老电影故园春梦全集播放

⑴ 巴金的写作故事

巴金一生中创作与翻译了一千三百万字的作品。从《灭亡》《激流三部曲》到《寒夜》，这位热情勤奋的作家创作了多部作品，被译成多种外文出版。

巴金说过：“人只有讲真话才能够认真地活下去。”通过他的作品，我们认识到了一位讲真话的老人，一位永远怀有赤子之心的老人。

也许，理解巴金的最好方式就是阅读他的作品。惟有阅读，才能让我们感受到那属于他的永恒的青春。

巴金1904年生人，现代著名作家。原名李尧棠，字芾甘。巴金是他在发表小说《灭亡》时开始使用的笔名。

巴金一生中创作与翻译了一千三百万字的作品。他的创作以中、长篇小说为主。由《灭亡》经过《家》到《寒夜》，这位热情勤奋的作家创作了多部作品，并被译成多种外文出版。他的许多作品都被搬上了舞台。同时，他出版了大量译作。

《灭亡》即开端

1927年初，他赴法国留学，写成了处女作《灭亡》。小说以在北洋军阀统治下沾满了“腥红的血”的上海为背景，描写一些受到五四新思潮鼓舞，因而寻求社会解放道路的知识青年的苦闷和抗争。响彻全书的是这样的呼声：“凡是曾经把自己的幸福建筑在别人的痛苦上面的人都应该灭亡。”《灭亡》不仅是巴金进入文坛的奠基之作，也为他以后的创作内容开了一个端绪。表现小资产阶级革命青年的活动和思想性格，成为了巴金抗战前创作的一个重要题材。

爱情、激流三部曲

《灭亡》以后，出现了巴金创作的第一个高峰期。从1929到1937年，他创作了长篇小说《激流三部曲》中的《家》，以及《萌芽》《新生》《死去的太阳》《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）。他那极其独特的风格和丰硕的创作令人瞩目，被鲁迅称为“一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家”。

抗日战争爆发后，巴金在各地致力于抗日救亡文化运动。他编辑《呐喊》《救亡日报》等报刊，创作《家》的续集《春》和《秋》，长篇小说《抗战三部曲》（又名《火》），还出版了短篇小说集《还魂草》、散文集《控诉》和《龙·虎·狗》等。

《寒夜》的转变

抗战后期和抗战结束后，巴金的创作转向对国统区黑暗现实的批判，创作了中篇小说《憩园》《第四病室》。长篇小说《寒夜》最能体现巴金这个时期的创作风格。

1945年底，他完成了长篇小说《寒夜》。随着生活视野的开阔和思想的发展，他的创作面貌发生了明显的变化。这主要反映在英雄主义色彩逐渐黯淡，反抗的激情和对未来社会的向往逐渐收敛，爱国主义和人道主义精神愈益发扬。这使巴金的作品更富于现实主义特色。

《随想录》展现人格光辉

中华人民共和国成立后，巴金曾担任全国文联副主席、中国作家协会主席、全国政协副主席等职务，并主编《收获》杂志。出版有短篇小说集《英雄的故事》、随笔集《随想录》等。

从1978年底起，巴金开始写作记录自己“随时随地的感想”的《随想录》。这些就文学和生活的种种问题发表看法的文章，不论是现实的感兴，还是往事的追思，既把笔触伸向社会和历史的深处，又坦率地挖掘自己的灵魂，表现出巴金对祖国和人民命运的严峻思考。在这些寓深沉于平淡的文章中，巴金把心交给读者，毫无掩饰他讲出自己心里的真话。《随想录》显示出了强烈的历史责任感和真实自然的人格光辉。

巴金部分代表作

中篇小说：《灭亡》《死去的太阳》《春天里的秋天》《萌芽》（又名《雪》）《新生》《憩园》《第四病室》《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）。

长篇小说：《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）《火》（三部）《寒夜》。

短篇小说集：《复仇》《光明》《电椅》《抹布》《将军》《神·鬼·人》《沦落》《发的故事》《还魂草》等。

散文集：《海行》（又名《海行杂记》）《点滴》《旅途随笔》《生之忏悔》《龙·虎·狗》《废园外》《怀念》《纳粹杀人工厂—————奥斯威辛》《华沙城的节日—————波兰杂记》《随想录》《创作回忆录》《心里话》《十年一梦》等。

传记：《巴金自传》。

童话集：《长生塔》。

巴金译作

小说/诗集：尤利·巴基的长篇小说《秋天里的春天》、赫尔岑《一个家庭的戏剧》、普式庚诗集《叛逆者之歌》、斯托姆的短篇小说集《迟开的蔷薇》、王尔德的童话/散文诗合集《快乐王子集》、屠格涅夫的长篇小说《父与子》《处女地》短篇小说集《门槛》等。

剧本：阿美契斯的《过客之花》、廖·抗夫的《前夜》《夜未央》、A·托尔斯泰的《丹东之死》。

传记：凡宰特的《一个卖鱼者的生涯》、柏克曼的《狱中记》、高尔基的《回忆托尔斯泰》、巴甫洛夫斯基的《回忆屠格涅夫》。

理论著作：《科学的社会主义》等。

教材中的巴金作品

小学课本：《鸟的天堂》《海上日出》。

中学课本：《灯》《繁星》。

■搬上舞台的巴金作品

话剧

★人艺版《家》(1984年)

编剧：曹禺

导演：蓝天野

首演：1984年4月1日

《家》的舞台剧最有影响的要数1984年4月1日在首都剧场首演的话剧《家》。

这部戏老中青三代人同台演出，给年轻演员很好的学习机会。瑞珏的扮演者罗历歌还凭借此剧赢得了当年的戏剧梅花奖。她的同学王姬、郑天玮和宋丹丹也在剧中出演主要角色。

★明星版《家》(2003年)

编剧：曹禺

导演：陈薪伊

全剧最大新意是把巴金献给他哥哥的一首诗作为线索。奚美娟的瑞珏、陈红的鸣凤、程前的觉慧都表演得非常出色，特别是83岁的孙道临扮演的高老太爷。

戏曲

★戏曲《家》

川剧：川剧《激流之家》恢复了觉慧在小说中的主角地位，瑞珏则从舞台上消失。

沪剧：将流派唱腔作为塑造人物的重要手段，大胆尝试管弦乐队的配器和20人合唱团。

越剧：剧中，鸣凤跳湖后，觉慧与觉新将有一番激烈的较量，而这一冲突，曹禺的话剧本则不曾表现过。

影视

★电影《家》(1956年)

导演：陈西禾、叶明

主演：孙道临

1956年摄制，孙道临扮演觉新。他说：“当时心里很没底。在巴老的鼓励下，才有勇气演下去。”扮演瑞珏的张瑞芳说：“巴老把瑞珏与觉新塑造得太绝了。”

★电影《故园春梦》(1964年)

导演：朱石麟

主演：夏梦、平凡、鲍方

根据小说《憩园》改编。夏梦、鲍方等演员均有出色表现。

★电影《英雄儿女》(1964年)

