科幻电影闪灵

1. 除了《盗梦空间》之外，你还看过哪些高口碑顶级科幻片

1、《星际穿越》。

在看这部电影之前，心里有过很多质疑，毕竟是部科幻片。但看到第六分钟的时候，人傻了。当库珀带着孩子们驾着车，为了去追踪那架无人侦察机，一路飞驰并穿越那片玉米园，那段配乐绝对是神辅助。瞬间能够让观众代入其中，并引发许多遐想，音乐越大，观众的感觉会越强，以至当车突然停下来时，观众的情绪也会突然为里面的人物感到紧张。这是一段很棒的视听语言。 要让观众去相信一个不真实的东西，这是非常困难的。

4、《盗梦空间》。

虽然豆瓣知乎上很多人讨论这部片子的哲学思想，数学物理学逻辑和佛学关联，但是我没想那么多，我只是从一部悬疑科幻片的角度看，这部片子很成功的，我很喜欢。里面的枪战，打斗场景比如雨天街头枪战，雪山追击等场景很抓人，看得人心惊胆战，看得很爽。

2. 如何解读《闪灵》这部电影

首先闪灵是什么？谁拥有闪灵？刚才的分析，闪灵是一种灵光一现的透视内心的超自然本领，同时闪灵在特殊环境下会无比扩张，这绝对和鬼神之类没有关系，只是内心对外界的一种特殊的窥视能力。当然真实世界里到底有没有这种神迹，目前还不得而知。用科学理性的解释可以这么说：对外界有超出常人的敏感度和发掘力，同时想象力丰富，能够洞悉事态的下一步发展。影片中只有小儿子丹尼和黑人厨子拥有闪灵的能力，杰克和温迪的所为所遇都是上面提到的场景暗示产生的幻觉。儿子丹尼由于小时候受过父亲的家庭暴力，导致性格大变，乃至精神分裂（托尼的一面），他对父亲基本没有感情，只有畏惧感，不可亲近感，因此他的“闪灵”的潜台词就是父亲是坏人，他托尼的一面一直排斥着父亲，这也导致后面的剧情。而厨子的闪灵能力体现在了事先得知了托尼的小名，这只能解释为同时拥有闪灵能力的两个人会有心有灵犀的默契。预知到温迪和托尼会有麻烦，其实更多的受到前任看守杀家人，大雪封山的各种元素的刺激，因为拥有闪灵能力的人敏感度额发掘力超强。

第二个疑惑，杰克是怎么疯的？一个被解雇的碌碌无为的老师，中年危机和各种压力是杰克疯狂的导火索，而真正让其疯狂的是长期的封闭造成的精神崩溃，正如影片所说“只有工作没有娱乐让杰克变得呆傻”。而妻子温迪也要为丈夫的疯负一定责任，她和丈夫没有很好的沟通和情感的交流，对丈夫的事业没有提供支持和帮助，更没有及时发现丈夫的异常，对儿子的关心远超丈夫。同时杰克由于受到了宾馆经理的“前任杀妻女”、“长期呆在宾馆会压抑”这两点暗示，时间一久就会受到暗示的影响。事实上整部电影应该就是讲杰克如何疯狂和堕落。

第三个疑惑，237房间的秘密？首先237这三个数字是没有任何意义的（原著是217房间，拍摄的宾馆没有这个房间，所以改成了237），同时237房间也和整部影片的主线关联甚少。237房间的出现目的更多的是体现丹尼和黑人厨子的闪灵能力，为故事做铺垫，而厨子和丹尼的对话也是在诠释“闪灵”的含义。237房间里的老女人是杰克的幻想，因为妻子已经说过房间有老女人，杰克潜意识接受了这个事实，因此才有腐烂女人的出现。或许237房间发生过什么事件是与黑人厨子有关，甚至或许老女人就是黑人厨子所杀，但这些都不是影片的重点。

