国家推动科幻电影

『壹』 流浪地球真的是国产科幻片的开始吗

《流浪地球》绝非中国科幻片的希望，但《流浪地球》过硬的口碑质量，再到春节档票房大爆，确实为中国科幻片开了一个很好的头，树起一个较差高的标杆。

《流浪地球》对于未来的中国科幻片而言，有着很大的示范和引领作用。站在中国电影史上，甚至会因为首部硬科幻特效大片，再到过硬的口碑质量和票房效应，而载入史册。

现在《流浪地球》郭帆团队，无非早点站了起来。

最后，《流浪地球》上映大爆确实证明，它或许不是中国科幻的希望，但绝对为中国科幻电影开了个好头，立下标杆了示范，中国科幻加油。

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『贰』 电影频道放过抢一根火柴的科幻动画电影

电影频道曾经放过这部抢一根火柴的科幻电影
科幻片是类型片的一种，该类作品采用科幻元素作为题材，以建立在科学上的幻想性情景为背景，在此基础上展开叙事的影视作品。

科幻片所采用的科学理论并不一定被主流科学界接受，例如外星生命、外星球、超能力或时间旅行等等。科幻电影常常使用可能的未来世界作为故事背景，用宇宙飞船、机器人或其他超越时代的科技等元素彰显与现实之间的差异。

许多科幻电影会表现出对于政治或社会议题的关注，以及哲学方面如人类处境的探讨。一些科幻电影是从科幻文学作品改编而成，但科幻电影会注重撷取其中的文学或人文方面的元素，而无视科幻文学比较注重的科学严谨性和逻辑性。

2020年8月，国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出将科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点和新动能，把创作优秀电影作为中心环节，推动我国由电影大国向电影强国迈进[1]。

中文名
科幻片
外文名
science fiction film
定义
电影类型片的一种
特点
情节包含科学奇想
快速
导航
基本模式

发展历程

历年作品

亚类型

区别

评析

走进现实

相关文件
基本定义
要准确地判断什么电影是科幻电影是很难的一件事。科幻电影并没有一个被广泛认同的准确定义。实际上，科幻电影可以看做是科幻文学的一种衍生品(因通常为文学作品的翻拍)。以下是科幻电影的一种定义：
科幻电影是一类尝试以未知事物满足观众的电影，满足人类对未来的想像或是现实社会的冲突。它注重于真实科学、推想性科学或思辨科学以及经验性方法，并在一定的社会环境下将它们与魔法或宗教中的超验主义互相结合起来。
这个定义假设了在经验主义（现实世界）和超验主义（超自然现象）之间存在着连续的过渡地段。科幻电影可以划分在这个地段中靠近经验主义的一侧，而恐怖电影和奇幻电影则在靠近超验主义的一侧。然而，科幻电影和恐怖电影的结合也不在少数，其中有名的有1931年的《弗兰克斯坦》以及《异形》系列。
基本模式
一、背景多样但内部逻辑严格，对于科幻片来说，故事可以发生在任何时候，并且可以在中途大幅度地更换年代，但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很有限；类似地，科幻故事发生的地点看似不着边际，但实际上也非常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空，但它在逻辑规则上却最为严格，讲求一个内部真实性统一连贯而不矛盾的虚幻世界。
以上内容来源网络

『叁』 十大公认星际科幻电影都有哪些

世界十大科幻电影有《E.T.外星人》、《人工智能》、《第九区》、《黑客帝国》、《复仇者联盟》、《V字仇杀队》、《楚门的世界》、《源代码》、《阿凡达》、《盗梦空间》。

《楚门的世界》是派拉蒙影业公司于1998年出品的一部电影。由彼得·威尔执导，金·凯瑞、劳拉·琳妮、诺亚·艾默里奇、艾德·哈里斯等联袂主演。

影片讲述了楚门是一档热门肥皂剧的主人公，他身边的所有事情都是虚假的，他的亲人和朋友全都是演员，但他本人对此一无所知。最终楚门不惜一切代价走出了这个虚拟的世界。

影片评价

《楚门的世界》因为有着离奇设计的剧情，因而让很多观众为之着迷。随着时间的流逝，这部跟奥斯卡擦肩而过的电影却被越来越多的影迷所津津乐道。出现这种情况的原因除了影片故事情节的商业化成功运作外，还跟导演彼得·威尔在电影中注入了很浓的象征成分有关。

