霓虹灯下的哨兵老电影

① 观看霓虹灯下的哨兵影评

在中国当代文艺史上，由前线话剧团创作演出的《霓虹灯下的哨兵》曾轰动一时，上海南京路上当年那些拒腐蚀永不沾、永葆革命本色的解放军官兵的艺术形象，成为社会主义艺术画廊里占有重要位置的典型。如今，有幸先睹八一电影制片厂等单位联合拍摄的新片《霓虹灯下新哨兵》，不禁感慨万千，思绪联翩……

毋庸讳言，当今在市场影院里，看到这样以审美再现在21世纪和平发展的时代语境下中国人民坚持抵制消费主义、享乐主义，不懈追求崇高精神境界为宗旨的作品确实不多，而广大观众却深情地呼唤和期待观赏这样的作品，以促进人自身的全面发展。

《霓虹灯下新哨兵》正顺应了时代和人民的呼唤。它真实生动地展现了在市场经济背景下，武警战士值勤警卫于南京路灯红酒绿中的精神演进升华轨迹。尽管该片在艺术上，尤其是人物刻画得细腻熨帖上还有明显不足，但它不仅养眼，而且养心，既真实反映了当今青年一代的精神世界，又形象引领了当今青年一代的精神生活。称它与当年的《霓虹灯下的哨兵》在各具时代特色、共创精神美感上一脉相承，诚不为过。

由此，我想到了海岩的近作《舞者》。这部电视剧与《霓虹灯下新哨兵》的共同题旨，都在以审美方式引领当代青年在功利主义泛滥中“用一种刺痛”，去反思自身的精神生活，去思考“什么是爱情，什么是理想，金钱、名利有那么重要吗？人生的意义和快乐究竟何在？”这，正是两部作品的价值所在。

我敬佩海岩。他明言《舞者》是“一部批评选秀乱相的悲剧。”而《霓虹灯下新哨兵》则是一部当代青年在人民军队大熔炉里锻炼成长的正剧。海岩说：“我想感谢湖南卫视。他们的口号是"快乐中国"，一个主张快乐的频道，一个最先在国内成功推出选秀节目的电视台，能如此宽容地让一部批评选秀乱相的悲剧在此首播，而且又是在确定当年收视率"江湖地位"和决定来年广告市场的11月拿出来播，这的确需要勇气和力量。”我也敬佩湖南卫视，近来连续播出了《恰同学少年》、《血色湘西》、《大明王朝1566》等电视剧精品力作，以其较高的美学品位和历史品位赢得了社会的广泛好评，使该台大力营造的电视文化生态在注意快乐娱乐的基础上更注入思想、文化和美学的营养，从而得到有效的持续发展的调控。这真是功在当今，泽及后世。

为何这样说呢？我以为海岩说得好：要高度警惕消费主义对文化的“销蚀”。“一个很严重的问题就是，人们表面上越来越追求多元化、追求个性化，但实际上在生活态度和人生哲学上却越来越单一化、同质化、板结化，而且最终都板结在功利主义上。现在人们见面，谈论的无非是升学考试、买房买车、炒股票炒基金那点事，功利至上使得一些人失去了利益之外的精神支点。这实际上是文化出了问题。”“狂欢是文化的易碎品。如选秀这般文化狂欢现象，发展到后来，几乎是以形式之重承载精神之轻，无论它出现时多么光彩耀人，最终必然是脆弱和短暂的。我希望用文艺作品来承受这种文化乱相带来的疼痛，希望多数年轻人不要再去盲目品尝。点悟和警醒，同样是文化的责任。”这话，发自肺腑，让人刺痛，让人深思，让人警醒！

《霓虹灯下新哨兵》，也正是自觉地承担起“文化的责任”，以艺术方式进行“点悟和警醒”。打个不恰当的比方：譬如母亲育婴，理应提倡老老实实喂母乳，虽不创造GDP，但有免疫力，有利于孩子健康成长；万勿倡导断母乳，买“三鹿奶粉”来喂，虽有GDP，但祸害了下一代。此中教训，极为深刻。

