科幻电影大全丛林

❶ 找一部电影 科幻片 讲的是有一群人在不知情的情况下，被选中到了一片丛林历险，丛林里面险象环生，各

《新铁血战士》由二十世纪福斯电影公司出品，尼莫洛德·安塔尔执导， 阿德里安·布洛迪、 托弗·戈瑞斯、艾莉丝·布拉加等联合主演，影片于2010年7月9日在美国上映。
该片讲述了分处五大洲的8个人，在未知情况下被抛到不明星球，历经一次次生存激战，与外星怪物猎杀并逃亡

❷ 求好看的丛林电影，类似启示录的那种，谢谢

说到丛林电影，咱们就来聊一聊一部低成本的恐怖片——《恐怖废墟》

剧情概述：一伙儿年轻人租车来到墨西哥一片荒凉所在，在当地神秘而古老的废墟中，无尽的恐怖正悄悄向他们逼近……
他们遭遇到一种恐怖的藤蔓植物，它们会像虫子般钻入人的体内，即便把自己割的血肉模糊，仍然不能同它分离。而且还会模仿声音，现在想起来依旧毛骨悚然…………
影片的最后在男友的牺牲下，女主角离开了恐怖的祭祀坛，以为一切都结束了的女主角，藤蔓植物却在额头上闪过........

这部丛林恐怖片以小成本博大，奇特的植物作为其中的恐怖元素，让人不寒而栗，这种植物具有自我意识，能够寄生繁殖，最后的结局着实让人担心人类的结局——如此恐怖的植物真的扩散到了如今的人类 社会 会发生何种恐怖的...这玩意的传播速度不亚于一场丧尸危机，如果你是恐怖片爱好者，这部片子你一定不要错过。