导演把桃源镇比作了伊甸园，或者说，比作了人类居住的这个星球；电影中的导演克里斯托弗则可看作是上帝之子基督。从某种意义上来说，三十岁之前的楚门，几乎就是克里斯托弗一手创造出来的，这跟上帝造人如出一辙，后来楚门的反抗则可以看作是人类对上帝的反叛。

『肆』 美国的科幻电影为什么那么成功

目前为止，史上票房最高的10部电影里，美国科幻电影独占7席，它们分别是《阿凡达》（27.9亿美元）、《星球大战之原力觉醒》（20.7亿美元）、《侏罗纪世界》（16.7亿美元）、《复仇者联盟》（15.2亿美元）、《复仇者联盟2》（14.1亿美元）、《哈利·波特与死亡圣器（下）》（13.4亿美元）、《钢铁侠3》（12.1亿美元），为什么美国科幻电影会如此成功？

科幻电影取材的漫画作品和小说也很重要。像《复仇者联盟》取材于美国漫威（Marvel）漫画，旗下还有《钢铁侠》、《绿巨人》、《美国队长》等作品，在北美漫画与图像小说销量Top10里，占据榜单的半壁江山；还有《哈利·波特》系列小说已经创下5亿册销量，在全球拥有众多的哈利·波特迷。把这些科幻漫画和小说拍成电影，自然受到广大书迷的追捧。

『伍』 为什么中国无法大规模拍出像国外那样的科幻片大片

随着我们慢慢的长大，我们也对许多电视电影有了自己的想法，有的国内拍的电影越来越没办法满足我们观看电视的需求，许多人就去观看国外的电影，就会发现我们国家电影有一个弊端，为什么中国没有办法大规模拍出像国外那样的科幻大片？

第三，就是我们国家对于科幻类型电影的需求不高，所以，科幻类型的电影没有危机感，有要求有期待才能够进步，因为我们的观众一直沉迷于对小鲜肉的喜欢，所以，只要是自己喜欢的明星拍的电影，不管剧情多不好，都会看下去，这也间接的降低了导演或者编剧对于剧情的制作，所以，我们看到的电影就没有让我们惊艳的感觉。

现在我们国家的电影制作正在一步步向前发展，希望我国的电影制作能够越来越好。

『陆』 科幻电影《流浪地球》成功的主要原因有什么

《流浪地球》的成功个人认为有以下三种主要原因。

结语：该片的特效针对性很强，用句俗话来形容“知道自己几斤几两”，从而在特效选择方面，多是以静态/动态的背景场面，或者远景和宏观效果为主，细节和微观展示部分很少。说白了该片的特效部分，让人感受到“奇观”的部分并不多，反而更多是带给观众对世界观的认知，一个被冰封的世界，一个被火烤的家园，一个逃离太阳系的地球，被木星引力捕捉的星球。在此基础上，增强对气氛的渲染。

『柒』 在你看来，流浪地球是不是我国拍摄的最成功的一部科幻片

就凭流浪地球取得的超过40亿的票房来说，绝对算是中国所拍的最成功的一部科幻电影。

说实话，流浪地球绝对算是我国科幻电影的一大进步，也代表了我国电影质量的一次重大的飞跃，可以说这部电影向世界证明，并不是只有其他国家才能做出这种科幻题材的好电影，中国也可以，中国在特效上的水平已经有了巨大的飞跃，并且在流浪地球上映之后可以说是好评如潮，刷新了票房的记录，就凭其超过40亿的票房来说，这绝对算是当之无愧的中国最成功的一部电影。

虽说只有国外的那些英雄电影才能够干出这样伟大的举动，谁说只有国外的片子才能够拍出整界地球拯救全人类的情节，我们中国也同样可以。

『捌』 国产科幻电影的元年我们可能真的等到了...