② 霓虹灯下的哨兵的影片评价

本片根据沈西蒙同名话剧改编。影片以对敌特斗争的线索处理为背景，将镜头对准部队内部的思想斗争，将陈喜事件、童阿男事件、赵大大事件等多组矛盾冲突交织在一起，充分展示了主题，表现出建国初特定历史转折时期复杂的城市生活状况，同时也适应了当时进行广泛思想教育的需要。
在基本保持话剧原作风格的前提下，影片较好地处理了人物个性和共性的关系，描绘了解放军某连指战员及形形色色的各阶层人物，又成功塑造了几个有情趣、有特色的形象，如鲁大成、陈喜等，尤其是春妮这个角色，她用画外音读出的写给丈夫陈喜的信催人泪下，给观众留下深刻印象。
影片将话剧中两条并置的情节线作了调整，把对敌特斗争的线索处理为背景，将镜头主要对准部队内部的思想斗争。将陈喜事件、童阿男事件、赵大大事件等多组矛盾冲突交织在一起，充分展示了主题。
尽管影片在表演、布景、机位及其运动等方面，都留有明显的舞台痕迹，但《霓虹灯下的哨兵》仍然是这类由现代话剧改编成的影片中比较成功的一部。
这一方面得益于剧中多层面的矛盾设置，更主要的是，影片中的几个有情趣、有特色的人物，如连长鲁大成、三排长陈喜、班长赵大大、新战士童阿男，尤其是陶玉玲饰演的春妮，纯朴真挚，她用画外音读出的写给丈夫陈喜的信更是催人泪下，给观众留下深刻印象。
从报纸传媒铺天盖地的宣传，到话剧演出的长盛不衰，再到电影上映后的好评如潮，《霓虹灯下的哨兵》的成功并非偶然。
作为一部严格遵守十七年主流电影现实主义美学法则的作品，它的经典化过程不仅有赖于革命领袖意志与政治威望的“借力”，更重要的是，它编织出的符码结构几乎完整地对应了特定时代中国社会政治、文化乃至经济生活的多重意识形态欲求，也因此成为承载彼时政治工具论的典型美学容器。

③ 霓虹灯下的哨兵

1，《霓虹灯下的哨兵》是上海天马电影制片厂摄制的剧情片，由王苹、葛鑫执导，徐林格、马学士、袁岳、陶玉玲等主演，于1964年上映。
2，该片根据沈西蒙创作的同名话剧改编，讲述了上海解放初期，负责警卫上海南京路的解放军某部八连的战士们在党的领导下，抵制住资产阶级思想的腐蚀，保卫革命胜利果实的故事。

④ 《霓虹灯下的哨兵》是一部什么样的戏剧作品

《霓虹灯下的哨兵》是沈西蒙话剧创作的高峰，也是中国当代话剧创作的重要剧作之一。《霓虹灯下的哨兵》由沈西蒙、漠雁、吕兴臣集体创作，沈西蒙执笔。1960年5月，南京军区司令员许世友带领机关干部南下海岛，工作队返回时经过上海，应上海警备区司令员王必成邀请，许司令员带领机关干部一起赴宴。宴会上王司令突然提议要求沈西蒙给上海的好八连写部戏，沈西蒙受命到好八连体验生活，历时40天。1962年该剧由中国人民解放军南京部队前线话剧团首演。1963年11月29日晚剧目在北京怀仁堂为毛泽东主席作专场演出。1964年《霓虹灯下的哨兵》被改编成同名电影，是我国电影史上的一部优秀作品。