额外推荐一部战争外挂兰博暮年的电影《第一滴血4》

在这一部当中兰博已经垂垂老矣，隐居在丛林之中，做着摆渡的活计，不管世事的他最后出山，激烈的动作戏和经典IP，有兴趣也可以看看哦

1

地心历险记（6.7）

——科幻惊悚

一次视觉和冒险的绝佳体验。

凡尔纳的作品结合了科学幻想和地理冒险，成为很多人的科幻启蒙读物。

该片讲述了三人行为了探究凡尔纳小说的真实性掉入神秘的地心世界，亲眼见到神秘的物种，为了让世人相信，开始寻找出路之旅。

2

丛林奇兵（6.7）

——冒险喜剧

一次美妙的亚马逊神游。

影片讲述了男主为还高利贷，答应BOSS找回他的儿子，最终两人却陷入反叛军手上，被迫帮忙寻宝。

好基友丛林冒险， 搞笑 、夺宝、猛男、军队都有，喜感爆棚。

3

丛林噩梦（5.7）

——惊悚恐怖

一群人自己作孽不可活。

影片讲述一场无意间的车祸，导致几位年轻人的滞留，在寻欢作乐的时候，却不知危险在向他们靠近，美好的天堂瞬间化作地狱。

结尾潜水追逐成为本片的亮点。

4

新铁血战士（6.2）

——动作惊悚

人类大战铁血战士。

该片讲述了外星球上，一场意外的人类与外星人大战，外星人大玩人类，结果人类意外侥幸得胜，暂时得以苟延残喘。

综合本片所述，武士刀为人间第一兵器，医生为世上第一小人。

5

魔窟（6.1）

——恐怖冒险

让你屏住呼吸的冒险惊悚片。

和<黑暗侵袭>很像，而且是升级版的。

本片讲述一支探险队和几个科学家对一个新发现的洞窟进行探测，结果遭到莫名生物袭击，死了大多数人，最后逃出3个。

❸ 关于丛林冒险电影推荐 好看的丛林探险电影有哪些

1、狂蟒之灾
2、夺宝奇兵1、2、3、4 很经典
3、《死亡岛》
4、《蛇变》 (2006美国巨资打造丛林冒险恐怖大片)
5、《突然有一天之黑暗森林》
6、《孤岛惊魂》（妮可基德曼的那部）
7、地心历险记2：神秘岛
同义词 地心历险记（布拉德·佩顿2012年执导）一般指地心历险记2：神秘岛
《地心历险记2：神秘岛》（Journey 2: The Mysterious Island）是布拉德·佩顿执导的动作冒险电影，为2008年电影《地心历险记》的续集，影片改编自科幻大师儒勒·凡尔纳的经典小说《神秘岛》，由道恩·强森、乔什·哈切森联袂主演，于2012年2月10日在美国上映。影片讲述了肖恩接收到来自神秘岛屿的求救信号，这个信号与他失踪的祖父息息相关。肖恩决定去神秘岛一探究竟，但母亲的男友竭力阻止他，因为传说神秘岛有许多未知的危险。肖恩一意孤行，为了保证他的安全，母亲的男友只好 ...

❹ 原始森林探险的电影

1，《夺宝奇兵》

《夺宝奇兵》是卢卡斯影业和派拉蒙公司出品的动作电影，由乔治·卢卡斯编剧，史蒂文·斯皮尔伯格导演，哈里森·福特、凯伦·阿兰、保罗·弗里曼主演。

2，《奇幻森林》

《奇幻森林》是由美国华特·迪士尼影片公司出品的真人动画片，由乔恩·费儒执导，尼尔·塞西领衔主演，本·金斯利、伊德瑞斯·艾尔巴、露皮塔·尼永奥、斯嘉丽·约翰逊、吉安卡洛·埃斯珀西多、克里斯托弗·沃肯联合配音。

3，《亚马逊萌猴奇遇记》

《亚马逊萌猴奇遇记》是由蒂埃里·拉格贝尔执导的一部3D奇幻冒险电影，于2013年9月7日在意大利首映，2015年9月4日在中国上映。

该影片讲述了一只因飞机失事意外坠落在亚马逊雨林的马戏团小僧帽猴，独自踏上冒险之旅，最终重返大自然的故事。

4，《里约大冒险2》

《里约大冒险2》（Rio 2）是一部2014年美国3D电脑动画音乐喜剧冒险片，由美国蓝天工作室（Blue sky studios）制作，二十世纪福斯发行。

为2011年电影《里约大冒险》的续集，由前作巴西导演卡洛斯·沙尔丹哈执导，唐·莱默、卡洛斯·沙尔丹哈编剧，安妮·海瑟薇、杰西·艾森伯格、杰米·福克斯、莱斯利·曼恩等配音。

5，《侏罗纪公园》

《侏罗纪公园》（Jurassic Park）是一部1993年的科幻冒险电影，改编自迈克尔·克莱顿于1990年发表的同名小说，由史蒂文·斯皮尔伯格执导，环球电影公司出品，山姆·尼尔、劳拉·邓恩、杰夫·高布伦主演，于1993年6月11日年美国上映。