我们离国产科幻电影还有多远？

从2014年，我国电影票房和300亿只差一步之遥的时候，好多电影人就预言2015年是国产科幻电影的元年，那时候中影集团手握《超新星纪元》、《流浪地球》、《微纪元》三部科幻片，游族影业宣布自己的《三体》计划、宁浩担纲《乡村教师》的编剧、张艺谋也宣布筹划自己的首部科幻电影《长城》。

形势看上去一片大好。

这两年间，我国电影票房不断飙升，然而原定今年7月上映的《三体》跳票，无限期地推迟上映；《蒸发太平洋》和《不可思异》打着国产科幻片的旗号，收获了一片骂声；号称“开创了中国科幻电影的新可能”的《九层妖塔》，票房和口碑也双双扑街。

这时我们不禁疑问，我们真的拍不好科幻片吗？

从硬件上看，科幻电影由于制作成本都较高，国外优秀的科幻电影投资动不动就过亿，国内科幻电影迟迟没有发展，曾经最大的问题就在于钱。

2015年我国电影票房440亿，其中国产电影的票房为271亿，大量的资本涌入到电影行业。

网传星爷的《美人鱼》投资3亿，《盗墓笔记》的投资也在2亿以上，如果真的有好的项目，资金并不是最大的问题。

我国的特效产业也并没有落后美国多远，所有能用钱买到的软件硬件我们都有，中影怀柔数字基地里的设备，无论硬件还是软件，都可以说是世界一流的。

那既然是这样，那我们究竟差在哪？

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电影产业发展的差距

科幻电影几乎自电影诞生之时，就已出现。

1895年12月28日，电影第一出现在大众视野中，1902年，电影大师梅里埃就已经拍出了《月球旅行记》，电影讲了一群科学家坐着大炮飞到了月球上，和月球上的小怪兽斗智斗勇好不容易才又回到了地球。

虽然这部短短十五分钟的电影现在看来幼稚可笑，可是却代表了当时电影的最新技术。

1927年，德国表现主义大师弗里兹·朗的《大都会》就已构建出了一个宏大的反乌托邦童话，这这部电影里，未来的大都会分为两个阶级，整个城市依靠资本家建造的巨大机器生存……

《大都会》是史上最昂贵的无声电影，其2001年的修复版被联合国教科文组织选为世界文献遗产。

随着电影科技的不断发展，科幻电影也在不断的发展。从最初惹人眼球的B级片到对科技的深刻反思，再到现在的炫技大片，科幻电影作为一个历史悠久的电影类型，已经发展出了自己成熟的电影产业。

【特效合成前后对比（五角大楼地下厨房段落）PS:幕后拍摄时，快银脚下是跑步机（总共有高低两台，一绿一蓝），前方则是大功率风筒，身上绑威亚则是为了保持平衡。】

库布里克在 1968 年拍出了《2001太空漫游》

斯皮尔伯格在 1982 年拍出了《E.T.》

而我们从冯小刚 1997 年的《甲方乙方》开始，才拥有了真正的商业片。

1997 年电影史上的另一个传奇，是《泰坦尼克号》。

由于电影产业的差距，整个科幻电影行业的成熟度以及从业人员的教育、经验方面，都存在巨大的差距。

好莱坞在十年以前就出了特效制作的官方白皮书，提出了特效制作的统一的方法和统一格式，制片人和导演也早已对如何运用特效了如指掌。

而我们独立操作过科幻片的工作人员都很少。

这个差距基本等同于《甲方乙方》和《泰坦尼克号》在技术层面的差距。

科学观念的差距

世界上第一部科学小说是1818年玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，1818年正处于工业革命和科技的飞速发展时期，只有当科学技术开始塑造人类生活，深刻影响人类未来时，才会促使人们用科学幻想这样一种新形式去思考科学化的明天和未来将是什么样的景象。

