长篇科幻电影改编权

❶ 即将开拍的电影《三体》，会给中国科幻电影带来什么影响

著名作家刘慈欣获得雨果奖、中国科幻取得历史性的一刻之后，中国科幻知名奖项银河奖（第26届）也于前天在京进行颁奖。随着以刘慈欣为代表的中国科幻作品国际影响和市场效应的扩大，《三体》背后商业价值的逐渐显现，此次银河奖颁奖中，也有更多的人不仅从科幻创作、而且从“潜力股”的市场角度对中国科幻进行探讨。
颁奖礼 刘慈欣特别获得“功勋奖”
据介绍，此次银河奖由科幻世界杂志社与微像文化共同主办，时隔十八年后，被誉为中国科幻最高奖的银河奖第二次来到北京。颁奖现场，中国科幻界最具影响力的科幻作家和科幻产业界人士近两百名到会，更有五百余名科幻迷从全国各地赶来，可见近日来科幻的热度。
张冉、宝树、吴岩、桂公梓、陈梓钧、索何夫等人分获银河奖最佳中、短篇奖及科幻新人奖。在国内拥有超高人气的美籍华裔科幻作家刘宇昆继去年首获最受欢迎外国作家奖之后，今年再度以最高票将此奖收入囊中。此外，鉴于刘慈欣的创作成就对中国科幻事业起到的推动作用和《三体》系列在国内外为科幻文学带来的积极影响，本届银河奖还为刘慈欣特别颁发“科幻功勋奖”，使颁奖活动达到高潮。
娱乐性 市场关注度在增强
与往届活动不同的是，本届银河奖颁奖典礼更具娱乐性，这也与大众的逐渐关注和市场的相关态度密切相关。最受欢迎外国作家奖由微软人工智能小冰颁出，上海的音乐人马海平和纪敏佳联袂带来一首为银河奖量身打造的主题曲。此外，北京时光机魔术团队为银河奖定制科幻魔术《电子幻觉》，张冉、夏笳两位高人气年轻科幻作家也自弹自唱，首度献声科幻。
科幻与泛娱乐产业论坛则以“理性的诗意——释放中国科幻生产力”为主题，与会者对科幻这一文化形态进行产业级梳理，就科幻产业发展进行深度对话。近来好莱坞科幻大片屡创国内票房新高，市场对国产电影的需求随之空前高涨，这为科幻文学与电影产业的对接融合提供了绝佳的契机，影视和动漫、游戏等产业纷纷购入热门科幻作品的改编权。此次论坛上，刘慈欣同制片人李亚平、制片人王东辉以及讲谈社、中清龙图等机构的负责人面对面，就中国科幻产业的机遇与挑战、国外科幻产业的成功经验、中国科幻的崛起路径等问题进行了交流与碰撞。
■思考
中国电影缺乏科幻的情怀
据制片人李亚平在当天的论坛上介绍：“我大概看了一下，科幻电影2013年有二十几部立项，2014年是四十几部，2015年到现在已经有八十几部了，假设到今年年底有可能立项一百部。”在关注度提高很快之时，李亚平还谈到：“美国是一个跟科幻元素有关的影视以及相关后续产业的大国，从1995年到现在的20年间，整个科幻电影的发展以及科幻电影票房的产出，在全国一年所有票房产出中的比例速度是非常快的，但是它的影响力不仅在美国也在全世界，也培育了中国这样的一片市场。从电影技术角度讲，虽然我们也在技术方面要有很大的学习空间，但是我认为这不是最难的，我们其实也很关注大刘的电影最后呈现的样貌和品质。但是，最难的东西在于我们这样一片土地可否诞生像今天说的这样‘理性的诗意’这样的作品。”
刘慈欣则谈到，科幻产业中两大块，一块是科幻文学，另一块是科幻影视。国内的科幻产业最有希望的一个增长点是在影视方面。“据我所知，可能2016年是中国科幻电影的爆发年，至少数量会有很多部。”但刘慈欣同时说道：“如果我们以科幻迷的科幻取向去拍电影，因为他们很懂科幻，懂科幻很有可能沿着科幻文学圈子这个欣赏取向去拍科幻电影。可是全国科幻迷大概一二百万人的样子，你不能靠他们支持几个亿的电影票房，这根本不可能的。所以不得不做出一点妥协，我们是面向一般的电影观众的。反过来，现在科幻电影缺的并不是技术，钱也不缺，我们缺的是科幻的情怀，就是‘理性的诗意’。通过我这四五年和主流电影界的接触，我深深感觉到，他们根本不认同科幻的感觉，不认同科幻的诗意。可能你拍出一部科幻电影很成功，但是你不是成功在科幻上，你可能成功在别的方面，比如成功在它的一些传统电影的因素上，即便你这样的成功的科幻电影出来很多，又叫好又叫座，科幻电影本身的优势还没有发挥出来，作为一个产业还是没有一个产业基础性的东西。”