3. 美国恐怖片排行榜前十名电影

恐怖电影比较热门的还是属于美国的科幻惊悚片，不是飞船就是太空星球，科幻类型加上惊悚，比起国内的鬼怪片，国外的科幻惊悚还是占据比较大的优势。下面是小编为大家整理的最热的十部恐怖片。

1、异星觉醒 豆瓣:6.5



《异星觉醒 》由大卫（杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰）、米兰达（丽贝卡·弗格森 Rebecca Ferguson 饰）、罗里（瑞安·雷诺兹 Ryan Reynolds 饰）、秀（真田广之 饰）和休（阿利安·巴克瑞 Ariyon Bakare 饰）是在同一艘太空船上工作的宇航员们。一次偶然之中，他们在火星上发现了一个尚未成熟的生命体。休将这个生命体带回了实验室，让大家没有想到的是，这个小小的细胞在外界的刺激之下竟然开始了飞速的成长。

2、异形：契约 豆瓣:7.4



《异形：契约》：公约是由里德利·斯科特导演的2017年科幻 恐怖片，由约翰·洛根和丹特·哈珀编写。这部电影是2012年电影“普罗米修斯”续集，这部电影是外星人前传系列的第二部分，外星人电影系列的第六部分，以及斯科特的第三部影片。盟约于2017年5月4日在伦敦首演，于2017年5月12日在英国和5月19日在美国发布。影片受到普遍好评，有影评大赞法斯宾德的双重性能和回报，形成两个导演雷德利·斯科特和特许经营，，但在国内的票房表现不佳和总票房达2.325亿美元，生产预算为9700万美元。

3、东京食尸鬼 真人版 豆瓣:7.5



东京食尸鬼是日本黑暗的幻想 动作 恐怖片，基于由 Su石田的漫画系列“东京食尸鬼”。预定于2017年7月29日在松下发行。

4、救命解药 豆瓣:6.9



《救命解药》是由戈尔·维宾斯基执导并由贾斯汀·海斯撰写的2016年科幻 心理恐怖 惊悚片。电影明星詹森·艾萨克，戴恩·德哈恩，米娅·高斯，并跟随一位年轻的美国执行官，被送到瑞士阿尔卑斯山的一个神秘的康复中心。这部电影于二零一七年二月十七日，二十世纪福克斯发行。这部电影收到了不同的评论，是一个票房炸弹，总值达2600万美元，而其4000万美元的生产预算。

5、釜山行 豆瓣:8.2



《釜山行》是2016年韩国的僵尸 动作 惊悚片 导演妍桑浩和主演戈·约，郑有美，以及马东锡。这部电影发生在釜山的火车上，因为僵尸的启示突然在国内打破，危及乘客的安全。电影在5月13日2016年戛纳电影节的午夜放映部分首映。8月7日，这部电影成为2016年第一部韩国电影的纪录，打破了超过1000万剧组的观众纪录。这部电影是龚玉和Jung Yu-mi的团圆，他们都是2011年电影“坩埚”。

6、逃出绝命镇 豆瓣:7.5



《逃出绝命镇》是2017年美国恐怖片，由 Jordan Peele在他的导演首演中共同制作和执导。电影明星丹尼尔·卡卢亚，艾莉森·威廉姆斯，凯瑟琳·基纳，并跟随一位年轻的种族间夫妇，访问了该女子父母的神秘遗产。走出在首映圣丹斯电影节上2017年1月24日，并在美国被戏剧性地发布了2月24日环球影业。这部电影在全球450万美元的预算中已经达到了2.52亿美元。

7、招魂2 豆瓣:7.6



《招魂2》是由 James Wan执导的2016年美国恐怖片。剧本由乍得海斯，凯里·海耶斯，万和大卫·莱斯利·约翰逊。这部电影跟随沃伦斯，因为他们前往英格兰帮助霍奇森家庭。《招魂2》于2016年6月10日在北美发行。这部电影收到了评论家的积极评价，全球总额已超过3.2亿美元。分拆电影“尼姑”计划于二零八八年与彼得赛峰和万生产一起发行。