❺ 找科幻片

【简介】
是电影类型的一种，其特色的情节包含了科学奇想。乔治里叶的《月球之旅》是电影史上最早的一部科幻片。
《月球之旅》海报 首先，我们也许可以把“科幻片”（science fiction 年代以后的好莱坞科幻片在故事上乏善可陈，在视觉效果则上富有极大的冲击力，画面也更加精美逼真。《独立日》，《侏罗纪公园》系列，《星战前传》第一部(Star Wars: Episode I-The Phantom Menace，1999)和第二部（Star Wars: Episode II- Attack of the Clones，2002）等影片将观众培养得对那些花费高昂的特技大场面甚至开始司空见惯起来。当令人眼花缭乱的电脑特技在银幕上趋向于饱和的时候，好莱坞科幻片也同时开始迷失了方向。随着科技的进步，好莱坞科幻片开始探索新的主题，比如克隆技术和智能机器人对人类社会的深远影响。
[编辑本段]【好莱坞科幻片的基本模式】
一、背景多样但内部逻辑严格，对于科幻片来说，故事可以发生在过去、现在和未来的任何时候，并且可以在中途大幅度地更换年代，但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很有限；类似地，科幻故事发生的地点看似不着边际，但实际上也非常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空，但它在逻辑规则上却最为严格，讲求一个内部真实性统一连贯而不矛盾的虚幻世界。
二、人物塑造比较简单，好莱坞科幻片大多希望观众将注意力集中于特效和情节，因此其人物塑造相比于其它类型片来说是较为简单。人物的维度较少，表面和内心较为一致，性格没有变化或只有简单的变化。但近些年来这种状况也有所改变，科幻片也开始注重人物性格的塑造，对人物内心的冲突和矛盾以及生活中的苦恼和困难的描述开始加大力度。
三、“激励事件”往往具科幻因素，比如时间的错位、外星人的入侵、恐龙公园的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反应。和其它类型片一样，科幻片的冲突也包括内心冲突、人际冲突、外界冲突（包括社会冲突和更大的环境冲突）这几个层面，但一般来说，科幻片中最大的冲突是人与大的环境力量的冲突，比如自然灾害来袭、外星生物侵略等。
四、推崇的仍然是生命至上、追求正义、珍惜人生这样传统而永恒的价值。
[编辑本段]【科幻片概况】
（一）科幻片解析
科幻片，顾名思义即“科学幻想片”，是“以科学幻想为内容的故事片，其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。”①科幻片从诞生之初便与科幻小说缔结了不解之缘，如梅里爱拍摄的《月球旅行记》，改编自两部科幻小说《从地球到月球》和《月球上的第一批人》；威尔斯的《隐身人》、斯蒂文森的《化身博士》、柯南道尔的《失去的世界》等科幻小说被搬上银幕后，引发了系列电影拍摄，科幻文艺中常见的题材，如科学狂人、星际旅行、时空穿梭等在此时出现，形成最初的套路。好莱坞则延续了改编科幻小说的传统，如《侏罗纪公园》、《人猿星球》、《少数派报告》、《星际舰队》等，并将其迅速发展成为重要的片种。
目前国内对科幻片的态度基本是从科学与幻想相结合的角度，或者电影的奇观本性进行谈论。如邵牧君在评论中称“科幻电影的妙处即在于只要某种科学设想一露头，它就能虚构出原则上是可能产生的模式世界中的人和事，从而在一定程度上刺激或活跃了人们的想象。”②
也有部分观点认为科幻片与神话故事有关，或将“神话”作为一个描述性词汇，用以形容“科幻片”，但均认为科幻片与科学无关，只是恐怖片的变种。如美国电影理论家V.索布恰克及其著作《银幕上的外层空间——美国科幻电影》，称科幻电影与科学“根本没有关系”；周传基则发表评论，指“所谓的科幻片只不过是现代封神榜”，《星球大战》是“最古老的神话故事，亦即没有任何信息量的陈词滥调，骑士与公主”。③