导演：武兆堤

主演：田方

根据《团圆》改编。片中主题歌传唱至今。

★电影《寒夜》(1984年)

导演：阙文

主演：许还山、潘虹

根据同名小说改编，塑造了旧式知识分子面对困境的不同态度。

★电视剧《家春秋》(1988年)

剧中大少爷高觉新由在《夜幕下的哈尔滨》《林海雪原》出演主角的林达信扮演。本片和《末代皇帝》《大酒店》共同荣获第七届大众电视金鹰奖优秀连续剧奖。

相关专题：巴金逝世

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⑵ 270分啊~~~大家帮我找找大作家 夏衍 的研究资料~~谢谢

祖籍河南开封，1900年10月30日生于今浙江杭州彭埠镇严家弄，原名沈乃熙，字端先。

1919年，在家乡参加五四运动，与同学一道发起并创办了当时浙江第一本进步刊物《双十》（第2期改为《浙江新潮》）。

1920年，赴日本留学，开始接受马克思主义。

1927年大革命失败后，加入中国共产党，从事工人运动及翻译工作，译有高尔基的《母亲》等外国名著。

1929年，与郑伯奇等组织上海艺术社，首先提出“普罗列塔利亚戏剧”的口号，开展无产阶级戏剧活动。

1930年，加入左联，当选为左联执委。

1933年后，任中共上海文委成员、电影组组长，为中国进步电影的开拓者、领导者。创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》，话剧《秋瑾传》、《上海屋檐下》及报告文学《包身工》，对上世纪30年代进步文艺产生巨大影响。抗战爆发后，在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》、《华商报》，后辗转到重庆，在周恩来直接领导下，主持大后方的文化运动，曾任《新华日报》代总编。改编创作《祝福》、《林家铺子》等电影剧本，著有《写电影剧本的几个问题》等理论专著及《夏衍剧作选》、《夏衍选集》等。

新中国成立后，当选为中国文联第一届全委会委员。

1955年，被任命为文化部副部长，主管电影及外事工作。

1960年，当选中国文联副主席、中国电影工作者联谊会常务理事。

1979年，出席第四次全国文代会，再次当选中国文联副主席；同年，出席中国影协第二次会员代表大会，当选中国影协主席。

1988年，出席第五次全国文代会并致开幕词。

1994年，被国务院授予国家有杰出贡献的电影艺术家荣誉称号。

1995年，在北京医院逝世。

夏衍在充满惊涛骇浪的20世纪中国文坛上奋战70载，以不知疲倦的独特品格、英勇善战的辉煌业绩，赢得了人们的尊敬与爱戴，成为我国卓越的新文化运动先驱者、文化战线领导人。

在“夏衍研究”过程中，我们对夏衍艰苦拼搏的一生、卓著奉献的功业，有了进一步扩大与加深的理解。这位世纪老人在众多的文化领域不倦地开拓、耕耘，成就斐然，彪炳千秋。

一

孙家正同志说：“夏衍是中国电影的根。”真乃一语中的。

夏衍对于中国电影发展的贡献，是无与伦比的。

20世纪30年代初期，由于斗争的需要，党组织派夏衍进入文化界，并深入到电影界。遵奉党的“将令”，他全力以赴地投入新的征程，与郑伯奇将苏联电影大师普多夫金的《电影导演论》、《电影脚本论》翻译介绍到中国，奠定了中国电影重视文学创作与导演运用蒙太奇语言的理论基础。犹如“窃火者”将火种与技艺送到人间。

随后，党组织决定成立以夏衍（化名黄子布）为组长的电影小组，开拓左翼文化阵地。他们在上海各主要报刊陆续开辟了电影副刊，发表大批有分量的电影评论文章；加强了左翼电影队伍的组织工作，形成了一支相当强大的创作力量；大力译介苏联电影创作及理论，由夏衍化名丁谦平翻译刊出苏联有声电影剧本《生路》，这是中国翻译的第一部苏联电影剧本……他们用辛勤的劳动与有力的斗争，促进了1933年左翼电影创作高潮的出现，为中国电影史写下了光辉的一页。其中，不可磨灭地记载着夏衍的劳绩与奉献。

为了摸索电影创作的规律，他成了电影院里特殊的常客，手持秒表、手电与笔记本，一部电影要看上几遍。用他自己的话说：“先看一个镜头是远景、近景还是特写，然后分析这个镜头为什么这样用，为什么能感人。一个镜头或一段戏完后，用秒表算算几秒钟或几分钟，然后算算一共多少尺长。这样一个镜头一个镜头地加以研究，逐渐掌握了电影编剧技巧。”

夏衍创作的第一部电影《狂流》，于1933年3月问世，在上海引起轰动。从一定意义上讲，这是中国新电影真正的诞生。它第一次把摄影机对准农村，称得上是中国电影第一部现实主义杰作。同年，他向观众奉献了4部优秀剧作；此后每年均有两部以上影片问世。10余部姿态崭新的电影，以广阔的生活视野、鲜明的主题思想、巧妙的艺术构思，赢得了广大观众，奠定了他在电影界备受尊崇的地位。

《春蚕》是茅盾的力作，夏衍成功地把它搬上银幕，开创了将名著改编为电影的先河。这也是将中国新文艺作品改编为电影的第一次尝试，获得观众、文艺界和鲁迅先生的赞扬。经过半个多世纪的风雨沧桑，在20世纪80年代意大利举办的中国电影回顾展上，《春蚕》又受到西方电影同行的赞美。新中国成立后，夏衍又创造性地把《祝福》（鲁迅）、《林家铺子》（茅盾）、《憩园》（巴金）、《我的一家》（陶承）等改编为电影搬上银幕，使之成为我国电影史上的名作，达到电影艺术的高峰而具有永久的生命力。

夏衍写于20世纪50年代的《写电影剧本的几个问题》是一部电影艺术创作理论的重要著作。里面既有从事电影创作的宝贵经验总结，又有电影艺术领域普遍规律的概括与阐述。欧阳予倩评之曰：“言简而意赅，语近而旨远，对于学习编电影剧本和话剧剧本的人都是很好的路标。”此书成为新中国第一代电影工作者案头必备的著作。

新中国成立后主管电影的夏衍，还常常动手为他人修改剧本。许多著名影片的脚本都经他亲笔改过，如《青春之歌》、《五朵金花》、《风暴》、《聂耳》、《白求恩大夫》等。《早春二月》经他修改的地方多达240多处。邓小平同志曾赞之为“电影医生”。

