲壮撼人，虽然刘孙之间的惺惺相惜有

些许往日周润发与李修贤的风采，但〈赤壁〉里人物众多，感情戏摊薄下来，与宏伟的战争场面相比，显得

气势差了很多，达不到情深意透，令人无法深同其受的积压感情，在血战之际来个畅快的心潮澎湃。另一方

面，〈赤壁〉中几乎所有的演员都特别的用力，都想演好这个古代模样，把演技都神乎其神的发展成了眼技

，每一次的人物之间的对视，都透出意味深长的暧昧，有时还真让人寒毛直竖，大叹受不了。

也许是吴宇森太想拍出浪漫三国，对于人物之间感情的处理是太过于细腻，与古代人物含蓄隐忍的性格

不符，《赤壁》被许多人咬住不放的地方也在于此，说是篡改历史，恶搞三国，与李仁港的《三国之见龙御

甲》同等而论，认为《赤壁》也和《功夫之王》一样，是对中华文明无礼的颠覆，是对历史的不尊重，是一

部从骨子里都透着不真诚的电影。其实不然，只怪对我们对三国太熟悉，脑海里根深蒂固的形象太具体，我

们怎么可以让关公不在马上耍大刀，又怎能让赵云长得像陕北农民一样，再要算上诸葛亮替马接生，孙尚香

的葵花点穴手，这样的颠覆，就更加让人急燥恼火，大骂四方了。

依我看来，这都是鸡蛋里挑骨头的小家子脾气，对这些人来说，走进电影院，仿佛都是花了巨大的代价

去似的，受了点气，就好象被导演迷奸了一样，觉得自己不被尊重受侮辱了，于是一看完电影就把所有的愤

怒都发泄在嘴角之上，舌缠骂得过瘾，全然不把电影当人看，试问，如果你不把电影当人看，又怎么好好的

理解一部电影，又怎么能接收到电影传达给你的情愫呢，一部电影终究是众多人的心血所注，谁也不会那么

无聊花几个亿随便拍个片出来。何况，费里尼也说：一部电影，表达真诚比真诚本身要困难的多。他们在真

诚的表达，换成影像传达至你面前，就变成了不真诚的表述。在我看来，〈赤壁〉尽管在对白和人物表演上

有着不小的垢病，但依然还有壮观的场面设计，细致的剧情设置，激动人心的视觉特效，怎么说，这都是一

部有着好莱坞血统的真正大片。对待〈赤壁〉，宽容一些，与其咬住不放（会咬断的，于它于你都不好了）

，不如把嘴巴松松开，如钱钟书说的那样“为沉闷的人生透上一口气吧”。

⑤ 科幻作文100字(蜘蛛侠)

“又有怪物来了！”市民们大喊着。突然蜘蛛侠从天而降，用他有力的拳头将怪兽打倒。市民们竖起大拇指，火爆地议论着蜘蛛侠，赞赏他英勇无畏的精神，那是多么的令人羡慕啊！
在一个漆黑的夜晚，我也变成了蜘蛛侠，头上长着一双锐利的眼睛，身穿红色紧身蜘蛛衣睛，胸口印着一只令人恐怖的蜘蛛，脚穿一日千里的蜘蛛靴。
一阵龙卷风袭来，一个怪人从中显现出来，吓了我一大跳，突然，我脑海里闪过一个意念：我是蜘蛛侠，怎能怕怪人呢？于是，我看了看胸口的蜘蛛，它都没有退缩，我怎能退缩呢？我看看自己，显得有些惭愧。一股热血涌上心头，我一定要和它大战三百回合。于是我轮起强而有力的拳头，像雨点般的打了过去。“嗷……”我的手立即红肿了起来，这时，我吓得全身发冷，那股热血也退了下去。这时，我的脑海里又闪过一个念头，就是“三六计走为上策”，那只怪人好象看出来了，得意得尖笑起来，说“原来蜘蛛侠并不强，也是个儒夫！”我转一想“我堂堂一个蜘蛛侠，能被一个丑八怪污辱了呢？”突然，我想起来我的“暗器”（暗器指的是从蜘蛛侠手掌后面一点的位置发出的蜘蛛丝），趁它得意忘形时，我把“暗器”射向它的眼里，踏出一日千里的蜘蛛靴，一个马步跨了过去，再次轮起拳头朝它的肚子猛打，这次与上次不一样，权头打过去手一点都不痛了，直打到它口水直流，连吃得东西都吐了出来，我不由得蹲下身子“哇……”也吐了出来，两股臭味两面夹出。突然，怪人眼睛好了，跑了过来把我压在“呕吐”堆里，一股焦味传闻在我的鼻子里，原来是怪人的关发焦了。这是我的绝招，在“臭”沉默中发威，这只怪人落荒而逃。
我总算知道蜘蛛侠英勇无畏的精神是那么的难得可贵啊！