8、生化危机：终章 豆瓣:6.6



《生化危机：终章》是由 保罗·安德森撰写和导演的2016年科幻 动作 恐怖片。这是 Resident Evil：Retribution（2012）和“生化危机”电影系列的第六部分和最后一期的续集，这部漫画是基于 Capcom 生存恐怖电影游戏系列“生化危机”的。影片的主演米拉·乔沃维奇，阿里·拉尔特，肖恩·罗伯茨，鲁比·罗斯，埃·马肯，威廉·莱维和恩·葛伦。2017年1月27日发布，在美国的2D，3D和IMAX 3D。这部电影收到了不同的评论，全球总共超过3.12亿美元，成为该专营权中最高的电影。

9、星河战队2:联邦英雄 豆瓣:5.0



《星河战队2:联邦英雄》是2004年军事科幻 动作 电视电影，和第一续集1997年的影片星河战队。这部电影于2004年4月24日上首映，并于2004年6月1日在 DVD上发行。电影之后是2008年的直播视频续作“ 《星河战队3:联邦英雄》。

10、人皮客栈3 豆瓣:5.3



旅馆：第三部分是由斯科特·斯皮格尔导演的2011年美国恐怖片，以及 Hostel三部曲的第三部分和最后一期。它是由迈克尔·戴维斯写的。这是系列中的第一部电影，既不是由 Eli Roth写的也不是指挥的，也不是第一个没有戏剧发行的电影。此外，这部电影将精英狩猎俱乐部的基地从斯洛伐克重定向到拉斯维加斯。情节围绕四名男子参加拉斯维加斯的单身派对。在那里，他们被两名妓女诱惑，以私人聚会方式加入他们。一旦在那里，他们惊恐地发现自己是一个反常的酷刑游戏的主题，精英狩猎俱乐部的成员在城里举办了最残忍的节目。它于2011 年12月27日发布了直接DVD。

4. 史上最恐怖——《闪灵》

      每个人都有潜藏在心底的，或对人、或对事、或对物的恐惧，这种恐惧被电影艺术以夸张放大的形式表现出来，就产生了恐怖片。喜欢观看恐怖片的影迷都知道，东西方恐怖片的差异很大，文化与审美的不同是造成这种差异的主要原因。欧美恐怖片大多追求感官上的刺激，多表现为张牙舞爪的僵尸或恶灵，再辅以成吨的血浆和漫天飞舞的残肢。而东方恐怖片含蓄得多，知道人真正的恐惧不仅仅来自感官，更多的是源自于对未知事物的想像。

      华纳兄弟公司于1973年发行的恐怖片《驱魔人》（The Exorcist），常年排在恐怖片榜单之首，片中的驱魔仪式和引发人们宗教信仰上的动摇所带来的恐惧与不适，在当年曾把观众吓晕；可放到今天，经由无数恐怖片的洗礼、神经越来越粗大的现代人早已无动于衷。而在日本恐怖片《午夜凶铃》中，大段阴冷剧情的铺垫和灵异画面的渲染，只为贞子现身那一刻惊恐到爆棚，东方恐怖片那种渗入骨髓的恐惧在片中发挥得淋漓尽致。

        欧美影坛同样有那种激发观众内心深层恐惧的恐怖片，如《第六感》、《小岛惊魂》、《无名女尸》等等。事实上，早在四十年前华纳兄弟公司就有这样一部在心理恐怖方面做到极致的影片，它取得的艺术成就更是让后来者难以企及。下面我们就来认识一下这部公认的影史上最恐怖的电影。