夏衍对于中国电影事业作出的不朽贡献难以尽述。在这位前驱者从事革命文艺工作65周年之际，国务院特授予他国家有杰出贡献的电影艺术家荣誉称号。

这，就是深受电影界景仰的一代宗师夏衍。

二

夏衍在戏剧领域呈现出卓尔不群的大家风范。他自上世纪30年代开始戏剧创作至50年代止，20年间发表多幕剧、独幕剧、翻译剧、与友人合作剧等近30部之多，其中《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》以其永久的艺术魅力而被认为是他的3部具有经典意义的代表作品。他的剧作对中国话剧产生了巨大影响，这也使他成为中国话剧史上独树一帜的著名剧作家。他的常用名“夏衍”也正是由于其第一部多幕剧《赛金花》的发表、公演与轰动而闻名于世的。

综观夏衍的话剧创作，从思想到艺术确有自己的突出特色。其一，它们是鲜明的政治性、强烈的时代感与娴熟的艺术表现力的有机统一。他的剧作无不环绕着时代、社会与人生展开，但又总是通过艺术的手段加以表现。因其中大部分写于抗日战争时期，故而内容几乎都与抗战有关，无不贯穿着全民抗日的时代氛围。他善于从社会一隅的现实事象中描写旧时代的变质和没落、新时代的诞生和成长。他一方面通过剧中的人物与故事，反映那个令人窒息的黑暗时代；另一方面又寄托无限希望与憧憬。正因如此，他的剧作每每在观众和读者的心头，勾起他们的悲苦与欢欣。著名评论家唐弢先生誉之为“一首首沁人心脾的政治抒情诗”。

其二，夏衍剧作中的主人公，大都是他所熟悉的普通的小人物。他擅长描写一些出身不同、教养不同、性格不同，但同有一颗善良心的人。他常常把这些人物放置在一个特殊的环境里，让他们蹉跌、创伤、爱憎、悔恨，最终达到一个可能到达的结局。他笔下着重歌颂的正面人物，也总带有缺点，带有时代与阶级的烙印，因而显得更真实、更自然。描写人物，他以塑造性格、深入发掘内心世界为主要艺术手段。他严格要求自己的人物要有血有肉，要符合生活的逻辑，要真实。他说，只有真实才能令人信服，只有通过人物真实、复杂的思想感情，才能与观众交流，激起共鸣。他以细腻的心理描写，准确再现不同人物的不同性格；他以洗练的动作勾勒，深入剖示人物独特的内心感受；他以有机的情境渲染，使人物所处环境构成生活不可分割的整体。这些独到的手笔，昭示了夏公卓越的艺术功力。

其三，夏衍剧作的艺术结构单纯集中、严谨匀称、意境深远，与他整个艺术风格相统一。他的戏剧情节总是紧紧围绕着主题而发生、发展，很少有旁生的枝蔓，譬如《芳草天涯》。他很注意戏剧结构的起承转合，讲究布局谋篇，例如《上海屋檐下》。有人说他的戏过于平淡，我们恰恰认为这正是他的独特之处，正是他不同于别人的艺术追求。他总是把笔力用于渲染冲淡、深远的意境，从中深入刻画人物精神的振荡、心灵中的搏斗，比如《法西斯细菌》。他的剧作结构技巧自然、合理，不露痕迹，几乎让人觉察不到作家的匠心，仿佛是生活的自然流淌，而这正是夏公与众不同的艺术才华。

夏衍的剧作，对后人显示着悠久的艺术生命力；夏衍富有真知灼见的戏剧观念，对戏剧创作艺术规律的探索与总结，对于后代同样具有长久的启迪作用。

三

20世纪20年代后期，正是中国最黑暗的时代，夏衍首先以翻译外国理论书籍及文艺作品在上海站稳了脚跟，并以翻译家沈端先的名字为文坛所知。他的第一部译著是法国杰出的马克思主义者倍倍尔撰写的《妇女与社会主义》。这是一本最早、最忠实地用马克思主义理论研究妇女问题的著作；也是经过他的笔，第一本被介绍到中国的关于妇女问题的马克思主义经典著作，出版后在妇女界产生了很大影响。我国早期妇女运动工作者胡子婴写于上世纪80年代的回忆录中曾专门提及过，她们当时组织妇女进步团体时，特地选用此书作为学习教材。此后，夏衍又以不倦的劳动翻译了许多进步文学作品与论著，如芥川龙之介、木村毅、金子洋文的作品等；他选译的《欧洲近代文艺思潮论》、《新兴文学论》等，在进步文化界亦发生过重要作用。由于这方面的显著成绩，1928年成立中国著作者协会时，他被选为9名执行委员之一。

当然，在夏衍翻译事业中最重要的成就是对高尔基《母亲》的翻译与传播。世界上第一部社会主义现实主义的巨著，经过他的笔第一次被介绍到中国。对于身处在高压下的中国民众，《母亲》是一线点亮心灯的明光。正因为如此，它成为一部畅销书，一年内重版两次，很快遭到查禁，聪明的书店老板把封面由红色改成绿色，印了第三版，又被通令全国禁止发行。文化名人夏丏尊当面质问国民党元老邵力子，并将书名改为《母》，署名改为“孙光瑞”，“破例来个冒牌”，由开明书店一连出了5版，又遭禁。然而在读者中的强烈影响是无法禁绝的，它总是生命不息地流传着，直至今天。

1936年6月，夏衍发表了被誉为中国报告文学典范的作品《包身工》，并立即获得巨大的社会反响。他是在艰难地、认真地进行大量调查、体验的基础之上，以惊人的透视力，对“包身工”所处的人间地狱作出了精确的判断，得出了深刻的认识，然后运用他特有的冷峻、锐利的笔锋，把20世纪30年代中国工人最底层的生活，血泪斑斑地呈现在读者面前。读这样的文字，让人想起马克思、恩格斯在19世纪中叶对西欧、北美无产阶级悲惨命运的描绘。作品的末尾指出：“但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。”当年索洛警告过美国人当心每根枕木下横卧着的尸骸，夏衍则在《包身工》中警告这些殖民者当心呻吟着的每一个锭子上的中国冤魂。直到老人家离去前不久还曾说过：“我觉得我的作品中只有《包身工》可以留下来。”这固然是他对自己作品过于苛刻的评价，但也从中透露出对这部传世之作客观价值的重视。

1937年8月，由郭沫若任社长、夏衍任总编辑的《救亡日报》在上海创刊，这是他开始新闻记者生涯的时刻，是他走上新的坎坷征程达12年之久的起点。他曾不止一次地表示：“我平生最怕被人叫做什么什么家，只想做一个诚实的新闻记者。”他常幽默地讲，自己只是个业余作者，正业则是新闻工作。从中至少可以让我们感悟到他对新闻战线岗位的重视。是的，12年新闻记者的劳绩，实实在在地体现于约五六百万字的成果。在他自认为“毕生最难忘的12年”、“工作最愉快的12年”中，他几乎每日不停笔，每天至少一两千字。政论、杂文、散文、随笔……各种内容无所不包，古今中外的政治、思想、理论、文化、艺术、科学、人物、社会生活、时事评论、旅游札记……真可谓丰富多彩、文情并茂。廖沫沙同志在为《夏衍杂文随笔集》而作的序文《凌云健笔意纵横》里就此而论曰：“夏衍同志实在是中国文坛上罕见的作家之一。”除去在《救亡日报》等报刊上每日必写的社论、报道、补白等之外，他还有十分擅长的一手绝活：自然科学小品，每每意趣盎然、生机无限。正如廖老指出的：“像夏衍同志这样集中地描画与介绍自然界事物的生长变化，或者以自然科学知识来论人论事，入情入理而又引人入胜，在我国文坛上却还是罕见之作。”于此可用他写于1940年战火频仍的桂林之小文《野草》为佐证，从中很可以看到这位前辈的灵魂。文章写道：