此时我们的清政府已经闭关锁国61年了。

自从文艺复兴开始，人的理性思想从蛰伏中苏醒并不断成长,逐渐形成了理性的鲜明特色——审视与反思，欧美是工业社会下成长的资本主义国家，他们在与自然的斗争中使社会繁荣，创造价值。

他们所追求的是“ 人化的自然 ”。

相比之下，中国作为古老的农耕社会，对科技并没有很大的需求，如果现在去乡间看一看，会发现现在的农耕工具与几百年前相比，并没有很大的进展。

在对于自然的态度上，我们追求的是“ 天人合一 ”。

虽然刘慈欣、王晋康、何宏伟、郝景芳等优秀的科幻小说作家不断在国际科幻小说领域崭露头角，为科幻电影提供了优秀的原创故事，但毕竟本土的科幻小说还很有限。

自文艺复兴起，几百年的思维鸿沟需要时间来平复。

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我们还能不能拍科幻片？

依托特效的科幻片制作周期很漫长，平均后期制作周期在一年半到五年之间。

詹姆斯·卡梅隆用5年时间制作出了《阿凡达》，郭敬明用一年半做出了《爵迹》，虽然质量天差地别，可是中国的投资方会更青睐《爵迹》。

并不是所有人都有时间等待一部作品，大部分还是想赚快钱。

欧美的科幻电影已经为我们提供了另一种思路：《彗星来的那一夜》、《这个男人来自地球》、《时间旅行的热门问题》

以《这个男人来自地球》为例，作为一部科幻电影，却没有特效的运用。整个电影的场景集中在男主人公的家，故事发展通过对话推动，但是却丝毫没有让观众觉得厌倦，相反，观众紧跟着主人公的思绪，相信主人公所说的话，在影片结尾的时候甚至觉得自己的人生观被颠覆。

这类科幻电影的“科幻”二字只是背景，“创意”先行，才能扬长避短。

另一方面，网大也许是孕育中国科幻片的另一个温床。

虽然网大发展的前期出现了一批粗制滥造的抢眼球的作品，但是目前的网大门槛在一点点提高，已经有大量作品涉猎科幻题材。

如《全金属裂痕》、《超能外星女友》、《黄金十二宫》等，已经上线，为科幻片探路。

讲述中国版E.T.故事的《东方宝典》也将在春节期间上线。

网大受限制较少，不依赖明星造势，使想象力有更大的发展空间。

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不管其他类型的电影发展得多好，科幻片总能给人惊喜。成功的科幻电影不在于成本有多高、有多少明星，而是脑洞的惊喜。

国内的这些号称自己拍的是科幻片的导演们（《九层妖塔》、《蒸发太平洋》、《不可思异》，不要左顾右盼，说的就是你！），在硬科幻上死磕的成效不高，就拜托在软科幻领域多下下功夫，总跟着别人后面烧钱也没什么意思，不是么？

中国的科幻电影能走多远，能有怎样的成绩，一切都是未知数。

科幻电影，永远在路上 。

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『玖』 古天乐说中国人也能做好科幻片，科幻片的亮点是什么

古天乐说中国人也能做好科幻片，科幻片的亮点不仅是在于大场面特效之间的爆炸轰鸣，而且也是在于讲述一个完整并且有科学逻辑的故事。同时也能够燃起观众对于科幻的兴趣爱好。而古天乐对于中国科幻片的信心是非常让人开心的，只不过科幻片的制作难度也非常大。而且剧情也是非常关键的，科幻片虽然说是人们想象出来的，但是也不能完全是无厘头的想象，他其实也是要基于当下科学现状来进行推断，并且拥有一定科学依据的科幻片绝对不是骗小孩儿的东西，而是更加要以科学的头脑来编写剧本，所以这样的一个剧本光是制作难度就很大了，可能很多编剧至少需要一两年的创作时间。而且大部分国内的编剧可能对于科幻片领域涉足的也不是很多，所以创造的难点就更大了。
科幻片确实是非常宏观的一个东西，而且也能够真正展现出宇宙的魅力，所以这更加需要许许多多电影人为之努力，不断奋斗，才能够将中国科幻片彻底的带动。