尽管如此，普遍的观点还是认为，“当科学观念、艺术想象和电影手段三者结合时，科幻电影随之产生。”④H.弗兰克给科幻片下的定义是：“所描写的是发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件”。其主题基本有如下四种：宗教与反叛主题、凡尔纳式科学享乐主义主题、权力与秩序主题、罪恶与拯救主题。
（二）科幻片概况
从电影史的发展来看，尽管“科幻电影”一词出现于1926年左右，但是早在电影诞生之时，科幻片的雏形就已随之产生，如法国导演梅里爱的《月球旅行记》（1920年）、《太空旅行记》（1904年）和《海底两万里》（1907年）。纵观科幻片的发展，除了早期的法国电影之外，美国科幻电影自诞生后，就以迅猛的势头成为主力，无论是资金、技术，还是经验和文学积累，其他国家都无法望其项背。
20世纪50年代是科幻片的第一个高潮。为其繁荣提供动力的，是科技尤其空间技术取得重大突破，以及二战结束之后冷战思维的影响和人类对前途的恐惧感，如罗伯特.怀斯的《地球停转之日》（1951年）。
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①许南山主编：《电影艺术词典》，第18页，中国电影出版社1995年版
②邵牧君，《科幻电影是科学和幻想相结合的电影》，《中国电影市场》1999年第9期
③周传基，《科幻片与科学无关，只是恐怖片的变种》《文汇电影时报》1998年10卷第1期
④王志敏著，《现代电影美学基础》第309页，中国电影出版社1996年版
随着越战结束，各种运动蓬勃兴起，以及电脑技术的迅速发展，70年代迎来了科幻片的第二个高潮。以法国的《阿尔发城》、前苏联的《索那里斯》以及库布里克的《2001：漫游太空》（1968年）为先导，直至卢卡斯的《星球大战》（1977年）形成气候，科幻片也从B级制作逐渐升为A级大制作。
80年代中后期以来，数字技术的飞速进步，工业化信息化社会的到来以及消费观念的变化，科幻片在掀起第三次高潮的同时也被末世情结所占据。以詹姆斯.卡梅隆的《终结者》（1984年）拉开黑色序幕，经过斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》（1993年）、凯文.雷诺兹的《未来水世界》（1995年）、吕克.贝松的《第五元素》（1997年）等影片的缀联，直到沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》（1999～2003年），均呈现出注重视听、表象的特点，末日景象纷纭而至。
与此同时，为了最大限度上迎合各种口味的观众，类型的拼贴和融合已经成为科幻片的一个重要特征，许多影片并非严格意义上的科幻片，但却在某种程度上毫无质疑地具备科幻元素。科学技术的发展为实现幻想提供了保证，也能成为新的科学幻想的源泉。科幻电影的有趣现象是，它在想象空间中，最先进的科技所表现的，常常与古老的神话有关，甚至直接选取神话为己所用，如《骇客帝国》、《少数派报告》、《X战警》等。恰如皮洛所言：“一个发展电影和神话的比喻手段的新时代已经开始。”
[编辑本段]【科幻片和灾难片的区别】
-- 黄石 （清华大学美术学院）
“以影片摄制时已被揭示或尚在揭示的科学原理或科学现象作为剧作基础，展现某一虚构世界中的戏剧性事件的影片，即为科幻片 。”
“科幻电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件 。”
一、发展历程