“……没有一个人将小草叫做‘大力士’，但是它的力量之大，的确是世界无比。这种力，是一般人看不见的生命力，只要生命存在，这种力就要显现，上面的石块，丝毫不足以阻挡，因为它是一种‘长期抗战’的力，有弹性、能屈能伸的力，有韧性、不达目的不止的力。种子不落在肥土而落在瓦砾中，有生命力的种子决不会悲观和叹气，因为有了阻力才有磨炼。生命开始的一瞬间就带了斗争来的草，才是坚韧的草，也只有这种草，才可以傲然地对那些玻璃棚中养育着的盆花哄笑。”

文如其人。只有他那支笔，才能写出这样的文章！寥寥数百字、讲述了一个涵盖古今、包容宇宙的真理。笔法如此简洁、生动、深刻、透辟，言情言志，惠及友朋。

全国解放后，夏衍自云：“一个当惯了编辑或记者的人，一旦放下了笔，就会像演员不登台一样地感到手痒。”于是又应《新民晚报》之约，开辟了“灯下闲话”专栏，以匡正时弊，扶正祛邪。20世纪60年代，他又应《人民日报》之约，针对大跃进的失误，以笔名黄似在“长短录”总题下，与文友们连续发文总结经验、评价得失。其精妙的文字在读者中流传颇广。

在艺术方面取得的卓越成就，没有成为夏衍事业上的包袱或局限。他热爱艺术，但不止于艺术。在他投身革命的一生中，做了许许多多在艺术家看来也许是不屑一顾的组织、说明、动员、劝解、安置、迎送、争取、营救等工作。这是如此具体、细致、困难、艰辛的跋涉，是直接用自己的体温去温暖生活、温暖大地的最宝贵的挚情。“夏公”这个称呼始于何时、出自何人的准确结论尚待考证，但在抗日战争时期的陪都重庆，文艺界朋友们就这样称呼他了，公，是正直无私的意思；在我国传统文化中，公，又是对长者、显者的尊称。当时的山城重庆，是大后方政治、文化的中心，是知识分子云集的地方。生活困苦，环境险恶，矛盾交错，困难重重。刚刚步入不惑之年的他，在这个特殊的圈子里工作，获得这样的称呼绝非偶然。据有的老同志回忆，文艺界天生的矛盾多，意气用事多，而夏公以清醒的理智、平和的耐心，常常使面红耳赤的纷争，变作一团和气，他堪称文艺球场上的一位“清道夫”。

夏衍对党有一颗忠诚的心。他童年时家境衰败，在8个兄弟姐妹里最小、也最瘦弱。3岁丧父、全靠寡母辛勤劳作和亲友接济帮助，勉强解决衣食问题。贫穷、窘迫，使他性格内向，不苟言笑，慈母爱怜地称他“洞里猫”。14岁高小毕业，当过染坊学徒；15岁以“品学兼优”被推荐进入浙江省立甲种工业学校染色科读书；19岁卷入五四运动的狂潮，发表抨击封建、守旧舆论的激烈文字，得到陈独秀的赞许；20岁以优异成绩毕业，带着师长们“工业救国”的嘱托，东渡日本求学。在明治专门学校电机科，他读到了《共产党宣言》等马克思主义著作，“洞里猫”的思想深处掀起了波涛，从“工业救国”的“洞”里走出，成为留学生中一名激烈左派。在孙中山先生亲自关怀下，指定李烈钧将军介绍其加入了国民党，但随即为右派所不容。1927年回到上海，在扑面而来的白色恐怖中，共产主义信仰向他展示了真正的风采。他彻底醒悟了，毅然走进被血与火包围着的革命者行列，成为一名共产党员。找到马克思主义，找到党，他从此坚强而自信。遵照党的思想路线，他一生坚持“实事求是”的精神。

当璀璨阳光冲破浓重阴霾的时刻到来时，民心大快，万众欢腾！党中央为夏衍平反，恢复名誉，安排他重新工作。他老当益壮，锐气不减当年。他和祖国、人民一起，为崇高的理想、为社会主义现代化、为中华民族新文化事业再赴征途，又不懈地奋斗了20载寒暑春秋。

85岁高龄时，夏衍写成长达33万言的重要著作《懒寻旧梦录》献给人民。他告诉读者：“我这个人很平凡，但经过我的这个时代，实在太伟大了。”

在他90岁生日之后，他对身后之事作了不同寻常的安排：

他把价值百万元的藏画，统统捐献给浙江省博物馆，条件是：不要奖金，不要奖状。他忘不了，是浙江父老用官费送他去日本求学。

他把稀世珍宝《纳兰成德长卷》捐献给上海博物馆，条件依然如上。他忘不了，是上海这座光荣的城市把他引上斗争的舞台。

他把价值连城的珍贵集邮无偿地捐献给国家。

他把自己的全部藏书捐献给中国现代文学馆。

……

他还有什么可捐献的？字画、长卷、集邮、藏书，再珍贵也是有价的；而他对祖国、对事业的一腔热血、满怀忠诚却是无可估价的！

夏公以95岁高寿离世而去了；但他的精神必将永存！

于今，夏衍的才干、智慧、意志、人格，他那光芒夺目的人文精神已汇入中华民族悠久文化传统的博大海洋之中；同时，他又以现代人的至高品格丰富了这一巨大的文化海洋。
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5 佐佐木守 ,丛林春;如何改编文学作品?[J];当代电视;1988年03期
6 沙沙;泥牛入海之后——推荐《一个文学青年的期待》[J];阅读与写作;2001年08期
7 颜纯钧;文本的自在和文学作品的非自在[J];当代文坛;1988年01期
8 于蒙;青春文学需要更多的自省和自觉[J];中国图书评论;2005年06期
9 ;文学作品[J];Women of China(中文海外版);2005年03期
10 林文艺;文学作品——剧本翻译的探讨[J];福建商业高等专科学校学报;2005年01期