        杰克是个不得志的作家，为生计接受了一份饭店管理员的工作。这家豪华饭店始建于1907年，曾有许多名人下榻，满墙的老照片记载着饭店的辉煌。饭店经理向杰克介绍说，冬季大雪会封山，饭店只有等来年雪化再营业；这段时间内所有员工都会放假，所以要雇人看管饭店，维护饭店的供暖设备。1921年饭店就曾因为锅炉故障毁于一场大火，后来又在原址上重建。经理又说，饭店以前请过一个管理员，结果他用斧头砍死老婆和两个女儿后自杀，警方认为他的疯狂举动是因为患上幽闭恐惧症……所以管理员这份工作虽然很清闲，但要能耐得住寂寞。杰克听完乐了，说自己是个作家，正需要那份清静搞创作呢。而且对这家饭店很有好感，仿佛以前就来过，自己实在是这份工作的不二人选。

      杰克的儿子丹尼是个不一般的孩子，比较孤僻，还有点神神叨叨，自称能感知一些旁人无法觉察的东西，说白了，就是通灵。他第一次来到饭店就察觉到了一些古怪，可父母并不相信他，他们知道自己的孩子常有些离奇的想法。倒是饭店的大厨迪克相信丹尼所说的，为什么呢？因为迪克也是个通灵者。他告诉丹尼，这家饭店曾经发生过一些“不好”的事情，嘱咐丹尼千万要远离“237”房间。

       饭店人员都撤离了，大雪也封了山，大饭店里只剩下杰克一家三口，变得格外冷清。杰克把打字机搬到大堂，偌大的空间只回响着打字机清脆的声音，哈！这真是个写作的好地方，杰克很满意；可以住在豪华套间，享受储备丰富的食物，对于家庭主妇来说这就足够，杰克的妻子温蒂很满意；小丹尼也很满意，反正他一个人也玩惯啦，每天最快乐的事情就是骑着脚踏车在饭店宽敞的走廊飞驰，或在饭店外面的迷宫和母亲捉迷藏——直到他看见那两个女孩。

        两个女孩总是突然间出现，远远地盯着他，然后倏地消失，丹尼很害怕。更让他害怕的是竟然看到大量血水从电梯间汹涌而出！这一定是幻觉，丹尼想。在路过“237”房间时，他特意停下来看看，房门紧闭着，不知道里面有什么，为什么大厨不让自己进去？屋里到底有什么秘密？丹尼又好奇又害怕。

        这时，237的房门自己打开了……

        杰克的创作进展缓慢，他很烦。而温蒂一般是不会打搅自己丈夫的，可这天她发疯般找到杰克，说丹尼被237房间一个疯女人抓伤了，现在神志恍惚。杰克很咤异，难道饭店里还有其他人吗？他来到237房间，看到浴室好像有人，原来是个一丝不挂的美女。裸女缓步走到杰克面前抱住了他。这突如其来的艳遇让杰克有些陶醉，但当他无意间看了看镜子，赫然发现自己怀中抱着的哪里是什么美女，而是个浑身长满尸斑的老妇！在老妇桀桀怪笑声中，杰克连滚带爬地逃离了房间。

        雪越下越大，无线电通讯都受到影响，杰克一家现在真的与世隔绝了。突如其来的怪事让杰克很不安，他烦躁的在饭店里闲逛，已经戒酒多日的他此刻真希望喝上一杯压压惊。可惜饭店里的酒水在撤离前都清空了，他只能溜达到酒吧找找喝酒的感觉。

       出乎意料的是，酒吧居然没有打烊。酒保仿佛认识杰克，殷勤地为他斟上一杯最喜爱的波本威士忌。杰克一边咂着酒一边向酒保抱怨最近有点烦。酒吧开始上座，刚刚还空无一人现在已经坐满客人，穿着华服的男男女女悠闲的抽着雪茄，品着美酒，听着舒缓的爵士乐，一派上流社会的样子。