几乎在1895年卢米埃尔兄弟发明cinematograph的同时，科幻影片便问世了。1895年的《机器屠夫》可算作科幻影片的开山鼻祖。这部长约一分钟的影片展示了未来工厂的景象：活猪从机器的一端进去，在另一端瞬间就出现各种猪肉食品。这看似偶然和无意的选题却影响了之后一百多年的科幻电影。时至今日，在关于未来机器的电影中，电影人还是在重复这一简单的逻辑：机器等于神话，机器毁灭人类。他们或极尽嘲弄挖苦之能事反思机器工业对人性的摧残，或大显特效后期之手段展示机器对文明造成的灾难。
第二部有典可查的科幻电影是1897年的《20世纪医生的奇遇》：一个瘸子请求医生移植新腿，而医生却在移植双腿之后雅兴大发，将患者的头颅也换成了别人的漂亮脑袋。这种近乎嘲弄的描述甚至讽刺到了一百多年后的今天——当医学有能力改变人类的一切时，人类本体是否已经发生了置换和错位？当科学家满怀欣喜地敲开生物技术的大门时，开门的会不会就是撒旦本人？
之后的科幻电影是电影大师乔治·梅里爱的天下。1897年他制作了一部关于X光仪器的短片，该片第一次将定格摄影和双重曝光特效应用于电影。1902年，他综合凡尔纳的《从地球到月球》和威尔斯的《月球上的第一批人》两部小说，拍摄了影片《月球之旅》。该片以华丽制作和爆满票房一举成为科幻影片的里程碑作品，开创了到现在仍然生机勃发的“太空旅行”题材。
20世纪20年代，艺术随着科技的突飞猛进而不断革新，世界科幻电影步入蓬勃发展时期——电影放映时间从数分钟延长到数小时，技术从无声走向有声，场面趋于庞大壮阔，蒙太奇等电影理论也逐一出现。30年代的“宇宙英雄”系列及其周边众多电影作品带来了科幻片的第一次浪潮。
经历了60年代的短暂低谷后，1968年《人猿猩球》和《2001太空漫游》宣告了科幻电影第二次浪潮的来临。《2001太空漫游》堪称科幻电影的一大里程碑：场面宏大却不失细致入微，大到空间站，小至太空厕所，无不摄入镜头。70年代以后，一大批具有超人才华的优秀导演现身好莱坞，乔治卢卡斯、斯皮尔伯格、雷德利斯科特等在此期间拍摄了科幻电影领域一系列重要的作品。如1976年《星球大战》、1981年《银翼杀手》、1982年《E.T》等等。
20世纪90年代，电脑特效和信息技术极大的促进了科幻电影的发展。好莱坞转向高科幻、大投入、先进管理的运作模式，大量优秀影片如《侏罗纪公园》、《独立日》、《黑衣人》、《第五元素》等涌现影坛；其它国家的科幻片相较一落千丈，好莱坞科幻电影从此称霸寰宇。
2003年以来，以欧洲为代表的科幻电影出现了新的增长趋势，一些欧洲科幻电影的制作水平蒸蒸日上，其中不乏法国《女神陷阱》、俄罗斯《守夜人》等优秀之作。相信不久的未来，包括中国在内的众多海外片场将挑战好莱坞，科幻片多元化时代即将来临。
二、好莱坞电影模式
1.奇观与猎奇
从梅里爱开始，科幻影片就与令人目眩的奇观密不可分。宇宙太空、宗教神话、异域探险、历史传奇、童话世界……在梅里爱的数百部长短不一的影片中，遍布了各种奇观和幻想。但科幻题材对梅里爱而言，并非科学的延伸，而是借以呈现景观的道具。梅里爱的兴趣并不在于将电影作为“叙事艺术”来发展。他更为看重的是电影作为奇观呈现工具的能力。正如乔治·萨杜尔所评价的：“梅里爱利用特技经常是为了使人感到惊奇，它本身成了一个目的，而不是一种表现手段……梅里爱发明的是未来电影的音节，但他应用的却是莫名其妙的咒语而非表达意思的语句 。”
梅里爱使得科幻电影烙上了无法抹去的奇观胎记，纵观好莱坞影坛，从1968年的《太空漫游2001》到1993年的《侏罗纪公园》，从1976年的《星球大战》到1999年的《黑客帝国》……史诗般的太空旅行场景、几可乱真的史前恐龙形象、场面宏大的太空战争、幻如灵境的虚拟世界……无一不是借助奇观效应大赚票房。无数令人叹为观止的影像一次次的冲击观众的视网膜，无数次观众以为奇观已经达到了极致而若干年后更大的奇观却总是呼啸而来。或许，好莱坞科幻片如果失去了高科技的特效包装，那么它便失去了最精彩的形式；而这个形式一旦被剥离出去，我们会发现它的内容已经所剩无几——实际上，好莱坞科幻片的内容即在于它的形式，形式便是它的内容。完全的，彻彻底底的奇观轰炸。