中国重要会议论文全文数据库 前10条

1 潘啸龙;;论文学作品的“多义性”[A];安徽文学论文集（第2集）[C];2004年
2 夏鲁明;;文学作品姓名翻译的探讨、反思与借鉴——以Harry Potter and the Half Blood Prince的两个中译本为例[A];中国英汉语比较研究会第七次全国学术研讨会论文集[C];2006年
3 梅韵;;歌颂、暴露与文学作品的倾向性[A];《毛泽东文艺思想研究》第一辑暨全国毛泽东文艺思想研究会第二次年会论文集[C];1981年
4 李霞;夏青;;论对小学生进行文学作品的阅读指导[A];图书馆理论与实践[C];2002年
5 方志远;;从现存版籍看明代市民文学的地域分布——明代市民文学研究之二[A];明史研究第6辑[C];1999年
6 夏鲁明;;文学作品姓名翻译的探讨、反思与借鉴——以《哈利·波特与混血王子》的两个中译本为例[A];中国英汉语比较研究会第七次全国学术研讨会论文集[C];2006年
7 郑玉秀;;文学的长城:唐朝以长城为背景的反战文学作品[A];长城国际学术研讨会论文集[C];1994年
8 施光亨;李明;;文学作品与中高级汉语教材[A];第二届国际汉语教学讨论会论文选[C];1987年
9 尚春光;;主体的转移与功能的反作用——近年小说语言比喻转异现象探讨[A];中国小说研究[C];2003年
10 花超;;中日女性文学作品中承载的社会功能之比较——以《小姐你早》与《乐谱帐》的景物描写为中心[A];中外比较文学与比较文化（国际）研讨会论文集[C];2004年

中国重要报纸全文数据库 前10条

1 记者 尚栩;近八成法国人不喜欢获奖文学作品[N];新华每日电讯;2008年
2 记者 乌云图雅;《海·宝音阿日毕吉夫新闻文学作品》研讨会举行[N];锡林郭勒日报;2009年
3 袁险峰 中共广安市委常委、宣传部部长;为新时代而歌 为新广安而赋[N];广安日报;2009年
4 本报记者 石鑫;一批反映民族团结文学作品出炉[N];阿克苏日报;2009年
5 秦闻;三部文学作品入选陕西省“五个一工程”奖[N];文艺报;2009年
6 本报记者 颜婧;犍为文学作品集体亮相[N];四川日报;2009年
7 闽闻;福建省“南国风”海峡西岸题材文学作品大赛揭晓[N];文艺报;2008年
8 李岚清;学习夏衍，为建设中国先进文化而奋斗[N];新华每日电讯;2000年
9 本报评论员;不忍卒读“狗咬人”新闻[N];深圳特区报;2009年
10 王艳;钱塘江的儿子[N];浙江日报;2000年

中国博士学位论文全文数据库 前10条

1 张炜炜;老舍与语文教育[D];山东师范大学;2006年
2 帕孜来提·努热合买提;维吾尔现当代作家祖农·哈迪尔研究[D];新疆大学;2006年
3 倪文波;崔致远文学创作研究[D];中央民族大学;2006年
4 吴从祥;唐前文学作品中的女性形象研究[D];山东大学;2006年
5 赵慧平;文学批评的存在方式[D];复旦大学;2003年
6 王奎军;历史、文学文本、文学价值——以赛金花题材文学作品为个案[D];暨南大学;2001年
7 刘阳;困境中的突围[D];浙江大学;2006年
8 杨俊;批判电影《武训传》运动研究[D];复旦大学;2006年
9 邹建;法国电影新浪潮与中国电影新生代比较研究[D];华东师范大学;2006年
10 孟岩;泰中动作电影比较研究[D];上海戏剧学院;2007年

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 夏燕;论电影艺术接受的审美规律[D];贵州师范大学;2003年
2 田岩;文学作品中英汉恭维赞赏语比较[D];长春理工大学;2004年
3 万美芳;中学历史教学中对文学作品的运用[D];江西师范大学;2006年
4 唐万山;论中学生文学作品阅读能力的培养[D];山东师范大学;2003年
5 姚成丽;论夏衍话剧的散文化结构[D];山东大学;2007年
6 吴霜;文学作品中文化信息翻译研究[D];首都师范大学;2002年
7 朱学锋;理解 对话 融合[D];南京师范大学;2004年
8 司慧慧;暴力影像的诗意狂欢[D];郑州大学;2006年
9 吴德玲;新课标下初中文学作品阅读教学研究[D];南京师范大学;2004年

⑶ 故园春梦的介绍

电影《故园春梦》根据巴金小说《憩园》改编。电影讲述，杨梦痴（鲍方）从小被娇生惯养，不务正业，染上烟瘾，败家，把父亲留下的老宅“憩园”卖给姚国栋（平凡）。姚国栋的儿子小虎（陈硕修）被父亲和外婆娇宠。继母万昭华（夏梦）担心他重蹈杨家的覆辙，想加强教育，而不得。杨梦痴受儿子痛斥，在破庙生活，女儿（王小燕）经常去接济，后来杨梦痴被军人拉扶当兵，被打死。小虎变本加厉，终于失足堕井而死。

⑷ 故园春梦的剧情简介

杨家原是当地显贵，儿子杨梦痴吃喝嫖赌，样样俱全，很快将家业败光，不得已把最后一座花园住宅--憩园卖给了姚国栋。杨梦痴虽悔，却无决心重新做人，终于流落街头，只有小女儿寒儿时常去探望他。一日，寒儿偷入憩园想为父亲摘几枝茶花，遭姚国栋前妻之子小虎毒打。国栋的续弦妻子万昭华很同情寒儿一家的遭遇，由此想到顽劣成性的小虎，决心负起母亲的责任，挽救小虎。然而她的苦心却得不到家人的理解，反遭多方奚落，使她十分痛苦。终于，小虎因行为不检，死于非命，昭华深受刺激，险些流产。至此，国栋愕然醒悟，夫妻俩亦和好如初。

⑸ 求根据老舍鲁迅巴金等人作品改编的电影..

老舍：
《二马》——有电视连续剧，陈道明主演；
《离婚》——有电影，也有电视连续剧；
《骆驼样子》——有电影（张丰毅、斯琴高娃主演），也有电视连续剧（谷智鑫、丁嘉莉主演）；
《四世同堂》——电视连续剧（郑邦玉、李维康等主演）；
《鼓书艺人》——电影，建国初拍的，侯宝林先生在片中出演角色；
《月牙儿》——好像有电影，记不清了；
《我这一辈子》——电影（石挥主演），电视连续剧（张国立主演，改得面目全非）；
《龙须沟》——电影，有电视连续剧吗？记不清；
《茶馆》——电影。

鲁迅：
《铸剑》，根据鲁迅《故事新编》中的同名故事改编，由徐克监制，CCTV6还放过
还有就是严顺开主演的《阿Q正传》，很老了
《药》、《伤逝》、《祝福》、《祥林嫂》、《风雨故园》及纪录片《鲁迅传》、《鲁迅之路》等影片。

巴金：
巴金一生，笔耕不辍，作品浩如烟海，却很少直接参与电影的拍摄与制作，但他的几部文学作品却是电影界改编的热门原著。根据他的小说改编的电影作品《家》、《春》、《秋》、《英雄儿女》、《寒夜》、《故园春梦》等，至今让人印象深刻。他的电影作品不仅激励了几代青年人，也成就了陈燕燕、孙道临、张瑞芳、王丹凤、潘虹等一代中国电影人。