望采纳，谢谢~

⑥ 电影 后天 的中英文简介 100字左右

The day after tomorrow is a science fiction film proced by 20th century fox.

（《后天》是由20世纪福克斯公司制作的的科幻片。）

Directed by Roland emmerich, the film stars Dennis quaid, jake gyllenhaal, Amy rosen and Sarah ward.

（该片由罗兰·艾默里奇执导，丹尼斯·奎德、杰克·吉伦哈尔、艾米·罗森、莎拉·沃德等主演。）

It was released in the United States on May 28, 2004.

（该片于2004年5月28日在美国上映。）

The film mainly tells the story of the greenhouse effect caused by the earth's climate change.

（该片主要讲述了温室效应造成地球气候异变，全球即将陷入第二次冰河纪的故事。）

(6)科幻电影100字扩展阅读

《后天》主要角色：

1，山姆·霍尔

山姆·霍尔是一名高中生，杰克的儿子。和同学一起前往纽约参加学术竞赛，突发洪水被困在曼哈顿公共图书馆，随后尝试由电话联络父亲，要守在室内并尽量保暖，等待父亲的营救。

2，杰克·霍尔

气候学家，观察史前气候研究时指出，温室效应带来的全球暖化将会引发地球空前灾难。杰克曾警告政府官员采取预防行动，但警告显然已经太晚。杰克得知儿子山姆身在纽约后，决定冒险前进纽约在冰天雪地中展开救援行动。

⑦ 作文你最喜欢的科幻片100字

我最喜欢的科幻片，叫《快乐星球》。
里面的小主人公丁凯乐想给小鸟做一个爱心鸟巢，挂在学校的树上，让小鸟有家住，可是他们学校的教导主任不同意，正好市里有个小市长竞选，于是丁凯乐就去参加市里的小市长竞选，后来他真的选上了，最后教导主任也同意了在学校了挂鸟巢了。
看后我感觉丁凯乐很有爱心，有环保意识，我一定要向他学习。

⑧ 水极故事影片观后感100字

一直非常喜欢看电影,能有机会把看电影作为一门课来学习,真的很开心,课上听老师对电影的介绍和分析,觉得自己学到了很多东西,我看过的科幻题材的电影相当少，印象中，未来世界总是高度发达的，会有机器人，有高速的交通工具，人们的生活模式与现在完全不同。可是这部片的未来，却是一个水世界。由于两极冰块消融，整个地面变成一片汪洋，遗留下来的人们并不知道过去是怎么样的，陆地成为神话与梦想。即使还没有人见过，但是，他们从自己身体的结构并不适合活在水中，从而坚信陆地的存在，并苦苦寻找。在未来的水世界中，泥土与纸张是十分稀罕的东西，这显示了他们对于过去整个自然世界及人类文明的无知和向往。人们使用的机器，船，也都像是破铜烂铁堆成的，只有“迪肯”的设备相对先进，特别是那可以潜入水中的水摩托。
在未来的水世界，人类几乎退化到最初的原始状态－－当然，自然世界退化得更快，简直是回到了最初生命尚未被孕育的汪洋时代－－即使是这种情况下，战争仍未停止。总是有一帮黑暗势力的存在，迪肯的爪牙抢劫，杀戮，甚至攻城，为了那个身上带着陆地的秘密的小女孩。而迪肯的那些手下，他们也有自己的梦想，就是一方干的陆地，可是即便大家 目标一致，人们仍无法团结合作。大概战争是这样难以避免的。以前上历时课，讲到一战二战，我总觉得那是十分遥远的从前，人们的文明程度不如今日发达，才会做那么愚蠢的，伤害美好生活的事情。可是有一天，在所谓的新世纪里，我们看到了阿富汗，伊拉克那里的战争，虽然感觉还是离我们十分遥远，但这次，只是地域上的远，而非时间上的，而地域上的距离，在今日的科技下，又是多少渺小。大概和平，是一个比陆地还要遥远的梦想。
最后，“坏人”被迁灭了，陆地被找到了。可这事个圆满的结局吗？总有一天，别的人也会找到这个地方，侵略它，占领它，又是一场战争……
片中未来的人说，由于先民做了一些愚蠢的事情，导致他们漂流的生活。不知道这部片有没有一个意图，想要引起人们对环保的重视。如果有的话，我只能说，它的教育意义是相当片面的。我相信毁灭人类的，将不仅仅是生存环境的恶化。因为环境的恶化有一个过程，人们会意识到，并尽力去阻止。反而是战争更为可怕，战争是可以在瞬间毁灭一切的。而这部片里，似乎并没有告诉人们战争是一种错误的存在。更为可怕的是，我们的英勇男主角，为了拯救小女孩，“指引陆地的地图”，是怎么样将迪肯的基地“蒂斯号”毁灭。是的，我们看到，他是个英雄，可是，在“蒂斯号”上，除了那个疯狂变态的首领外，其它的，基本就是一帮平民，一帮怀着寻找陆地梦想的普通人。
想到这些，真的很容易对人类产生绝望。不过还是相信，人类的未来并不是那样悲观，我们的文明，不断地学习，我们的感性理性，会让我们战胜愚昧与血腥，努力把一切变得更加美好。我们携手，创造一片属于我们自己的真实地陆地.