      这时杰克看到一个老侍者很面熟，随即认了出来：这个老头就是饭店经理提起过的自己灭门的前任管理员，杰克很乐意和他聊聊。老头说，从前我女儿想放火烧了饭店，我“纠正”了她们，我老婆妨碍我纠正，所以我把她也“纠正”了，现在你儿子想带一个黑人厨子来破坏这里的平静，所以你应该和老婆孩子好好谈一谈，也许光谈还是不够的……

       老头的话充满邪恶的蛊惑力。杰克不禁想：文章写不下去，老婆在耳边聒噪，儿子越来越疏远自己，这一切都要让他发狂，老头说得很有道理。对！要随心所欲，就要清除所有障碍！他抄起斧子冲了出去，正好遇上前来探视的大厨，二话不说，一斧子剁了。

        温蒂看到手持利斧面目狰狞的杰克，吓得拉起丹尼就逃。此刻的杰克已经完全癫狂，一心只想杀掉他们。温蒂跑到走廊，看到一个脑袋被劈开的人正冲他举杯致意；温蒂跑过酒吧，看到里面坐满了身穿华服的的枯尸，还有大量血水从电梯间喷涌而出……天啊，这到底是个什么鬼饭店啊！丹尼跑出饭店，躲进迷宫，杰克在后面穷追不舍。丹尼绕出迷宫后和妈妈逃离了这座充满鬼魅的饭店。而杰克却迷路了，慢慢被冻僵……

      饭店里挂着一幅1921年7月4日的合影照，这天是美国独立日，照片中的人们正在盛装出席节日舞会，人群正中是面带微笑的杰克……

      《闪灵》改编自恐怖小说大师史蒂芬·金（Stephen King）同名畅销小说，由大导演斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）执导，史蒂芬·金参与了编写电影大纲（剧本主要内容由另一位擅长恐怖小说创作的作家黛安·约翰逊Diane Johnson完成），二人都认为一身邪气的杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）是主角“杰克”的最佳人选。库布里克之前并没有拍过恐怖片，但他很想尝试一下，他说：“人天生就有邪恶的一面，而恐怖故事可以展现这部分潜意识，让我们看到黑暗的一面而不必直接面对它。”他大肆改编了原著，加入许多自己的创意，使得电影情节几乎脱离开原著，演变为不同的故事。

        作为一部恐怖片来说，《闪灵》长达一年多的制作周期就已经十分恐怖。影片原定实拍17周，结果却用了51周。《闪灵》比其他任何电影更能表现库布里克那种狂妄的完美主义者气质，片中每一个镜头总要反复拍摄直到最好，而演员们也只能陪着他在片场一呆就是一整天。期间剧本还被不断修改了无数次，以致于杰克·尼科尔森后来根本不看剧本，因为他的大部分台词都是在开拍前几分钟才拿到的，这样繁重的拍摄任务累得他每天倒头便睡。

        女主角谢莉·杜瓦尔（Shelley Duvall）更惨，为了表现出角色的无助，库布里克告诉所有剧组人员“不要同情谢莉，谁都别理她”，并拒绝称赞她的表演，对她常说的话是“你在浪费所有人的时间！”谢莉的某个镜头拍摄了127次才过；有时一天得哭12小时，身边随时需要备着几瓶矿泉水；她把自己大把脱落的头发展示给尼科尔森和导演……由于无法承受角色和导演带来的压力，拍摄期间谢莉和库布里克大吵过数次，病了好几个月。

      由于《闪灵》拍摄时间过长，沃伦·比蒂（Warren Beatty）的《赤色份子》（Reds）和斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《夺宝奇兵》（Raiders of the Lost Ark）不得不延期拍摄，因为他们也在等着使用这个摄影棚。而酷爱国际象棋的库布里克在闲暇之余总要和剧组人员杀上一盘，即使后来拍摄进度严重落后，他仍抽出一天时间举办了一场国际象棋比赛。当然，最后他赢了。