鸿篇巨制———《家》、《春》、《秋》

巴金的文学作品《家》三次被搬上银幕。 第一次是在1941年，上海影界的卜万苍、徐欣夫、周贻白等以严谨的态度改编了这部名著。影片的上映引起了空前轰动，由徐莘园（高老太爷）、梅熹（觉新）、刘群（觉民）、王引（觉慧）、袁美云（梅表姐）、陈云裳（琴表妹）、顾兰君（瑞珏）、陈燕燕（鸣凤）组成的明星阵容，使影片连映一个多月场场客满，各家报纸好评如潮。作品的第二次改编是1953年1月，香港当时新成立的中联电影公司把根据巴金小说《家》改编的同名电影作为创业作品。第三次则是1956年由上海电影制片厂摄制。第三次搬上银幕的《家》演员阵容相当强大，孙道临扮演觉新，张瑞芳演瑞珏，王丹凤演鸣凤、黄宗英演梅表姐、魏鹤龄演高老爷子，影片的导演则是大名鼎鼎的戏剧博士陈西禾，这在当时可谓是超豪华的演员阵容。虽然是一部黑白影片，但这个版本的《家》却被认为是迄今为止最出色的一个版本。

“激流三部曲”中的另两部作品，《春》与《秋》则分别于1953年和1954年由香港中联摄制完成，由李晨风导演的《春》曾获文化部1949—1955年优秀影片荣誉奖。在秦剑导演的《秋》中，著名粤剧表演艺术家红线女在影片中出演翠环一角。

激昂之歌———《英雄儿女》

电影《英雄儿女》改编自巴金的中篇小说《团圆》。1952年3月，以巴金为组长的全国文联赴朝创作组深入到志愿军中体验生活，回国后巴金创作了这部作品。当时任文化部副部长的夏衍读后，让长春电影制片厂将它改编成电影。1964年，《英雄儿女》在全国放映取得巨大成功。

凄婉小调———《故园春梦》

在“激流三部曲”之后，巴金的另一部作品《憩园》也进入了电影人的视野之中。1964年，《憩园》由香港凤凰影业公司搬上银幕，夏衍担任编剧，朱石麟执导、夏梦主演，片名改为《故园春梦》。影片表现了一个城市封建家族在社会动荡中的变迁衰落，塑造了几个极富特色的人物形象。可惜的是这部内地与香港电影人精诚合作的影片未能在两地大规模公映，当时也未能引起轰动。

震撼力作——《寒夜》

巴金小说《寒夜》写的是1944年冬季到1945年年底，在国民党统治下重庆一个小职员汪文宣的生活。根据同名小说改编的电影《寒夜》，1955年曾由香港华联拍摄，仍是李晨风任编剧和导演，而1984年由北京电影制片厂拍摄的版本则为广大国内观众熟知。潘虹与许还山的表演具有相当的艺术感染力，该片不仅获得文化部1985年优秀影片奖，而且还获得了香港第九届国际电影节优秀影片证书以及法国第38届戛纳电影节荣誉证书。

⑹ 有谁给我这23部老电影的下载地址（BT）急啊！！

快播里面都有

⑺ 夏衍的资料

夏衍，中国文学家、剧作家、文艺评论家、翻译家、社会活动家，中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一。生于1900年，卒于1995年。原名沈乃熙，字端先，祖籍河南开封。

他在幼年时期，受其家乡的革命先驱秋瑾事迹影响，对社会的黑暗现状不满。1919年在家乡参加“五四”运动，发起并创办了当时浙江第一个进步刊物《双十》（第2期改为《浙江新潮》）。1920年留学日本，1924年经孙中山介绍加入国民党，担任国民党驻日总支部常委兼组织部部长。1927年大革命失败后加入共产党，从事工人运动及翻译工作，译有高尔基的《母亲》等外国名著。1929年参加筹备左翼作家联盟，次年当选“左联”执行委员，并与郑伯奇、阿英、沈西苓等创办共产党领导下的第一个戏剧团体——上海艺术剧社。1933年以后担任中共上海文委成员、电影组组长，改编创作了6部电影剧本，其中《狂流》被誉为“中国电影界新路线的开始”；《春蚕》则是将中国新文艺作品搬上银幕的首次尝试。1934到1935年，他创作了《女儿经》、《自由神》和《压岁钱》等电影剧本和多幕剧《赛金花》。抗日战争爆发后，夏衍在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》、《华商报》，后到重庆任中共南方局文化组副组长，曾任《新华日报》代总编辑。这期间他写了许多电影评论和电影剧本《白云故乡》、《恋爱之道》等，特别是1937年创作的剧本《上海屋檐下》，将时代特征注入作品中的人物，结构和布局也符合小市民“各自为政”的生活特点。此剧在夏衍的创作上是一次大的突破，由此形成深沉、凝重、清馨、淡远的艺术特色。1941年，他完成了唯一的一部长篇小说《春寒》。抗战胜利后，他先后在上海、南京和香港等地领导党的文化工作。

建国后，他一直从事文艺领导工作，在上海创办了电影文学研究所。1954年被任命为文化部副部长，主管电影及外事工作。1956年，根据鲁迅的原著改编了电影剧本《祝福》，1958年，又根据茅盾的原著改编了电影剧本《林家铺子》。这两部作品，风格朴实、结构严谨，时代气息浓郁、人物形象饱满，成为共和国早期电影改编的典范。此后，他又先后改编（或与人合作改编）了电影剧本《革命家庭》、《故园春梦》和《烈火中永生》，其中《革命家庭》获第一届电影百花奖最佳编剧奖。“文化大革命”中他受到林彪、“四人帮”的残酷迫害。1977年后，他先后担任对外友协副会长、中国文联副主席、中国日本友好协会顾问、第五届全国政协常委等职。1982年当选为中共中央顾问委员会委员、中国电影家协会主席。1994年10月，国务院授予他“国家有杰出贡献的电影艺术家”荣誉称号。

⑻ 夏衍的资料

夏衍，中国文学家、剧作家、文艺评论家、翻译家、社会活动家，中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一。生于1900年，卒于1995年。原名沈乃熙，字端先，祖籍河南开封。