总体而言，这是一部很好玩的片子，未来的世界，人类失去了大地，在水面上生活，竟然是如此的原始和匮乏，不光是物质，精神世界也是如此的的随波逐流。生活在水面上的人们用血腥争抢的交易的不过是一点点泥土，一棵营养不良的植物，一些淡水，一些大陆时期的人们传达信息的纸片；生活的重心也不过是一点点的积累想象之中的陆地。 虽然是说它好玩，但这部片子实在是一部好的片子，如此的野蛮和冰凉的世界，却仍然透露出人性的温暖。

看完这部片子,真的让人有一种莫名的欣慰和莫名的担心,可能是因为故事的结尾是一个较为圆满的结局,毕竟一群久居海上的人们在突破重重困难之后终于找到了梦想中的陆地.另外,真的有点担心未来的世界会变成片中所拍的那样,人的变异,人的疯狂与变态,竟要为了生存永远的辗转,但就目前的发展趋势来说,未来的前景还是一片大好.既然担心,我们为什么不做些什么,从大家自身每一个人做起,哪怕是一点,也是一份力量!

这部影片对人类生存现状的思考与未来世界的预示的两极的往复中透视出深刻的内涵；物极必反，否极泰来。但不管怎么说,<<未来水世界>>还是一部相当优秀的好莱坞电影, 无论是电影投资还是明星阵容,无论故事情节还是后期电脑制作,都堪称好莱坞经典电影作品之一.从个人角度来说,我还是很欣赏该片的导演及创作人员,演员也很优秀,尤其喜欢饰演罗琦娜的小演员.

尽管《未来水世界》是以人类找到了以前的乐园而结束，但从基调上来说，这还是属于悲剧性的预示影片。它透出的不是人类的绝望与颓丧，而是为了改变人类的命运，向自然界索取生存家园的抗争，是正义与邪恶的较量。

⑨ 用英语描述一部科幻电影

I, Robot 电影剧情简介:

I, Robot is a science fiction film proced in the United States, filmed in Vancouver, British Columbia, and released on July 16, 2004. Although the story is attributed to Isaac Asimov's Robot Series, including a short story collection of the same name (Isaac Asimov's I, Robot), it is actually based on Hardwired, a spec script by Jeff Vintar. It also bears some resemblance to a pre-Asimov, 1939 science fiction short story, "I, Robot" by Eando Binder, concerning a sapient humanoid robot charged for the murder of its creator. Asimov's story collection was given the same name by its publisher against Asimov's wishes. The movie's plot is not directly based on any story or group of stories by Asimov. Some of Asimov's ideas about robots were added to Vintar's script after the film's procers acquired the rights to the anthology title--most importantly the Three Laws of Robotics.