        库布里克在影片里大量运用景深镜头，这样大小空间所呈现出的强烈的幽闭气氛得以充分展示，那些房间、长廊、大厅、迷宫，都被冷静克制地收录在他的镜头中。全片无处不在红色布景带给观众强烈的压迫感；而片中大量使用的斯坦尼康（Steadicam，即摄影机稳定器）手持跟拍，让观众仿佛置身于电影画面中跟随镜头一起移动，尤其是用低机位高速摄像机追拍丹尼在图案诡异的地毯上骑车的镜头更显示出他的天才本色，每一帧画面，每一个跟踪镜头都是冷酷、偏执的构图杰作；片中随处可见暗示、隐喻、象征，虽然繁多却不杂乱，则充分体现了库布利克作为电影大师的控制力。

      《闪灵》上映后成为当年十大佳片之一，被誉为现代恐怖片的开山之作。影评家认为这部影片在恐怖类型片中是一部“具有独创性的作品”，“超越了鬼怪片的格局，进而探索到人的灵魂深处以及人性和家庭的危机”。《闪灵》的艺术魅力在于，它属于那种越琢磨越吓人的电影。在后来发行录像带时，影片曾剪辑过两个版本，其中一版片尾带有画外音，解释了那张合影照片的来历——“杰克”早在1921年便死于饭店火灾……值得一提的是，罗伯特·德尼罗曾说看完《闪灵》自己做了一个月噩梦。

        电影的成功却惹恼了原著作者史蒂芬·金，他指责库布里克根本不懂恐怖片，说库布里克“想法太多，感觉太少”，大量删减、窜改原著，用他的小说“蓄意伤害观众”。比如影片结尾，库布利克让主人公杰克杀死黑人大厨后，用利斧疯狂追杀自己的妻儿，最后被冻死在迷宫。而在小说里，杰克并未杀死任何人。

       其实在电影开拍之初史蒂芬·金就应该想到这个结局，谁人不知库布利克从来就是不拘一格，改编原著至面目全非正是他最热衷干的事儿。《闪灵》的确体现了某种冲突：传统的恐怖片风格和库布里克自己的思想以及叙事方法之间的冲突——这部电影完全是库布里克式的类型电影，和那些科幻、战争、爱情、历史题材影片一样，库布里克对待恐怖电影的态度，也仅是从原著中拿走他需要的元素，然后用自己的手法将这些元素构造成电影。

       关于史蒂芬·金不喜欢这部影片的原因还有一种说法：在电影拍摄期间，他频繁接到库布里克的电话骚扰，其中有一次是在凌晨三点，库布里克打电话问他：“你相信上帝吗？”

       耿耿于怀的金在1997年投资拍摄了一部电视电影版《闪灵》，片长达到273分钟，故事内容完全忠实原著。可这个电视版平庸、乏味、冗长，和库布里克版简直有天壤之别，很快就销声匿迹了。直到今天，在数之不尽的恐怖片中，《闪灵》的位依旧是超然的，它和另一部经典恐怖片《驱魔人》（The Exorcist ，1973）都是最好的恐怖片，但观众们很清楚，《闪灵》的恐怖系数远远高于《驱魔人》。《闪灵》的拍摄技巧和一些经典镜头不断被后人效仿，比如周星驰在电影《功夫》中对那个从电梯间喷涌鲜血的经典镜头就表达了敬意；科恩兄弟（Coen Brother）的影片《巴顿·芬克》（Barton Fink，1991年）中酒店走廊的布置也是对《闪灵》的致敬。斯皮尔伯格更是在《头号玩家》（Ready Player One，2018）里大段复刻《闪灵》。