⑤ 老电影霓虹灯下的哨兵感想

紧张的期末考试刚结束，学校就组织我们全校去看新近上映的电影——《霓虹灯下新哨兵》。过去曾经听父母说起过《霓虹灯下的哨兵》这部老电影，虽然我没看过，但却知道它是一部五六十年代经典的电影，对父母这一代的成长起了不小的影响。我怀着急切地心情走进影院，想亲眼目睹一下这部《霓虹灯下新哨兵》到底是什么样的？
这是一部由八一电影制片厂、武警上海市总队、上海张江（集团）有限公司共同拍摄的影片。描写了林虻虻、柴大喜、皮向峰等几名80后年轻人怀揣着各自的理想来到大上海的武警总队三中队服役。林虻虻出生于普通人家，攻读大学三年后为选择新的追求，也为躲避女友，弃笔从戎；柴大喜来自农村，贫寒的家境让他具备了朴实的性格；皮向峰从小娇生惯养，是个富家子弟，按照父母到部队接受锻炼的要求来到部队。三个小伙子被分到了同一个班，友情与爱情、竞争与矛盾、误会与感动，让整个剧情跌宕起伏。
这一部电影令我很感动，拍出了当兵人的辛苦，以及为维护大上海一方平安所肩负的神圣使命感。影片一开始就讲述了许多士兵在雨天里跑步，个个跑得气喘吁吁。他们特别坚强，从哪里摔倒就从哪里爬起来，每天都要接受严格艰苦的训练，有时半夜三更还要爬起来去跑步。为什么呢？我想：那是他们的理想和责任所决定的。没有良好的身体素质，没有坚强的意志，怎么来保卫我们的城市安全呢？他们有着严格的纪律，没有周末放假，如果要和父母会面，也必须先到军方去通报一声，才可以见自己的亲人，更多的时候他们是通过书信向亲人表达一下自己的相思之情。联想到自己的学习生活，有时候遇到点困难，可以随时向父母、老师寻求帮助，和他们相比那是多么地幸福啊！活着就要有理想，为了理想去奋斗努力，任何艰难困苦都可以克服的。我要向他们学习，学习霓虹灯下新哨兵们顽强的精神，把它用在学习上，以至于今后的工作生活上。
这两部电影虽然描述的时代不同了，可“好八连”的精神却是永远不变的。

⑥ 《霓虹灯下的哨兵》讲的什么内容

该剧的原型为南京军区上海警备区警备团三营八连。该连诞生于1947年8月6日山东省莱阳城，几十名胶东农民子弟兵编成了华东军区特务团四大队辎重连，不久改番号为华东军区警卫旅特务团一营一连。1949年6月，该连进驻上海后被编为三营八连，担任南京路执勤任务。解放初期南京路，国民党反动残余不断实施“腐蚀拉拢加破坏暗杀”的阴谋，八连战士在看不见硝烟的战场上锤炼出了“拒腐蚀，永不沾”的革命意志。1959年，《解放日报》发表新闻通讯《南京路上好八连》，着重从拾金不昧、精打细算、克己奉公、精神世界以及思想工作五部分入手来展示八连的精神风采，引发全国众多媒体竞相报道。1960年，南京军区司令员许世友带沈西蒙等下部队，回来时途径上海，许司令和上海警备区司今员王必成中将要求沈西蒙写一个宣传“好八连”的话剧。为了贴近生活，几位作者下了好八连深入生活，回南京后，由沈西蒙执笔，与漠雁、吕兴臣合作写出了话剧剧本《南京路进行曲》，在修改过程中，剧名曾数次改名，此后在前线话剧团的排演中被正式定名为《霓虹灯下的哨兵》。戏上演不久，有人认为是“毒草”，说是反映的社会主义阴暗面多了，便勒令停了下来，剧组面临解散危机，陷入被“砍杀”的险境之中。后中国剧协党组书记张颖(周恩来总理秘书)来南京调研，发现了《霓》剧，认为这不是“毒草”。回京后，张颖把情况向总理汇报。总理说：戏刚出来，不要马上就否定它，先让大家看一看嘛。总理的话拯救了该剧。1962年底该剧公演后，八连作为“两个务必”、发扬艰苦奋斗精神的一面旗帜，立即在军内外引起轰动。1963年初这部话剧进京上演，党和国家领导人、军委总部领导相继观看。4月25日，国防部正式将八连命名为“南京路上好八连”。5月8日，《人民日报》专门为此发表题为《永远保持艰苦奋斗的革命精神》的社论。7月29日晚，话剧在中南海怀仁堂隆重上演，剧团人员受到毛泽东的接见。周恩来同志曾7次观看该话剧，并亲自对剧中人物、台词进行了修改。1963年“八一”建军节，毛泽东挥笔写下了著名的《八连颂》。根据毛泽东的讲话精神，上海天马电影制片厂将话剧拍成了电影，并于1964年底发行全国放映。“好八连”也以一个社会主义和平时期“拒腐蚀，永不沾”的典型形象而成为全社会学习的榜样。 剧情演变 话剧剧本和电影剧本取材于好八连坚持和发扬革命传统的模范事迹，描写了上海解放初期一场以新的形式进行的错综复杂、惊心动魄的斗争，表现了人民解放军必须坚持和发扬战争年代光荣的革命传统，自觉抵制资产阶级思想的侵蚀，才能永远成为一只朝气蓬勃的战斗队的深刻主题。在话剧初期的历次改动中，编剧的创作方向和主要冲突由内部矛盾改为敌我矛盾，着力于描写看不见硝烟的战争，描写打江山的战士到安天下的哨兵的转变。剧情发展成为两条主要线索，一是以内部矛盾的主线，—是以敌我矛盾的主线。在内部矛盾的主线中，排长陈喜在战场上杀敌勇敢，立过战功，在拿枪的敌人面前不愧是英雄好汉，但他也有个人主义思想，虚荣心强，到南京路后，在“香风”的侵袭下昏昏然飘飘然，开始有点被动，险些上了敌人的大当。另一条是敌我矛盾主线，反映解放上海的战斗虽已结束，但残余的敌人还在作垂死挣扎，他们进行各种阴谋活动，狂妄地叫嚣：让共产党红的进来，不出三个月，我们叫他趴在南京路上发霉、变黑、烂掉。电视剧《霓虹灯下的哨兵》在尊重原著的基础上，翻阅了大量的史实资料，广泛收集了解放初期上海南京路军民所发生的历史事件，重新构筑故事框架，增加了夏梦瑶等人物，充实了内容，丰满了故事情节，刻画了连长鲁大成、指导员路华、关师长、排长陈喜，以及郝铁蛋、赵大大、洪满堂等众多鲜活形象。全剧将以新的视角再现1949年人民解放军横扫国民党残余势力和社会污秽，建立新山河的壮阔经历。 25集长篇电视连续剧《霓虹灯下的哨兵》既是为纪念建军80周年献礼，也是弘扬老一辈无产阶级革命家拒腐蚀、永不沾的优良品质，反映“两个务必”和荣辱观生动教材。