❷ 著作权中改编权指的是什么

著作权 中的改编权是指改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。 《 著作权法 》第十条：著作权包括下列人身权和财产权： (一)发表权，即决定作品是否公之于众的权利; (二)署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利; (三)修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利; (四)保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利; (五)复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利; (六)发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利; (七)出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外; (八)展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利; (九)表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利; (十)放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利; (十一)广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利; (十二)信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利; (十三)摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利; (十四)改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利; (十五)翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利; (十六)汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利; (十七)应当由著作权人享有的其他权利。 著作权人可以许可他人行使前款第(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。 著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

❸ 求一部关于虫灾的科幻片名

一辆载着“淘金梦”开往上海的列车突然脱轨坠涯，吴天、慧欣、韩长官等一行人虽侥幸存活，但却遭遇了密密麻麻的蜈蚣群攻，逃入了一处人烟稀少的诡异山村。月圆夜半，手持金烟杆儿的古怪村长对这帮各怀鬼胎的幸存者起了杀心，成群的蜈蚣倾巢而出，巨型蜈蚣在村中大开杀戒。眼看村民与同伴相继落入巨虫之口成为蜈蚣的晚餐，搏命逃亡的吴天一行如何逃离虫暴危机？一心杀人的村长又背负着什么秘密？

《大虫灾》网络网盘高清免费资源在线观看：

链接: https://pan..com/s/1V1KkGxxx-bo4A_Rz_qGtUQ

❹ 三体版权卖的是永久吗

2019年年初，卡梅隆和刘慈欣曾经有一场对话，两者都认为科幻电影都应该是原创剧本，而三体被搬上银幕，属于改编，从科幻文学到科幻电影的改编，存在一个天然的鸿沟。
从文本说，文学可以天马行空，黑暗、邪恶的形象在科幻文学中存在是没有问题的，但电影是绝对的大众艺术，过于黑暗、邪恶的形象，无法完成影视化，这也是原著追捧者和普通观众观看电影容易产生分歧的原因所在。在从科幻文学到科幻电影的转化过程中，以电影形式出现的阿丽塔：战斗天使流浪地球和疯狂外星人，或对原著进行了几乎是面目全非的修改，或只截取了原著的某一篇章。
版权一般多长时间会失效
1、我国版权采取自动取得原则，自作品完成之日起就已经自动产生，无须办理任何手续。
2、版权效力范围：本国和100多个《伯尔尼公约》成员国之间互相承认效力，具有国际性；
3、作品版权保护期限：作者人身权利保护无期限；财产权的期限为个人作品作者一生+50年；单位作品为50年。
4、版权失效一般是指作品保护的期限届满，进入公共领域，全世界都可以使用。但其署名权、修改权和保护作品完整权等人身权利仍然受法律保护。
拓展资料：Netflix（网飞公司）宣布，计划将《三体》三部曲拍成系列电视剧。这个消息让《三体》的电影迷欢呼，再次看到了影视版的希望，加上网飞曾出品过《黑镜》、《纸牌屋》等高质量影视剧。
法律依据：《中华人民共和国著作权法》第八条著作权人和与著作权有关的权利人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权利。依法设立的著作权集体管理组织是非营利法人，被授权后可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利，并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁、调解活动。

❺ 现在好度的科幻小说被改编成电影上映，你最期待哪一部科幻小说改编成电影

哈哈！ 我最期待的电影已经上映了。

是以《机器人会梦见电子羊吗》为灵感改编的电影《银翼杀手》在美国上映，上映之初这部电影便迎来潮水般的差评，成为既不叫好也不叫座的代表作，甚至连出演男主角的哈里森·福特都想要与这部电影撇开关系。不过在上映几十年后的今天，这部电影的声誉却一飙升，成为公认的经典的科幻影片，2004年，英国《卫报》曾组织60位科学家参与评选历史上十大优秀科幻影片，《银翼杀手》以绝对优势排名第一，可见其影响力之深远。

很久之前看的这部小说，真的很喜欢，电影是后来才看的，很贴合原著的故事叙述，正因为如此，我也深爱这部根据原著小说改编的电影！

❻ 改编权是著作权吗

属于。根据《中华人民共和国著作权法》第十条的规定，改编权即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利改编应该是改编者的创造性劳动，不是简单的重复原作品的内容，而是在表现形式上有所创新，达到新的效果或新的创作目的。改编权可以由作者行使，也可以授权他人行使。

法律依据：
《中华人民共和国著作权法》第十条著作权包括下列人身权和财产权：
（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；
（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；
（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；
（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；
（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；
（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；
（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；
（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；
（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；
（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；
（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；
（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；
（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；
（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；
（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；
（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；
（十七）应当由著作权人享有的其他权利。
著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。
著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