        关于《闪灵》有很多长篇大论的解读文章，观点不同，角度各异。有人认为《闪灵》表现了人类在面临生存压力彼此无法沟通下的精神变异；也有人把它看做是一部控诉种族灭绝的电影，是对屠杀印第安人的揭露与批判（因为饭店建在印第安人墓地上）；还有人认为片中的小丹尼才是杰克从疯狂到灭亡的罪魁祸首……不论这些文章分析的是否有道理，都可以作为观看本片时的参考。但是，我们时刻不要忘记这是“绝世天才”斯坦利·库布里克的电影——观众一思考，老库就发笑。

5. 作为《闪灵》的续集，《睡梦医生》的人气为何不如前者

《闪灵》在很多科幻电影爱好者心中的地位太高，以至于不断接近原创小说的《睡梦医生》总会让观众有一种“说不出的不协调感觉”。

对于《闪灵》的续集，观众都会期待《睡梦医生》去说明某些事情，但是看了《睡梦医生》会发现，其实这部电影和《闪灵》系列仿佛没有太多的关系，甚至会有很大的偏差，人气自然不如以前。

《闪灵》的人气太高，而《睡梦医生》则安于平凡，自然会觉得没有那种恐怖的新鲜感。

6. 谁能告诉我闪灵的具体剧情，包括结局和真相，我不要简介，30分谢谢

具体剧情：
杰克（杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰）是一个作家。一个冬天，他得到了一个看管山顶酒店的差事。这正合杰克的意思，他正好可以有一个幽静的地方写作。于是杰克带着妻儿搬进了酒店。
冬天大雪封路，山顶酒店只有杰克一家三口。从他们一搬进来，杰克的妻子温蒂（谢莉·杜瓦尔 Shelley Duvall 饰）就发现这里气氛诡异，杰克的儿子丹尼（丹尼·劳埃德 Danny Lloyd 饰）经常看到一些他不认识的人，但这里除了他们一家别无他人。而杰克除了一整天闷头写作外，脾气亦变得越来越古怪.
直到有一天，温蒂发现丈夫这些天来一直写就只有一句话：杰克发疯了！
儿子的特殊能力叫【闪灵】，意味着可以和异世界的物体或者具有相同能力对话，可以看见鬼。
杰克被鬼操纵着准备杀掉妻子儿子，被酒店的侍应救下，最后在追逐中死在雪地里。
结局：
丈夫死掉了，妻子和孩子逃离了这里。
真相：
这是一间鬼屋，住进这里的人会受到影响，最后鬼物没死，只是能被看见，主角死掉了。
导演简介：
斯坦利·库布里克是过去40年间始终最吸引人的电影制作人，他的作品受到的赞扬几乎和招致的咒骂一样多。影片中不可思议的视觉风格为他赢得如潮好评，而他非传统的叙述感又常常会引来轻蔑的挑剔。尽管如此，他在重复和模仿主导的传媒圈仍旧是一位独一无二的艺术家。
香港百老汇电影中心附设的餐室即以他的名字命名，以兹记念。
在好莱坞，有一个人似乎很少被人想起，但提起他又人人肃然起敬，这便是大导演斯坦利·库布里克。当然，提起库布里克就咬牙切齿的人也大有人在，那便是与他合作过的演员们，从主演《斯巴达克斯》的柯克·道格拉斯开始，人人都说这位导演是疯子、是虐待狂。而库布里克对这些大牌明星们也嗤之以鼻，提起好莱坞他更是从来不说好话，他宁愿长年住在英国伦敦的郊外，也不愿在贝伐利山与那些“白痴”、“势利眼”照面。