奇观是电影的本质之一。科幻电影兴起的几十年中，猎艳奇观的天性驱使着人们涌入影院，把大把大把的钞票塞入好莱坞的腰包；而好莱坞也看准了科幻电影的敛财天赋，将科幻电影的奇观特性一次次的强化乃至异化。当观众某一天对世界上最不可思议的奇观报以鼾声的时候，估计好莱坞视觉系的科幻导演只能将海洛因粉末撒在电影院的空气中，别无它法刺激观众的神经了。
2.与科幻小说
太阳下没有真正新鲜的事物，科幻的想象力也无法超出柏拉图为人们画下的认知洞穴。大师的科幻电影也无非是祖传的老三样不断旧饭新炒。选题集中现象在好莱坞科幻片里尤为明显，导演基本上是在重复作家的创意。很多具有深远影响力的影片都来源于著名科幻小说，或完全改编自小说原文，或籍由小说的一些著名情节、片段以及理念来获得灵感。仅菲利普K迪克一人被改编的电影就包括：1981年《银翼杀手》、1990年《全面回忆》、1995年《Screamers》、2002年《强殖入侵》、《少数派报告》和2003年《记忆裂痕》。著名美国科幻作家阿西莫夫的经典也大量被搬上银幕，如1966年《奇异潜航》、1999年《变人》、2000年《黄昏》、2004年《我，机器人》。这也从另一个方面反映了科幻类电影的选题局限。
但不幸科幻电影的艺术水平明显逊于科幻小说。目前主流题材的科幻电影，其水准基本上只相当于科幻小说的黄金时代（30到60年代）的水准。总体而言，90％的科幻题材集中在外星生物、人造生命、太空历险、时空异常和机器人等几个狭小的选题上。纵观近几年的科幻大片：《E.T》、《火星入侵者》、《异形》、《独立日》、《第五元素》、《火星人玩转地球》、《黑衣人》等属于反映外星生物的影片；《侏罗纪公园》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片；《太空漫游2001》、《星际迷航》、《红色星球》、《人猿星球》等属于反映太空历险的影片；《时间机器》、《回到未来》、《时空频率》、《蝴蝶效应》等反映时空异常；《机械战警》、《终结者》、《机械英雄》、《人工智能》、《我，机器人》等是反映机器人的题材……还有一些电影同时综合了几种题材，如《星球大战》同时包括太空历险和外星人元素，《黑客帝国》是机器人和时空转换的综合等等。但几乎没有一部作品能跳出臼窠。
究其原因，一方面这几种科幻题材更适合于搬上银幕；另一方面，从商业的角度看，这些选题已经成为大众消费和票房号召的符号，更容易引发出人们对影片的期待和热衷。如果某个电影是冷僻的太空物理学题材，那么导演一定要加上足以吸引眼球的噱头，诸如太空旅行冒险不慎坠入黑洞的边缘云云。
3.人物形象平面化 DOLCN.com
科幻电影的另一个特点是人物刻画和表现的模式化倾向，较少有深入的人性揭示和反思。
在大多数的科幻电影中，一般都有一个全能的超级英雄，而这个超级英雄的大部分名额都被男性所占据，女性只是在其中作为点缀和陪衬。例如《黑客帝国》中的尼奥，《少数派报告》中的乔恩，《我，机器人》中的侦探史普纳……他们天生就具备了常人所不及的敏捷和睿智，关键时刻总能化险为夷。他们没有深层次的个人行为动机，只是天生而来的被迫害者和反抗者。他们没有复杂的情感斗争，没有令人信服的个人性格……但是，这毫不影响科幻片的票房收入和观众认可度。
恰好相反，如果一部科幻片将大量笔墨用于人性的反思和人物的塑造，那么它很有可能被认为是低成本的三流科幻片。例如1996年的《星河战舰》，情节极为简单，只是单线陈述人类与巨大昆虫的战斗过程，其人物基本都属于头脑简单的热血炮灰和场景配料，但是票房却赚了个盆满钵满，至今被影迷列为科幻片的经典之一。而2003年的《星河战舰2》花费大量菲林刻画一个反主流的人物形象，人物饱满了，场面却平淡了，结果被视作当年最失败的狗尾续貂之作。