他在幼年时期，受其家乡的革命先驱秋瑾事迹影响，对社会的黑暗现状不满。1919年在家乡参加“五四”运动，发起并创办了当时浙江第一个进步刊物《双十》（第2期改为《浙江新潮》）。1920年留学日本，1924年经孙中山介绍加入国民党，担任国民党驻日总支部常委兼组织部部长。1927年大革命失败后加入共产党，从事工人运动及翻译工作，译有高尔基的《母亲》等外国名著。1929年参加筹备左翼作家联盟，次年当选“左联”执行委员，并与郑伯奇、阿英、沈西苓等创办共产党领导下的第一个戏剧团体——上海艺术剧社。1933年以后担任中共上海文委成员、电影组组长，改编创作了6部电影剧本，其中《狂流》被誉为“中国电影界新路线的开始”；《春蚕》则是将中国新文艺作品搬上银幕的首次尝试。1934到1935年，他创作了《女儿经》、《自由神》和《压岁钱》等电影剧本和多幕剧《赛金花》。抗日战争爆发后，夏衍在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》、《华商报》，后到重庆任中共南方局文化组副组长，曾任《新华日报》代总编辑。这期间他写了许多电影评论和电影剧本《白云故乡》、《恋爱之道》等，特别是1937年创作的剧本《上海屋檐下》，将时代特征注入作品中的人物，结构和布局也符合小市民“各自为政”的生活特点。此剧在夏衍的创作上是一次大的突破，由此形成深沉、凝重、清馨、淡远的艺术特色。1941年，他完成了唯一的一部长篇小说《春寒》。抗战胜利后，他先后在上海、南京和香港等地领导党的文化工作。

建国后，他一直从事文艺领导工作，在上海创办了电影文学研究所。1954年被任命为文化部副部长，主管电影及外事工作。1956年，根据鲁迅的原著改编了电影剧本《祝福》，1958年，又根据茅盾的原著改编了电影剧本《林家铺子》。这两部作品，风格朴实、结构严谨，时代气息浓郁、人物形象饱满，成为共和国早期电影改编的典范。此后，他又先后改编（或与人合作改编）了电影剧本《革命家庭》、《故园春梦》和《烈火中永生》，其中《革命家庭》获第一届电影百花奖最佳编剧奖。“文化大革命”中他受到林彪、“四人帮”的残酷迫害。1977年后，他先后担任对外友协副会长、中国文联副主席、中国日本友好协会顾问、第五届全国政协常委等职。1982年当选为中共中央顾问委员会委员、中国电影家协会主席。1994年10月，国务院授予他“国家有杰出贡献的电影艺术家”荣誉称号。

⑼ 天龙八部扫地僧

鲍方

鲍方（1922年11月13日—2006年9月22日）
中国影视演员、导演。原名鲍继焕，1922年生于江西南昌，原籍安徽歙县，广西大学法律系毕业。香港国语电影明星，电视剧演员。

1934年於南昌百苑洲小学毕业后进入省立一中就读，1941年考进广西大学法律系。1942年在桂林入广西省立艺术馆，演出话剧《大雷雨》、《裙带风》等，1947年法律系毕业，1948年至香港，先后在永华、泰山、艺文、长城、凤凰等影片公司拍摄的五十余部影片中扮演角色，代表作有《一年之计》、《新寡》、《故园春梦》等。1959年与陈静波联合导演《有女初长成》，1963年后独立导演《假婿乘龙》、《画皮》、《密杀令》等影片。其中自编自导自演的《屈原》颇获好评。1978～1983年任凤凰影片公司编导室主任。1980年获邀参演无线长剧《京华春梦》、《万水千山总是情》，於1983年正式加入无线电视。2000年拍摄《茶是故乡浓》在广西拍摄外景时突然中风入院，情况一度危急，并昏迷三个月，经悉心医治后逐渐康复并入住疗养院，但中风后遗症令他於01患上老人痴呆症。由次女代其宣布退休。同年他获香港电影金紫荆奖的终身成就奖。，2006年初年再获颁「中国电影百周年百位优秀演员」，及为香港「星光大道」打掌印留名。2006年9月22日下午3点在湾仔律敦治医院因肺功能衰退病逝，享年八十四岁。

鲍方与话剧演员之妻子刘苏（艺名）於抗战时期结婚，妻於1999年2月上旬因感冒引起肺炎并发症而病殁。鲍之次女鲍起静亦是香港著名的电视演员，女婿方平则是著名导演，其子是著名摄影师鲍德熹（鲍起鸣）、曾凭《卧虎藏龙》一片，取得奥斯卡最佳摄影奖。

http://yule.sohu.com/s2006/06baofang/
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影片名称： 天龙八部[黄日华版]
领衔主演： 未知
影片类型： 连续剧
影片级别： 普通电影
开放对象： 所有人
出产地区： 香港地区
影片长度： 90 分种
影片简介：北宋年间，外族纷纷觊觎大宋国土，形成汉、胡对立的局面。丐帮帮主乔峰因拒绝副帮主妻康敏之爱遭报复指为契丹人后裔而受尽中原武林人士唾弃。峰力平反遂四出追查身世，期间认识了大理世子段誉及虚竹和尚，并结拜为兄弟。
峰追寻身世时屡遭*人所害，含冤莫白，更错杀红颜知己阿朱，后为救朱妹阿紫寻医至大辽，辗转成为大辽南院大王，但与中原关系则更趋恶劣。
誉为人豁达开朗，对貌若天仙的王语嫣一见倾心，可惜嫣只钟情其表哥慕容复，令三人陷入一段纠缠不清的苦恋。竹天性纯良，宅心仁厚，深得高人指点，武功高强，后被选为西夏驸马。

黄日华版《天龙八部》
人 物 评 论

传闻金庸老先生有改写《天龙八部》的念头，赶在此事敲定之前，先行写下自己的一些看法和想法，央视版的《天龙八部》不看也罢，向来都逃脱不了花钱坏事的怪圈，《笑》剧便是最好的例证。

如果金老确定改写，方便的话，敬请留意在下拙见。

1)阿朱和乔峰过上幸福的日子。如果他们中的一个还是不幸身亡，一定要弄死另外一个。

2)如果他们仍旧不能免死，那么阿朱不再被乔峰错杀，乔峰也不是自尽身亡。乔峰的死因太过牵强，阿朱的辞世太过悲惨。

3)全冠清应该早点死，攻击乔峰的事情，可以换别人来做或者另想办法。全冠清的胡作非为，显得丐帮四大长老太愚钝，有失身份，不合情理。

4)少林寺众高僧武功有待加强，愧为泰山北斗！

5)何必为了成全佳人，而让段誉身世如此尴尬？

飞蛾扑火——阿朱
自古红颜多薄命，阿朱也逃脱不了悲苦的宿命。
一个让康敏嫉妒至死的黄毛丫头，一位令萧峰抱憾终身的红颜知己。从最初在杏子林为乔峰慷慨陈词，到雁门关苦等乔峰五天五夜，陪乔峰追查身世一路风雨兼程，憧憬着与乔大哥一起塞外放马牧羊，过着与世无争的日子。
怎奈天意弄人，单纯的她竟然卷入一场错误的决战，一边是自己的生父，一边是自己的爱人，死亡似乎是最好的抉择。阿朱的死直接推动剧情的发展，也间接导致萧峰的死，因为他们幻想的逍遥自在日子已成泡影，上天又怎能让她的乔大哥孤独留世？
但是阿朱的死，成为萧峰心中永远的痛，如影随行愧疚终身，也让阿紫的情意付诸流水，丝毫感动不了她的姐夫。阿朱可以选择不死，然而不死的阿朱，除了自身命运改变外，恐怕还要改变《天龙八部》中众多人物的命运，包括乔峰、阿紫、段正淳、康敏等等，她牵涉的人太多了，据说金庸想改写《天龙八部》，不知道会不会从阿朱下手？如果改版的话，我最大的期望就是不再出现“塞上牛羊空许约”的遗憾。因为这不单是乔锋的遗憾，也是读者的。