与大多数美国导演相比，库布里克的作品少得可怜，如果将他早期个人制作的实验性影片也算入的话，只有不到二十部。库布里克早年曾是记者，对电影的狂热，使他很快便成为地下电影的代表人物，他超常的才华引起了好莱坞的注意。从60年代开始，他成为一位职业电影导演，八十年代国内观众看过的《斯巴达克斯》便是他进入好莱坞的第一部作品。但库布里克对拍摄这样的商业片似乎不感兴趣，很快他就以自己独特的个性让制片商和观众连连吃惊。电影学者大多将库布里克看作是战后现代主义电影的代表人物，他的创作力求表现荒诞的人生和悲剧化的哲理，现代主义电影大师如伯格曼、安东尼奥尼、费里尼等人的作品也大多如此。
六七十年代是库布里克创作的黄金时期，这一时期美国社会和文化经历了重大的变革，这给了库布里克无限的灵感。《奇爱博士》是一部有关未来战争的梦魇般的黑色幽默剧，叙述了核恐惧笼罩下未来世界的毁灭。它以独特的视角突出了这样一个主题：核恐惧、核危机不过是人性危机的外在表现。人的危机存在一日，文明的危机便会存在一日。《罗丽塔》改编自著名作家纳博科夫的同名小说。到1997年它已经被三次搬上银幕，库布里克的这部被大多数人公认为最好的一部。完成于1971年的《发条桔子》是部有强烈的六十年代“嬉皮士”文化色彩的影片，它也是库布里克最成功的代表作。影片通过青少年犯罪及社会权力机构对青年的迫害这两条线索，表达了库布里克对六十年代一系列文化、政治、伦理现象的看法及态度。影片中的暴力场面引起了观众的惊愕。暴力问题是贯穿于库布里克影片中的一个重要主题。一方面，库布里克反对暴力，尤其反对暴力对人性的损害。另一方面，出于对道德沦丧、暴行肆虐的社会现实的憎恶，他认为对待暴力也只有使用暴力。尤其是在个人受到社会权力机构的压抑与异化时，果敢地使用暴力来反抗是唯一的自我解放途径。《2001：太空漫游》则是一部对人类历史进程进行史诗般描绘的科幻片。很多年过去，这部影片仍被多次评为“有史以来最佳的科幻片”。这部作品以一种冷峻、客观的风格和高度的庄严感与使命感探讨了人类未来的存在前途，库布里克赋予这部影片最富哲理意味的主题是：人于进化、发展的历史中，于茫茫的宇宙中寻找自己的位置而不得，最后终结于漂泊和毁灭。
七十年代中期至八十年代，库布里克只拍了三部影片，即《巴里·林登》、《闪灵》和《全金属外壳》，这些作品无论在内容上还是形式上都有较大的差异，显示出他善于驾驭不同题材，掌握不同风格的能力。《巴里·林顿》以其优美的影像造型和古典音乐的运用令无数观众倾倒。《闪灵》则将七十年代以来恐怖片的创作推向高潮。一个大雪封山的冬季，看守宾馆的作家疯狂的杀戮直到今天仍让许多观众难以忘怀。高度电影化的造型手段也让人们看到了这位导演的非凡功力。《全金属外壳》则是一部越战题材影片。越战片在当今美国影坛已成为一个重要的类型，大有泛滥之势。库布里克选择的视角较为新颖，深入细致地刻划了人物的内心世界变化，在众多同类题材影片中给人留下深刻的印象。
库布里克的作品尽管不多，风格样式也灵活多变，但有一点是一脉相承的，那就是力求以电影来体现哲理化的意蕴，尽管这在一定程度上影响了影片的观赏性，但他特立独行的思索给影坛注入文化与哲理的亮色。他对影像的极致化追求丰富了电影语言，在这方面做出了独特的贡献。《国际先驱者论坛报》曾把他与意大利的费里尼、瑞典的伯格曼、日本的黑泽明列为当代世界上最重要的四位电影导演，许多文化学者在研究社会思潮与文化现象时，也常以他的作品为分析对象。美国电影史学家彼得·科维曾这样说：“库布里克敢于蔑视社会常规，拓展题材领域。他的每部作品都不是随时间流逝的平庸之作。”不久前，美国著名电影杂志《好莱坞报道》在全世界500位导演中评出40位“最有影响力”的导演，库布里克排名第五，可谓实至名归。