不仅如此，科幻片甚至允许主要人物的缺席和主线的模糊，科幻经典之作《太空漫游2001》就充斥着冗长的硬科幻场景描述和细节刻画，人物关系和性格描写几乎为零，其主旨据称在于揭示人类科学发展的核心奥秘，充满了神秘主义思辩和唯心哲学色彩。
当然，类似的科幻电影模式现在已经时过境迁，好莱坞也在不断丰富人物的菜谱，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝国》的人种拼盘、《星球大战》的ET秀……角色的变化日益新奇。但是，这里人物依旧是场面的佐料，主角依旧是性格简单的英雄……否则，那就是抢戏——抢奇观的戏。
4. 科幻外套与审美俗套
实际上，好莱坞的科幻电影大部分只是一个普通剧加上了科学外套。导演们把恐怖片、动作片、灾难片和喜剧片的内容加以科幻的修饰，使之看起来如同科幻片，其本质的叙事结构和元素配比仍然延续了其他类型的电影。
例如恐怖片与科幻片的结合——这一组合模式最为历史悠久且理所当然——人类对于未知总是怀有不可理喻的恐惧心理，而科学的本质就是探索未知。从第一本科幻小说《弗莱肯斯坦》起，各种科学怪物就以狰狞的面目来赚取观者的注意力。从恶魔到幽灵，从机器到巨猿……时至飞碟热兴起的若干年间，外星异种便取而代之，用更加神秘莫测和光怪陆离的面孔来恫吓观众。票房大获全胜的《异形》系列可谓是科幻加恐怖的典范。
科幻包装的动作片也极为常见，几乎每一部科幻电影都有大量的打斗场面，以至于人们往往搞不清楚个别正宗的动作片——如《007》电影中的某些集到底是科幻片还是动作片。实际上科幻片基本上无法剥离其动作元素，二者相区别的特征或许只在于谁为谁服务——到底是科幻元素装点动作电影还是动作噱头服务于科幻电影……说到底，二者其实是无法区分。
还有与灾难片紧密结合的科幻电影，例如《后天》和《天地大冲撞》等等。不曾发生的灾难往往比真实的更具吸引力和冲击力——冰河时期的突然降临，彗星撞击的不期而至……好莱坞的特效使得所有天灾人祸都出奇准确地降临在纽约曼哈顿的附近。
还有科幻加喜剧，科幻加爱情，科幻加侦探等其他模式……只要制片人愿意，科幻配料——加什么锅底都可以。
[编辑本段]【文化与艺术评析】
1.现实关注的转移与虚化
幻片在它诞生之日起便远离了具有现实意义的社会题材，远离了真实的社会矛盾和人性悖论。正如每个时代都有清谈的士人和幻想的狂徒，当今世界的科技背景下，人们在高度紧张的生存竞争中，也需要一些超现实的梦境来寄托遐思。科幻无疑取代了过去神话所具有的社会功能，电影已然成为新的精神放逐地。科幻所创造的幻象使得观众暂时脱离了现实的世界，获得片刻的超脱和升华。
正如玛丽·奥勃莱恩所描述的科幻电影的诞生：
“一门新的艺术就这样诞生了，这是一种由它自己的巫师们在黑屋子里表演的部落的仪式，它引导观众进入松弛、半睡眠的状态，如同莎士比亚在《仲夏夜之梦》里描述的那种梦境：
睡眠有时会使哀伤的眼睛闭上，
把我从自己周围人们那里暂隔开 。”
科幻电影对于现实关注的虚化从某种意义上来说，可以转移民众对现实的不满情绪，将理想寄托于遥不可及的未来，这在一定程度上减少了社会的不稳定因素。
这个时代，世界上可供幻想的领域已经所剩无几，但人类毕竟有着超脱现实的需要。在科幻片的世界中，受过良好科学教育的人们，号称最不可救药的人们，这些据说没有信仰的人们，在科幻的催眠下，嚼着口香糖和爆米花睡着了。
2.神性的科幻
这些评论可能言之过高，但是，科幻片的确不仅仅是一种娱乐，它所具有的诗性和神性更适合于放松当下的人类主体。上帝已经死了，科学还活着，那么，就让科学来代替上帝，让新的神话和传说来救赎人类的灵魂吧。
四、案例分析
参考文献：
玛丽·奥勃莱恩 《电影表演》
约翰·巴克斯特 《电影中的科学幻想》
曾耀农 《论科幻影片》
路春艳 《对类型电影的认识》
张东林 《科幻电影：在幻象和本体之间》
虞吉 《电影的奇观本性》
党昊 《类型电影探因》
李瑞光 赵方 《好莱坞电影中不同叙事结构的人物塑造》