⑦ 电影《霓虹灯下的哨兵》讲了什么（读后感）

在繁华的南京路上,可以看到许多霓虹灯在闪闪烁烁。但在这里，还隐藏着一个小故事呢！

1949年，我国解放初期，解放军们来到繁华的南京路上。陈喜是一个农村娃，但他已到这美丽的大上海来，就无忧无虑。他丢掉了有补丁的袜子，嫌弃农村来的妻子春妮；童阿男则是一位新哨兵，不遵守纪律，自我主张。受过批评后擅自离队。领导耐心地教育了他们俩，最后，陈喜和童阿男变得艰苦朴素，继续发扬了这种精神，成了志愿军。

我想：原来，我们的上海是那么的不容易呀！所以，我们要珍惜上海，让它变得更美好。

⑧ 霓虹灯下的哨兵高清完整版电影

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作品相关介绍：《霓虹灯下的哨兵》，由沈西蒙、漠雁、吕兴臣集体创作，沈西蒙执笔，发表于《剧本》1963年第二期。分为话剧版，电影版，电视剧版，和越剧版，并有同名图书。

⑨ 《霓虹灯下的哨兵》的创作背景是什么

《霓虹灯下的哨兵》是沈西蒙话剧创作的高峰，也是中国当代话剧创作的重要剧作之一。

《霓虹灯下的哨兵》由沈西蒙、漠雁、吕兴臣集体创作，沈西蒙执笔。1960年5月，南京军区司令员许世友带领机关干部南下海岛，工作队返回时经过上海，应上海警备区司令员王必成邀请，许司令员带领机关干部一起赴宴。宴会上王司令突然提议要求沈西蒙给上海的好八连写部戏，沈西蒙受命到好八连体验生活，历时40天。1962年该剧由中国人民解放军南京部队前线话剧团首演。1963年11月29日晚剧目在北京怀仁堂为毛泽东主席作专场演出。1964年《霓虹灯下的哨兵》被改编成同名电影，是我国电影史上的一部优秀作品。