正式授予阿朱姑娘“最有影响力人物”称号。
接着刚才说，金庸老先生通过阿朱的死来发展情节，阿紫接过姐姐手中的接力棒，继续担起推动情节发展的重任。她的受伤让萧峰遇见一个不该认识的人——耶律洪基，为他日后的死暗埋伏笔。
她是阿朱的妹妹，却死心塌地的爱上自己的姐夫，对爱慕她照顾她甚至为她献出双眼的游坦之视若无睹，丝毫没有爱意。
阿紫很可怜，自小跟随星宿老怪学得邪门武功，害人杀人，任性刁蛮，最后为情所困让姐夫喝下“圣水”，直接导致她和萧峰的出走失败，最终导致一代英雄的自戮身亡。
虽然她比姐姐命长，却比阿朱死的还要凄惨。结局是，直到她抱着萧峰的尸身跳崖自尽，都没有得到萧峰的眷恋。问世间情为何物，直教人生死相许！为所爱之人粉身碎骨，又有何难？
清丽脱俗，貌若天仙。先前心中只有表哥一人，为亲近表哥，强迫自己饱览天下武学典籍以借机指点一二，博取好感。对段誉只有感恩之心，并无钟情之意。西夏一行，两度生死，方识表哥面目，枯井之中彻底移情段誉，定下三生之约。此后虽有波折，终是过上幸福的生活。

她是很传统的东方女性，与慕容复的分离早已命中注定，几番与段誉共患难历生死，日久生情，从躲避到感动到钟情，一路演绎下来，只是表情脸谱化，缺乏变化，似乎沿袭“小龙女”的风格，可惜王语嫣就是王语嫣，不是小龙女。对人物深层次的思想意识捕捉不够准确，表演的中规中矩，不是很好，也不太差。

就视觉形象而言，不复当年小龙女那般的冲击力，可能和该剧的化妆技术太次不无关系。

他是当之无愧的《天龙八部》中表演最成功的角色。

电视剧中的段誉，应该是最忠实于原著的。初读《天龙八部》原著是在八年前高中晚自习，还是躲着老师偷看的，羡慕段誉神仙般的际遇。初看《天龙八部》电视剧是在7年前的那个暑假，觉得段誉和书中人物一模一样，心肠好，人机灵，甚至觉得他所使的凌波微步就该是那样子。

如今，我看《天龙八部》电视剧前前后后不下20遍，依然觉得段誉演的最好、最真、最有灵气。一看到王姑娘相伴慕容复左右，就觉得不是个味儿，只有段誉与神仙姐姐厮守终身才般配嘛。

不过说实在的，西夏枯井那一节，还是看原著过瘾、够味。很多只可意会不可言传的东西，单纯通过镜头是表现不出来的，至少表现的不如文字华美。

曾经立誓：第一个揭开她面纱的男子，如果不杀他就要嫁给他。自从认识一个“断断续续名誉败坏”的“书呆子”之后，满以为就此可以和他过上幸福的生活，无奈阴差阳错，所爱之人竟然是自己的亲哥哥……

承蒙上苍眷顾，于西夏枯井旁听得哥哥呼救，成全了王子与佳人，也无奈的结束这段有头无尾的爱情。现实嘛，总是残酷的。

纵有千般风情，爱你在心口难开。

很怀念和段大哥“瓜子一起吃，刀剑一起挡”，怀揣闪电貂浪荡江湖的时日，自万劫谷匆匆一别，不料他已移情王姑娘，连做梦都忘不了喊上几句。全然忘却曾经赤身裸体抱过我呢，没良心的。

少室山下小屋再相聚，怎料情郎已变成自己的亲哥哥。不禁要问：“你究竟有几个好妹妹，为何每个妹妹都嫁给眼泪？”

我的哥哥你心里头爱的是谁？看到你和王姑娘天造地设一对壁人，在打心眼里祝福你们之前，擦干流淌在心底的泪，然后坦然接受“我也只是妹妹”的现实。

落花有意，流水无情。命运如此安排，真叫人无奈

主要演员
段 誉 —— 陈浩民 饰
王语嫣 —— 李若彤 饰
萧 峰 —— 黄日华 饰
阿 朱 —— 刘锦玲 饰
虚 竹 —— 樊少皇 饰
西夏公主—— 黄纪莹 饰
木婉清 —— 赵学而 饰
钟 灵 —— 何美钿 饰
阿 紫 —— 刘玉翠 饰
慕容复 —— 张国强 饰
段正淳 —— 潘志文 饰
刀白凤 —— 吕有惠 饰
阮星竹 —— 马菁宜 饰
甘宝宝 —— 李桂英 饰
秦红棉 —— 冯晓文 饰
康 敏 —— 雪 梨 饰
天山童姥—— 陈安莹 饰
李秋水 —— 苏恩慈 饰
平婆婆 —— 冯瑞珍 饰
王夫人 —— 李若彤 饰
白世镜 —— 郭德信 饰
全冠清 —— 陈荣竣 饰
段正明 —— 江 汉 饰
段延庆 —— 李鸿杰 饰
慕容博 —— 骆应钧 饰
萧远山 —— 黄日华 饰
鸠摩智 —— 李国鳞 饰
游坦之 —— 麦长青 饰
包不同 —— 罗君左 饰
丁春秋 —— 刘克宣 饰
阿 碧 —— 赵静仪 饰
瑞婆婆 —— 余慕莲 饰
耶律洪基—— 王 伟 饰
赫连铁树—— 李龙基 饰
马大元 —— 刘 丹 饰
本因长老—— 陈中坚 饰
徐长老 —— 黄 新 饰
吴长老 —— 曹 济 饰
赵钱孙 —— 郑嘉新 饰
玄慈长老—— 刘 江 饰
玄 苦 —— 孙季卿 饰
玄 痛 —— 李海生 饰
苏星河 —— 罗国维 饰
慕容华 —— 艾 威 饰
扫地僧 —— 鲍 方 饰
玄 难 —— 薛纯基 饰
逍遥子 —— 李成昌 饰
宋长老 —— 梁少秋 饰
北院大王—— 谈泉庆 饰
辛双清 —— 马海伦 饰
司空宣 —— 张鸿昌 饰
乌大哥 —— 郑 雷 饰
不平道人—— 关 菁 饰
叶二娘 —— 李丽立 饰
岳老三 —— 秦 煌 饰
云中鹤 —— 李子奇 饰
谭 婆 —— 罗 兰 饰
完颜阿骨打—— 郑柏麟 饰
黄眉僧 —— 张英才 饰