❻ 想看个丛林方面的电影求大家推荐

推荐金刚这部电影，电影背景是在丛林里，所以从灵感特别的足，而且这个电影也相当于开创了这个系列的先河，把金刚这个巨大的怪兽塑造地很生动，把人在丛林里求生的过程也描绘的很好。而且整部剧的剧情也特别的紧凑，然后看下来会觉得是一个特别不错的动作片。

❼ 好看的丛林电影推荐

1、《太阳泪》；这片本身没什么问题，是部好片。但是，结合美国佬自身，经常借着“正义”的名义对一些国家进行军事打击，这就让人无语了。正义会被滥用，但是真理不会。借着正义的名义消灭真理，这是悲哀的地方。还好在此片中看到人道主义，这是真理！

2、《刚果惊魂》；以2020年挑剔的眼光来看25年前的这部电影，仍然觉得不错。砖石枪，还有手语可以转换成语言的大猩猩，听到badgalera我都笑喷了，猩猩真是挺可爱的。其实隐藏整部片子的核心是寻宝探险，而不是动物。可以看一看。

3、《热带惊雷》；那时候的妮妮还没靠钢铁侠跟福尔摩斯封魔全球。还是那个瘾者，也还在寻找着自己的戏路，影片的无厘头，巨制中的巨资，劳模马修的客串，阿汤哥的骚，真的是现在看，还是不觉得带着年代感的电影。很值得，但，看的人不多，还是希望更多人看到。

4、《金刚》；像是一个侏罗纪公园加美女与野兽，前面是自己做，然后还把野兽带回城市，唯一感觉不一样的就是金刚本身吧，一个孩子，在这个不单纯社会难以正常活下去，感觉罪恶的也不是人类，就是那个导演。感觉人的戏份太多了，金刚变成一个配角。

5、《迷失z城》；还不错。作为一个人物传记探险片，并没有俗套一味的描述探险过程与丛林技巧。而是从人性思想上展开，不是所有的伟大探险都是以成功而结束的，那些失败了的探险也应该被铭记，因为这都是对人类历史有过伟大贡献的历程，不应该被忘记。影片的色调复古，颜色灰暗，刚看时有些不爽，但看到后面是此种复古风格更显得真实有厚重感。推荐一看。

6、《勇敢者的游戏：决战丛林》；这部电影之前没有见过这类进入游戏里冒险的电影，觉得这个设定实在是新奇，查了资料后才发现这是续作，可以把之前的那部看一看。全程挺欢乐的，演员的演技都很不错，把那种反差萌表现得都特别好，有时间想再刷一次。

7、《侏罗纪公园》；冒险，惊悚片，科幻，博士通过恐龙基因创造了一个有真恐龙的侏罗纪公园，然而由于员工破坏系统，恐龙逃出了控制区，与人展开杀戮；经典，好几个镜头真的吓坏我了；虽然一直不太喜欢斯皮尔伯格电影中的儿童化呈现，但承认，此片已成为电影技术史上一笔；类型片的典范之一，没有剧情，爆米花吃得开心，难怪当年拿下超过九亿美元的票房。

8、《最后的莫希干人》；听过那么多版本的最后的莫西干人，竟然都源自于这部电影，这个旋律已经成了印第安人的代表，冲这个音乐也必须打五星。印第安人最后衰落也跟互相残杀有关啊，每个族群本来人口就不多，最后只能走向分裂缩小甚至灭亡。他们是丛林里的暗杀神，是彪悍残忍的斗士，是敬畏天地的顺民，印第安人的近代史也是一部不忍直视的血泪史。

9、《荒野猎人》；冈萨雷斯的指导能力还是可怖，这样看来那届蝉联BD也无可厚非。抛却表演带来的非议（莱昂纳多复原了绝处逢生的真实，注定不会是不费吹灰之力达到的表演），摄影也是绝赞，白茫茫的雪映得血刺目，又很快的把血吞没，让复仇的人成为最终的裁决者。

10、《启示录》；其实整部片子还是不错的，梅尔.吉布森的片子总能带来惊喜，但这个情节显然有点过于夸张了，观众们想想，我们自己有时候手指，脚趾弄破点皮肉都要疼好几天，影响动作，何况这样的重伤，能爬几步就不错了，别说如此长时间剧烈的奔跑，其打斗中也似乎完全没有影响到动作和发力。

特别推荐： 就是时间有点长

《赛德克·巴莱》是《海角七号》导演魏德圣所执导的影片，该片筹划长达十二年、动员两万人参与拍摄。 电影在台湾上映分为《赛德克·巴莱（上）：太阳旗》和《赛德克·巴莱（下）：彩虹桥》两部分。讲述发生于1930年台湾南投的“雾社事件”，赛德克族头目莫那鲁道率领族人三百多名勇士对抗日本三千大军的故事。