❼ （关于影视）你认为中国电影，尤其是科幻大片什么时候能够赶超美国

一我认为中国的电影，尤其是科幻大片，在不久的将来，很快赶超美国科幻片。

❽ 艾萨克·阿西莫夫的小说都有哪些改编成了电影

艾萨克·阿西莫夫的小说改编成电影的有：1966年的《神奇旅程》（Fantastic Voyage）、1999年的《四百年人》（又名《机器管家》）和2004年的《我，机器人》。还有正在筹划开拍的《基地》
详细介绍如下：
《基地》吧，这部犹如《罗马帝国兴亡史》的太空歌剧一直被称由拍摄《后天》、《2012》闻名的罗兰·艾默里奇导演，据说投资不小。但能否拍出阿西莫夫原作的风格特色，却是谁也不敢打包票。这是有原因的：早年间阿西莫夫和美国影视界关系很好，他多次执笔为一些科幻剧集做过编剧。但因为阿西莫夫有个怪癖：从来不坐飞机。这样就没法到好莱坞去参与合作，结果到今天真正与阿西莫夫有关的电影只有三部：1966年的《神奇旅程》（Fantastic Voyage）、1999年的《四百年人》（又名《机器管家》）和2004年的《我，机器人》。

《神奇旅程》这部电影最初参照的是Otto Klement和Jerome Bixby两人的小故事，由Harry Kleiner写成剧本。当时 Bantam Books公司获得了改编权，请来阿西莫夫想把剧本改编成小说，并对电影剧本做些指导。剧本讲的是一名苏联科学家从铁幕后逃到美国，因为他的脑血管遭到间谍破坏而命在旦夕。五名美国医生乃被缩小成几百万分之一置于潜艇中，注射进科学家体内进行血管手术。但时间有限，如果没能及时出来，那艘潜艇就将变回原大，而这些人就都会死于非命。

在长达一年的过程中，阿西莫夫和电影制片方以及编剧之间争执不断，最终电影上映时演职员表中根本没有阿西莫夫的名字。好在小说已经在电影上映前六个月就出版了，于是很多人误以为《神奇旅程》是根据阿西莫夫的小说改编的（到今天都是），其实这是一个别人的故事，被阿西莫夫拿过来的。后来阿西莫夫还写了一部续篇《神奇旅程2：目的地大脑》（Fantastic Voyage II: Destination Brain），讲的是美国人与苏联人通过微缩技术进入人体后进行新探险，并且爆发了一场微观版的第三次世界大战。也许是想法太新奇，也许是和好莱坞搞坏了关系，这个本来可以拍续集的作品没有被好莱坞采用。《神奇旅程》赢得了奥斯卡最佳视觉效果和最佳艺术指导两个奖项，在特效史上足以留下一笔。后来有一批科幻片都是从此得到的灵感：包括1987年的《惊异大奇航》（Innerspace）和1989年的《亲爱的，我把孩子缩小了》等。詹姆斯·卡梅隆一直想翻拍本片，但鉴于他手头项目太多，可能还要等上几年才会在大银幕上看到。

《机器管家》一片改编自阿西莫夫的短篇小说《The Bicentennial Man》以及他和Robert Silverberg合著的长篇《The Positronic Man》。原作可以看作是是科幻版《海的女儿》，从一个机器人的角度，极为深刻地展示出了“人”之为人的本质和真谛。其中对人权、自由的解读，甚至使我们联想到美国《独立宣言》的精神源头上去——小说正是应编辑之约，为纪念美国建国200年而作。这部电影将阿西莫夫的小说完全庸俗化了，结尾女机器人加勒蒂娅帮助女主角终结生命的细节更是完全违背了阿西莫夫的机器人三定律，令原作那种严谨的思辨味道荡然无存。小说中安德鲁之死，关键在于它作了“150年机器人”，最后以“200年人”身份死去。影片改为为爱情追求人的身份，最终和爱人一起死去。两者虽无好坏之分，却有高下之别。说到底，小说是严肃探讨人生，电影则成了童话故事。

《我，机器人》导演曾拍出过《黑暗都市》这样的科幻佳作，但本片其实只是借用了阿西莫夫的小说集标题以及灵感，故事则属于重新创作，与阿西莫夫的“机器人”系列已经颇有出入了：阿西莫夫创立机器人三定律其实是为了搭出一个科幻推理故事的框架，并非真正在探讨人与机器人的关系——从科学事实来说，机器人与人的关系这个话题本身就是不成立的伪命题。在看得到的将来中，机器人威胁论都是一种鬼扯，是电影需要的噱头。那些机器杀手代替的，实际是从前杀人狂、吸血鬼和怪兽的角色。而描写机器人与人的友情，也不过是人与人之间关系的另一种表达罢了。波兰的科幻大师，塔尔科夫斯基的经典电影《索拉利斯》的原作者，著名科学家斯坦尼斯拉夫·莱姆就曾表示过：将来，不大可能会有酷似人类具有个性的机器人出现。我们需要的，是机械手那样分工各异的机械工具，不是一个有两条腿，下班后会和其它机器人聊天，然后去找自己电子老婆的“人形机器”。

❾ 三体版权卖给了谁

三体的版权肯定还在刘慈欣那，你说的应该是三体的影视改编权。